Kreatives Schreiben: Werde ein besserer Autor mit einem minimalistischen Ansatz

1. Einführung: Hi, mein Name ist Jesse und ich bin Zeuge eines Teilkurses. Ich werde Ihnen einige Werkzeuge beibringen, die Sie verwenden können, um ein besserer Schriftsteller zu werden. Die Ratschläge aus diesen Vorträgen helfen Ihnen meist, Ihre Profis mit einer schlankeren Art des Fahrens oder Annäherung zu straffen . Manche nennen vielleicht sogar minimalistisch. Und diese können auf jede Art von kreativem Schreiben, Fiktion oder Sachbücher angewendet werden , egal welches Genre Sie Recht haben, und ob Sie gerade jetzt die meisten oder Kurzgeschichten oder sogar Gedichte und Songs, und ob Sie gerade jetzt die meisten oder Kurzgeschichten oder sogar Gedichte und Songs, Sie können die größten Charaktere zu kühlen, wie wir Aufbau der erstaunlichsten Blutungen. Aber in unserer modernen Welt voller Filme, Videospiele und TV-Sauen ist das vielleicht nicht genug, weil die Menschen viel einfachere und effizientere Möglichkeiten haben , Geschichten zu konsumieren, anstatt zu lesen. Deshalb ist es wirklich wichtig, sich darauf zu konzentrieren, wie Sie Ihre Geschichte erzählen , damit die Person, die Ihr Buch nicht lesen muss, es lesen möchte. Aber warum bleibst du nicht für eine Weile und hörst mich sagen, die besten Tipps und Tricks, die mein Schreiben am meisten im Laufe der Jahre entwickelt haben. 2. Werde ein besserer Schriftsteller mit aktiven Verben: Ich werde diesen Kurs mit einem Rat beginnen, der meinen Schriftsteller am meisten verbessert hat. Und wenn ich dir nur eine Sache beibringen könnte, wäre es das nie benutzt die Worte ist oder haben in deinem Schreiben nie wieder. Und der Unterschied liegt hier zwischen aktiven Verben und abstrakten Werken. Abstrakte Arbeit, per Definition, bedeutet ein Verb der Bewegung, deren Bewegung multidirektional oder sogar direkt ist, Statt einzelne, vollendete Handlungen. Und das Wort ist eine angespannte dritte Person Singular von B, während die Welt hat eine dritte Person Singular Gegenwart, Indikativ für Hut. Zwei Worte, die so abstrakt sind, wie es sein kann. Beispiel, Sack geschieht, erinnern Sie sich, multidirektional oder indirekt. Und das ist es, was diese Aussage ist. Wenn ein Wort nicht einzelne vollendete Handlungen und die Bedeutung des Werkes variieren kann. Glücklich zu sein, kann verschiedene Dinge für verschiedene Menschen bedeuten, abhängig von verschiedenen Faktoren. Unser Absender, unsere Klasse, unsere Kultur, all diese Dinge. Unterbrechen Sie das multidirektionale oder das indirekte Verb in verschiedene Richtungen. Was glücklich zu sein bedeutet für dich vielleicht ein Albtraum für jemand anderem, aber Laufen läuft immer noch, egal wer du bist, egal woher du kommst. Balancieren ist immer pulsierend und Schwimmen ist immer Frauen. Nach mehreren Studien wird unser Gehirn sofort stimuliert, wenn wir aktive Wörter lesen. Aber das passiert nicht mit ihren abstrakten Gegenstücken, die Vogelartig, Alarm oder Hass enthalten , oder erinnern, oder als Verb verlassen können, Alarm ist auf sehr multidirektional. Es kann so viele verschiedene Dinge für so viele verschiedene Menschen bedeuten, und das ist nicht gut. Sehen Sie, Ihre Aufgabe als Schriftsteller ist es, den Leser verschiedene Dinge fühlen zu lassen, sie nicht zu verkaufen, sie zu fühlen, und um dies zu tun, brauchen Sie aktive direkte Worte, die für jeden einzelnen Menschen das Gleiche bedeuten. Der Satz, Sack ist glücklich, ist faul schreiben. Zack glaubte, Sila hätte ihn gehasst. Diese Relais, Schreiben, Sack, lieben es. Cl ist faul zu schreiben, was Hass ist und was falsch ist. Also statt zu sagen, Sack glaubte Siegel nicht mehr geliebt Team, könnte man so etwas wie zum ersten Mal während ihrer 4-Jahres-Beziehung sagen, noch machte sich nur Kaffee an diesem Morgen. Vielleicht, anstatt Sack, gehasste Weihnachten zu sagen, könnte man so etwas wie jeden Heiligabend Säcke ausprobieren, der Frank bekommen würde. Und in seinem rasenden Zustand schlug er seine Frau, während alle Kinder unter dem Weihnachtsbaum erhitzen. So auch jetzt, 20 Jahre später als Erwachsener, wenn die erste normale Kraft. Zack, hier sind die einzelnen Glocken. Sievers reisen entlang seines Kaufs und machen sein Herz zum Rennen. Uns wurde am Anfang alle das Gleiche gelehrt. Zeig, sag es nicht. Und das ist, dass ich auf seiner grundlegendsten Ebene das umformulieren würde. Ich fühle mich. Sag mir nicht, wie ich mich fühlen soll. Tack hatte leuchtend blaue Augen, Saccade Hut auf dem Kopf, Zikada Hammer in der Hand ist, sind alle toten Strafen. Das ist fettes Reiten. Und Sie wollen so viel Fett wie möglich ausschneiden, denn gutes Schreiben ist das Schreiben jeder Beschreibung, die Sie normalerweise mit dem abstrakten Verb erzählen würden, Sie können es zeigen, indem Sie die Beschreibung mit dem aktiven Verb mischen. Und damit, Sie stimulieren nicht nur ihre Leser beten, sondern Sie schneiden auch Fett. Sack, schwang den Hammer, bestechen blaue Augen glühen unter dem Thema des Hutes. Die Informationen hier bleiben unverändert. Sag, seine leuchtend blauen Augen, den Hut und den Hammer. Aber dieses Mal werden drei tote Strafen zu einem kombiniert, sogar wechselnd, Zach hatte einen Hammer in der Hand gehalten zu überprüfen. Ein Hammer in der Hand ist viel besser. Und indem Sie mit der Arbeit spielen, sind Sie in der Lage, völlig anderes mentales Bild zu malen. Zach drehte den Hammer in seiner Hand. Check ließ den Hammer aus seiner Hand fallen. Der Stahl der Hängematte hörte zu, Insekten Hand, der Hammer wiegt wie Scham. Insekten Hand-Check, zog den Griff um den Hammer. Psych entspannte den Greifer auf dem Hammer gegen Sack Hut einen Hammer in der Hand. Auch hier können Sie die größten Charaktere und die coolste Handlung haben. Aber wenn du schreibst, ist faul, deine ganze Geschichte wird Mist. Verwendung von abstrakten Verben entspricht faul Schreiben und faul Schreiben gleich schlecht, oder? Aktive Verben im Vergleich zu abstrakten Wörtern, multidirektional oder indirekt versus direkt. Er war müde, im Gegensatz zu gähnen. Er war froh, sie zu sehen, und er lächelte, als er sie sah. Sie dachte, Sack sei heiß. Vs. Als Zach seinen Hoodie auszog, hob sein T-Shirt bis zur Lösung nackter Haut war Hose Hangzhou niedrig und Seide Gott selbst beißt ihre Lippe. Wieder. Von diesem Punkt