Jazz-Klavierakkorde – Satte Jazzakkorde für das Klavier

1. Einführung: Hallo, willkommen zu, nur ein Akkord Partituren, die lehrt Sie alle möglichen Jess Akkorde häufig im Jazz gespielt und mehr. Mein Name ist Martin Cohen. Ich bin ein Jazzmusiker, Komponist, Klavierlehrer endet Methodenwissenschaft Lehrer. Ich habe Klavier gespielt, seit ich acht Jahre alt bin. Und ich habe in mehreren Blues-, Rock- und Jazz-Bands bezahlt . Im Moment erstelle ich es passt Koordinaten an, wo wir nur sie dort bezahlen und unsere eigenen Kompositionen. Nachdem Sie diesen Kurs abgeschlossen haben, können Sie schöne Jazz-Piano-Akkorde bezahlen, die Sie verwenden können, um andere Musiker oder sich selbst zu begleiten, wenn Sie ausschließlich sind oder drucken. Lassen Sie mich Ihnen einige Beispiele für Grundkurs geben, die wir in mehr jazzy klingende Gerichte verwandeln werden, indem wir einfach zusätzliche Noten zum Deportieren hinzufügen. Nehmen wir zum Beispiel diese einfache G7. - Das Gericht. Indem Sie zwei zusätzliche Noten hinzufügen, können Sie es mehr Jesse klingen lassen. Sie könnten sich auch auf Notizen des gleichen Gerichts ausbreiten, was Ihnen ein Gericht noch einen weiteren offeneren Klang gibt. Sie könnten sogar diesen G-siebten Akkord anders klingen lassen , indem Sie Noten hinzufügen, die nicht in G-Major SKU enthalten sind. Die so genannten Veränderungen wie dieser G siebte Akkord, den man oft auch in Blues und Rockmusik hören kann. Oder dieses G7 veränderte Gericht. Oder hörte sich diesen siebten Akkord C-Moll an. Und dieser C-Moll siebte Akkord mit einem viel reicheren Klang. Oder das hier, das sehr warm klingt. Und hören Sie das nächste Beispiel, wo Sie lernen, die so genannte spielen, so dass, was Gerichte, die perfekt in einer Situation wo ein Stück sicher bleiben und viele Maßnahmen auf dem gleichen Platz sind. Oder dieses Jazz-Piano natürlich, Kurs ist für den Anfang fortgeschrittener Jazz-Piano Gebete, die in der Lage sein wollen schöne Jesse Gerichte in Ingest auf einige oder eine Sache allein spielen. Und wer kämpfte, um die richtigen Noten zu finden, um das Gericht sie summieren zu lassen, wird der gewichtete nicht wissen, dass Sie zumindest einige grundlegende Klavierfähigkeiten benötigen und dass Sie wissen, wie man eine große Skala als natürliche Nebenskala in so vielen Tasten wie möglich auf dem Klavier. Ich möchte mich bei Ihnen bedanken, dass Sie diesen Kurs überprüft haben, und ich hoffe, dass wir uns in diesem Kurs treffen werden. 2. Wie du diesen Kurs folgst: Hallo, und willkommen in schlägt Klavier CT Partituren. In diesem Video möchte ich Ihnen nur schnell sagen, wie Sie diesen Kurs richtig nutzen können. Nun enthielten einige Videolektionen zunächst Ressourcen. Jetzt, um diese Ressourcen zu erhalten, müssen Sie die Ressource ZIP-Datei herunterladen. Und Sie finden die Ressourcen-ZIP-Datei unter einer Video-Lektion. Stellen Sie sicher, dass Sie sich nicht im Vollbildmodus befinden. Und dann klicken Sie einfach auf unentdeckte Projekte und Ressourcen. Sie sind auf der rechten Seite. Sie können die Ressourcen-ZIP-Datei herunterladen. Also hat es gerade eine Datei geöffnet und wagen Sie, zwei Unterordner zu sehen. Und Sie haben gerade einen Unterordner Ressourcen geöffnet. Und wenn Sie diese UC öffnen, die Vorträge mit Ressource, klicken Sie einfach auf einen Ordner. Und Sie können den Inhalt dieses Ordners herunterladen um die Ressourcendatei zu haben, die zu dieser Vorlesung gehört. Auf Sie sehen, dass dieses Video hören auch mit einer Ressourcendatei geht. Lassen Sie mich also diese Ressourcendatei öffnen, weil es der Inhalt des Kurses ist. Und Sie sehen, dass ich, um dem Kurs ein wenig mehr Struktur zu geben, den Kurs in mehrere Teile geteilt habe. Und wie Sie sehen können, gibt es neun verschiedene Teile, und jeder Teil hat eine oder mehrere Video-Vorträge. Nun ist dies wichtig, wenn Sie fortgeschrittener Musiker sind und Sie bereits über Gerichte und Triaden und siebte Akkorde wissen. Und Sie wissen, wie sie gebildet werden, dann können Sie einfach die ersten beiden Teile über Triaden und siebte Akkorde überspringen. Schauen Sie sich jetzt nur die Lektionen in diesen Teilen an , nur um sicher zu sein, dass Sie alles wissen. Das, zum Beispiel, wenn Sie wissen, wie man Diäten zu bilden, aber Sie wissen nicht, lassen Sie mich Inversion sagen, sorry, Schräggerichte, die nur Dose zwei Vorträge natürlich tun. Aber auf der anderen Seite, wenn Sie nicht so weit fortgeschritten sind und Sie nicht wissen, wie Sie Gerichte bilden, natürlich die ersten beiden Teile. Also okay, ich denke, dass es darum geht. Und ich wünsche Ihnen viel Erfolg mit diesem Kurs. 3. Einführung in Triads und andere chords: Ein Gericht ist eine Reihe von Noten, die gleichzeitig gespielt werden, oder in einigen Fällen arpeggiated, was bedeutet, dass unsere Platte eine nach dem anderen bezeichnet. Natürlich besteht größtenteils aus drei Noten sind mehr. Ein Satz von zwei Noten, die zusammen gespielt werden, könnte jedoch auch als Gericht betrachtet werden. Ein Versuch ist einfach auftreten, bestehend aus drei Noten. In diesem Abschnitt werden wir mit der Betrachtung von Triaden beginnen, und im nächsten Abschnitt werden wir siebte Gerichte sehen. Ein siebter Akkord ist auf einem Versuch gebaut es. In der Tat ist es eine Triade mit einer zusätzlichen Note, die siebte. Also in diesem Abschnitt werden wir mit Triaden beginnen, ein Versuch es besteht aus der ersten, dritten, fünften Note einer Skala. In der nächsten Lektion werden wir mit der großen Triade beginnen. Wenn Sie bereits wissen, wie man Major, Moll, verminderte und Augmented Triaden anbaut. Und wenn Sie wissen, wie man Inversionen von Triaden macht und Sie die Schrägschreibweise kennen. Sie können diesen Abschnitt überspringen und zum Abschnitt über die siebten Akkorde gehen. 4. Wichtige Triaden: Eine große Triade besteht aus der ersten, dritten, fünften Note einer großen Skala. Beginnen wir mit der einfachsten Hauptskala, der von C-Dur, die, wie Sie wissen, aus den Noten C, D, E, F, G, a, B und C besteht D, E, F, G, a, . Die ersten dritten fünften Noten sind C, E und G. der von C-Dur, die, wie Sie wissen, aus den Noten C, D, E, F, G, a, B und C besteht. Die ersten dritten fünften Noten sind C, E und G. Noten, die zusammen gespielt werden, bilden die C-Dur-Triade. Lassen Sie mich Ihnen ein paar andere große Triaden zeigen. So zum Beispiel F-Dur. Das ist die F-Dur Skala. F, G, a, B-Flat , C, D, E und F. Die ersten dritten fünften Noten sind F, a und C. Die G-Dur Triade ist auch eine einfache, nur aus weißen Tasten am Klavier besteht. Die ersten, dritten, fünften Noten sind G, B und D. Dies ist die G-Dur-Triade. Okay, lassen Sie mich ein paar Prüfungen mit schwarzen Schlüsseln machen. Zum Beispiel die D-Dur-Triade. Die D-Dur Skala ist D, E, F-scharf, G, a, B, C scharf und D. Die ersten dritten fünften Noten sind D, F-scharf und a. Und das ist die D-Dur Triade. Ich habe versucht, mit zwei schwarzen Tasten ist zum Beispiel, die große Triade. Die B-Dur-Skala ist C scharf, D scharf, E, F scharf , G scharf und scharf. Die ersten dritten fünften Noten sind B, D und F scharf. Und das ist die B-Dur-Triade. Ein Beispiel für eine große Triade, die auf dem schwarzen Schlüssel beginnt. Wo also die Wurzel der Triade eine schwarze Keynote ist, ist zum Beispiel eine E-Flat. Probieren Sie es aus. Die E-Dur Skala ist E-Flat, F, G, eine flache, B-, C-, D- und E-Wohnung. Die ersten dritten fünften Noten sind E flach, G, B flach. Und das ist die Es-Major-Dreiklang. Ein letztes Beispiel, die F-Sharp Major Triade. Die scharfe Hauptskala ist F-scharf, G-scharf, A-scharf, B, C scharf, D scharf, E scharf und F-scharf. Die ersten dritten fünften Noten sind F scharf, scharf und C Sharp. Und das sind die F-Sharp Major Triaden. Das Gerichtssymbol, das verwendet wird, um eine große Triade anzuzeigen , ist einfach der Buchstabe der Wurzel des Akkord. Wenn Sie also zum Beispiel in Noten über dem Notensystem den Buchstaben F sehen , dann ist die f-Dur-Triade gemeint. Okay, wir haben jetzt sieben verschiedene große Triaden gesehen. In den Ressourcen. Hier finden Sie eine PDF-Datei mit allen 12 verschiedenen großen Triaden. 5. Kleinere Dreiklang: Das gleiche Prinzip wie bei großen Triaden, gilt auch für kleinere Triaden. Nehmen Sie also die ersten, dritten, fünften Noten der Skala, in diesem Fall die natürliche Nebenskala. Die einfachste natürliche Nebenskala ist die eines Molls, da sie aus den gleichen Noten wie eine C-Dur-Skala besteht, sie beginnt nur auf einer statt auf c. So sind in der a-Moll-Skala nur Ehe-Keynotes. Also a, B, C, D, E, F, G und a. Die ersten dritten, fünften Noten sind C und E. Und das ist die kleine Triade. Ok? Ein c-Moll-Triade. Die C-Moll-Skala ist C, D, E flach, F, G, eine flache, B-Ebene und C. Die ersten dritten fünften Noten sind C, E flach und G. Dies ist die C-Moll-Triade. Ich weiß nicht, ob es dir aufgefallen ist. Der einzige Unterschied zwischen einer großen Triade und einer kleinen Triade ist die zweite Note der Triade, die übrigens die dritte Note der Skala ist. Sehen Sie sich den Unterschied zwischen der c-Moll-Triade und der C-Dur-Triade an. Dies ist c-Moll, und das ist C-Dur. Die C und die G sind in beiden Gerichten gleich. c-Moll. Und der Hauptunterschied ist hier. C-Dur hat einen E. C-Moll hat keine E-Blatt. Wir nennen das große Drittel in der Skala von C und E flach. Die kleine dritte. Es wird ein Drittel genannt, weil es die dritte Note in der Skala von C ist. Wenn Sie also einen großen Antrieb kennen, können Sie einfach ein großes Drittel um einen Halbton absenken und Sie werden eine kleine Triade haben. Das große Drittel ist dann zu einem kleinen Drittel geworden. Die Wurzel und die fünfte, so zu G sind die gleichen in beiden Diäten. Also lassen Sie uns diesen Trick anwenden, um einige andere kleinere Triaden zu finden. Zum Beispiel D-Moll. Zuerst die D-Dur-Triade, die die Knoten D, F-scharf und a. Dann senken Sie das Hauptdrittel, das F-Sharp ist, um einen Halbton, um das kleinere Drittel zu erhalten. Also das ist ein F. Und hier haben Sie die d-Moll-Triade D, F und a. Ok, ein weiteres Beispiel, die e-flach-Moll-Triade. Nehmen Sie die, nehmen Sie die Es-Dur Dreiklang, E-Blatt, G und B flach. Senken Sie das Hauptdrittel, das G um einen Halbton zu fliegen. G flat ist also ein kleines Drittel. Und hier haben Sie die Es-Moll Triade, E flach, G flat und B flat. Es gibt mehrere Gerichte Symbole für kleinere Triaden. Zum Beispiel kann eine e-flache Moll Triade als E flach mit ein wenig m oder als E-flat mit einem Minuszeichen oder auch als E-flat mit den Buchstaben m und i oder mit den Buchstaben M und N geschrieben oder als E-flat mit einem Minuszeichen oder auch als E-flat mit den Buchstaben m und i werden. finden Sie eine PDF-Datei mit allen zwölften kleinen Triaden. 6. Verminderte Dreiklang: Bevor ich Ihnen erzähle, wie eine verminderte Triade aussieht, möchte ich, dass Sie einen Blick auf den Abstand zwischen dem ersten und dem zweiten Viertelton in einem Dur und in einer kleinen Triade werfen. C-Moll Triade. Dies ist der Abstand zwischen C und E flach. Also, das sind 123 Halbtöne. Ein Abstand zwischen zwei Noten von drei Halbtönen wird als kleines drittes Intervall bezeichnet. In einer C-Dur-Triade der Abstand zwischen dem ersten und dem zweiten Quartil. Also der Abstand zwischen C und E, ein Halbton mehr, also vier Halbtöne, 1234. Dieses Intervall wird als großes drittes Intervall bezeichnet. Nun besteht eine kleine Triade aus einem kleinen dritten Intervall vom ersten Knoten, der Wurzel zum zweiten Knoten des Trie es und einem großen dritten Intervall von der zweiten Akkordnote bis zur dritten Koordinate. Sie können sehen, dass es ein großes Drittel ist, da von E flach bis G 1234 Halbtöne ist. So besteht eine kleine Triade aus einem kleinen Drittel mit oben dem großen dritten Intervall. In einer großen Dreiklang. Das ist das Gegenteil. Die Entfernung von C nach E ist ein großes Drittel. Von E bis G ist ein kleines Drittel, da es drei Halbtöne von E, eins bis drei bis G. Also hat eine große Triade zuerst ein großes drittes Intervall und oben ein kleines drittes Intervall. Nun, anstatt ein kleines Drittel auf einem großen Drittel oder ein großes Drittel auf einem kleinen Drittel zu kleben, können Sie auch kleine dritte Intervalle übereinander halten. Und genau das passiert in einer verminderten Triade. Eine verminderte Triade besteht aus zwei kleinen dritten Intervallen, die übereinander gestapelt sind. Also mal sehen, wie ein C trocken abnahm. Es sieht so aus, als wäre C die Wurzel. Dann ein kleines Drittel nach oben, 1-2-3 unter E-Wohnung. Zweites Viertel-Ton. Aus der E-Wohnung, wieder, ein kleiner Drittel nach oben 123. Und ich weiß, was für ein Artikel auf G flach, der dritte Kernton von C abgenommen hat. So besteht eine C verminderte Triade aus den Noten C, E flach und G flach. Und in der Tabelle können Sie eine kleine Triade, große Triade und verminderte Triade vergleichen . Eine verminderte Triade hat zwei gestapelte kleinere Drittel Intervalle. Wie Sie wissen, ist G in der Skala von C die