Komprimierung: Ein schneller, einfacher Leitfaden

1. Einführung: vielen Dank, dass Sie meine Klasse überprüft haben, wie Kompressoren funktionieren. Mein Name ist Steve Perino. Ich bin Produzent und Toningenieur aus Cleveland, Ohio. Ich hoffe, dieses Video ist eine klare und präzise Erklärung darüber, was Kompressoren sind, wie wir sie verwenden und warum wir sie verwenden. Ich werde nicht nur in die verschiedenen Parameter eines Kompressors wie Angriff, Freigabe und Schwellenwert eingehen, sondern auch in verschiedene Techniken und Anwendungen für die Komprimierung gehen, wie wir sie anders für Schlagzeug im Gegensatz zu Gesang oder Basis. Lassen Sie uns also direkt in das erste Video springen, das nur ein Überblick über den Kompressor sein wird. 2. Kompressor Übersicht: Alles klar , hier ist meine Übersicht über einen Kompressor. Ich werde Logikkompressor verwenden. Ah, ich empfehle definitiv, mit dem Lagerkompressor zu beginnen, den Sie in Ihrem Daw haben. Die Kontrollen sind immer sehr sauber und klar angelegt, und so ist es eine sehr gute Sache. Zehe lernen weiter. Also Logiken hat ein paar zusätzliche Sachen, die hier drüben los sind. wir uns keine Sorgen machen. Wir machen uns nur Sorgen um diesen Mittelteil hier. Dies sind die Hauptsteuerungen, und das wird bei den meisten Kompressoren sein, die es gibt. Auf diesem Kompressor und den meisten von ihnen gibt es eine Schwelle, die manchmal als Eingangsverhältnis, Make-up-Verstärkung oder manchmal Output, Attack und Release bezeichnet wird . Dies ist der Kern der Kompression. Und das Größte, was man verstehen und davon wegnehmen muss, ist, dass alle fünf davon miteinander verwandt sind . Ihr Kompressionsklang ist die Beziehung zwischen diesen Einstellungen. All diese dienten ihren eigenen unabhängigen Funktionen, die übergehen werden. Aber Kompression, kurz gesagt, ist nur ein automatisierter Lautstärkeregler. Das ist alles, was du tust. Sie setzen einen Punkt, an dem Sie anfangen möchten, das Signal zu komprimieren, und dann sagen all diese Kontrollen im Grunde nur, wie sie es tun werden. Also ist es ziemlich einfach, dass und es ist von diesem Punkt. Es ist nur zu verstehen, was Ihr Ziel ist. Willst du deinen Sound wie ein Gesang quetschen wie, Willst du wirklich versuchen, ihn zu zähmen? Oder versuchst du nur, es ein bisschen auszugleichen? Oder versuchen Sie nur, ein wenig Farbe oder Geschmack in Ihrem Sound zu bekommen? Diese Luft alle verschiedene Anwendungen für die Kompression, und es gibt verschiedene Möglichkeiten, um es zu gehen, also lasst uns hinein. 3. Schwelle und Ratio: Beginnen wir also damit, über Schwelle und Verhältnis zu sprechen. Also sind diese beiden ziemlich miteinander verflochten und damit, wie sie sich beziehen. Also Schwellenwert haben wir diesen Satz bei negativen 20 db Also sagen wir nicht, dass das die maximale Ausgabe ist , die wir zulassen. All dies sagt ist, dass negative 20 db der Bezugspunkt sein wird, in dem dieser Kompressor arbeitet und Sie werden verstehen, dass ein wenig mehr in einer Sekte so Verhältnis, wie Sie sehen können, das ist nur ein Verhältnis von einer Zahl. Toe eins stellt die Beziehung zwischen der Eingabe und der Ausgabe dar. Diese ersten Zahlen geben also die zweiten Zahlen ein, die Ausgabe. Also mit 2 zu 1 hier, was das bedeutet, ist, wenn der Eingang unseres Signals zwei Dezibel höher ist als der Schwellenwert, den wir gesetzt haben, wird es nur einen von ihnen ausgeben. Also in einem Beispiel, wenn unser Eingangssignal negativ 18 Dezibel ist, was zwei Dezibel höher ist als dieser Schwellenwert, unsere Kompressoren gehen nur Toe Ausgang eines dieser Dezibel, die unser Eingangssignal zu negativ bringen 19 Dezibel. Nun, wenn unser Eingangssignal negativ war 10 