an werden Sie beginnen, faul zu sehen, überall ankommen. Und du wirst es hassen. Und du wirst mich hassen, weil ich es verderben habe. Und du wirst mich auch hassen, weil ich dir das Schreiben erschwert habe, aber das ist nur für einen Kleinen. Beachten Sie, dass die Verwendung von abstrakten Verben am Anfang sehr hart und einschüchternd sein kann, aber wenn Sie sich daraus eine Gewohnheit machen, wird Ihr Schreiben so viel besser. Gute Bros fließt nahtlos, und ich würde sehen, dass Sie direkte aktive Verben verwenden müssen, abstrakte Wörter, bringen die Profis zum Stillstand und bewegungslos. Reiten ist langweilig. Ich möchte auch sehr deutlich machen, dass manchmal ein Bruch dieser Regel nicht nur akzeptabel, sondern auch notwendig ist, sondern wie bei jedem Schreibtipp, beherrschen Sie zuerst die Regel und dann können Sie brechen. Dann anstatt zu sagen, dass er sagte, dass der aufhellende Sturm beängstigend war, können Sie wie Mr. Cormac McCarthy schreiben und so etwas wie die ganze Nacht sagen, Samenblitz, Kuwait-Quellen im Westen jenseits der Zwischenzeit, Tundraköpfe, machen einen blausten Tag der fernen Wüste. Die Berge auf der südlichen Skyline, Stark und schwarz und leben es wie ein Land von anderen Ordnung aus Die, deren wahre Geologie war nicht Stein, sondern Angst. 3. Jedes Kapitel: Haben Sie sich jemals gefragt, warum Sie manchmal Probleme haben während eines zweistündigen Films zu konzentrieren, aber Sie haben kein Problem überhaupt Binge-beobachten, haben eine Saison von Freunden. diesem Grund kann jede Geschichte in Abschnitte unterteilt werden. Die einfachste ist die Drei Akte, Geschichtenstruktur. Akt Eins, das Setup Akt zur Konfrontation bei drei, Auflösung und jeder einzelne Akt geteilt durch wichtige Handlungspunkte. In Akt 1 erfahren wir mehr über Luke Skywalker und dann Empire TLS, seine Familie, spielt Lukas, wird vom Todesstern gefangen und er rettet Schicht. Aber dann stirbt OP eins, inszenieren drei, sie zerstören den Todesstern. Etwas ist, etwas passiert und etwas ist jetzt anders. Und die meisten Geschichten folgen auch. 8 Helden Churn. Du bist es, aber du brauchst oder etwas. Also gehst du hinter ihm her. Und zehn, passen Sie sich während Ihrer Suche durch Not an, bis Sie das Ding finden, aber Sie zahlen einen Preis, um es zu nehmen, die neue Rückkehr, aber Sie haben sich geändert. Luke Skywalker ist ein Bauer mitten im Nirgendwo, aber er sehnt sich nach einem Abenteuer. Also geht er weg, um ein Jedi zu werden, nachdem Empire seine Familie getötet hat. Und dann Millennium Falcon wird von Empire gefangen, toter Stern, suchen Risikogruppen Schicht, aber OB1 stirbt. Dann kehren sie in das Lager der Rebellion zurück. Aber mit Hilfe dieser neuen Freunde nutzt Luke die Kraft, um das zu zerstören. Es ist wirklich viel ohne Akzeptanz. Jede Geschichte kann in die gleiche Form passen. Und das ist der Grund, warum unser Gehirn das Muster erkennt. Es wird nicht nur in Filmen verwendet, sondern auch im Fernsehen, sondern auch Film kann über zwei Stunden lang sein. Fernsehen, also 22 Minuten. Aber das Muster ist das gleiche. Jede Episode Ihrer Lieblings-Sitcom folgt der gleichen Struktur, dem Setup, der Konfrontation, den Rückständen. Du erhältst eine völlig neue Geschichte innerhalb des erkennbaren Musters mit jeder einzelnen Episode. Und nicht nur folgen die Episoden der gleichen Struktur, sondern auch die Staffel hat eine ganze Geschichte, mit jeder einzelnen kleinen Geschichte, die eine größte Geschichte erstellt, wenn Sie ein Buch schreiben, 3D ist eher wie TV. Also, anstatt ein Film, nicht nur verklagen Deal Buch folgen die gleiche Struktur, sondern jeder Saboteur sollte auch. Und oft geschieht dies natürlich. Aber von diesem Punkt an möchte ich, dass Sie sich wirklich auf das konzentrieren, was ist Ihre Einrichtung, ganzheitliche Konfrontation, und was sind Ihre Rückstände und was sind Einsatzpunkte, die die Handlungen teilen. Meiner Meinung nach sollte jedes einzelne Kapitel fast wie eine Quellgeschichte behandelt werden. Sie sollten ihr eigenes Gewicht, ihre Macht und ihre eigene Autorität bewahren. Das Kapitel soll nicht nur zu einer größeren Geschichte beitragen, sondern auch individuell arbeiten. Wenn ich Paul, sagen Sie, nur ist es bis zu sieben aus Ihrem Buch und ich lese es wie es ist. Kann ich die IT genießen? Was ist mit Kapitel drei? Kapitel 23? Und viele Leute werden nicht zustimmen, weil viele Leute sagen, dass das die ganze Geschichte ist, die zählt. Und die Kapitel sind nur Bausteine. Und ich verstehe, woher sie kommen, denn bis zu einem gewissen Grad stimme ich sogar zu. Aber noch einmal, schauen wir uns zurück zum Film- und Fernsehvergleich. Sie können Ihr Buch wie einen Film oder einen Fernseher behandeln. Also, aber ich garantiere Ihnen, wenn Sie jedes einzelne Ihrer Kapitel wie ein eigenes Abenteuer behandeln, werden Ihre Leser nicht in der Lage sein, Ihr Buch niederzulegen. Dadurch werden Ihre Kapitel nicht nur viel stärker sein, sondern sie machen auch viel mehr Spaß beim Schreiben. Diese geben Ihnen auch viel Freiheit und ersparen Ihnen einige Kopfschmerzen, wenn Sie bearbeiten. Denn jetzt können Sie sogar sagen, die Reihenfolge einiger der Kapitel, weil sie nicht so zuverlässig auf seinem anderen. Natürlich werden sie sein, weil, wissen Sie, das ist der Unterschied zwischen Roman und einer solid-soliden Sammlung, aber nicht so viel. Betrachten Sie es wie den vielfältigen Stator von Transformatoren, wo individuelle Unordnung zusammenkommt und ein eins bilden, Superman sieht. Eine andere wirklich wichtige Sache in Bezug auf Kapitel, ich lerne aus Drehbuch. Sie haben ein Sprichwort, kommen spät an und gehen früh. Und ich habe versucht, das in allem von Milben, Schauspielern, sagen wir, Sie wollen eine Kampfszene schreiben, wurde ein Kapitel von einem Moment an. Die Kämpfe hat bereits begonnen und geben Sie Kapitel vor dem Fund tut. Auf diese Weise halten Sie den Leser während des gesamten Kapitels durch die Aktion verbunden. Nehmen wir ein Beispiel, das Sie gesehen haben, ist dieser Geplünderte verlässt sein Haus oder seine Arbeit auf halbem Weg durch die Autofahrt, er erkennt, dass er einige wichtige Papiere zu Hause geführt hat, und er braucht diese Papiere heute bei der Arbeit. Also fährt er schnell wieder nach Hause durch den Verkehr. Und als er nach Hause kommt, findet er seine