fünfte Note. Wir nennen daher G-Niederlagen in der Skala von C, G flach ist ein Halbton niedriger als G. Wir nennen G flach die verminderte fünfte in der Skala von C. Sie sehen, dass Sie einfach ein vermindertes Recht finden können? Durch die Einnahme einer kleinen Triaden und senken Sie die fünfte um einen Halbton. Oder Sie können eine große Triade nehmen und sowohl den großen dritten als auch den fünften um einen Halbton senken. So zum Beispiel, eine G verminderte Triade. Nehmen Sie eine g-Moll-Triade, G, B-flach und D, und senken Sie das Gesicht ab. A, D durch einen Halbton. Und das ist eine G verminderte Triade, G, B-flat und D flach. Ein weiteres Beispiel, eine E-Wohnung verminderte Triade. Die Es-Moll-Triade ist Es-flach, G-flach und B-flach. Jetzt senken Sie die fünfte B-Wohnung um einen Halbton. B-flat wird dann zu einem. Nun, das ist etwas Besonderes. Wir nennen diesen Knoten nicht a, aber in diesem Fall nennen wir ihn B doppelt flach. Warum ist das so? Das liegt daran, dass es das verminderte Fünfte ist. Die fünfte in der Skala der E Wohnung ist D flach, 12345. Wenn Sie B flach um einen Halbton senken, fügen wir einfach ein flaches Zeichen hinzu. So wird es B doppelt flach. Eine andere Art, sie zu betrachten, ist der Blick auf die E-Dur Skala. E-flat, F, G, a flat, B flat, C, D und E. Die vierte Note ist eine flache. Eine Wohnung enthält den Buchstaben a. Geben Sie also a ist für die vierte Note in der Skala einer Broschüre ein. Die fünfte Note hat den Buchstaben B, auch wenn sie B flach ist. Aber der Buchstabe b gehört zur fünften Note in der Skala der E-Flat, also brauchen wir definitiv den Buchstaben B für ein vermindertes Fünftel. Deshalb verwenden wir BWA, doppelt flach statt a. Das Gericht Symbol für verminderte Unruhen ist der Buchstabe der Wurzel mit einem kleinen Kreis, oder mit den Buchstaben D. Ich bin wie zum Beispiel, di vermindert. Wie üblich werden wir die anderen verminderten Unruhen in den Ressourcen feststellen. 7. Augmentierte Triads: So sahen wir, dass die kleine Triade aus einem kleinen Drittel und einem großen Drittel an der Spitze besteht. Eine große Triade hat ein großes Drittel und ein kleines Drittel an der Spitze erreicht. Eine verminderte Triade besteht aus nur zwei gestapelten kleinen Dritteln. Was ist eine Augmented-Triade? Eine Augmented Triade besteht aus zwei übereinander gestapelten großen dritten Intervallen. So beginnt eine C Augmented Triade mit einem C, dann ein großes Drittel bis 1234, V e. Wieder ein großes Drittel bis 1234. Die G scharf. Eine C Augmented Triade hat die folgenden Noten, C, E und G scharf. G scharf. Die erweiterte fünfte in der Skala von C. Hier ist unsere Tabelle abgeschlossen, wo Sie die Intervalle zwischen den Knoten eines Moll, ein Major, eine verminderte, und eine erweiterte Triade sehen können ein Major, eine verminderte, . Eine weitere Möglichkeit, eine erweiterte Triade zu finden, besteht darin, eine große Triade zu nehmen und dann die fünfte um einen Halbton zu heben. Okay, ein weiteres Beispiel, die E Augmented Triade. Nehmen Sie zuerst eine E-Dur-Triade. Das sind bezeichnet E, G-scharf, und jetzt erhöhen Sie das fünfte B um einen Halbton und Sie erhalten B-Sharp. Nun, ein B scharf ist natürlich die gleiche Note wie ein C, aber ich nenne es B-Sharp, da b die fünfte Note in der Skala von E ist, und wir brauchen, wir brauchen die erweiterte fünfte. Die Alphabetisierung ist für die sechste Note in der Skala von e reserviert, auch wenn die feste sechste in der Skala von E C-scharf ist und nicht sehen. Das Symbol des Gerichts für erweiterte Triaden ist der Buchstabe der Wurzel mit einem Pluszeichen, oder mit den Buchstaben AUG, wie zum Beispiel d augmented. Okay, wieder, wie immer, werden Sie alle erweiterten Triaden und Ressourcen dieser Vorlesung finden. 8. Inversion: Lassen Sie mich zur C-Dur-Triade C, E und G zurückkehren . Sie können diese Eigenschaft auf drei verschiedene Arten spielen. Erstens, genau wie C, E und G. Wir nennen dies eine C-Dur-Triade in Wurzelposition. Seit C befindet sich die Wurzel am unteren Rand der Triade. Dann nehmen Sie für eine zweite Art, eine C-Dur-Triade zu spielen, die niedrigste Note, die Wurzel C, und legen Sie sie an die Spitze. Und Sie bekommen E, G und C. Dies ist immer noch eine C-Dur-Triade, aber jetzt eine C-Dur-Triade in der ersten Inversion. Nun nehmen Sie die untere Note, die E. Bewegen Sie sie nach oben. Und du bekommst eine C-Dur-Triade in der zweiten Inversion, G, C. Und wenn du dich jetzt wieder bewegen würdest, die untere Note nach oben, bist du wieder in der Wurzelposition. Es kann in drei verschiedenen Positionen gespielt werden. Wurzelposition, erste Umkehrung, zweite Umkehrung. Nun, Sie können dies natürlich für alle Arten von Triaden tun, nicht nur mit großen Triaden. Lassen Sie mich Ihnen ein paar Beispiele nennen. Eine d-Moll Triade und Reposition ist D, F und a. In der ersten Umkehrung wird dies F, a und D. Und ein d-Moll in der zweiten Umkehrung ist a, D und F. Ein weiteres Beispiel, eine G verminderte Triade in Wurzelposition ist G, B-flat und D flach. In der ersten Umkehrung wird dies B flach, D flach und G und in der zweiten Umkehrung D flach, E, G und B-flach. 9. Slash Notation: Wenn Sie einen Versuch es mit der rechten Hand spielen, Sie könnten, mit der linken Hand, spielen Sie eine Bassnote darüber. In den meisten Fällen würden Sie die Wurzel der Triade und der Basis spielen, wie zum Beispiel diese C-Dur-Triade mit einem C in der Grundplatte mit einer linken Hand. Aber nehmen wir an, dass Sie nicht zahlen, sehen Sie mit der linken Hand, sondern ein E, das zweite Viertel der C-Dur-Triade. Sie haben jetzt eine C-Dur-Triade mit einem E als niedrigste Note. Und es klingt wie eine C-Dur-Triade in der ersten Inversion. Und genau das ist es, was es ist. Eine C-Dur-Triade in der ersten Umkehrung. Da ist das e unten. Sie können dies mit der folgenden Notation schreiben. C Schrägstrich, dh. Der erste Buchstabe, das C, bedeutet die Prüfungen, die mit der rechten Hand gespielt werden sollen , und der zweite Buchstabe V E bedeutet die Bassnote, die mit der linken Hand gespielt werden soll. Diese Art der Notation wird als Schrägstrich bezeichnet. Und C Slash e wird auch als Schrägstrich Akkord bezeichnet. Der Schrägstrich CT, C Schrägstrich g ist eine C-Dur-Triade in der zweiten Umkehrung, da das G unten ist. Nun muss die Bassnote nicht unbedingt eine der Noten der Triade sein. Und um ehrlich zu sein, ist es meistens nicht. Sie können zum Beispiel den Schlammakkord C Schrägstrich a machen, wobei a die Note ist und die Basis keine Kurtisane ist. F Schrägstrich g. G ist keine Note der F-Triade. E flach, a flat, et cetera. Die Triade in Schrägakkorden. Der erste Buchstabe ist also meistens, aber nicht unbedingt eine große Triade. Es könnte schließlich auch geringfügig oder vermindert oder vergrößert sein. Probieren Sie es aus. 10. Dur: Ein siebter Akkord ist eine Triade mit einer zusätzlichen Note. Lassen Sie mich das mit einem siebten C-Dur Akkord illustrieren. Ich beginne mit einer C-Dur-Triade, die aus der ersten, dritten, fünften Note der C-Dur-Skala besteht. Und ich füge einfach die siebte Note der D-Dur-Skala hinzu, die B ist und das gibt mir den siebten C-Dur Akkord. Ein G-Dur siebter Akkord besteht aus einer G-Dur Triade, also G, B und D. Und Sie müssen nur die siebte Note in der Skala von G-Dur hinzufügen, die F-Sharp ist. Und hier ist der siebte G-Dur Akkord. Übrigens wird der siebte Ton in einer großen Skala offiziell als Major Siebter bezeichnet. Und es gibt auch eine Notiz, die die kleine siebte ist, die wir bald sehen werden. Okay, lassen Sie mich Ihnen einen großen siebten Akkord mit einer schwarzen Tonnote als Wurzel zeigen. Zum Beispiel, eine Flut großen siebten. Die E-Dur Skala ist eine flache, B flach , C, D flach, E flach, F, G und eine Flut. Die ersten, dritten, fünften siebten Noten sind eine Flut, C, E flach und G. Also dies ist der a Flat Major siebte Akkord. Lassen Sie mich Ihnen die Notation für die großen siebten Akkorde zeigen. Es sind mehrere Notationen möglich. Das gebräuchlichste Gerichtssymbol ist die Wurzel. So zum Beispiel ein Flit gefolgt von einem Dreieck. Andere Möglichkeiten, eine Wohnung mit einem Großbuchstaben M, oder a, Fußnote Metaliteracy m, a und j, schließlich gefolgt von der Zahl sieben. In den Ressourcen. Wie üblich, die großen siebten Akkorde in allen 12 Tonarten. 11. Dominant: Ein dominanter siebter Akkord ist eine große Triade mit einer zusätzlichen Note hinzugefügt, nicht die große Siebente, sondern die Mollsiebte. Nun, was ist ein kleiner Siebter? Lassen Sie mich Ihnen dies im Schlüssel von C. Wie Sie wissen, ist die Major 17 bis C Dur Skala die Be. Die kleine siebte ist die Note, die nur einen Halbton niedriger ist als die große siebte. Also in diesem Fall die B-Wohnung. Ein C Dominant Siebter Akkord besteht also aus den Noten C, E, G und B-Flat. Sie sehen, dass die kleine siebte, B-Ebene, eine Note ist, die nicht in der C-Dur-Skala vorhanden ist. Schauen wir uns den G Dominant Siebter Akkord an. Nehmen Sie zuerst die G-Dur Triade, die G, B und D ist , und fügen Sie dann die kleine siebte hinzu. Der siebte in der Skala von G-Dur ist der F scharf. Senkung der F scharf um einen Halbton, und Sie erhalten die kleine siebte V, f. So G Dominant siebten hat die Noten G, B, D und F. Alle weißen Keynotes. Lassen Sie mich einen dominanten siebten Akkord nehmen, der auf einem schwarzen Schlüssel beginnt. Zum Beispiel B flat. B-Dur Skala ist B-Flat, C, D, E flach, F, G, B flach. Die ersten dritten fünften Noten sind B flach, D und F. Die siebte Note ist, wir müssen den siebten um einen Halbton senken, um den kleinen siebten zu erhalten. Dies ist also die eine flache und B flache dominante sieben Quadrat ist B flach, D, F und eine flache. Nun gibt es zwei wichtige Bemerkungen zu dominanten siebten Akkorden. Die erste ist, wenn man sich auf die einzelnen Noten eines dominanten siebten Akkord bezieht, nennen wir oft die Mollsiebte einfach die siebte. Das bedeutet nicht, dass wir über die siebte Note aus der großen Skala sprechen. Denn dann hätten wir einen großen siebten Akkord und keinen dominanten siebten Akkord. Nein, das ist nur getan, weil es einfacher ist, den siebten als den kleinen siebten zu sagen. Und wenn wir uns im Kontext eines dominanten siebten Akkord befinden, wissen wir, dass es ein kleines Siebtel sein muss. Die zweite Bemerkung ist, dass statt vorherrschende siebte CT zu sagen . Wir sagen oft einfach den siebten Akkord. Und das siehst du auch im Hof-Symbol. Das ist einfach die Wurzel des Gerichts mit ein wenig sieben, wie zum Beispiel E flache sieben. Sie können alle 12. dominanten siebten Akkorde in den Ressourcen zu finden. 12. Minderwertiges Kind: Ein Moll siebter Akkord ist eine kleine Triade mit einem kleinen Siebtel hinzugefügt. Also in der Taste von C, Dies würde in den folgenden Anmerkungen führen. Für einen siebten C-Moll Akkord. C, E flach, G, B flach. B flache, die die minderjährige siebte im Schlüssel von C. Wie Sie aus der letzten Lektion wissen, lassen Sie mich Ihnen einige weitere Beispiele zeigen. Zum Beispiel der siebte Akkord e-Moll. Sie können mit einer e-Moll-Triade beginnen, die die Noten E, G und B. Wie Sie wissen, können Sie das auf verschiedene Arten finden. Entweder nehmen Sie zuerst eine E-Dur Triade und Ihr senkt ein großes Drittel um einen Halbton. Die E-Dur-Skala ist E, F scharf, G scharf, a, B, C scharf, D scharf und E. Die ersten dritten fünften Noten sind E, G-scharf, und sind niedriger bis G scharf bis G und Sie haben die eine kleine Triade. Oder Sie nehmen die natürliche Moll-Skala E, F scharf, G, a, B, C, D und E. Und dann nehmen Sie die erste, dritte fünfte Note von dieser Mann- oder Nebenskala. Also E, G und B. Oder eine dritte Methode von E, gehen Sie ein kleines Drittel oder drei Halbtöne hoch. 123, Ihre OMG, das zweite Quartil. Von g, gehen Sie ein großes Drittel nach oben. Also vier Halbtöne, 1234, du bist auf b. Also hast du drei verschiedene Möglichkeiten, die e-Moll-Triade zu finden. Also schließlich, um den siebten Akkord e-Moll zu finden, fügen Sie einfach den Moll siebten hinzu. Nun, vielleicht ist der einfachste Weg, den kleinen siebten zu finden, zu Halbtönen zu gehen, was ein ganzer Ton von der Wurzel ist. In diesem Fall sind die 0s. Ich werde dies von der E eine Oktave höher tun. Also 12 und d ist der Moll Siebter in der Tonart von E. Also schließlich ist der siebte Akkord E-Moll E, G, B und D. Ein weiteres Beispiel, das auf einem Blakey, f-Moll siebten beginnt. Lassen Sie mich mit einer F-Dur Triade beginnen, F scharf, scharf und C scharf. Wenn ich die a scharf um einen Halbton absenke, bekomme ich ein kleines Drittel. So ist die F-Sharp Moll Triade F scharf, a und C Sharp. Sie können den Moll siebten finden, indem Sie zu Halbtönen von F scharf auf die Summe e gehen . Hier sind also endlich die F-Moll siebten Akkorde. F-Sharp, a, C scharf und E. Und natürlich finden Sie alle anderen kleinen siebten Akkorde in den Ressourcen über die Notation. Sie können die Notation für die kleine Triade verwenden und einfach eine Sieben hinzufügen. So zum Beispiel, E M7 oder E minus sieben, oder E und I7 oder e, m i n sieben. Nun gibt es eine spezielle Art von Moll siebten Akkord, die ein wenig anders ist. Lassen Sie mich das erklären. Und lassen Sie mich mit einem siebten C-Moll Akkord beginnen, C, E-Flat, G und B. Wenn ich nun den fünften, das G, um einen Halbton absenke , bekomme ich die G flach, das ist die verminderte fünfte. Das Gericht sieht nun wie folgt aus: C, E-flat, G-flat und B-flat. Dieses Gericht wird C-Moll siebte Wohnung fünf genannt. Aber, und auch sehr oft verwendete Name für dieses Gericht ist C, halb vermindert. Und es ist nicht schwer zu sehen, woher die Verminderten kommen. Da man diesen C halb verminderten Akkord auch sehen kann, wie er C abgenommen hat, richtig? Also C, E flach und G flach, aber mit einem kleinen siebten, die B-flat edit. So konnten Sie eine halb verminderte Höfe finden, indem Sie einen kleinen siebten Akkord nehmen und den fünften um einen Halbton senken, oder indem Sie eine verminderte Triade nehmen und einen kleinen Siebtel hinzufügen. Okay, noch ein Beispiel, g halb vermindert. Beginnen wir also mit einer G verminderten Triade, die G, B-flat und D flach ist. Wir fügen einfach die kleine siebte hinzu. Minor siebte im Schlüssel von g ist f. So g halb vermindert ist G, B flach, D flach, und F. Und wieder, in den Ressourcen finden Sie alle 12 halb verminderten Gerichte. Es gibt zwei Notation für minderwertige sieben flache fünf oder halb verminderte Akkorde. Zum Beispiel, GM sieben, B5, wo das kleine b steht für flach. Also ein abgeflachter Fünfter. Und das andere Hofsymbol ist ein g mit diesem kleinen Schild. 