Dezibel, das ist 10 db höher als dieser Schwellenwert. Es wird fünf Dezibel ausgeben, weil mit diesem Verhältnis im Wesentlichen gesagt wird, wenn die Eingabe zu ist, als die Ausgabe eins ist, also geht es um dieses Verhältnis weiter. Also, wenn die Eingabe 10 ist, dann wird es fünf ausgeben. Und wenn der Eingang 20 höher ist als 10 Dezibel ausgeben wird, so dass mit dem 2 zu 1 Verhältnis ist im Wesentlichen mit es. Aber schauen wir uns ein anderes Verhältnis an. Schauen wir es uns 10 zu 1. Das heißt also, wenn der Eingang 10 Dezibel höher als unser Schwellenwert ist, wird er nur einen von ihnen ausgeben. Also, mit unserem Eingangssignal kommt bei negativen 10 Dezibel, was 10 Dezibel höher ist als unsere Schwelle, ist es auf Lee geht Toe Ausgang eins, was bedeutet, dass unser Eingang auf negative 19 Dezibel reduziert wird, was im Wesentlichen neun Dezibel der Verstärkung Reduktion ist. Und dieses Prinzip funktioniert mit jedem Verhältnis. Ich hoffe, Sie sehen, dass Verhältnis und Schwelle auf den ersten Blick ein wenig beängstigend sein können, aber dass es ein ziemlich einfaches Konzept ist. Du musst ein wenig Mathematik in deinem Kopf machen, aber sobald du es verstanden hast, wirst du ein Gefühl dafür bekommen und im Grunde verstehen, dass das Verhältnis sagt wie viel es das Signal in der Schwelle komprimieren wird, zu sagen: An welchem Punkt wird es anfangen zu komprimieren? Als nächstes werden wir über Angriff reden. 4. Attack: Also lasst uns über Angriff reden. Es gibt eine Menge Fehlinformationen darüber, was Angriff wirklich ist,sagen manche Leute, sagen manche Leute, und ich bin aufgewachsen zu lernen, dass der Angriff ist, wie lange es dauert, bis der Kompressor zu arbeiten beginnt , und das ist nicht wahr. Angriff ist die Zeit, die Ihr Kompressor benötigt, um die maximale Verstärkungsreduzierung zu erreichen, die Sie mit Ihrem Schwellenwert in Ihrem Verhältnis festgelegt haben. Gehen wir also zurück zu unserem vorherigen Beispiel von 20 Dezibel Schwelle und 2 zu 1 Verhältnis. Wenn also unser Eingangssignal negativ 18 ist, was zu DB höher ist als unsere Schwelle, und wir haben unser Verhältnis auf Schleppen eins gesetzt, dann wird es bei maximaler Verstärkung Reduktion eine db Verstärkung Reduktion erhalten. Der Angriff sagt also: Wie lange wird es dauern, bis der Kompressor ihn herunterbringt? Das eine Dezibel, wird es 10 Millisekunden dauern, oder dauert es 200 Millisekunden? Also die Rial-Sache hier mit diesem ist, dass Sie manchmal nicht 200 Millisekunden haben, bevor der nächste Snare-Treffer kommt, zum Beispiel, also manchmal gibt es nicht genug Zeit, um die maximale Verstärkungsreduzierung zu erreichen, also habe ich haben hier Logikgraph-Modus, und ich werde dir nur grafisch zeigen, was ich meine. Also werde ich dieses Verhältnis ein wenig erhöhen, nur damit wir es sehen können. Also lasst uns zu einem mittleren Angriff gehen. Wie Sie sehen können, wird es um ein paar komprimiert, und es passiert sofort. Richtig? Wenn Sie sehen, dass dieser Treffer passiert, beginnt er zu komprimieren. Obwohl ich diesen Satz von 40 Millisekunden habe, fängt er sofort an. Also lassen Sie mich jetzt eine schnellere Angriffszeit bekommen, die immer noch passiert. Aber wir sagen, Get to maximale Verstärkung Reduktion sofort und das ist, was es tut sofort. Zehennegativ, 20 Dezibel. Aber jetzt lassen Sie uns viel verlangsamen Beachten Sie, dass wir keine der Schwellenwert- oder Verhältniseinstellungen oder irgendetwas geändert haben. Alles ist immer noch gleich, aber wir haben es so gemacht, dass es 152 Millisekunden, bevor es zu maximaler Verstärkung Reduktion kommt . Der einzige Unterschied ist also, dass dieser Hit hier zu schnell ist. Es ist schneller als die Angriffszeit, die wir