Freundin, die sich mit Academy küsst und Tack schon wütend ist, bedroht er den Kardinal. Der Kardinal wird wütend und dann bricht ein Kampf aus. Die Schlüsselelemente der Szene sind im Wesentlichen die Kampfszene. Jede einzelne Sache davor ist nur auf der Kette von Ereignissen, die zum Tod führen. Und um ehrlich zu sein, wenn Sie nicht wirklich gut für beide sind, kann es wirklich schwierig sein, jede einzelne Sache in der Szene interessant oder lustig oder einnehmend zu machen . Geplündert verlassen Psych Fahrzyklus zurückkehren. Dinge können werden. Ziemlich schnell langweilig. Also manchmal, wenn es viele uninteressante Ereignisse gab, die zu einem großartigen Ereignis führten. Vielleicht erwägen Sie, Ihre Geschichte nicht linear zu machen. Im Beispiel a, die Grundstruktur ist dies. Ein Sack geht zur Arbeit, entlassen werden, fährt sein Auto und erkennt, dass er die Papiere vergessen hat. C, Sack nach Hause zurückkehrt, de sac erfährt von seiner Freundin und Gärtner. Und E, der Kampf. Und wie gesagt, die meisten dieser Sachen können wirklich langweilig werden wirklich schnell, wenn Sie nicht ausgezeichnet sind. Schriftsteller und Kampfszene hier ist das Schlüsselelement. Also beginnen Sie die Szene, wenn die Kämpfe bereits begonnen haben, vielleicht Tag und der Gärtner sind bereits auf dem Boden Wrestling und eine Freundin ist neben ihnen weinend, und die Haustür ist offen und das Auto läuft, und es ist schon Chaos und Chaos. Der Leser ist sofort eingehakt, echtes Axiom. Nun hat der Leser viele Fragen. Was ist los? Warum passiert das? Und jetzt könnten die Tische gedreht werden. Und während alle Informationen im vorherigen Beispiel langweilig gewesen sein könnten. Nun, es könnte interessant sein, damit der Leser lernen kann, was vor sich geht. In Beispiel B könnte es so etwas gehen. Wir begannen mit E, dem Kampf. Dann können wir zurück zu vielleicht ein und sammeln nur einige der wichtigen und engagieren in Aufzählungspunkte, die wir brauchen. Dann gehen wir zurück zu E, dem Kampf. Dies ist das Schlüsselelement und die treibende Aktion. Und wir könnten zu dem Moment zurückkehren, in dem Zachary merkt, dass er zurückrufen muss, um die Papiere zu holen, oder Sie können es sogar ganz überspringen und dann vielleicht wieder zum Kampf zurückkehren. Dann sehen Sie, wie er durch die Autobahn beschleunigt. Und dann gehen Sie vielleicht sogar zurück nach E, bevor Sie es nach D bringen, dem Moment, in dem Psych die Ecke und seine Freundin küssen sieht. All dies mag auf den ersten wirklich kompliziert erscheinen, aber das wird Ihnen enorm mit Saboteuren helfen und gesehen, dass hat eine Menge wichtiger, aber vielleicht Gießen Handlung Punkte. Denn jetzt der Kampf ist der gegenwärtige Moment, können Sie immer zurück in der Zeit und Spitze nur die unterhaltsamsten und ansprechendsten Handlung Punkte und bauen alle Informationen um sie herum. Es ist tatsächlich gebaut all seinen Kaffee auf seinem Schoß während Fahrt und Tag kann die erste Klasse zurück sein. Vielleicht ist er in dem Moment, in dem er Heizungen auf der Hälfte der Papiere realisiert , mitten im schlechten Verkehr und er kann nicht sofort raus. Und vielleicht ist die dritte Rückblende die Szene, in der er mitten auf der Autobahn beschleunigt , damit er nach Hause kommen kann, bevor er rechtzeitig zur Arbeit zurückkehrt. Und natürlich kann dieses sehr Zombie und nichtlineare Geschichtenerzählen sehr anstrengend zu lesen sein , wenn man es immer wieder wiederholt. Und ich rate dir, es nicht zu tun, aber bedenke das alles im Hinterkopf. Die Geschichte muss nicht linear sein. Von Punkt a nach Punkt E. Sie können damit Spielzeug spielen, damit erfahren, und natürlich Spaß haben. Also, um zusammenzufassen, behandeln Sie Ihren Roman wie den Fernseher. Also anstatt einen Film und machen jedes einzelne Kapitel und Abenteuer für sich fast wie eine Art Geschichte und Erfahrung mit linearem Geschichtenerzählen, um überzeugende Sonden zu schaffen. 4. First-Person immer: Wenn beide schlecht gemacht werden, würde ich jeden Tag dritte Person über First-Person wählen. Aber wenn sie gut gemacht sind, dritte Person nicht einmal mit der ersten Person konkurrieren. Und das ist eine gute Geschichte, wird der Leser fühlen sich wie Meere dort drin. Teil mit guter Geschichte, packt den Leser und legt sie in die Geschichte. Und natürlich kann dies durch Third-Person-Erzählung gesiebt werden. Trotzdem wird die Third-Person-Erzählung immer diese außerhalb der Stimme sein , die alles von irgendwo oben erzählt. Es wird immer nur eine Stimme sein, die erzählt, was im Inneren passiert, als Teil dessen zu sein, was passiert. Und wir drehen die Erzählung der Person. Sie können nicht wirklich beschreiben, wie sich Menschen intern fühlen weil dünn Sie wie dieser Code wie der omnipotente Erzähler sein werden. Und das ist nicht zusammenhängend. Menschen beziehen sich auf einen MOS. Deshalb ist mein Rat in der First-Person so hell, aber so wenig wie über sich selbst, wie Sie können. First-Person-Erzählung ist so persönlich wie möglich. Aber jedes Mal, wenn Sie das Wort I erwähnen, wird der Leser daran erinnert, dass die Dinge mit Ihnen statt mit ihr geschehen. Das bedeutet also, dass Sie das Wort I in den gleichen Bin Sie durch alle abstrakten Werke werfen müssen. Und natürlich wirst du nicht ohne Augen schreiben. Aber immer noch ist jede IU heraus ein Schritt. Ihr Japan kommt an. First-Person-Geschichte ist persönlich, indem ich den Leser in die Stiefel des Erzählers setzte, anstatt wie diese dritte Person schweben zu sein, sah ich die Ereignisse entfalten. Aber jedes Mal, wenn du mich schreibst, wird der Leser aus ihm herausgezogen. Also mein Rat ist, das so wenig wie möglich zu tun. Die Nummer eins ist, sich darauf zu konzentrieren, wie man Dinge sagt. Statt zu reiten. Ich sah Scheck seine Schuhe anziehen. Du kannst es vorschlagen, oder? Scheck zog seine Schuhe an. Es gibt keinen einzigen Grund, warum Sie es Ihnen sagen sollten solide, denn wieder, das ist Ego-Erzählung, was bedeutet, dass Sie es gesehen haben, weil Sie sonst nicht in der Lage wären, diese ganze untergetaucht zu erzählen. Die Ivan wurde berühmt durch den Autor Socke Palenik, die von Alter Peter Christopher gelernt. Und das sind nicht die Worte, aber im Grunde ist jedes Auge Speed Bump auf einer offenen Straße. Also Dinge neu formulieren, Dinge