13. Verminderter: Der einfachste Weg, einen verminderten Akkord zu sehen, ist, dass er gebaut wird, indem vier Noten übereinander kleben , die jeweils durch ein kleines drittes Intervall getrennt sind. Also beginnend mit C bis ein kleines Drittel, 123 bis E-flat. Von E-Blatt bis ein Moll Drittel, 123 bis G-Wohnung. Und von G-flat, einem kleinen Drittel bis 123 bis jetzt technisch gesprochen, ist das a eher bei B Doppelwohnung als bei a. ist das a eher bei B Doppelwohnung als bei a. Nun, sieh es dir so an. Als wir auf C anfingen und in kleinen Dritteln nach oben gingen, gingen wir von C zu E Wohnungen. Also übersprungen wir den Buchstaben D von E flach nach G flat. Wir haben den Buchstaben f übersprungen. Also von G flat, nach oben ein kleines Drittel, sollten wir den Buchstaben a überspringen. Also sollte es etwas mit B sein. Deshalb sollte es B doppelt flach statt a sein. Also dieser C verminderte Akkord ist C, E flach, G flach und doppelt flit. Ein weiteres Beispiel, dass die E-Wohnung von einem kleinen Drittel nach oben abgenommen hat, führt uns nach G flat, wie Sie bereits wissen. Und von G flat, bringt uns ein kleines Drittel nach B double flat. Also wurde die gleiche Note, die wir für C gefunden haben, abgenommen. Und schließlich von B Doppelflips bringt uns ein kleines Drittel auf 123. Aber ich nenne es vielleicht nicht C, weil wir den Buchstaben C überspringen müssen , der von B kommt, was der Buchstabe B ist also muss das Doppel-Flach sein. So hat sich E-Blatt wie die Notizen verringert. E-flach, G-flach, B doppelt flach und D Doppel-Flint. Und was siehst du? Sie sind genau die gleichen Noten wie die Noten für verminderte Akkord zu sehen. Nur das, was C in der E-Flat verminderten Akkord bezeichnet, wird als d double flat geschrieben, aber es ist immer noch die gleiche Note. Und ratet mal was? G flach vermindert hat auch genau die gleichen Noten. Und ein vermindertes. Ich nenne es jetzt ein anstelle von B Doppelflit, da ich es jetzt als meinen Startknoten zur Wurzel des Hofes betrachte. So besteht ein vermindertes auch aus genau den gleichen Noten und ist in der Tat das gleiche Gericht. Also, wenn ich in Noten sehe, dass Gerichte Symbol für Es-Wohnung verringert. Ich könnte auch C vermindert spielen, G-flat vermindert, oder eine verminderte, da sie alle ein und dasselbe Gericht sind. Nun, das gilt für alle verminderten Gerichte. Wenn Sie ein vermindertes Gericht haben, wird es das gleiche für den verminderten Akkord sein, ein kleines Drittel nach oben. Wenn Sie zum Beispiel einen abgeschwächten Akkord haben , dann ist das Gericht. Wo werden die gleichen wie die F verminderten Akkorde sein, die a Flut verminderte Akkord und der B Verminderte Akkord, ein C scharf verminderter Akkord, werden die gleichen wie die verminderten Akkorde mit den Wurzeln E, G und B-Flat sein. Es gibt also eigentlich nur drei verschiedene verminderte Gerichte. Lassen Sie uns das in eine Tabelle stellen, so dass Sie die Übersicht sehen können. Sie sehen, dass Sie drei Säulen mit verminderten Gerichten haben. Alle Gerichte und die gleiche Spalte besteht aus genau den gleichen Noten und sind daher die gleichen Gerichte. Sie werden auf all dies auch in Ressourcen finden. Das Gerichtssymbol ist der Kern zu Wurzelbuchstaben mit einem kleinen Kreis gefolgt in den meisten Fällen, aber nicht immer von einer Sieben. Sie werden sehen, manchmal auch zu Wurzelbuchstaben gefolgt von den Buchstaben i und m. 14. Augmentiert: Ein erweiterter siebter Akkord wird gemacht, indem man eine erweiterte Triade nimmt und die Moll siebte hinzufügt. So wird ein C augmented siebten Akkord durch die geänderte trocken es gemacht, C, E und G scharf, und die Moll siebte flach. So ist das ganze Meer von geschmückten sieben Quadratmetern C, E, G-scharf und B flach. Sie sehen, dass das Intervall zwischen dem erweiterten fünften, der G-scharfen und der flachen Nebenfläche das eines ganzen Tones oder zwei Halbtöne ist. So schnell eine Stimme für einen erweiterten siebten Akkord zu finden , wäre es, zuerst die große Triade zu nehmen, dann durch einen Halbton erhöht, und dann fügen Sie die Note, einen ganzen Ton über dem erweiterten fünften. So kann zum Beispiel ein G Augmented Siebtel wie folgt gefunden werden. Nehmen Sie die G-Major Triade. Es, das ist G, B und D, um d durch einen Halbton erhöht, dann wird es D-scharf. Bei bezeichnen einen ganzen Ton über den scharfen, das ist der f. Und das ist das G des ausgebesserten siebten Akkord, G, B, D scharf. Oder zum Beispiel, B-flat vergrößert siebte. Zuerst werden die B-Triaden, B flat, D und F. Heben Sie die F auf F scharf und fügen Sie die Note einen ganzen Ton über der F-Scharfe, der A-Ebene, hinzu. Und hier haben Sie B überflutete siebte, B flach, D, F scharf, und eine flache. Das Kurssymbol ist wie das der Augmented Triade, aber mit einer Sieben hinzugefügt. Also c plus sieben, oder C mit den Buchstaben AUG und die Sieben. Oder sehen Sie auch sieben plus fünf, und in einigen Fällen C7 BY 13. Nun, vielleicht verstehst du nicht, woher ich diesen BY 13 Schaum habe, aber das wirst du später erfahren. Aber für jetzt, nur wissen, dass die geschärften Glaubensrichtungen und der abgeflachte 13. oder der gleiche Knoten. So ein G scharf oder eine Wohnung in der Schlüssel von C. In den Ressourcen, werden Sie mehr finden. 15. Kleinere Major.: In der Lektion über die kleinen siebten Akkorde haben Sie bereits gesehen, dass das Hinzufügen einer kleinen Siebtel zu einer kleinen Triade einen siebten kleinen Akkord erhält. Ein c-Moll Triade C, Es-Flat, G, mit einem Moll Siebtel, die B-Flat gibt Ihnen den siebten Akkord C-Moll. Wenn man jedoch anstelle der Moll-Siebenten für die B-Wohnung den Major Siebtel, das B, addiert, erhält man den siebten C-Moll-Dur, C, E-Flat, G und B. Der Miner in einem Moll Major Siebtel bezieht sich auf das Molldrittel. So bezieht sich die E-Wohnung in der Tonart C und der Dur im Namen auf den Major Siebter. Also in der Tonart von C, ist dies B. A-Moll Siebter Akkord, zum Beispiel, besteht aus den Noten D, F, a und C Sharp. Da D, F und a eine kleine Triade ist, und C scharf ist der große siebte in der Tonart D. Es gibt mehrere Hofsymbole für einen Moll Dur siebten Akkorde, aber die am häufigsten verwendeten sind C minus Dreieck mit oder ohne Sieben. Und C M Dreieck mit oder ohne Sieben. Mehr in den Ressourcen. 16. Chord: Wie bei den Triaden, auch mit siebten Akkorden, können Sie Inversionen machen. Und da wir vier Knoten in einem siebten Akkord haben, wo ein trockenes es hat nur drei Noten. Wir können noch eine Umkehrung machen. Neben einer Wurzelposition können Sie also drei verschiedene Umkehrungen vornehmen. Lassen Sie mich das mit einem C7-Akkord illustrieren. C7 hat die Noten C, E, G und B flach. Also in der Neuposition sieht das so aus, mit c am unteren Rand. Wenn E an der Unterseite ist. Also nehmen Sie einfach das C und legen Sie es an die Spitze. Sie haben C7 in der ersten Inversion, setzen EA das auf, und Sie erhalten C7 in der zweiten Inversion. Und schließlich, wenn Sie g Epitope setzen, so haben Sie B flach an der Unterseite, und das ist C7 in der dritten Inversion. Und natürlich können Sie das Gleiche mit allen anderen siebten Akkorden machen, egal ob es sich um kleinere siebte, große siebte oder andere sieben Partituren handelt. Aufgefallen, dass man, wenn man eine Inversion eines verminderten Hofes macht, den verminderten Akkord bekommt, ein kleines Drittel nach oben, was immer noch der gleiche verminderte Akkord ist. Also, wenn ich zum Beispiel, C vermindert, C, E-flat, G-flat und B doppelt flach. Und ich bewege C nach oben. Ich habe nur die Stimme für E-Blatt vermindert. Aber da E-flat abgenommen ist der gleiche Akkord wie C verringert, kann es nur als eine andere Stimme für C vermindert betrachtet werden. 17. Slash Notenschrift – II: Wir haben bereits Schräggerichte vorher besprochen. Aber ich möchte, dass du mehr über Schräggerichte im Zusammenhang mit siebten Akkorden zeigst. Nehmen wir zum Beispiel den Schrägstrich CT, e-Moll Schrägstrich c. So e-Moll Triade mit ihm in Debatten zu sehen. Und e-Moll Triade ist E, G und B mit C im Bass. Dies gibt C, E, G und B. Also das ist nichts anderes als ein C-Dur siebter Akkord. Nun ist es sehr gut möglich, einen siebten Akkord in der rechten Hand statt einer Triade zu haben. Nimm diesen Schrägstrich Akkord. Zum Beispiel D-Moll siebter Schrägstrich g. Dies ist der sogenannte Je sus Akkord. Sie werden später mehr über SAS Quarks erfahren. Und ich kann natürlich den siebten Akkord d-Moll in der rechten Hand in mehreren Umkehrungen spielen. 18. II-V-I: Sie einen Blick auf den siebten Akkord d-Moll. Es besteht aus den Noten D, F, a und C. Alle Noten, die in der C-Dur-Skala zu finden sind. Wenn Sie ein anderes Gericht mit DSA Route nehmen. Zum Beispiel D7, die aus den Noten D, F scharf, a und C besteht . Es enthält die F-Scharfe und Note, die nicht in der C-Dur Skala enthalten sind. Das Gleiche für D-Dur Siebter. Es enthält einen F-Sharp und einen C-Sharp. Beide Noten, die in C-Dur nicht vorkommen. Dasselbe kann für die anderen Gerichte gesagt werden, mit D als Wurzelknoten. D verringerte sich, die halb verminderte, d-Moll, Major Siebter. Sie alle enthalten mindestens eine Note, die in C-Dur nicht vorkommt. In gewisser Weise könnte man sagen, dass D-Moll sieben zur C-Dur Skala passt, da sie nur Noten aus der C-Dur Skala enthält. Für jeden Knoten aus der C-Dur-Skala gibt es ein Gericht, das nur aus Noten der C-Dur-Skala besteht. Für das Gericht, Basierend auf der dritten Note der C-Dur-Skala, die E. Das ist der siebte Akkord e-Moll , der aus den Noten G, B und D. Alle Noten aus der C-Dur-Skala besteht . Für das Gericht, Basierend auf der vierten Note von C-Dur, Der F. Es ist kein Mollakkord, sondern F-Dur Sieben. Mit den Noten sind F, a, C und E. Das Gericht mit nur weiß von C-Dur basierend auf der fünften Note, die GI dominante siebte. Da es aus den Noten G, B, D und F. Für die sechste Note, die a, ist es wieder ein molliger siebter Akkord. Ein Moll-Siebter, der bezeichnet a, C, E und G. Alle Noten von C-Dur. Die siebte Note B hat auch ein Viertel mit nur Noten von C-Dur, und das ist B halb verringert. Wenn Sie das nicht direkt sehen, lassen Sie mich Ihnen zeigen, was die Noten von B halb vermindert sind. Du könntest mit einer B-Dur-Triade beginnen. Das sind bezeichnet B, D scharf, F scharf. Um es gering zu machen, senken Sie die D-scharfe um einen Halbton zu tun, um es zu einem verminderten Recht zu machen? Senken Sie die fünfte, die F scharf, um einen Halbton zu F. So B, D und F ist die B Verminderte Triade. Jetzt nur an der kleinen siebten, die ein ganzer Ton unter der Wurzel ist. Also und Sie müssen halb verminderte Akkord sein, B, D, F und a. Alle Noten von C-Dur. Okay, es gibt nur eine Wurzelnote von C-Dur-Skala, die wir noch nicht angesehen haben. Und das ist die Note C selbst. Das einzige Gericht mit C als Wurzel. Und das enthält nur Noten aus der C-Dur-Skala ist C-Dur Siebter, bestehend aus den Noten C, E, G und B. C Dominant siebten, zum Beispiel, als B-Flat. Und beachten Sie, die nicht in der C-Dur-Skala, C-Moll Siebter, als E-Wohnung und B-Wohnung. Beide Noten, die nicht in C-Dur vorkommen. C Dur Siebter ist also der einzige C-Akkord, der nur Noten aus der C-Dur-Skala hat. In der folgenden Tabelle sehen Sie einen Überblick über alle Kurse, die mit einer C-Dur-Skala verbunden sind. Wir nennen C-Major Siebter das eine Gericht. Da es auf dem ersten Knoten der C-Haupt-Skala gebaut