einstellen, so dass es mit dem Angriff nicht schnell genug auf die maximale Verstärkung reduziert werden kann. Zeit, die wir den Angriff eingestellt haben, wirkt sich auch auf den Ton und die Farbe und den Klang des Signals , das mit einer Snare eintritt. Wenn Sie eine schnellere Angriffszeit haben, wird es wirklich etwas von dem Schlag erhöhen, weil es die sehr, sehr, sehrbeginnende Vergänglichkeit akzentuieren , sehr wird und den Rest herunterbringt, wo es hier ein wenig mehr sein wird gespritzt und bringen einige mehr Obertöne, und das ist ziemlich viel Angriff. Auf den Punkt gebracht. Lasst uns loslassen. 5. Veröffentlichung: Also lasst uns über die Veröffentlichung sprechen. So wird die Freigabe auch in Millisekunden gemessen. Und was wir dem Kompressor mit diesem Knopf sagen, ist, wie lange wir wieder normal werden wollten , wie lange wir zur komprimierten UN-Version unseres Signals zurückkehren wollten. Mit dieser Geschwindigkeit sagen wir im Grunde, sobald es komprimiert ist, wollen wir, dass es in 150 Millisekunden auf die komprimierte UN-Version zurückgeht. Also mit einem durchschnittlichen Verhältnis für die eine ziemlich hohe Schwelle, so dass wir wirklich sehen können, was los ist und mittlere Attacke, lassen Sie uns unsere Spur sehen. Es geht also runter und geht wieder hoch, eine ziemlich gleichmäßige Vergewaltigung, was Sinn macht, weil diese ziemlich sogar relativ zueinander sind. Also lassen Sie es uns beschleunigen, bekommen eine wirklich schnelle Veröffentlichung, Also beachten Sie, dass es nicht so viel Verstärkung Reduktion gibt, weil wir sagen, dass so schnell wie möglich dorthin kommen. Selbst wenn Sie die maximale Verstärkungsreduzierung nicht erreichen können, gehen Sie schneller wieder normal. Jetzt lassen Sie uns eine längere Release-Zeit bekommen. Beachten Sie, dass wir die Morgaine Reduktion vergessen, weil wir erlauben, dass der Kompressor jetzt hier unten bleibt , was bedeutet, dass Sie diesen Hang nach unten gesehen haben, als ich ihn erhöht habe, und das liegt daran, dass er schließlich auf die maximale Verstärkung reduziert wurde. Aber wir lassen nicht zu, dass es wieder aufsteigt, weil es Luft kommt schneller als die Release-Zeit, die wir eingestellt. Es wird also komprimiert bleiben, und es wird es nicht wieder schaffen, es sei denn, wir beschleunigen diese Veröffentlichung jetzt wieder. Viele Kompressoren haben auch diese Auto-Release-Funktion, und wie Sie sehen können, wenn ich darauf klicke, es funktioniert in ziemlich guter Zeit. Es arbeitet mit dem Tempo des Songs auf eine coole Art und Weise. Aber manchmal ist diese Auto-Funktion nicht ganz richtig, vor allem, wenn Sie etwas wie das Komprimieren von Ah, ganzen Meister eines Tracks oder ein ganzes Drum-Kit tun. Manchmal wird es funktionieren. Es gibt einige Kompressoren, die wirklich gut darin sind, aber die meiste Zeit würde ich sagen, dass Sie die Zeit verbringen wollen, um es zu wählen und manuell, weil , nur, wie Angriff mit Release, Sie Willst du ein bestimmtes Ziel im Auge haben, weißt du, willst du das wirklich schnelle Release wollen? Gehst du zu 12? Haben Sie das komprimiertere Gefühl im Gegensatz zu der längeren Kompression einer längeren Release-Zeit. Also, als ob ich immer sage, dass all diese miteinander verwandt sind. Sie alle arbeiten unterschiedlich in Produkten, unterschiedliche Ergebnisse basierend auf der Beziehung zwischen allen Menschen. Also als nächstes werden wir über Make-up-Gewinn sprechen. 