anders sagen. Achten Sie auf Ihre Sätze. Sogar jedes MY, meine oder ich ist besser als ich. Aber wenn du sie auch meiden kannst, dann tu es. Ich finde Team gegen er acht Monate, die ich von ihm getroffen wurde, gegen Hitze bindet mich. Ich schmeckte Blut gegen Blut füllte meinen Mund. Ich spürte, dass der kühle Wind auf meiner Haut und der kühle Wind meine Haut leckte. Ich ging in die Küche und dort sah ich ihn vs. er wartete MEIN zeigt. Ich hörte meinen Vater im Süden, meinen Vater Salat. Es sind diese kleinen Dinge, die Ihr Reiten enorm verbessern und dies könnte unter Herzen klingen. Aber am Ende des Tages ist deine Geschichte nicht für dich. Es ist für den Leser. Auch eine Anode. Mit First-Person-Erzählung. Der Erzähler sollte niemals der Held sein. Sehen Sie, ob Beschlagnahmungen die Bibel über sich selbst schrieb. Du würdest das Buch nicht lesen. Aber weil es ein Buch über ihn in der ersten Paris und Erzählung geschrieben ist, ist es eine große Lektüre. Also Schreiben, First-Person und Taten, das Auge. 5. Gute to schreiben: Ein guter Dialog dient unserem Zweck. Die erste Frage, die wir uns stellen sollten, lautet Was ist der Zweck des Dialogs? Nummer eins, der Dialog sollte etwas entweder über den Charakter oder die Welt offenbaren, das Fleisch sie sozusagen aus. Oder Nummer zwei, Dialog sollte Spannung erzeugen. Und wenn du beides gleichzeitig machen willst, noch besser. Beispiel, stellen wir uns eine Szene vor. Sack geht zu seinem Freund. Hey, Zack sagte: Hey, so nickte, was ist los? Mir geht's gut. Wie geht's dir? Mir geht's gut. Ziemlich rauer Tag. Zu schade. Ja. Sachs sagte, der Dialog sei völlig leer. Es dient überhaupt keinem Zweck. Oder wir lernen, ist, dass Sack einen ziemlich harten Tag hatte und sogar das könnte gesät werden eher TEN erzählt. All dieser Dialog ist also nichts anderes als Eigengewicht für Ihre Profis. Natürlich mag alle Liebe echt erscheinen. So reden wir echte Menschen. Aber hier stehen wir, die Fahrer vor einem riesigen Missverständnis. Der Dialog sollte nicht realistisch sein. Der Dialog sollte glaubwürdig sein. Wenn Sie sich auf Menschen konzentrieren und wie sie sprechen, fangen Sie an, sehr interessante Muster zu bemerken. Hälfte der Sätze wird von anderen Personen unterbrochen. Hälfte der Sätze ist nicht dünnste. Die Grammatik könnte schrecklich sein. Es gibt eine Menge Likes. Aber ein Ohm. Wir sprechen selten mit Perioden. Jeder Satz beginnt mit aber oder, und, oder weil, und die Sätze sind gefüllt mit, wissen Sie, im wirklichen Leben, Geschwindigkeiten hat einen ganz anderen Zweck. Wenn Sie also versuchen, realistisch zu erscheinen wird Ihr Buch mit vielen Teppichen gefüllt sein. Wie schreibt man einen glaubwürdigen Dialog? Wir haben alle den gleichen Rat über das Schreiben eines Dialogs gehört. Hören Sie zu, wie die Menschen im wirklichen Leben reden. Nein, hör nicht zu. Was wir alle aus verschiedenen Hintergründen kommen. Einige sind arm, etwas liest, etwas kämpfen. Einige werden mit einem goldenen Löffel im Mund geboren. Wir haben unterschiedliche Interessen, wir haben verschiedene Bildungsgänge, wir haben verschiedene Kreis von Menschen um uns herum. Alles und alles betrifft uns als Menschen, einschließlich der Art, wie wir sprechen. Nicht nur, was du sagst, sondern auch, wie du es sagst, spiegelt dich als Person wider. 1971 veröffentlichte Albert Mehrabian ein Buch, Silent Messages, in dem er sagt, dass nur 7% unserer Kommunikation sind. Verbal. Also beobachte. Vielleicht hattest du einen Onkel, der immer im Mittelpunkt der Aufmerksamkeit während deines Sonntagsgrills steht und jeder scheint ihn zu mögen, auch du und du weißt nicht einmal warum. Wie übernimmt er die Kontrolle über die Regel? Berühre er ständig die Hände der Menschen, schlug ihre Taschen, und er neigt sich immer näher und näher an Sie, bis Sie es zurücklegen müssen. Ist er geliebt, gut. Er spricht über seine Katzen und hat immer noch seine Dominanz etabliert. Was ist mit Ihrer Website? Calcium kann C sein, hält überhaupt keinen Augenkontakt. Und ihre Löten Islam vorwärts. Da war dieser Typ, der übergewichtig ist und seine Suche immer wieder von seinem Körper wegzieht. Und da ist dieser eine Lügner, der immer wieder diesen Satz oder Satz wiederholt , während sie immer wieder ihren Mund berühren. Beachten Sie auch, wie die Menschen ihre eigenen einzigartigen Stile des Sprechens hatten. Eine Person könnte viel verfluchen. Man könnte etwas Slang gebrauchen, weil er auf der Straße aufgewachsen ist. Der dritte könnte versuchen, große Worte zu verwenden, um einige Peak Menschen zu beeindrucken. Jeder hat seinen eigenen unterschiedlichen Akzent. Die Leute sprechen Wörter anders oder sagen sie vielleicht sogar völlig falsch aus. Sie haben unterschiedliche Idiome und Metaphern Bezug auf die Dinge, die sie über die Anfänge von jemandem wissen. Jeder Charakter ist anders, und deshalb ist es wichtig zu verstehen, woher sie kommen und was sie waren. Wahr. Ein Charakter sollte nicht wie der Autor klingen, außer dem Erzähler Wenn er in der ersten Person schreibt, in unerlaubten Handlung, ist RR Martin ein Lied von Eis und Feuer. Sie fangen an, das wirklich schnell zu bemerken. Die königlichen Hochgeborenen sprechen ganz anders als die niedergeborenen Menschen des Reiches. Micah, zu booten sagt, Boy, spricht fast völlig andere Sprachen als Leihmutterschaft, die GUI, wie er sollte. Jeder Charakter hat eine Stimme, die darauf basiert, wer sie als Person sind, die Booster Junge und die Königin sind sehr unterschiedliche Menschen von sehr verschiedenen Orten. Und ihre einzigartige Stimme macht sie lebenswerter. Und das bringt uns zu Dialog-Tags. Erstens, keine Eisberge überhaupt. Und ich glaube, Stephen King hat dir das schon gesagt, Adverbien sind faul, stolz, nie, richtig? Ja. Er sagte glücklich. Sei kreativ und sei nicht faul. Ja. Er sagte lächelnd. Ja. Er sagte etwas in seiner Wohnung wie Tinker Kampf mit dummen langen lächelnden Raum. Keine Adverbien. Auch versucht, Satz zu vermeiden hat wie nein, siehe nicht einverstanden. Die Bedeutung des Dialogs sollte entweder durch das, was gesagt wird, oder wie er gesagt wird, vermittelt werden. Du brauchst nicht beides. Erwähnung der Meinungsverschiedenheiten ist völlig unnötig. Obwohl Adverbien Ihnen sagen, wie die Dinge gesagt werden, sind sie immer noch faul zu schreiben und sie sollten