ist. D-Moll Siebter ist ein Zweiakkord in der Skala von C-Dur, da seine Wurzel die zweite Note der C-Dur-Skala ist. In gleicher Weise ist e-Moll siebte die drei Akkord in der Tonart von C. F-Dur nicht für ein Gericht in der Tonart C besucht haben, G7 ist der Fünf-Akkord, ein Moll siebter Akkord und B halb verminderte siebte Akkord. Sie könnten einen solchen Tisch natürlich für alle 12 Schlüssel machen. Aber konzentrieren wir uns jetzt auf den Kurs, der mit der C-Major Scale geht. Nun, im Jazz, ist die häufigste Akkordprogression die sogenannte 251 Progression, was bedeutet, dass die beiden Court, der fünf Akkord und das eine Court aus einer großen Skala als Akkordprogression gespielt werden. In der Skala von C-Dur bedeutet dies, dass die folgende Akkordprogression, D-Moll siebte, G7, C-Dur siebte. Nun, wenn es auf dem Klavier gespielt wird, klingt das wie folgt. Okay, das ist nicht wirklich der beste Weg, um die 2-5-1 Progression in C auf dem Klavier zu spielen. Da muss man mit der rechten Hand springen, zuerst nach rechts und dann zurück nach links. Wenn Sie Inversionen verwenden, können Sie die 2-5-1 Progression spielen, ohne Ihre rechte Hand so sehr bewegen zu müssen. Sieh dir das an. Du siehst , dass ich meine rechte Hand kaum bewegen muss. Also, was habe ich getan? Ich spielte zuerst d-Moll Siebter in der zweiten Inversion, dann G7 in Wurzelposition. Und schließlich C-Dur sieben Akkord in zweiter Umkehrung. Eine andere Möglichkeit, die 2-5-1 in C zu spielen, ohne zu viel rechte Hand zu bewegen, ist diese. Das ist also D-Moll Siebter in der Wurzelposition. G7 in zweiter Umkehrung. Und C-Major Siebter in Wurzelposition. Jetzt, später werden wir weitere interessante Notizen zu Gerichten hinzufügen, um sich mehr jazzy zu lassen. Aber vorerst werde ich stattdessen Notizen aus dem Gericht nehmen, die wir nicht wirklich brauchen. Die erste Note, die wir herausnehmen werden, ist die Wurzel in der rechten Hand. Was ist der Sinn, die Wurzel in der rechten Hand zu spielen? Wenn du es schon mit der linken Hand spielst. Und wenn Sie mit einem Bassisten spielen, dann spielt der Bassist die Wurzel. Dann musst du die Wurzel überhaupt nicht spielen, auch nicht mit der linken Hand. Die nächste Note, die ich auslassen werde, ist ihr Glaube. Warum verderben? Sehen Sie sich die Noten in den siebten, minderwertigen siebten und dominanten siebten Akkorden an. Das sind die meisten Plattenplätze. Und was siehst du? Der Moll siebte Akkord hat ein minderjähriges Drittel, wobei die siebten und dominanten Siebten Hauptgerichte ein Major Drittel haben. Der siebte Hauptakkord hat einen Major Siebter, in dem die siebten und dominanten siebten Akkorde einen Moll Siebtel haben. Die einzige Note, die sie alle haben, die fünfte. Das bedeutet, dass nur der dritte und der siebte eine Gerichtsqualität definiert. Also die Wirkung, wenn ein Gericht ist Major Siebter, Minor Siebter dominant siebte. Der fünfte tut nichts, um die Qualität des Gerichts zu definieren. Natürlich, wenn Sie nicht auf verminderte oder halb verminderte Gerichte schauen , die ein vermindertes Fünftel haben. Aber wie gesagt, die meisten Gerichte sind Major siebte, Moll siebte und dominante siebte Akkorde. Also, wenn wir die Wurzel mit einer linken Hand spielen oder schließlich überhaupt nicht, je nachdem, ob Sie einen Bassist spielen oder nicht. Und lassen Sie die Wurzel und die fünfte in der rechten Hand. Sie können die grundlegendste Form einer 2-5-1-Progression machen, zum Beispiel wie folgt. Also spiele ich in D-Moll siebten die Wurzel, das D in der linken Hand und die rechte Hand, C ist die siebte, F ist die dritte. In G7. Sie können das F dort lassen, wo es ist, weil es der dritte in einem siebten D-Moll Akkord war, aber es ist der siebte Pharisäer, G7-Gericht. Die einzige Note, die Sie beim Spielen abgesehen von der Basisnote ändern müssen, ist die C, der siebte des d-Moll siebten Akkord, der in G siebten Akkord zu a b wird. Und das ist der dritte. Beim Wechsel zum siebten C-Dur Akkord ist die einzige Note abgesehen von der Basisnote, die ich ändern muss, die f, die siebte des G7-Akkord, in ein E, die dritte des C-Dur siebten Akkord. Das B, das dritte der erzielten G7, kann dort bleiben, wo es ist, da es das siebte der C-Major siebte Gericht ist. Übrigens, beachten Sie, dass ich die ganze Zeit über die dritte und die siebte rede ohne zu spezifizieren, ob es ein Major oder Minor Drittel sind die Major oder Moll siebte. Ich mache das, weil es schneller ist und jeder Musiker es auf diese Weise tut. Und jetzt sollten Sie wissen, ob es ein Major oder ein kleiner Drittel oder Siebter ist. Nun begannen wir in d-Moll siebten Akkord mit siebtem, dem c unten. Sie können auch mit der dritten unten beginnen. Die gleiche 2-5-1-Progression sieht dann so aus. Wenn Sie von D-Moll Siebter auf G7 gehen, müssen Sie nur senken. Dein siebter ist ein Halbton. Wenn Sie von G nach C Dur Siebter gehen, müssen Sie wieder nur die siebte senken. Die f, in diesem Fall, ein Halbton. Das sind also die beiden Positionen, in denen Sie eine 2-5-1 Progression in C spielen können. Jetzt haben wir nur die 2-5-1 Progression in C gesehen. Lassen Sie mich Ihnen jetzt die 2-5-1 Progression im Schlüssel von G zeigen . Also mit Gerichten, die nur Noten aus der G-Dur-Skala enthalten. Nun, als C-Dur-Skala ist der eine Akkord ein großer siebter Akkord. Die zwei Akkord, ein kleiner siebter Akkord, sowie der Dreiakkord. Für die Aufnahme, ein großer siebter Akkord, fünf Akkord, dominanter siebter Akkord, et cetera. So ist die Tabelle, natürlich, in der G-Dur-Skala ist die folgende. So 251 Progression im Schlüssel von G ist ein kleiner siebter. Der siebte, G-Major Siebter. Nun, wie man die A und B Positionen der 2-5-1 Progression in G. Die Position war die Position, in der wir die beiden Akkord mit dem siebten unten gespielt haben . Der zwei Akkord ist ein kleiner siebter, und der siebte von einem kleinen siebten ist der G. Also der Schlüssel unten und der dritte, der kleine dritte ist. Also, um zu sehen, oben, Sie können die Bässe spielen, so ein, mit der linken Hand. Dann ist das nächste Gericht, die fünf Eigenart, D7. Denken Sie daran, dass wir nur den siebten um einen Halbton senken müssen. Der siebte des a Moll siebten Akkord war der g. So senken Sie das G um einen Halbton. Spielen Sie zur gleichen Zeit, a, D mit der linken Hand. Und hier ist Ihre D7 erzielte. Für das nächste Gericht senkt der eine Akkord , der G-Dur-Siebter ist, einfach den siebten des D7-Akkord. Also zu C, einer Halbtongendatenbank, und das ist der G-Major siebte Akkord. Und noch einmal, die ganze 2-5-1-Progression in G. Also in der rechten Hand, wenn Sie von einem Kern zum anderen gehen, ist das einzige, was Sie tun müssen, um den siebten um einen Halbton zu senken. Okay, die B-Position. Jetzt beginnen, die zwei Akkord zu zahlen, eine kleine siebte mit der dritten an der Unterseite. Die dritte Art der kleinen dritten in diesem Fall ist die Note C. So C unten und die siebte, das g an der Spitze. Spielen Sie mit der linken Hand in der Basis. Das ist unser Zweiakkord. Dann, wie immer in der rechten Hand, müssen Sie nur den siebten um einen Halbton senken. Das siebte ist das g, also senken Sie es auf F-Sharp. Gespielt D mit der linken Hand. Und das ist definiert Akkord D7. Um zum einen Akkord zu gehen, ist nur die Last sieben Leerzeichen in der rechten Hand. Also c bekommt ein B. Und natürlich, spielen Sie die Wurzelnote G mit der linken Hand. Und da ist unser einziger Akkord, G-Dur Siebter. So sieht die gesamte 2-5-1 Progression in G aus als es gut ist die 2-5-1 Progressionen in allen 12 Tasten in beiden Positionen zu üben. Wenn es für Sie schwierig ist, herauszufinden, was sie in jedem Schlüssel sind. Sie können sehen, wie ich sie in der nächsten Vorlesung spiele. Und in den Ressourcen, die zu diesem Vortrag gehören, finden Sie auch die 2-5-1 Fortschritte in allen 12 Tasten sowohl in der A als B Position. Später werden wir weitere Noten zu den Akkorden in einer 2-5-1 Progression hinzufügen. 19. Spielte die II-V-I in allen 12 Schlüssel: In dieser Lektion werde ich die 2-5-1 Progressionen in allen 12 Tasten in beiden Positionen spielen. Ich werde in der Taste von C beginnen und dann im Kreis der Fünftel nach oben gehen, so zu G, D, a, E, et cetera. Wenn du den Fünftelkreis nicht kennst, mach dir keine Sorgen, du brauchst ihn in diesem Kurs nicht. Die Tatsache, dass ich den Fünftelkreis verwendet habe, ist, dass jedes Mal, wenn wir einen Schritt nach oben gehen, die Skala eine extra scharfe Note erhält, wenn sie von C geht, die andere Seite. Also C, f, B-flat, E-flat, et cetera. Die Skala kommt in jedem Schritt und extra flache Note. Okay, ich werde den Fortschritt in der Reihenfolge C, G, D, a, E und B für die Fähigkeiten mit scharfen. Und dann F, B flach, E flach, eine flache, D flache und G flache. Für die Fähigkeiten mit Überschwemmungen. Ich werde die Progression mit der rechten und der linken Hand spielen. Ich werde die Wurzeltöne der Gerichte spielen. Achten Sie darauf, auch die Fortschritte in der linken Hand zu üben. Sie sind nicht nötig. 20. Sus: Der einfachste Weg, um eine sa Quadrat zu spielen, ist, die Wurzel des Sa in Basis mit einer linken Hand und einer großen Triade zu spielen, ein ganzer Ton unterhalb der Wurzel in der rechten Hand. So können Sie zum Beispiel einen G Sus Akkord wie folgt spielen. Sie sehen eine Gen-Debase, da es ein G Sa Quadrat ist. Und die große Triade, ein ganzer Ton unterhalb des g ist die f. So f große Triade in der rechten Hand. Sie können das Hofsymbol Jesus oder G7 SAS verwenden. Aber Sie können auch die Schrägschreibweise f Schrägstrich g in diesem Fall verwenden, da Sie eine F-Dur-Triade spielen, G im Bass, Beachten Sie, dass ich die f-Dur Triade in der rechten Hand in zweiter Inversion spiele. Ich könnte auch die f Dur Triade in Wurzelposition oder in der ersten Inversion spielen. Aber ein Versuch, es klingt oft am stärksten, wenn in der zweiten Inversion gespielt. Deshalb habe ich es in zweiter Umkehrung gespielt. Aber Sie können natürlich jede der drei Positionen wählen, wenn Sie möchten. Die SAS bezieht sich auf die suspendierte vierte. Suspended vierte ist die vierte Note in der Skala, die Skala von G, in diesem Fall. Die vierte Note in der Skala von G ist 1234, C. Dies C ist die suspendierte vierte. Da traditionell würde dieser Hinweis zum großen Drittel auflösen. In der Skala von G das SAS-Gericht zu einem dominanten siebten Akkord. Aber es ist nicht notwendig, dass ein Sasquatch eine Lösung findet. Ok? F Schrägstrich g ist nicht die einzige Möglichkeit, Jesus CT zu platzieren. Eine andere Möglichkeit besteht darin, D-Moll siebten Schrägstrich G. zu spielen, also einen d-Moll siebten Akkord mit einem G im Bass. So wie das hier. Wenn Sie f Schrägstrich g mit D-Moll siebten Schrägstrich G vergleichen, sehen Sie, dass der einzige Unterschied die Note D ist, die fünfte in der Skala von G. Nun, sehr oft Leute denken, dass in Sus-Akkorden, der vierte kommt an die Stelle von die dritte. Aber es ist sehr gut möglich, einen CIS-Hof mit einem vierten, dritten, so, Jesus zu äußern. Also die Wurzel g in der linken und der rechten Seite, die die vierte ist. F. Dies ist die kleine siebte, die das große dritte ist. Wichtig beim Spielen der dritten in SaaS-Gerichten, ist, dass die dritte sollte oben in der dritten, vierten platziert werden. Sonst hört es sich schlecht an. Wenn ich also das B eine Oktave nach unten und die C eine Oktave nach oben lege, höre zu, wie das klingt. Nicht so sehr nett, nicht wahr? Aber wenn man die dritte über dem vierten, dann ja, das hört sich viel besser an. Okay, lassen Sie mich zwei weitere Beispiele für solche Spritze nennen. Css kann als Schrägstrich bezahlt werden, B flacher Schrägstrich C. Da B flach ein ganzer Ton unter c. So c in der linken Hand und eine B flache Dur Triade in der rechten Hand. Und wie ich schon in der zweiten Umkehrung sagte, klingt es normalerweise besser. Lassen Sie mich also die B-Dur Triade in zweiter Umkehrung spielen. Zweites Beispiel, A-flat sus kann als Schrägstrich Akkord, G flach, eine flache gespielt werden. Also eine flache in der linken Hand und G-Dur Triade in der rechten Hand. Und wieder werde ich die G flache Triade in zweiter Umkehrung spielen. Und das ist mein flacher Sus-Akkord. Okay, nein, ich glaube nicht, dass du immer die große Triade in der zweiten Umkehrung spielen musst. In einigen Fällen möchten Sie möglicherweise eine andere Umkehrung oder die Wurzelposition. Es hängt von dir ab, wie du willst, dass das Gericht klingen soll. 21. Akkorde hinzufügen Einführung in Einführung: In diesem Abschnitt werden wir entdecken, welche Noten zu Major siebten, Moll siebten und dominanten siebten Akkorden hinzugefügt werden können , um sie bunter, jazzy klingen zu lassen. Aber bevor Sie Notizen hinzufügen, nehmen wir zuerst Notizen weg, um mehr Platz für die Notizen zu schaffen, die wir hinzufügen werden. Eigentlich, wenn Sie die letzte Lektion in diesem Abschnitt über die siebten Akkorde folgen, wissen Sie bereits, welche zwei Noten ich herausnehmen werde. Aber in Ordnung. Für diejenigen, die