6. Makeup: Der letzte Parameter eines Kompressors, über den wir reden werden, ist die Ausgabe oder das Make-up-Spiel. Der Grund, warum das hier ist, weil, wie ich schon sagte, Kompressoren, im Wesentlichen ein automatisierter Lautstärkeregler, den wir abdrehen. Also brauchen wir ein Tool, um es wieder auf die Lautstärke zu bringen, auf der wir es ursprünglich hatten, weil es wahrscheinlich einen Grund gibt, warum wir es bei diesem Volumen aufgenommen haben. In diesem Beispiel können Sie sehen, dass es die durchschnittliche Lautstärke fast negativ 15 Dezibel herunterbringt. Also haben wir es wahrscheinlich aufgenommen, um hier den Höhepunkt zu erreichen, und jetzt ist es hier unten. Aber wenn dies der Kompressionsstil ist, den wir wollen, sollten wir das nicht opfern müssen. Also haben wir einfach den Ausgangsknopf benutzt, um ihn wieder dorthin zu bringen, wo wir ihn brauchen. Und es ist ziemlich einfach, ist das so? Dann stellen Sie sicher, dass Ihre Gain-Staging gut ist, so dass es die nächsten Plug Ins mit der richtigen Lautstärke trifft und dass das einzige, was Kompressor tut, ist die Gestaltung der Dynamik. Es ist nicht nur, die Lautstärke Ihres Signals herunterzuschalten, so dass andere Kompressoren haben. Das ist gut, es gibt in der Regel eine automatische Verstärkung Funktion. Ähm, das kann manchmal hilfreich und praktisch sein, aber genau wie der Rest von diesen, viel Zeit werden Sie einfach nur die Zeit verbringen wollen, um sicherzustellen, dass Sie es manuell machen , weil es nicht so viel braucht Anstrengung körperlich oder geistig, um diese Ausgabe genau dort einzustellen, wo Sie sie brauchen. Und dann müssen Sie sich nie Gedanken darüber machen, ob diese automatische Verstärkung richtig trifft oder nicht. Das ist also ziemlich viel Ausgabe und fasst die Grundlagen für die Funktionsweise eines Kompressors zusammen. 7. Schlussfolgerung – Wählen, dass sie sie in die Firma einwählt: so arbeiten Kompressoren im Wesentlichen. Es gibt viele verschiedene Arten von Kompressoren mit verschiedenen Funktionen und Funktionen und Sounds und Stilen, aber es läuft wirklich darauf hinaus, was ich in diesem Video übergegangen bin. Wenn Sie weitere Fragen haben, lassen Sie es mich wissen. Ich würde Ihnen gerne antworten oder dies ein wenig ausführlicher erklären. Aber bitte probieren Sie auch das Projekt aus, das ich für Sie habe. Ich gab Ihnen die Raw-Dateien für den Snare-Track und rob Vocal, und ich möchte, dass Sie diese in Ihren Daw laden und einige verschiedene Komprimierungseinstellungen auf diesen ausprobieren , so dass Sie sehen können, wie verschiedene Arten der Komprimierung wirklich ändern können nicht nur die Dynamik, aber die Stimmung im Ton Ihres Tracks und eine gute Möglichkeit, wirklich einzusuchen. Eine Komprimierungseinstellung besteht darin, die Einstellungen zu maximieren, so dass Sie eine sehr übertriebene Version von dem hören , was Sie mit Ihrem Signal tun werden, und dann können Sie es von dort zurückwählen. Also ich mag es mit dem maximalen Verhältnis zu beginnen, dass mein Kompressor mir erlaubt, dio Also auf meinem Kompressor, den ich benutzte, Ich kann 30 zu 1 tun, glaube ich, und dann setzen Sie Ihre Schwellenwerte, wo Sie bekommen etwa 10 bis 15 Dezibel der Verstärkungsreduzierung . Also, das wird ziemlich extrem klingen. Aber wieder, es ist nur so, dass Sie wirklich spürbar hier, was Sie tun. Und dann fangen Sie an, den Angriff zu optimieren. Also auf der Snare-Track, werden Sie hören, dass, wenn Sie zu einem schnelleren Angriff gehen, es beginnt, die Menge der Obertöne zu minimieren, die nach dem Treffer passieren und wirklich nur den anfänglichen Flak davon betont. Wo, wenn Sie zu einem langsameren Angriff gehen, beginnt es ein wenig Spritzer zu klingen, und Sie können wirklich die Obertöne hören, die herauskommen. Also vielen Dank, dass du meine Klasse nochmals überprüft hast. Wenn Sie Fragen haben, können Sie hier oder mailen Sie mir bei Steve bei Compass Audio-Aufnahme dot com, und ich sehe Sie in der nächsten Klasse