vermieden werden. Die Verwendung von Adverbien bedeutet, es immer Seele zu erzählen und zu benutzen. einmal ist es subjektiv, glücklich zu sein. Menschen reagieren anders darauf, glücklich zu sein. Man könnte weinen, man könnte lachen, man könnte etwas Boden. Ihre Aufgabe ist es, keine Abkürzungen zu nehmen, weil Menschen komplexe Wesen sind. Ihre Aufgabe ist es, zu zeigen, wie sie sich unter verschiedenen Umständen verhalten. Glücklicherweise schneidet es nicht. Und schließlich, keine sprechenden Köpfe, also Konversation, Dialog ohne Dialog-Tags. Nehmen wir das Beispiel von Anfang an. Du willst das nicht. Man kann sogar vergessen, was gesagt wird. Das ist nicht realistisch und das ist nicht glaubwürdig. Niemand redet so. Diese Art des Dialogs zeichnet ein Bild von zwei Menschen, die dort stehen, ohne sich zu bewegen, ohne zu blinken und so zu reden. Denn denken Sie daran, dass nur 7% unserer Kommunikation mündlich sind. Verwenden Sie auch die anderen 93. Nun, vergleichen wir, dass frühere Gespräche Köpfe Gespräch, dass dieses kleine Stück, das ich geschrieben habe, wo der Dialog bleibt gleich. Hey, Sachs setzte einen Samen und bot seinem Freund eine Hand an. Der größte Teil eines Mannes ist tot, er mit seinem Gelb liegt tief in seinem Kopf und kämpft gegen die schweren Leitungen, als sie drängten und niederdrückten und trug nichts als Paxos, der große Mann als Dean, Haare überall. Also sah auf Sack, die schöne Hand hängen in der Luft, dann überprüfen Sie nochmals. Eine dicke Schicht von etwas brauner Schokolade. Vielleicht hörte zu, und bedecke die untere Hälfte ihres eigenen Gesichts. Hoffentlich Schokolade. Hey, dieser Goliath nickte auf sie und drehte sich nur um, um in die dunkle Wohnung zu verschwinden. Er ist Baumstammbeine, die auf den Boden stampfen. Seite folgte. Er übernahm das Amt Sakkade, und nachdem er seinen Freund vor den Fernsehbildschirmen zwischen leeren Solardosen und Pizza-Boxen, die sauer rochen. Key fragte: Was ist los? Sehen Sie, wie all das Leben in die Szene bringt. Anstelle dieser beiden Sprechköpfe sehen wir jetzt die Geschichte heraus, obwohl der Dialog immer noch schlecht ist. Auch wenn es realistisch sein könnte, auch wenn es Spaß macht. Guter Dialog bildet sich aus zwei verschiedenen Komponenten und glaubwürdig zu sein ist der erste. Nummer zwei ist das, worüber ich am Anfang bereits gesprochen habe. Zweck des Dialogs ist, dass es einen Zweck haben sollte. Nummer eins, Dialog sollte etwas über den Charakter oder die Welt um sie herum enthüllen. Oder Nummer zwei, es sollte Spannung erzeugen. Nun, nehmen wir die gleiche Szene, aber Sprüche, Dialog. Ich dachte, ich sehe dich nie wieder. Exit als CIO für die Hand zu seinem Freund. Diese Bewegungen eines Mannes, ihre Psych mit seinem gelben liegt tief in seinem Kopf und feuert die schweren Leitungen als der Schub und drückte nach unten tragen nichts als Boxer, sein dünnes Haar überall. Also schauen Sie sich SAC, dann seine Hand in der Luft hängen, dann sec wieder, eine dicke Schicht von etwas Brown Sockel vielleicht implizit, und decken Sie die untere Hälfte des runden Gesichts, hoffentlich Schokolade. Ich hoffe es. Sie kollidieren nicht mit zehn und drehten sich um, um in die dunkle Wohnung zu verschwinden. Seine Vorderbeine stampfen auf den Boden. Zach folgte. Er nahm seine Steckdose ab, und nachdem er seinen Freund vor einem TV-Bildschirm zwischen leeren Sodadosen und Pizza-Boxen gefunden hatte, die sauer rochen. Er fragte, immer noch wütend nach dem Spiel. Ha, jetzt ist das völlig anders. Es mag an sich nicht so realistisch sein, aber es ist immer noch glaubwürdig. Das könnte passieren. Und jetzt enthüllt jedes Stück des Dialogs etwas mehr. Während im vorherigen Beispiel, lernen wir Dinge nur durch den Axon und Beschreibung Sack kommen, um seinen Freund Show in seiner Unterwäsche mit Schokolade Pizza-Boxen bedeckt zu sehen, all das. Aber im zweiten Beispiel lernen wir noch mehr. Wir haben etwas über Sex und Beziehung gelernt , und dass sie sich eine Weile nicht getroffen haben, taktil. Wolltest du ihn kennenlernen? Und so eine Art von Whizze. Sie haben ihn nicht aber immer noch in seine Wohnung gelassen. Und dann haben wir gelernt, dass alles wegen eines Spiels ist, alles in drei Teilen des Dialogs. Ein weiterer Punkt hier ist, dass dies auch Spannungen erzeugt. Nicht viel, aber das tut es immer noch. Wenn Sie diese Konversation fortsetzen möchten, denken Sie wirklich doppelt, was verkauft wurde, sagen Sie als Nächstes. Immer noch wütend auf das Spiel. Ha, ja. Jetzt ist die ganze Spannung weg und man muss sie wieder bauen. Natürlich, ja, enthüllt etwas über die Charaktersäge, aber die ganze Spannung ist zerstört. Und Spannung ist einer der wichtigsten Aspekte der guten Geschichte. Vielleicht könnten Sie versuchen, die Spannung aufrechtzuerhalten oder sogar Rennen. Immer noch verrückt nach dem Spiel-Hub. Erwähne es noch einmal und du wünschst, du hättest es getan. Oder immer noch verrückt nach dem Spiel Hub, wissen Sie als Wahnsinn, wenn Sie herausfinden, was ich mit Ihrer Mutter am vergangenen Samstag gemacht, Nummer eins enthüllt etwas über einen Charakter oder die Welt. Aber um Spannung zu erzeugen, aber tun Sie beides, wenn Sie können. Nach meiner Theorie sollte jedes Stück des Dialogs mit einem Dialog einhergehen. Tag, ein Tester oder so, aber keine sprechenden Köpfe, nicht einmal ein Kürbiskopf. Aber all dies schafft ein Problem, denn jetzt wenn Sie viel Dialog haben und es mit Titel-Tags gefüllt ist, kann diese Prosa wirklich schwer zu lesen werden. Die Lösung besteht also darin, den Umfang des Dialogs zu reduzieren. Und das könnte die umstrittenste Sache sein, RB, THC, aber tragen Sie mit mir. Du musst nicht allem folgen, was ich hier unterrichte. Es ist eher so, als könntest du auswählen, wo immer du willst und den Rest überlassen und Teile dieser Vorlesung in dein eigenes Schreiben umsetzen. Aber indem Sie den Umfang des Dialogs reduzieren, haben Sie Sie auf ein paar Dinge, sowohl um es als auch mit ihm. A, es ist einfacher, die Spannung mit Worten aufrechtzuerhalten, wenn weniger Worte gesagt werden. Und seien Sie der letzte Dialog, den Sie haben, desto mehr Gewicht, die Gary entstehen weniger Dialog wie eine Holz-Szene ist wirklich cool, um eine hin und wieder zu sehen. Aber wenn jede einzelne Person Reihe würde man etwas verlieren nehmen, nehmen Sie Senkung. 