diesen Abschnitt übersprungen haben, erkläre ich es noch einmal. Die erste Note, die ich herausnehmen werde, ist die Wurzel des Akkords. Die Wurzel ist meist Platte vom Bassisten, so dass Sie nicht zu spielen es auch Aufforderungen, Sie können es spielen, wenn Sie wollen. Und wenn Sie nicht mit einem Bassisten spielen und die Plätze und die rechte Hand spielen, könnten Sie den Bass und die linke Hand Platz in der rechten Hand für andere Noten lassen. Und wenn Sie mit der linken Hand auf den Plätzen spielen, zum Beispiel, wenn Sie ein Solo mit der rechten Hand spielen, können Sie generell rootless Akkordstimmen spielen, auch wenn Sie ohne Bassisten spielen, weil Ihre Gehirn wird hier zur Harmonie und automatisch wissen, was die Wurzelnote des Akkord ist. Für die zweite Note, dass wir meistens auslassen werden. Sie einen Blick auf diesen Tisch. Sie sehen, dass der siebte Mollakkord ein Molldrittel hat, in dem die siebten und dominanten siebten Akkorde ein Major Drittel haben. Der siebte Hauptakkord hat einen Major Siebter, in dem die siebten und dominanten siebten Gerichte einen kleinen Siebtel haben. Die einzige Note, die sie alle neben der Wurzel haben, ist die fünfte. Das bedeutet, dass nur der dritte und der siebte eine Gerichtsqualität definiert hat. Also Defekt, wenn ein Gericht Major Siebter, Minor Siebter oder dominant Siebter ist, der fünfte tut nichts, um die Qualität des Akkord zu definieren. Die zweite Note, die wir in den meisten Fällen auslassen werden, ist die fünfte. Nun, um ehrlich zu sein, werde ich in den nächsten Lektionen die Wurzel in der linken Hand spielen, aber in die rechte Hand. Ich werde nur die dritte und die siebte spielen. Und natürlich, die Notiz oder Notizen, die wir dem Gericht hinzufügen werden. Nun, bevor wir mit den nächsten Lektionen fortfahren, wo wir endlich Noten zu Major siebten, dominanten siebten, Moll siebten Akkorden hinzufügen werden. Ich wollte Ihnen sagen, wie wir die verschiedenen Noten in einer Skala nummerieren, da dies für den Rest dieses Kurses sehr wichtig ist. Wie Sie wissen, wird ein Akkord mit der Wurzel oder der ersten Note erstellt. Die dritte, die geringfügig sein kann, ein Dur, der fünfte und der siebte, die auch klein oder groß sein kann. Also tatsächlich haben Sie die Serie 1357. Das entspricht also C, E, G und B. Wenn wir vorerst nur Notizen aus der C-Dur-Skala nehmen, wenn Sie diese Serie nach sieben fortsetzen würden, würden Sie 91113 erhalten, was dann entsprechen würde mit den Noten D, F und a. Du siehst, dass wir nicht auf 15 gehen müssen, denn das wäre wieder die C. Nun, ist genau das, was wir tun. Wir nennen die D, die neunte in der Skala von C. Sie würden normalerweise erwarten, dass D bis B die zweite, da es die zweite Note in der Skala von C-Dur ist, aber wir nennen die D die neunte. Der 11. ist der F. Nun, um ehrlich zu sein, wird der f nur als der 11. in Moll siebten und dominanten siebten Akkorde bezeichnet . In großen siebten Gerichten nennen wir es die vierte, da es die vierte Note in der C-Dur-Skala ist. Und der letzte, der 13., ist der A in der Skala von C. Nun, das ist nur der Fall für dominante siebte Akkorde. Für kleine siebte und große siebte Akkorde nennen wir es einfach die sechste. Da a die sechste Note in der Skala von C ist, ist das vielleicht im Moment alles etwas verwirrend, aber je mehr wir diese Nummerierung verwenden werden, desto mehr werden Sie sich daran gewöhnen. 22. Notizen zu den wichtigsten 7-Akkorde hinzufügen: Lassen Sie uns einfach versuchen, Noten zu einem großen siebten Akkord hinzuzufügen und hören, wenn sie gut klingen. Einfachheit halber werde ich die ganze Zeit den siebten C-Dur Akkord verwenden, aber wir können die Ergebnisse natürlich für alle anderen Tasten verwenden. Ich werde die Wurzel C als Bassnote in der linken Hand spielen. Auch in deiner linken Hand werde ich den dritten und den siebenten bezahlen. Das wird also der große dritte und ein großer Siebter sein. Also in der Taste von C, die Knoten e und b, und ich werde in der rechten Hand spielen, die Note hinzuzufügen. Wie viele Noten könnten möglicherweise zu einem großen siebten Akkord hinzugefügt werden? Nun, es gibt 12 verschiedene Notizen, aber es gibt drei Notizen, die wir nicht hinzufügen müssen, da sie bereits im Gericht sind. sind natürlich die Wurzel und Major Third und die Major Siebter. Es gibt noch mehr Notizen, die wir nicht ausprobieren müssen. Und das ist der kleine siebte, der kleine dritte und der abgeflachte Neunte. Da sie alle dazu neigen, das klangliche Gefühl eines großen siebten Akkord zu zerstören. Wir müssen auch nicht die fünfte überprüfen. Da wir bereits wissen, dass Sie es dem Gericht hinzufügen können, da es Teil des Gerichts ist, auch wenn wir es vorerst herausgenommen haben. Also haben wir 12 minus sieben gleich fünf verschiedene Noten übrig, um zu überprüfen, ob sie gut auf einem großen siebten Akkord sang. Also lasst uns gehen. Da wir überspringen, überspringen die Wurzel C und D abgeflacht neunten auf D flach, können wir mit der ersten nächsten Note beginnen, die die D bis neunten in der Skala von C ist Also lassen Sie mich einen C-Dur siebten Akkord mit einem D. spielen Okay, das klingt nett. Also die neunte ist eine Note, dass wir zwei große siebte Akkorde hinzufügen können. Wir können jetzt die E-Wohnung und die e überspringen, da sie die kleinere und die große dritte sind. Nun, ich denke, Sie haben auch gehört, dass das f nicht wirklich in einen siebten C-Dur Akkord passt. Also, das ist definitiv, definitiv keine Notiz, dass wir dann die F-Sharp hinzufügen werden. Okay, versuchen wir es. Ja, der F-Sharp passt mit dem C-Dur siebten Akkord. F scharf ist der geschärfte vierte in der Tonart C. So können wir im Allgemeinen einen großen siebten Akkord sagen. Sie können die geschärfte vierte hinzufügen. Sie könnten das Hofsymbol C-Major siebte scharf vorwärts verwenden. Aber selbst wenn Sie das normale CT-Symbol für C-Dur Siebter ohne einen geschärften vierten sehen , können Sie in der Regel den Schärfen vierten ohnehin hinzufügen. Okay, lass uns sie bewegen. Wir würden das G überspringen, also lasst uns G-scharf versuchen. Warum würde also sagen, G-Sharp kann zu C-Dur siebten hinzugefügt werden? Also, große siebte Akkorde, können Sie den Schärfen fünften hinzufügen. Und du könntest ein Gerichtssymbol benutzen, C-Major Siebter, scharfe Fünf. Die letzte Note, die wir auf C-Dur siebten überprüfen müssen, ist die A. und das klingt auch gut auf C-Dur siebten. So große siebte Akkorde, können Sie auch zu diesem sechsten hinzufügen. Lassen Sie mich Ihnen abschließend zeigen, welche Ergebnisse Noten zu großen siebten Akkorden hinzugefügt werden können. 23. Minderjährige Akkorde hinzufügen: Ok. Ich werde wieder das kleine Siebenstel Gericht nehmen, basierend auf C. Also mit C und einer Route, wie viele Knoten müssen wir überprüfen? Nun, wir müssen nicht die Wurzel und die kleinen Drittel und die Minor Siebter überprüfen , da sie bereits im Gericht sind. Andere Noten, die wir nicht überprüfen müssen, sind die Hauptdrittel waren ein Minor Akkord, also würden Sie nicht ein großes Drittel und ein Minor Court spielen, das fünfte, da das bereits im Gericht ist. Und der Major Siebter. Nein. Sie können einen Major Siebtel auf dem Nebenplatz hinzufügen, aber dann haben Sie einen Moll, Major siebten Akkord und nicht einen kleinen siebten Akkord. Also wie auch immer, wir werden diese Option nicht betrachten. Also sind wir mit 12 minus sechs gleich sechs Noten links , um zu überprüfen, ob sie gut klingen oder nicht über einem kleinen siebten Akkord. Also nach der Wurzel C, können wir beginnen zu überprüfen, ob D-flat klingt OK. Also spiele ich C-Moll Siebtel mit einer zusätzlichen D-Flat. Nun, Sie hier, es klingt nicht so gut, also werden wir lieber Schuldenkombination vergessen. Versuchen wir es mit der neunten, der D.School. Ja, das hört sich richtig an? Also können wir auf einem kleinen siebten Akkord den neunten hinzufügen. Du könntest v-squared als c-moll neun fahren, aber selbst unter C, c-moll sieben, kannst du einfach die neunte hinzufügen, wenn du willst. Also, wie wir bereits gesagt haben, können wir E-flat und E überspringen. Also gehen wir zum F, 11. in der Tonart von C, C-Moll sieben. Und ein F klingt auch ok. Also auf einem kleinen siebten Akkord können wir den 11. hinzufügen. Und für das Gericht könntest du c, m, 11 schreiben. Der nächste. Wir werden es nicht F scharf nennen, aber G flach, das verminderte fünfte. Und eigentlich wissen Sie bereits, was ein kleiner siebter Akkord mit einem verminderten Fünften ist. Das ist ein halb verminderter Akkord. Natürlich, wenn Sie spielen diese verminderte fünfte, so halb verminderte Gericht, Sie spielen nicht die fünfte seit der fünfte und die verminderte fünfte zusammen gespielt wird nicht sehr gut. Okay, wir überspringen die fünfte und ziehen weiter mit einer flachen, der abgeflachten Sechs. Lassen Sie mich es für Sie spielen. Siehe Moll mit einer Wohnung. Ok? Es ist möglich, das zu spielen. Um ehrlich zu sein, wird die abgeflachte Sechs nicht sehr oft auf kleinen siebten Akkorden gespielt, aber okay, es ist eine Möglichkeit. Das wäre also eine C-Moll Flut und sechste. Die letzten Knoten, die einen kleinen siebten Akkord anprobieren, ist der sechste, ein a in der Tonart von C. Also spiele ich c-Moll und ein a. Und ja, klingt OK. Wir können es zu unserer Liste hinzufügen. Oder ja, das Gerichtssymbol wäre nur M6 zu sehen. Also c hier, um bei der Liste der Noten, die zu kleinen siebten Akkorden hinzugefügt werden können, zu vervollständigen. 24. Notizen zu den vorhergesehenen 7-Akkorde hinzufügen: Auf einem dominanten siebten Akkord müssen wir die folgenden Noten nicht überprüfen. Die Wurzel, die große dritte, fünfte und eine kleinere siebte, da sie bereits im Hof sind. Eine weitere Notiz, die wir nicht überprüfen müssen, ist der Major Siebter. Wir haben bereits einen kleinen siebten Akkord. Nun, Sie würden sagen, natürlich, die kleine dritte ist auch eine Notiz. Wir müssen nicht nachsehen. Da dieses Gericht ein großes Drittel hat und Sie nicht ein minderjähriges Drittel und das Hauptdrittel im selben Gericht haben können. Nun, das ist wahr. Sie können nicht ein minderjähriges Drittel und ein großes Drittel im selben Gericht haben. Aber mit dieser Notiz ist etwas Besonderes. werden wir in einer Weile sehen. Also werde ich mit einem C Dominant siebten Akkorde beginnen. Und ich werde anfangen, meine erste Note, die abgeflachte Neunte, oder die D-Flats in der Tonart von C-Sounds hinzuzufügen . Ok? Wir können das zu unserer Liste hinzufügen. Auf einem dominanten siebten Akkord können Sie also die abgeflachte Neunte bezahlen. Das Gericht Symbol ist C7 flach neun. Was ist mit einem Neunten, D im Schlüssel von C? Also C Siebter mit einem D. Yep, völlig akzeptabel. Auf einem dominanten siebten Akkord. Sie können die neunte spielen, und Sie könnten C neunten schreiben. Übrigens, wenn Sie die Akkordsymbole C9 sehen. Das bedeutet, dass die siebte, Soda Moll siebte auch im Gericht anwesend ist. Auch wenn es nicht im Gerichtssymbol erwähnt wird. Aber auf einem normalen C7-Gericht können Sie auch einfach die neunte bezahlen. Sie müssen nicht warten, bevor Sie den Neunten im Hof-Symbol ausgesät haben. Nun, wenn wir wieder gehen, einen Halbton hoch, kommen wir zu diesem Zettel. Dies ist eine D scharf oder eine E-flat. E-Blatt ist die kleine dritte im Schlüssel von C. Und ich habe dir schon gesagt, dass es etwas Besonderes mit dem Zettel gibt. Lassen Sie mich zuerst spielen. C dominante Sieben. Und ich füge diese Notiz hinzu. Hey, hast du gehört, wie schön das klingt? Bedeutet das, dass Sie tatsächlich die kleinen Drittel zu einem dominanten siebten Akkord hinzufügen können? Nun, wissen Sie, da Sie, wie bereits gesagt wurde, nicht gleichzeitig ein kleines Drittel und ein großes Drittel haben können. Deshalb nennen wir diese Notiz D-Sharp und nicht E-Flat. Da E-flat wäre die kleine dritte, und D scharf ist das geschärfte Messer. Das Gericht hat also kein großes Drittel und ein kleines Drittel, sondern ein großes Drittel und eine geschärfte Neunte. Und es gibt nichts dagegen. Also auf dominanten siebten Akkorde, können Sie ihre schärfen Neunte hinzufügen. Das Gericht Symbol ist C7 scharf neun. Wir überspringen die großen Drittel und wir werden dieses versuchen, df, der 11. in der Schlüssel von C. Nicht so sehr schön. Wir werden diese Notizen nicht zu unserer Liste hinzufügen. Aber wenn wir einen weiteren Halbtonton bis zum geschärften 11. gehen, so dass die F scharf in unserem C7-Akkord. Ja, das hört sich gut an. Auf dominanten siebten Akkorden kann man also den geschärften 11. bezahlen. Sie können dieses Akkordsymbol C7, scharf 11. Wir überspringen die fünfte und wir gehen in die A-Wohnung, die abgeflachte 13. Lass es mich spielen. Auch ein schöner Sound. So können Sie auf einem dominanten siebten Akkord den abgeflachten 13. hinzufügen. Und das ist das Akkordsymbol C7 BY 131 mehr links, die a. So y wird ein C Siebtel innerhalb eines spielen. Und das klingt gut. So können Sie auf einem dominanten siebten Akkord den 13. hinzufügen. Und für das Gericht könntest du C, 17. fahren. Und hier ist unsere vollständige Liste von Noten, die Änderungen an dominanten siebten Akkorden sein können. Nun, wenn Sie einen kurzen Blick auf all die Noten, die Sie zu einem dominanten siebten Akkord hinzufügen können. Möglicherweise stellen Sie fest, dass zwei der Noten nur Noten sind, die in einer großen Skala vorkommen. Diese Noten sind der neunte und der 13. Also in der Skala der C-Dur-Dosis R bezeichnet d. Und die anderen Noten können Sie unsere Notizen hinzufügen, die nicht zur Hauptskala gehören. Die abgeflachte neunte, D flache in der Tonart von C, schärfen neunten, D scharf in der Tonart von C. Die geschärfte 11., F scharf in der Tonart von C, und die abgeflachte 13., eine flache in der Tonart von C. schärfen neunten, D scharf in der Tonart von C. Die geschärfte 11., F scharf in der Tonart von C, und die abgeflachte 13., eine flache in der Tonart von C. gehören zur D-Dur Skala, nennen wir diese letzten Noten Änderungen. Wenn also eine Notiz, die Sie zu Ihrem Kurs hinzufügen können, nicht zur Hauptmaßstab gehört. Du nennst es eine Veränderung. 25. Mehr als 1 Notizen zu verändern: Ist es möglich, mehr als nur eine Note hinzuzufügen? Ja. Warum nicht? Werfen wir einen Blick auf einige Beispiele. Erstens, große siebte Akkorde. Eine sehr häufig verwendete Klavierakkordstimme für einen großen siebten Akkord ist der 69 Akkord. Also ein großer siebter Akkord mit seinem sechsten Neunten dran. Das Besondere an dieser Akkord-Stimulation ist , dass sie oft ohne Major Siebtel geäußert wird. Das scheint sehr merkwürdig zu sein. Ein großer siebter Akkord ohne Major Siebtel. Aber lass es mich zuerst für dich spielen. Also werde ich C6 neun Akkord Voicing spielen. Und für einen volleren Sound können Sie auch mit dem fünften spielen. Der sechste und der neunte ersetzten tatsächlich den großen Siebten. Und diese Akkord-Voicing kann normalerweise auch dann verwendet werden , wenn das Hofsymbol C-Dur Siebter sagt. Aber manchmal in Noten, werden Sie es als C 69 geschrieben sehen. Nun, ein Beispiel für einen kleinen siebten Akkord mit Noten zu bearbeiten. Ich beginne mit einem C-Moll Siebtel ohne Editiernotizen. Und ich werde jetzt eine neunte 11. hinzufügen. Also f, C, wie klingt das? Ich könnte schließlich die f, die 11. eine Oktave nach unten bewegen . Das ist eine sehr schöne und warm klingende Akkordstimme, nicht wahr? Und wenn deine linke Hand groß genug ist, kannst du sie auch wie folgt spielen. Okay, lassen Sie mich zu dominanten siebten Akkorden übergehen. Dominante siebte Akkorde sind die interessantesten Gerichte, um Noten hinzuzufügen, vor allem veränderte Noten. Also Notizen, die nicht in der Skala sind. Aber lassen Sie mich damit beginnen, eine Kombination von zwei Noten hinzuzufügen, die in dieser Skala sind. Ein C-dominanter siebter Akkord. Sie könnten die neunte und die 13. hinzufügen. Also das D und das A, also ein C7-Akkord und ich füge ein d und ein a, C. Wie schön das klingt. Um eine geschlossenere Position zu haben. Du könntest die A, eine Oktave runternehmen, wie oder anstatt das A zu unterwerfen , lass es mich zuerst wieder hochbringen. Ich könnte so eine Oktave aufnehmen. Nun, diese letzten zwei Akkordstimmen, so dass diese und diese sehr oft Akkordstimmungen für einen C7-Akkord verwendet werden. Wenn Sie also einen C7-Akkord in Notennoten sehen, können Sie einfach den Neunten in den 13. Also benutze eine der Akkordstimmungen, die ich dir gezeigt habe. So müssen Sie nicht warten, bis Sie eine neunte oder 13. im Akkordsymbol sehen. Da es sich nicht um freie Änderungen handelt, können Sie sie einfach zu einem normalen C7-Akkord hinzufügen. Ein weiteres Beispiel, wenn Sie in Noten das Akkordsymbol C7 flat nine sehen. Dann können Sie neben der abgeflachten neunten, 13. hinzufügen. Also die abgeflachte Neunte in der Taste von C ist D flach, und der 13. ist die a. Also lass mich zuerst C7 spielen. Dann bei der abgeflachten Neunten die B-Wohnung und dann die 13., die A. Und man könnte das E schließlich um eine Oktave nach oben bewegen. Dies ist ein sehr häufig verwendetes Akkord-Voicing für C7 flache neun Quarts. Ok, ich möchte jetzt über einen ganz besonderen dominanten siebten Akkord sprechen. Was ich möchte, ist, alle möglichen Änderungen auf einem dominanten siebten Akkord hinzuzufügen. Das bedeutet also das überflutete Neunte, das schärfste Messer, das geschärfte 11. und das abgeflachte 13. Also in der Taste von C, Das wären die Ablenkungen, die D scharf, F scharf, und die A-Wohnung. Nun gibt es eine Skala in der Jazzmusik, die all diese Veränderungen hat. Und diese Skala wird als veränderte Skala bezeichnet. Da es alle möglichen Änderungen in einem großen Maßstab hat, geht es über den Rahmen dieses Kurses hinaus. Aber wenn Sie mehr darüber wissen wollten, können Sie sich meinen Jesse Theoriekurs ansehen , der den Titel The Complete Jazz Theory Kurs, Jess Grobskalen und vieles mehr trägt. Welches Gericht gehört also zu der veränderten Skala? Nun, das ist der veränderte Akkord. Und das ist das Gericht mit all den zuvor erwähnten Änderungen. Jetzt lass mich einen C Dominant Siebter Akkord mit all den Veränderungen spielen. Also beginne ich mit C dominanten sieben, C, E und B flach. Und ich füge die abgeflachte Neunte, die schärfste Neunte, die geschärften 11er und die abgeflachte 13. hinzu. Wow, das klingt natürlich ganz zum Narren. Was wir also tun, ist ein paar Änderungen wegzunehmen, damit es offener klingt. Was meistens getan wird, ist die abgeflachte Neunte wegzunehmen. Also die D flach, und die geschärfte 11., so die F-scharf. Okay, das hört sich viel besser an. Und du könntest diese Akkordstimme für den C7-veränderten Akkord verwenden. Und oft verwendet Voicing ist, wo das dritte, das E, eine Oktave höher gespielt wird. Sie können es auch in einer anderen Position spielen. In diesem Fall nehmen Sie das e und die a flat, eine Oktave nach unten, und Sie haben diese Stimme. Und diese Position wird auch oft für den C7 veränderten Akkord verwendet. Und Sie können beide Positionen auch als wurzellose Voicings verwenden. Sie können das geänderte Gericht wie folgt notieren. C7 geändert oder einfach verändert sehen. Die veränderten Akkordstimmungen, die wir gesehen haben sind die am häufigsten verwendeten Stimmen für veränderte Gerichte. Aber Sie können natürlich auch andere Kombinationen von editieren geänderten Notizen machen. Wie zum Beispiel die, die Kombination aus der abgeflachten neunten und abgeflachten 13. in C-dominanten siebten Akkord, die so aussieht. Erste C-dominante Sieben. Also C, E und B flach, und dann D flach, E flach und eine Wohnung. Die abgeflachte 13. Dies ist eine weniger verwendete Akkordstimme, aber auch ein potenzielles Voicing für einen C7-veränderten Akkord. 26. II-V-I Progressions-II (A und B-Positionen): Wie Sie wissen, ist die 2-5-1 Progression die häufigste Akkordprogression im Jazz. Im vorherigen Abschnitt haben Sie bereits eine 2-5-1-Progression in allen 12 Tasten praktiziert. Aber Sie verwenden ein jedes Gericht, um nur die Wurzel, die dritte und die siebte. Sie spielen nun die 2-5-1 Progression in allen 12 Tasten mit Editiernotizen ab. Wir werden keine Änderungen hinzufügen, sondern nur Notizen, die im Maßstab sind. Hier ist ein 2-5-1 in C. Also beginnen wir mit D-Moll siebten. Und ich werde die neunte hinzufügen und auch die fünfte spielen. Das waren also zwei D-Moll Siebtel, dieser zwei Akkord. Nun, die Fünf-Akkord, G7. Nun, wenn Sie auf der D-Moll siebten sind, müssen Sie nur den siebten auf C senken, einen Halbton zu sein. Und du hast eine Stimme für den G7-Akkord. Diese G7-Akkordstimme hat neben dem dritten und dem siebten bf. Also in neunten, das A und die 13., die E. Also wieder, von d-Moll siebten auf G7, nur eine Note bewegen. Dann der C-Dur siebte Akkord, Ich werde ein C 69 Gericht spielen, und ich werde auch den fünften spielen. Das führt also zu dieser Stimulation. Der dritte, E, g, der sechste und der neunte D. So sieht das ganze 2-5-1 dann wie folgt aus. Sie können dies auch ohne Bassnote spielen, so als eine wurzellose Akkordstimme. Aber es ist eigentlich gut für jetzt, die Wurzel zu spielen, da Sie in dieser Phase besser C und hier das Gericht, also für Lernzwecke, ist es vorerst wahrscheinlich besser, eine Route mit der linken Hand zu spielen. Ok? Das muss in allen 12 Quirkys geübt werden. Natürlich werde ich Ihnen im nächsten Vortrag das zeigen. Also werde ich alle 25 in allen 12 Tasten für dich spielen. Nachdem Sie es in Ihrer rechten Hand beherrschen, sollten Sie alle 2-5-1 Fortschritte in allen 12 Tasten mit der linken Hand spielen. In diesem Fall, natürlich, als wurzellose Akkordstimmen, Es ist sehr wichtig, auch zu wissen, wie Akkorde mit der linken Hand zu spielen. Denn wenn Sie ein Solo spielen, werden Sie das normalerweise mit der rechten Hand tun. Die linke Hand wird dann das Gericht bezahlen, ist okay. Aber 2-5-1, die ich dir gezeigt habe. So D-Moll G7, C-Dur siebte, ist das, was oft als 2-5-1 Progression in einer Position bezeichnet wird. Es gibt auch eine 2-5-1-Progression in B-Position. Lassen Sie mich es Ihnen zeigen. Wir spielen die d-Moll siebte mit einem siebten, siehe niedrigste Note. Dann die neunte, dh die dritte, F und die fünfte a. Auch hier, wenn Sie von D-Moll siebten zu G7 gehen, müssen Sie nur den siebten senken, das Meer, einen Halbton zu B. Und das ist G7. Wir zahlen den C-Dur siebten mit dem siebten B als niedrigste Note, dann c root die dritte und schließlich die fünfte. Und noch einmal, die 2-5-1 Progression in B-Position. Spielen Sie es in allen 12 Tasten, und Sie können die Wurzeln in der linken Hand spielen. Dann spielte eine 2-5-1 Progression in B-Position in allen 12 Tasten mit der linken Hand. Wieder, in der nächsten Vorlesung, können Sie sehen, wie ich es mache. Und in den Ressourcen finden Sie eine PDF-Datei mit allen 2-5-1 Fortschritten in a und b Position. 27. Das Playing in allen 12 Schlüssel (A und B-Positionen): In dieser Lektion werde ich die 2-5-1 Progressionen mit hinzugefügten Noten in allen 12 Tasten in beiden Positionen spielen . Ich werde dies in der gleichen Reihenfolge tun wie die Lektion, in der ich die 2-5-1 Fortschritte in allen 12 Tasten gezeigt habe , aber ohne Notizen bearbeiten. Also nach dem Kreis der Fünftel. Also, das wird in dieser Reihenfolge sein, C, G, D, a, E und B, vier Skalen mit scharfen, und dann F, B flach, E flach, eine flache, D flach und G flach. Für die Fähigkeiten mit Überschwemmungen werde ich die Progression mit der rechten und der linken Hand spielen. Ich werde die Wurzeltöne der Gerichte spielen. Achten Sie darauf, Fortschritte bei der Positionierung Ihrer linken Hand zu üben. Stimmungen. 28. Große 7-Akkord-Stimmen: Im vorherigen Abschnitt habe ich Ihnen bereits einige Gerichte für einen großen siebten Akkord gezeigt. Ich zeigte Ihnen diese 69 Kraft, die am Ende der 2-5-1 Progression in einer Position erscheint. Und ich zeigte Ihnen diese Stimme, die am Ende der 2-5-1 in B-Position erschien. Wenn Sie gut üben, alle 12 2-5-1 Fortschritte in der a und b Position, die ich im vorherigen Abschnitt vorgeschlagen. Dann, wissen Sie, gut, wie man diese Matrix sieben 4-6 in jeder Taste zu spielen. Und es ist gut, sie zu kennen, da sie sehr oft verwendet werden. Welche Stimmen können Sie noch für einen großen siebten Akkord machen? Nun, eine Menge. Ich kann Ihnen nicht alle Stimmen zeigen, die es gibt, aber lassen Sie mich Ihnen ein paar zeigen, damit Sie sich ein Bild davon machen können, was möglich ist. Zunächst einmal könnte man bei dieser 69 Stimme das E und das G so eine Oktave nach oben bewegen. Welches dieser Stimmen ist besser? Das hier oder das hier? Nun, das hängt davon ab. Es hängt von der Situation ab. Vielleicht, dass in dieser Situation, wo Sie die E und G eine Oktave höher spielen, dass Sie im Weg sind, wenn Sie rechte Hand haben, weil Sie gerne Noten hier mit der rechten Hand spielen möchten. In diesem Fall. Gehen Sie zum anderen Voicing. Es hängt auch davon ab, was einige entwurmt. Vielleicht wollen Sie einen höheren Klang. Dann spielen Sie diesen oder einen, zeichnen Sie den oder niedrigeren dunkleren Ton, dann sind sie dieser. Und wenn Sie eine Stimme wollen, die weniger dicht ist, dann könnten Sie die fünfte auslassen. Okay, was konntest du sonst noch spielen? Sie könnten einfach die neunte hinzufügen, wie in dieser Stimme, die Wurzel C in meiner linken Hand, dann in der rechten Hand, E, G, B, D-Dur siebte und die neunte. Und natürlich können Sie es auch als wurzelloser Akkord bezahlen. Lassen Sie in diesem Fall die linke Hand aus oder spielen Sie die gleiche Stimme mit der linken Hand. Oder Sie könnten den Schärfen vierten hinzufügen, so dass die F scharf in der Tonart C. Dies ist ein Akkord Stimme für C-Dur siebten mit dem Schärfen. Nun, die meisten Stimmen, die ich Ihnen gezeigt habe, sind geschlossene Position. Das bedeutet, dass in Gericht Voicing bezeichnet sind alle nahe beieinander. Wie in dieser Stimme. Diese Stimme, oder diese Stimme. Sie können auch die Gerichtsscheine ausbreiten und beide Hände verwenden. Wie zum Beispiel dieses Voicing. In der linken Hand spiele ich die Wurzel und das fünfte G. Und in deiner rechten Hand spielte ich die dritte und die siebte. Das ist also eigentlich eine sehr einfache Akkordstimme mit nur den Grundnoten darin. Aber indem ich die Noten über beide Hände spreche, bekomme ich einen sehr schönen, offenen Klang. Oder nehmen Sie diese C 69 Stimme, die Sie bereits kennen. Ich könnte in der linken Hand und der A spielen, und in der rechten Hand, D und G. Und ich habe die gleichen Noten wie in meinem 69 Stimmen in geschlossener Position. Aber jetzt mehr ausgebreitet. Der offenere Klang. Betrachten Sie die einzelnen Knoten ausgehend von der niedrigsten Note, der E. Das Intervall von a zu a ist genau Kraft. Wenn Sie das nicht direkt sehen, sehen Sie sich die Hauptskala an, E, F scharf, G scharf, a, B, C scharf, D scharf, E. Also a ist die erste Note in der Hauptskala, 1234. Und das Intervall von a zu a ist ein vierter. Von acht bis zu meinem nächsten Akkord. Beachten Sie, dass D auch genau ein viertes ist. Dy ist die erste Note in der großen Skala, 1234. Und schließlich von D nach G ist es auch genau leisten. Wieder ist g die vierte Note in der Skala von D-Dur, 1234. Dieser Major siebte Akkord besteht also aus drei gestapelten vierten Intervallen. Es ist leicht zu finden. Andere Majors haben, natürlich, mit einer ähnlichen Stimme. Beginnen Sie zuerst auf einem großen Drittel und steigen Sie dann auf den vierten Platz. So kann zum Beispiel der siebte Akkord E-Flat Major wie folgt gemacht werden. erste Start auf dem Hauptdrittel, das ist ein G im Schlüssel von E-Flat. Dann gehen Sie hin und her. Also von G nach C, von C nach F, und von F nach B flach. Und hier ist eine Akkordstimme für einen siebten Es-Dur Akkord. Es wird einige weitere große siebte Akkord Voicings In diesem Abschnitt über, Also, was Gerichte und vierte Gerichte. 