6. Alle Fünf Sinne und drei Dimensionen verwenden: Wenn Sie ein Buch schreiben, haben Sie einen großen Vorteil gegenüber Filmen und TV und sogar Videospiele mit, in der heutigen Zeit stampfen tödlich für die gekrönten. Mit Filmen hast du nur das, was du siehst und was du hörst. Und das ist, dass, egal was Sie auf dem silbernen Bildschirm gesehen haben, Sie nicht in der Lage sein, es zu schmecken, es zu berühren oder zu riechen. Filme müssen sich auf Sensoren verlassen, und das ist sehr begrenzt, aber ein guter Flyer kann den Leser riechen und schmecken lassen und Wesen fühlen, die nicht wirklich da sind. Es gibt viele Einschränkungen, wenn es um Fernsehen geht, aber es gibt keine, wenn es um Rückkehr geht. Stellen wir uns eine Szene vor. Man kommt in Havanna, Kuba in den 19fünfziger Jahren mit einem Boot und er will einen Drink in einem Film zu bekommen. Es gibt nur, was wir hören und was wir sehen. Vielleicht haben sie gesehen, war ein Kerl, der auf einen Skiff hofft. Und dann beginnt er seine Reise in Richtung Bar. Wir sehen wunderschönes Blau. Auch sehen wir schöne Architektur. Wir hören die Leute auf Spanisch sprechen, und wir können Möwen im Hintergrund hören. Vielleicht hören wir die Bretter des Docks. Griechisch. Vielleicht hören wir Musik an der Bar, wenn der Kerl endlich das Ufer bekommt, kann es umwerfend sein. Ein guter Regisseur weiß, wie er sein Medium einsetzt und Ton und Bild voll ausnutzt, um ein schönes Kunstwerk zu kreieren. Und egal wie lebendig und lebendig das Bild ist, das ist immer noch alles. Es gibt, das Pixel und der Ton. Aber als Schriftsteller, haben Sie alles in einem anständigen Klang. Und Big Sur, Sie haben auch den Geruch und den Geschmack und die Tutte's. Also benutze sie. Wie riecht China in den fünfziger Jahren? Vielleicht ist es die FIS beim Doc. Der C hat einen kühlen Geruch, um Autos in den Straßen rauchen zu sehen, den Auspuff der Autos, die auf der Straße fahren. Was ist mit dem Geschmacksangriff in Ihrem Mund nach Tagen des Segels? Der gleiche Auspuff 15 Cindy Luft. Und schließlich konnte ich an der Bar trinken, könnte laufen, dass Burst bei Rose, staubigen Charakter fühlen die warme Sonne auf seinem Hals, vielleicht sein Bailey Krauss, nachdem nichts essen während seines letzten Tages in C, Hat er Gefühl Meer krank und Krankenschwestern, weil es? der Wind und wird er noch getragen? Jeder Sinn NO2 verwendet wird, ist eine verpasste Gelegenheit, Ihre Geschichte auszuarbeiten , um sie lebendiger in der Phantasie Ihres Lesers zu machen. Und jetzt, wo Sie in der ersten Person schreiben, haben Sie auch die Dimensionen, mit denen Sie spielen können. Sie sind nicht auf zwei Dimensionen des Fernsehbildschirms beschränkt. Legen Sie den Leser in die Kabine des Erzählers ein und bringen Sie sie von Seite zu Seite, hin und her. Sie können schnell gehen und Sie können langsam gehen, und Sie können sogar Zeit stoppen, machte es vor der Ankunft bei den Hunden, die Wellen des Meeres oder Schaukeln des Bootes, vielleicht auf der Straße, die mit Fußgängern gefüllt ist, Menschen drängen ihn. Vielleicht rennt er, vielleicht fällt er, vielleicht kann er wegen der Massen nicht weglaufen. Vielleicht tanzt er in der DMM-Bar, schwingt und schwankt zur Herabstufung von Coupon-Gitarren, nimmt den Leser mit und lässt sie sich bewegen. Er fühlt fünf Sinne, 3D-Menstruation, nur Fahrer hat sie alle verkauft, benutzt sie. 7. Hüte die Pronouns aufpassen: Inzwischen habe ich Ihnen schon gesagt, keine abstrakten Werke zu verwenden und all Ihre Is zu eliminieren. Und jetzt werde ich dich dazu bringen, mich noch mehr zu hassen. Verwenden Sie nicht die Pronomen, die er oder C. Nun, Sie werden einige benutzen, aber sie minimieren. Wenn es darum geht, sich auf einen Charakter zu beziehen, ist er die langweiligste und langweiligste Welt, die Sie nutzen werden. Deskriptive, wenn sagt uns nichts Wichtiges über die aktuelle. Nehmen wir ein weiteres Beispiel aus einem Lied von Eis und Feuer. Sonnenschnee wird als Kondensatoren bezeichnet. Tyrion ist der IMP, Robert ist der König, CRC ist die Königin, großzügig ist Danny oder Kellys. Mit dieser Quelle R gibt sich R. Martin viel Freiheit über seine eigene Prosa denn jetzt muss er sich nicht auf den Namen des Charakters oder das Pronomen verlassen, denn jetzt hat er 34 sogar fünf verschiedene Möglichkeiten, die sich auf eine einzige Charakter, zwei werden sehr schnell wiederholt. Aber wir drei, es gibt viel mehr Platz zum Spielen. Und wieder, er und c sind bekannt beschreibend, aber der Pastor oder das Eingabeband sagen uns etwas über den Charakter. Arabisch macht mehr schlanke Art des Schreibens. Du willst so monatelang überschüssiges Geld aus deiner Prosa beseitigen, wie du nur kannst. Wenn er sich also angespannt hat, sagte er zu Salomo: Ich kann einen ganzen Satz herausnehmen, in dem ich den Charakter als groß beschreiben würde. Ich würde es in meinem neuesten Buch tun. Ich habe einen Charakter namens Adolph King. Und er ist das wie ein sehr lauter Kommunist, der wirklich offen über seine Ideen ist. Und er trägt immer die Uniform des Soldaten, egal wohin er geht. Also könnte ich ihn als den gewöhnlichsten oder komm bewerteten König oder den Soldaten bezeichnen. Jetzt, anstatt Debatten mit seinem Namen und seinem Pronomen zu bombardieren, kann ich mehr Rhythmus und Variation schaffen, indem ich diese Art von Titeln verwende. Und in dem Buch habe ich auch einen anderen Charakter namens Edward, der als Clown in den Stadt-Servern arbeitet. Und ich könnte ihn als acht oder den Clown oder sogar den Gorilla bezeichnen, denn früher in dem Buch, diese Ringer physische Erscheinung wird als sehr Guerilla beschrieben , wie die Verwendung dieser Art von Titeln sind eine gute Möglichkeit, Nummer eins, verwenden etwas anderes anstelle von Hitze oder Meeresunkraut, da Worte immer die schlimmsten sind, um jemanden zu beschreiben. Und Nummer zwei, Sie können mehr Optionen haben, um Ihre Prosa besser fließen zu lassen, wenn Sie nicht die gleichen Worte immer und immer wieder wiederholen müssen. Und auch Nummer drei, es ist eine gute Erinnerung an den Leser. Einige Aspekte des Charakters. Sagen Sie, Sie schreiben über einen Charakter, der sein Auge in der Schlacht verloren hat, und Sie erwähnten es nur einmal am Anfang des Buches. Der Leser könnte es vergessen, wenn Sie es nicht nochmal