29. Minderwertige Stimmen.: Eine einfache, aber effektive Akkordstimme für einen kleinen siebten Akkord mit nur einer neunten Bearbeitungen an den normalen Viertelnoten ist dieser. Ich spiele C im Bass mit der linken Hand und der rechten Hand. Ich spielte ein kleines Drittel, die E-Wohnung, G, die Moll siebte und die neunte. Sie können es natürlich auch als rootless Akkord Voicing spielen, zum Beispiel mit der linken Hand. Nun, Sie erkennen diese Akkordstimme wahrscheinlich bereits als Akkordstimme, die wir in der 2-5-1 Progression für sogar kleinen siebten Akkord verwendet haben, die zwei Akkord in einer Position. Wenn Sie also die 2-5-1 Progressionen üben, wissen Sie, wie man es in allen 12 Tasten spielt. Natürlich können Sie diese Stimme in mehreren Umkehrungen spielen, wie diese, diese und diese. Sie können auch die Noten dieser vier Dinge ein bisschen mehr ausbreiten. So konnte ich C und G im Bass mit der linken Hand und der rechten Hand spielen. Das neunte d-Moll dritte, Es-Wohnung, und das Moll siebte, B-Wohnung, oder dieses. Wir lösen diesen bereits im letzten Abschnitt. Also, was habe ich getan? In meiner linken Hand? Ich bezahlte die C und E Wohnung ist die Wurzel und die kleinere dritte. Und in meiner rechten Hand, f, B-flach und D, der 11., der kleinere siebte und der neunte. Nun, wenn Ihre linke Hand dieses große Intervall von C nach E nicht erreichen kann. Sie können es auch in einer näheren Position wie diese spielen. Nun, um einen solchen Akkord leicht in anderen Tasten zu finden, schauen Sie es auf diese Weise an. Nehmen Sie in der linken Hand die Wurzel und das kleinere Drittel. Und in der rechten Hand, schauen Sie sich diese F, b flach und d an. Das ist eine B flache Triade und Inversion. So spielen Sie die Wurzel und die kleinere dritte in einer linken Hand. Und eine große Triade, die unter der Wurzel in der rechten Hand gebaut wurde. Lassen Sie mich ein Beispiel für diese Methode in der Taste von F. geben. Also auf einem siebten F-Moll Akkord mit hinzugefügtem Neunten, 11. in der linken Hand, der Wurzel und dem Moll Drittel, also ist das F und eine flache. Und in der rechten Hand, eine große Triade, ein ganzer Ton unten, unterhalb der Wurzel F. Also eine Es-Dur Triade. Also, wenn ich die Es-Dur Triade spiele, zum Beispiel in zweiter Inversion. Ich bekomme diese Akkordstimme für einen F-Moll siebten Akkord. Ein weiterer sehr schöner Spread-Out Akkord für c-Moll siebten Akkord ist dieser. Sehr nett, nicht wahr? Also, was habe ich getan? In meiner linken Hand? Ich spielte C, G und D. Also die Wurzel, fünfte, neunte. In meiner rechten Hand spielte ich E flat, B flat und F. Der Moll dritte, Moll siebte, 11. Um diese Akkordstimme leicht zu finden, schauen Sie es auf diese Weise an. Beginnen Sie in unserem Fall mit der Wurzel c. Dann gehen Sie bis zum fünften Mal. Also von C nach G und von G nach D. Also habe ich dann C, G und D in meiner linken Hand. Für die rechte Hand, beginnen Sie einen Halbton oberhalb der höchsten Note in Ihrer linken Hand. Also fange ich in unserem Fall auf der E-Wohnung an. Von dann machen Sie genau das gleiche Muster mit der rechten Hand, mit der linken Hand. Also gehen Sie bis zum fünften Mal. Also von E Wohnung zu B und von B Wohnung bis F. Und das ist das ganze Viertel Voicing. Also lassen Sie mich das zum Beispiel anwenden g minus f Start auf G, geht zu T2 mal ein Fünftel nach oben. Also von G nach D und von D nach links. Dann in der rechten Hand, starten Sie einen Halbton über dem a auf der B-Wohnung. Und dann gehen Sie, um die Zeit ist um. Also von B flach nach F und von F nach C. Und hier ist unser sehr schön klingender G-Moll siebter Akkord. Wie Sie wissen, kann die Sechste auch einige nette auf einem kleinen siebten Akkord. Sie können diesen sechsten auf einem siebten Mollakkord spielen, wenn der siebte Moll nicht der zwei Akkord in einer 2-5-1 Progression ist. Also in diesem Fall, wenn es nicht ein zwei Akkord in der 2-5-1 Progression. Sie könnten zum Beispiel den siebten C-Moll Akkord als C im Bass spielen als in der rechten Hand. B-Moll Siebter, e-flach-Moll dritter und sechster. Manchmal ersetzt das sechste das siebte. Ein weiterer Akkord, der für C-Moll sechsten Akkord stimmte, war Bass zu sehen, und in der rechten Hand einfach, sechste und e-flach-moll dritte. 30. Dominante 7-Akkordgesagen: Im letzten Abschnitt, Sie Seoul bereit, Voicings für eine C7 für Voicing ohne geänderte Noten. Oder ich sollte eigentlich sagen, zwei Positionen für die gleiche Stimme. Wir haben im letzten Abschnitt, den neunten und den 13. hinzugefügt. Also das D und das A in der Tonart von C. Und das führte zu diesen beiden Positionen für einen C7-Akkord. Das hier und das hier. Diese beiden Positionen werden sehr oft Voicing für eine dominante siebte Akkorde verwendet. Nun, wenn Sie ein wenig offener Sound wollen, könnten Sie den 13. auslassen und nur die neunte als Editiernotizen belassen. So wie das hier. Da diese Voicing, so mit der neunten 13. Bearbeitungen werden so oft verwendet. Schauen wir uns ähnliche Voicings in anderen Tasten an. Zum Beispiel, E-flat. Lassen Sie mich zuerst die Wurzel E flach und eine linke Hand spielen, und dann in der rechten Hand, die große dritte, G und D-Moll siebte, D flach. Fügen wir nun das neunte, das F und den 13., den Samen hinzu. Und hier ist unsere E-Flat Sieben Voicing mit Hinzugefügt Neunte, 13. für jede andere Position Verschieben Siefür jede andere Positiondie G und C um eine Oktave nach oben. Und hier, die gleiche Stimme für E-flat sieben, Indiana Position. Okay, noch ein Beispiel, F-Sharp. Ich werde die Wurzel F scharf in deiner linken Hand spielen. Rechte Hand, ich beginne mit einem großen Drittel und einem kleinen siebten, E. Ich füge eine neunte hinzu, G-scharf, und die 13., D-Sharp. Und hier ist die Stimme für F scharf Siebter. Und für die andere Position, gerade bewegt die E und D E scharf eine Oktave nach oben. Und von einem Bogen-Sekunden-Position für den F scharfen siebten Akkord. Okay, da diese beiden Positionen für einen dominanten siebten Akkord sehr oft gespielt und sehr nützlich sind. Ich würde raten, dass Sie spielen und merken Sie sie in allen 12 Tasten. Aber wenn Sie gut üben, die 2-5-1 Progressionen in einem vorherigen Abschnitt, werden Sie bereits beide Positionen üben, weil sie als die fünf Quartale in 2-5-1 Progressionen in der a und b Position erscheinen . Okay, lass mich zurück zum Meer siebten Akkorde mit dem Schnitt Neunte, 13. Sie können dieses Gericht ausbreiten, um einen offeneren Klang zu haben. Sie können diese Spread Out Akkord Voicing wie folgt spielen. Zuallererst benötigen Sie beide Hände, um alle Noten in Ihrer linken Hand auszubreiten. Beginnen Sie mit einer kleinen siebten Wohnung, dann die große dritte, E, und die 13., die Fortsetzung oder in Ihrer rechten Hand innerhalb neunten D, dann die fünfte, und schließlich die Wurzel C. Voicing. Also mit neunten, 13. bearbeiten, aber beachten Sie nicht die Position einschließen, sondern mit den Noten ausgebreitet. Jetzt, um ein solches Voicing schnell spielen zu können. Beachten Sie, dass die meisten der Intervalle zwischen den aufeinanderfolgenden Noten in Kern zu unserem vierten, mit Ausnahme des niedrigsten Intervalls. Das niedrigste Intervall von B flach bis E beträgt 123456 Halbtöne oder drei ganze Töne. Da es zwei Halbtöne und den ganzen Ton gibt, wird dieses Intervall als Tritonintervall bezeichnet. Es teilt eine Oktave in genau zwei gleiche Teile, da eine Oktave aus 12 Halbtönen und ein Triton aus sechs Halbtönen besteht. Ok? Das erste Intervall, das Intervall zwischen B flach und E, ist also ein Tritonintervall. Nun, alle anderen Intervalle sind von E zu A, von A nach D, von D nach G und von G nach C. Okay, lassen Sie mich Ihnen ein weiteres Beispiel dafür geben, eine solche Stimme diesmal für G7. Und lassen Sie mich diese Intervallformel verwenden, die ich Ihnen gerade gezeigt habe. Also beginnen wir mit der kleinen siebten, die ein F in der Taste von G ist. Dann gehen wir für das erste Intervall ein Triton nach oben. Nun, wenn Sie nicht direkt sehen, wie weit es versuchte zu bemerken, können Sie einen vierten und dann einen Halbton hoch gehen. Oder du kannst einen Fünften nach oben gehen und dann zwei Halbtöne runtergehen. Also von f, ein Fünftel bis C, und dann ein Halbton runter zu B. Also das ist unser erstes Intervall, ein Triton von F nach B dann von B nach vorne gehen, bis Sie an der Wurzel des Akkords ankommen. Also g, In unserem Fall, Derby gehen von b nach e, von e nach a, von a nach D, und schließlich von D nach G. Und hier ist unsere schöne offene Zoning G7 Akkord Voicing mit hinzugefügt neunten, 13. Nun, alle Stimmen für eine dominante siebte Akkorde, die wir bisher in dieser Lektion gesehen haben , sind alle siebten Akkorde ohne Änderungen. Nur bis zum Neunten in den 13. waren Bearbeitungen bis jetzt gewesen. Wann können Sie Änderungen wie das abgeflachte neunte, geschärfte Messer, geschärfte 11. und Überschwemmungen und 13. verwenden? Nun, vor allem, wenn sie in den Gerichten scheinen alte Elite Blatt natürlich. So wie hier zum Beispiel. Manchmal können Sie sie selbst hinzufügen, auch wenn es nicht das Ungleichheitssymbol Darlehen Lead Sheet ist. Nun gibt es keine strengen Regeln, wann diese Änderung oder die andere hinzugefügt werden soll, aber es gibt einige Richtlinien. Zunächst einmal sind die am häufigsten verwendeten dominanten siebten Akkorde mit veränderten Noten. Die siebte flache neun Gericht den sieben scharfen 11 Akkord und den veränderten Akkord. Wenn Sie ein Elite-Blatt sehen, einen dominanten siebten Akkord ohne veränderte Noten, könnten Sie eines dieser Gerichte mit veränderten Noten verwenden , indem Sie zuerst schauen, welche Gerichte als nächstes kommen. Nach dem dominanten siebten Akkord können Sie die Richtlinien in der folgenden Tabelle verwenden, um auszuwählen, welche geänderte Note oder welche Noten Sie zu Ihrem Quart hinzufügen möchten. So zum Beispiel, das nächste Gericht nach meinem anderen dominanten siebten Akkord ist ein Fünfter nach unten. Wie die Progression eines siebten D-Majors, dann können Sie den siebten Akkord und eine C7 flache neun ersetzen, oder einen ASM mit verändertem Gericht. Oder zum Beispiel in die Akkordprogression, G7, D-Dur Siebter. Welche Veränderung können Sie vornehmen? Nun, von G nach D ist ein vierter nach unten. Schauen Sie in die Tabelle für eine vierte sie, können Sie die Änderung sieben scharfe verwenden 11. Also für den G7-Akkord, könnten Sie den geschärften 11., et cetera hinzufügen. Nun wieder, diese Tabelle ist keine Reihe von strengen Regeln, nur einige Richtlinien, wo Sie schließlich Änderungen an Ihren dominanten siebten Akkorden hinzufügen könnten . Es gibt viele andere Möglichkeiten und sie hängen von der Situation ab. Am wichtigsten ist, lassen Sie Ihre Ohren die Führer dessen sein, was gut klingt und was nicht. Und je mehr Sie es tun, desto mehr versuchen Sie es, desto mehr Erfahrung erhalten Sie, wenn Sie geänderte Notizen zu Gerichten hinzufügen. Lassen Sie mich Ihnen einige dominante siebte Gerichte mit Änderungen zeigen. Einige von ihnen habe ich bereits im vorherigen Abschnitt gezeigt, so dass sie Ihnen bereits vertraut aussehen können. Ich werde mit der C7 flat nine quart beginnen. Und ich werde