erwähnen. Aber wenn Sie ihn als Zyklopen bezeichnen, immer wieder daran erinnert, wird der Leser immer wieder daran erinnert,dass er nur ein Auge hat. Aber auch dieser kann ein bisschen problematisch sein, wenn Sie nicht vorsichtig sind. Dieser kommt mit einem Preis. Diese Titel, die du verwendest, sollten auf einem wichtigen Aspekt deines Charakters basieren, ob intern oder extern. Aber benutze nicht zu viele, denn die Dinge können wirklich schnell verwirrend werden. Sehen Sie, dass mein Charakter AIDL wird als die Kommunisten oder DICOM Rate oder sogar der Sowjet bezeichnet . Aber alle diese Titel sind miteinander verknüpft. Sie haben ein Team, aber sagen, ich habe angefangen, ihn als den großen Mann oder verstorbenen Spender oder den Verschwörungstheoretiker zu bezeichnen . Du müsstest nicht viel lesen, bis du verwirrt wärst, wer dieser Kerl ist. Wieder, seien Sie spezifisch. Wenn Sie mehr als einen verwenden oder zwei Titel zum Binden sagen, müssen diese irgendwie verwandt sein, damit Sie den Leser nicht verwirren. Sie können auch MS. Humor Effekt erstellen , indem Sie einen Aspekt des Charakters hervorheben. Vielleicht haben Sie diesen, sehr psi, introvertierten, humorlosen Charakter. Und du könntest sie als Comic bezeichnen. Denken Sie an diese Titel wie Instrumente. Es ist schön, Variation und Tiefe in Ihrer Melodie zu haben, aber zu viele Instrumente zusammen schaffen nur ein Chaos. Entscheiden Sie also Ihre Kerninstrumente und machen Sie Ihre Prosa oder Ihr Lied, Sie können so viel Fett aus Ihrer Prosa herausschneiden, indem Sie anfangen, He und Cs in beschreibende Worte zu verwandeln, das macht andere Sätze möglicherweise überflüssig. So können Sie sie löschen. Erleben Sie mit diesen verschiedenen Titeln und nicht mit seinen oder Cs und sehen Sie, was für Sie funktioniert. 8. So erlebst du den Block von Writer’s nie wieder: Wir haben es alle erlebt. Vielleicht sind wir Arbeit, vielleicht sind wir eine Schule. Wir nehmen die Worte eine raffinierte Minuten, im Grunde zählen Sekunden, bis wir nach Hause und Rechte gehen können. Und Sie spielen mit Ihren Ideen in Ihrem Kopf, die Charaktere, die Welt eingesetzt Punkte, Sie planen alles aus. Aber wenn du dann endlich mit deiner Tasse Kaffee da bist und dich hinsetzt, kommt nichts raus. Wir starren auf einen leeren Bildschirm und diesen blinkenden Cursor, gleich groß. Minuten vergehen, indem man sich in Stunden verwandelt. Vielleicht schreiben Sie ein Wort, löschen Sie es. Vielleicht schreiben Sie einen Satz, löschen Sie ihn, richtig, ein anderer, löschen Sie ihn. Aber mach dir keine Sorgen, Freund, ich habe eine Lösung. Ich weiß, wie man den Block des Schriftstellers nie wieder erlebt. Früher habe ich es erlebt, aber nicht mehr und ich werde Ihnen alle meine Geheimnisse erzählen. Aber um dieses kolossale Problem anzugehen, müssen wir zuerst verstehen, was Schreibblock ist. Siehst du, du hast keinen Pollack, um Zeit mit deinen Lieben zu verbringen, oder? Sie haben keinen Netflix-Block. Und die USA starren auf einen schwarzen Bildschirm statt Bohnen waren keine Filme sehen. Wahrscheinlich gibt es keinen Augenblick. Du steckst auf der YouTube-Homepage fest. Nicht zu wissen, was zu Watt. Nun, warum ist das so? Weil u zwei von Netflix Spaß machen. Nun, du denkst sicher auch, dass Schreiben Spaß macht. Wenn Sie es tun, denken Sie vielleicht, Schreiben ist die lustigste Sache, die in der Welt zu tun, aber immer noch, Sie starren die leere Seite und kein Wort erscheint. Warum? Weil du nicht weißt, worüber du schreiben sollst. Nein, das ist nicht gut genug für eine Antwort. Oftmals weißt du auch nicht, was du auf YouTube ansiehst. Aber trotzdem kannst du dich selbst finden. Was sieht man fünf Stunden von einigen dummen Videos. Ich weiß, dass ich das tue. Wir haben alle Geschichten. Die langweiligste Person hat wahrscheinlich genug Geschichten, um ein Bücherregal zu füllen, Sono. Der wahre Grund ist, dass du denkst, du bist nicht gut genug. Der grundlegende Grund, warum Sie den Block des Schriftstellers erleben, ist die Angst vor dem Scheitern. Sie haben Angst, dass Ihre Schrift saugen wird. Du schreibst also überhaupt nichts. Und Sie können das leugnen. Aber das ist die Wahrheit. Und je früher Sie früher akzeptiert werden, werden Sie frei werden. Sehen Sie, wir erfahrene Autoren blockieren, weil wir etwas Großes schreiben wollen und wir nicht etwas Schlechtes schreiben wollen. Also, wenn Sie nicht etwas Großes schreiben, schreiben Sie überhaupt nichts, um zu vermeiden, etwas Schlechtes zu schreiben. Es ist einfach. Nicht einfach. Einfach. Aber die Wahrheit ist, schlecht zu fahren ist besser als gar nichts zu fahren. Weil Abzeichen schreiben kann Vader bearbeitet werden, und verzeihen Sie meinen Freunden hier. Aber manchmal muss man das gedrehte aus ganz schieben, bevor man es polieren kann. Ich mag es so zu denken. Der erste Entwurf ist Marmor, zweite Entwurf ist Hammer und der dritte ist sitzend. Das Wichtigste an deinem ersten Entwurf sind zwei. Dennis es, notieren Sie Ihre Charaktere, nicht Ihre Mittelpunkt-Knoten, Sie plotten Drehungen. Um es zu beenden, wollen Sie den ganzen Marmorblock bekommen, bevor Sie mit der Bildhauerei beginnen. Marmor ist nur Marmor und der erste Entwurf ist nur der erste Entwurf. Es ist Breite, Ihr Hammer, Sie bringen die endgültige Form heraus, und es ist Weizenertrag CSO, Sie machen es schön und herausragend. Erlauben Sie sich, schlechte Sachen zu schreiben. Sie können fehlerhaftes Schreiben aktualisieren, aber Sie können kein Schreiben bearbeiten. Und oft ist es nicht schwierig, das Schreiben zu schreiben. Es ist der Anfang. Also mein Rat ist ein Timer für 15 Minuten eingerichtet und einfach schreiben, so dass Sie 15 Minuten Fenster, wo Ihr Schreiben kann die schlimmste Fahrt auf diesem Planeten sein. Aber machen Sie sich ein Versprechen, dass Sie für 15 Minuten schreiben , egal was herauskommt und dann können Sie aufhören. Aber öfter als nicht, schalten Sie einfach den Timer aus und schreiben weiter. Die langweiligste Person hat genug Geschichten zu Philip Bücherregal. Du bist Ryder. Also haben Sie wahrscheinlich genug Geschichten, um die Bibliothek zu füllen. Also genau richtig, Sie können jederzeit später bearbeiten. 9. Die Bedeutung der Details: In dieser letzten Lektion möchte ich verschiedene Dinge kombinieren, die ich dir beigebracht habe, um dir zu zeigen wie groß der Unterschied kleine Dinge sein können. Nehmen wir ein Beispiel. Ich hörte ihn mit einem Mann in der Bar reden. Sehr gewöhnliche Strafe. Dies könnte in so ziemlich jedem Buch auf dem Planeten gefunden werden, aber ich möchte es vor allem aufbrechen. Ich würde das Auge ableiten. Das brauchst du nicht. Das ist Eigengewicht. Die Tatsache, dass Sie es sagen, impliziert, dass Sie bereits wissen, dass sowohl ich als auch hörte leere Worte hier sind. Wenn Sie sich darin einschließen müssen, überlegen Sie etwas, wie er mit dem Mann in der Bar hinter meinem Rücken gesprochen oder er Sprechen Sie mit einem Mann in der Bar direkt vor mir, aber immer noch aus Drop komplett. Er sprach mit einem Mann in der Bar, ist besser schlanker, weil denken Sie daran, wir schneiden das Fett hier. Nun denken wir, was sagt uns der Satz? Er hat mit einem Mann in der Bar gesprochen. Dort gibt es Informationen, aber es ist ziemlich vage. Als nächstes beschäftige ich mich mit dem Pronomen er. Das sagt uns nichts außer dem Absender. Und in vielen Sprachen, auch in meiner Muttersprache, verwenden wir das gleiche Wort für ihn und sehen. Es sagt Ihnen also nicht einmal, dass das Wort, das er den Charakter überhaupt nicht beschreibt. Sie müssen also irgendwo anders beschreiben. Thess, Mast Profis ist er relativ im Wort und der Satz bleibt nur erwachsene Aussage. Wer ist er? Sack, gekrönt mit einem Mann in der Bar zu par tender, Sprechen Sie mit einem Mann der Bar R Cop. Reden Sie mit einem Mann in der Bar. Unser Junge redet mit einem Mann im Boden. Das Ich ist etwas, das ich absolut Ketten und die Hitze ist etwas, das ich versuchen würde , die Ketten und alles danach ist nur Ihre persönliche Vorliebe. Vermeiden Sie also sprechen Sie mit einem Mann in der Bar. Nun, jetzt fangen wir an, einige Fragen zu stellen. Was macht ein Junge in einer Bar? Und natürlich, wer ist der Mann? Was für ein Mensch ist, kann er irgendwie anders beschrieben werden? Ein Junge spricht mit einem großen Mann in der Bar. Obwohl Schnabel ziemlich langweilig ist. Vermeiden Sie Tag mit einem riesigen Mann in der Bar. Vermeiden Sie das Gespräch mit der monumentalen Mann-Bar. Oder vielleicht möchten Sie seinen Beruf enthüllen. Vermeiden Sie Gespräche mit einem Türsteher im Ballsaal. Vermeidet Umarmung mit einem Teil Absender in der Bar. Vermeiden Sie die Torte mit einem Taxifahrer in der Bar, oder vermeiden Sie vielleicht mit einem monumentalen Taxifahrer in der Bar gelehrt. C, Wie sich das mentale Bild mit jedem einzelnen Dinge verändert, die wir machen. Jetzt haben wir noch viel mehr Informationen. Wir kennen einen Jungen in der Bar und es gibt diese Monumente oder Taxifahrer. Und warum wird er für immer aufbewahrt? Es muss sein, weil seine Kleidung und was ist dann mit der Arbeit? Weil es viele verschiedene Arten von Reden gibt. Vielleicht vermeiden Sie traurig es mit dem monumentalen Taxifahrer in der Bar. Vermeiden Sie Streit mit dem monumentalen Taxifahrer in der Bar. Vielleicht tauschte unser Junge Kriegsgeschichten mit einem monumentalen Reisenden in der Bar aus. Und jetzt bekommen wir noch mehr. Zuerst ist ein Junge in der Bar und er spricht mit diesem großen, großen Lückenfahrer. Und sie tauschen Kriegsgeschichten aus. Es bedeutet also, dass beide etwas über Krieg wissen müssen. Und was ist mit der Bar? Ost Lage ist wichtig, denn wenn es ist, würde ich stattdessen sagen, vielleicht würde ich es mit AT-Sektoren ertragen. Jetzt stehen wir vor einem neuen Problem. Zum Satz wird ziemlich lang und überladen. Denn je mehr Beschreibung Sie hinzufügen, zwei weitere schwere, Sie machen es zu einem Jungen tauschen Kriegsgeschichten mit einem monumentalen Taxifahrer in einer alten schwach beleuchteten Bar. Wie ich schon sagte, all das kommt zu persönlichen Vorlieben. Und ich denke, jetzt kommt der Satz, er wird zwei Monate. Denn wenn Sie ein paar Sätze Statistik koppeln, wird Ihre Prosa wirklich schwer zu lesen. Ich würde mir meine Prioritäten ansehen. Was ist der wichtige Teil hier, Alta Zeichen oder zwei Ort. Und ich würde mich darauf konzentrieren. Also in diesem Beispiel könnte ich ganze siehe Beschreibung der Bar herausnehmen weil die Exons in der Kriegsgeschichte bereits eine Menge Sachen zwischen Perioden hinzufügen. Aber ich könnte sagen, es ist das Substantiv. Vielleicht. Junge, tausche mit einem monumentalen Taxifahrer in der Beule oder Indice ALU, oder Lunge oder Diskothek gegen Geschichten aus. Also, jetzt vergleichen wir. Er sprach mit dem Mann in der Bar gegen einen Jungen, Heiligen Kriegsgeschichten mit dem monumentalen Taxifahrer in der Pumpe. Ich könnte tatsächlich das Monumental zu etwas Schulter spüren wenn die Profis um diesen speziellen Satz als Tic waren. Aber lassen Sie uns dies für dieses Beispiel behalten. Dies sind nur ein Satz und die Aktion ist im Grunde die gleiche, aber das Bild, das sie malen, ist völlig anders mit den Informationen, die sie geben. Auch ein Knoten. Außerhalb dieses Beispiels würde ich lieber so, dass diese Unterhaltung stattfindet, anstatt diese eine aussagekräftige Aussage zu machen. Aber auch hier ist dies nur ein Beispielpunkt. Wenn Sie so kleine Änderungen an Ihrem Satz oder sogar ein Wort haben, können Sie Ihre Sätze in eine völlig andere Dinge formen. Und es ist eine Überlegung wert, weil sich die Belastung in den Defekten verstecken wird. Danke. 10. Outro / Abmoderation: Vielen Dank, dass Sie sich diesen Kurs zum kreativen Schreiben angesehen haben. Ich hoffe wirklich, du hast wenigstens eins gelernt. Ich persönlich mag es, dass alle Regeln unseres Schreibens eher wie Werkzeuge sind, die der Schriftsteller verwenden kann. Ob er oder C. So entscheidet, es ist immer schön zu wissen, wie man etwas macht und es nicht tun muss, als etwas zu tun und nicht zu wissen, wie es geht. Wenn Sie Feedback für mich haben, würde ich es gerne hören, Sie mir einen Kommentar oder senden Sie mir eine persönliche Nachricht, die eine Bewertung beamen. Wenn Sie mehr Kurse zum kreativen Schreiben sehen möchten, finden Sie mich, lassen Sie mich wissen, was Sie mich zu Zitzen möchten, würde ich mehr als glücklich sein, diesen Schreibkurs in mehrteilige Serien zu erweitern. Sie können mich auf Orten hier im Internet finden, mit meinem Namen sagt Noch wann. Danke, dass Sie zugesehen haben. Vielen Dank für Ihr Interesse an Literatur. Vielen Dank.