nun das g für die Wurzel nehmen, da wir bereits im vorherigen Abschnitt eine C7 flache neun Stimme gesehen haben, spiele ich mit der linken Hand und der rechten Hand ein G im Bass. Und f, der siebte und der dritte. Ich weiß, an der geflohen und neunten, achte lassen diese Stimme ist bereits eine G7 flache neun Stimme, aber sehr oft die 13. So wird E in der Skala von G auch hinzugefügt. Und das ist ein sehr oft verwendetes Voicing für eine G7 flat nine CT. Und für eine wurzellose Stimme, können Sie das G auslassen und debase. Nun, es gibt etwas Besonderes an C7 Wohnung neun Gerichte, und das liegt daran, dass sie mit vermindernden Gerichten verwandt sind. Ich werde mehr darüber in der Lektion über verminderte Akkorde und in diesem Abschnitt erzählen. Und vielleicht erinnern Sie sich, ich habe erklärt, dass für verminderte Gerichte, alles wiederholt sich im Abstand von einem kleinen Drittel. Nun, das gleiche kann für C7 Wohnung neun Gerichte gesagt werden, da sie mit zwei verminderten Gerichten verwandt sind. Das bedeutet, dass die G7 flat nine Voicing auch für C7 flat nine Akkord, ein Moll Drittel nach oben, verwendet werden kann. Also für eine B flache sieben flache neun Voicing, oder als D flache sieben flache neun Voicing, oder eine E7 umgekippte neun Voicing. Oder wenn Sie eine Stimme für eine B-flat sieben Flat neun CT haben. Sie können es für alle vier Gerichte verwenden, die ich erwähnt habe. So können Sie eine Stimme für ein Gericht in dieser Familie von Gerichten, für jedes andere Gericht in der Familie verwenden. Und wie bei den verminderten Gerichten gibt es nur drei Familien. Also nur drei definitiven Unterschied, C7 Wohnung neun Gerichte und nicht 12., wie bei den meisten anderen Gerichten. Lassen Sie mich zu einigen anderen dominanten siebten Akkorden mit einer Veränderung übergehen. Dieses sieben scharfe neun Gericht. Der beste Weg, um F7 scharfe Neun-Akkord zu sprechen, ist, die großen dritten Moll Siebentel zu nehmen und Neunte zu schärfen. Also im Fall von C7 scharf neun Gericht spielen Sie einfach dh, die dritte, B flach, die siebte, und D-scharf, D schärfen Länge. Und hier haben wir eine wurzellose Akkord-Voicing für C7 scharf neun. Und wenn Sie wollen, können Sie natürlich Bassnoten spielen, sehen, mit der linken Hand. Okay, dieser plötzliche scharfe 11 Akkord. Sie können einfach die Wurzel in der linken Hand spielen. Und dann die kleine siebte, große dritte, und schärfen Sie das Gitter. Sie können auch die siebte eine Oktave spielen. Ein weiteres Voicing für eine C7 scharfe 11 ist diese. Kannst du sehen, was an dieser Akkord-Stimulation seltsam ist? Vielleicht haben Sie bemerkt, dass das Gericht kein Drittel hat. Es hat ein kleines Siebtel. Neunte, schärfen Sie den 11., 13., aber kein Drittel. Kannst du einen dominanten siebten Akkord ohne einen dritten machen? Nun, ein Drucker, ja. Sonst würde ich dir diese Akkord-Stimme nicht zeigen. Natürlich. Diese Akkord-Voicing kommt von Melodie, kleine Harmonie. Und diese spezielle Stimme kann für eine Menge verwendet werden, natürlich, für eine G-Moll siebte und Acis flat nine, eine B-Dur siebte scharf fünf als C7 scharf 11. Also, das habe ich dir gerade gezeigt. Ein E halb vermindert und für einen F-Sharp veränderten Akkord. Für einige dieser Gerichte, die Stimme lexer dritten. Für andere hat es kein Siebtel. Und in melodischer Nebenharmonie kann es vorkommen, dass ein Gericht überhaupt keinen dritten oder siebten hat. Wenn Sie ein Gericht spielen, das von melodischer Nebenharmonie abgeleitet ist, zahlen Sie tatsächlich mehr für die ganze Familie von Gerichten, die zusammen gehen, wie die sechs Kern. Ich habe gerade erwähnt, dass ein einziger CTE. Und dann ist es nicht wichtig, ob ein dritter oder siebter er vermisst wird. In meinem nur Theoriekurs betitelt nur Theorie-Kurs, Jess Kurs Fähigkeiten und mehr zu absolvieren . Ich erkläre genau, wie das alles funktioniert. 31. Geänderte chord: Technisch gesprochen gehört das ultimative Gericht zu den dominanten siebten Akkorden, also gehört es zum vorherigen Vortrag, dem Vortrag über dominante siebte Spritze. Aber da das veränderte CT ein bisschen ist, besonders in der Art, wie es mit der Skala geht, die veränderte Skala, die alle Änderungen möglich hat. Ich dachte, das ist das veränderte Viertel, verdient eine Lektion allein. Eigentlich habe ich Ihnen bereits die am häufigsten verwendeten Klavierakkordstimmen für einen veränderten Akkord in der Lektion über veränderte Gerichte in Abschnitt vier gezeigt . Ich werde es dir nochmals zeigen. So hat der geänderte Hof mit C als Wurzel, die Haupt dritte, E flache und 13. a Wohnungen und die kleinere siebte B Wohnungen. Und sie sind als Neunter geschärft, D-Sharp. Und Sie können eine weitere Position für dieses C7 veränderte Gericht bekommen , indem Sie die EE eine Wohnung und eine Oktave nach oben verschieben. Ich weiß nicht, ob du es merkst, aber du hast beide Positionen für dieses C7 veränderte Gericht schon vorher in der vorherigen Vorlesung über dominante siebte Akkordstimmen gesehen. Aber dann für ein anderes Gericht, können Sie sich erinnern, welches? - War es? 40 F scharfer siebter Akkord. Nun, auf den ersten Blick, mag das sehr seltsam erscheinen. Ein F scharfer siebter Akkord hat genau die gleiche Stimme wie es C7 veränderte Court. Aber schauen Sie sich einen f scharfen siebten Akkord an. Das siebte ist das E, und das E ist das dritte des C7 geänderten Gerichts. Das dritte für die F scharfe siebte, D scharf ist das gleiche wie die siebte. 40 C7 geändertes Gericht. Wir nennen es nur eine B-Flat im Falle eines C7-veränderten Akkord, aber es ist die gleiche Note. So sind C und F scharf irgendwie miteinander verwandt, da der dritte eines Akkord ein Siebtel des anderen ist und umgekehrt. Nun, dies geschieht immer zu tun dominante siebte Akkorde, wo zwei Wurzeln sind genau ein Triton voneinander entfernt und sehen, ein F-Sharp sind genau ein Triton entfernt. Denken Sie daran, dass ein Tritonintervall aus drei ganzen Tönen besteht, sind sechs Halbtöne. Und Sie können sehen, dass von C 123456 Halbtöne bis F-scharf, und von F scharf, 123456 Halbtöne zwei c. Also von C bis F scharf ist ein Tritonintervall. Und auch von F scharf bis C ist kein Triton-Intervall. Und ein Drittel eines Akkord ist ein siebter von dem anderen, und dieser siebte wird der dritte. Aber was ist mit den anderen Knoten in Gerichte? Wir haben die D-Sharp und die Wohnungen. Die Sherpa an neunten und Überschwemmungen und 13. in C7 gefiltert Hof. Was sind das für zwei Noten im F-scharfen siebten Akkord? Nun, die D scharf ist die sechste Note in der Skala von F scharf. Aber in einem dominanten siebten Akkord nennen wir es eher diesen 13. So D-scharf, die geschärften neunten Ecken, Himmel Audit ct ist die dreizehnten, 40 F scharfe siebte Akkorde. Die a Flats, die Überschwemmungen, und 13. in der C7 veränderten Akkord ist die neunte in DFS scharps. F wird nur das in der Taste von F scharf erzielt. Du würdest das lieber einen G-Sharp nennen als eine Wohnung. Also schließlich ist die Akkordstimme für dieses C7 veränderte Gericht genau die gleiche Stimme wie die Stimme für einen f scharfen siebten Hof mit seinem neunten 13. Und da die neunte 13. Noten in der Hauptskala sind, sind sie keine veränderten Noten. Dies ist ein normaler, nicht auf F scharfer siebter Akkord zu ändern. Natürlich habe ich die ganze Zeit über wurzellose Akkordstimmungen gesprochen. Wenn in Zwietracht Voicing, spiele ich ein C in der Basis. Dann ist dies automatisch ein C7 geändertes Gericht. Milton, noch scharfer siebter Akkord? Wenn ich einen F-Sharp in die Basis spiele, ist es ein F scharfer siebter Akkord, nicht mehr als C7 verändert Akkord. Nun, wenn C7 geändert wurde und F-scharf sieben die gleiche Akkord-Voicing teilten. Dies bedeutet, dass C-Sektionen und F scharf siebte verändert auch die gleiche Stimme teilen. So können Sie sehr schnell eine F scharfe siebte veränderte Stimme finden. Nehmen Sie einfach eine normale unveränderte C7-Akkordstimme mit hinzugefügt neunten, 13., und ändern Sie die Wurzelnote von C in F scharf. Und wenn du wurzellos gespielt hast, dann ist es genau die gleiche Stimme. Also eine Stimme, die Sie für einen C7 Quadrat mit hinzugefügtem neunten 13. gesehen haben, ist diese. Ich werde mit einem c in die Basis zahlen, um deutlich zu machen, dass dies ein C7-Akkord ist. Nein, ich änderte die Bassnoten in F scharf, und ich habe einen F-Sharp sieben veränderten Akkord. Also hier ist ein weiterer Grund, warum es so gut ist, Positionen für dominante siebte Akkorde zu üben , die ocker in 2-5-1 Progressionen, die wir zuvor gesehen haben. Denn dann haben Sie nicht nur dominante Stimme des siebten Akkords. Aber Sie haben auch die beiden Positionen für den gesamten geänderten Kurs. Das ist unser Triton weg. Am Ende dieses Kurses werde ich Ihnen ein wenig über die Theorie erzählen und ein bisschen mehr über dieses Phänomen erklären. Das ist der dominante siebte Akkord, ein Triton voneinander entfernt sind stark verwandt. 32. Bildmaterial: In Abschnitt drei, grundlegenden siebten Akkorden, haben Sie gelernt, dass ein verminderter Akkord durch Stapeln von kleinen Dritteln hergestellt werden kann. So würde ein F-verminderter Akkord beginnen auf F-Moll Drittel bis zu einer flachen. Von einem flachen Moll Drittel bis zur C-Wohnung, das ist natürlich die gleiche Note wie B. Und von C-Wohnung, oder ein Moll Drittel bis E-Doppelwohnung. Aber ich nenne es einfach D. Also hier ist ein F-verminderter Akkord. F, eine flache, C flache sind B und D. Um dies ein wenig interessanter zu machen, wird das d meist durch V. ersetzt Also dann bekommt man diese Akkord-Voicing. F, a flat, B. Eigentlich ist es eine Meeresflut, aber lassen Sie mich einfach b und e nennen . Sie haben diesen Akkord schon einmal in der Vorlesung über dominante siebte Akkorde gesehen. In diesem Abschnitt haben wir diese exakte Akkord-Voicing für ein G7 Flat Neun-Court verwendet. Vielleicht erinnern Sie sich auch, dass ich gesagt habe, dass C7 Wohnung neun Gerichte mit verminderten Akkorden verwandt sind. So sehen Sie, dass ein F verminderter Akkord tatsächlich das gleiche Gericht ist wie ein G7 flache neun CT. Oder allgemeiner, kann ich sagen, ein verminderter Akkord. Wenn das gleiche Gericht wie ein C7 Wohnung neun Gericht, ein ganzer Ton nach oben. Wenn man nur Theorie studiert. Sie werden auch erfahren, dass die gleiche verminderte Skala verwendet wird, um über G7 flache neun zu improvisieren, und F abgenommen. Wie Sie wissen, wiederholt sich bei verminderten Gerichten alles im Abstand von einem kleinen Drittel. So kann dieser Akkord Voicing auch für eine Flut vermindert verwendet werden, BY vermindert und di vermindert. Und auch für alle sieben flachen neun Gerichte , die ein kleines Drittel voneinander getrennt sind. Das macht also insgesamt acht verschiedene Courts für verminderte Akkorde und vier C7 flache neun Courts. In der folgenden Tabelle können Sie sehen, dass drei Familien von Gerichten, die alle die gleichen Stimmen teilen. Das bedeutet, dass Sie, wenn Sie einen Akkord für ein Gericht in der Familie haben, genau den gleichen Akkord-Stimmen für alle anderen sieben Gerichte verwenden können , die in derselben Familie sind. Also lassen Sie mich Ihnen noch ein Beispiel geben. Ich will zuerst einen Akkord finden, der für C verminderte Gericht spricht. In Abschnitt drei, grundlegenden siebten Akkorden, Sie diese Stimme bereits gelernt. C, E flach, G flach, und B Doppelfluten, aber lassen Sie mich den Teufel nennen, floh einfach ein. so C, E-flat, G-flat. Und wir werden dasselbe tun, wie wir es mit dem halb verminderten Akkord getan haben. Wir werden die a um einen ganzen Ton erhöhen, um das Gericht ein wenig interessanter klingen zu lassen. So gibt uns das folgende Voicing für C verminderte Akkorde, C, E-flat, G-flat, B. Nun schauen Sie noch einmal auf einen Tisch. Ich kann diese C verminderte Akkord Voicing für alle acht Kerne, die in der gleichen Familie sind, verwenden , können Sie einfach die Wurzel in der linken Hand ändern. Und wenn du wurzellose Akkordstimmungen spielst, dann gibt es überhaupt keinen Unterschied. 33. Augmentierte chord: Wir haben bereits den erweiterten siebten Akkord kennengelernt. Der erweiterte siebte Akkord ist eigentlich ein dominanter Siebter Akkord, da er ein Hauptdrittel und ein Moll Siebtel hat, aber er hat eine Veränderung. Der vergrößerte fünfte. Ein schöner Akkord Voicing für C Augmented siebten Akkord ist durch Hinzufügen auch der neunten. Lassen Sie mich zuerst C7 Quadrat mit spielen, abgesehen von der Wurzel, nur die kleine siebte und die große dritte. Jetzt werde ich diese geschärften Fünftel hinzufügen. Das ist also Basic C Augmented siebten Akkord. Und ich füge hinzu, die neunte a D. klingt auch nett. Sie können es auch rootless spielen. Auf einer erweiterten siebten Akkorde. Sie können auch den geschärften 11. hinzufügen. Nun, als ich hier hinzugefügt habe, ist vielleicht ein bisschen zu viele Notizen nahe beieinander. Ich sollte die Notizen ein bisschen mehr ausbreiten. Aber sieh dir diese Stimme an. Sie sehen, ich habe hier eine Stimme mit drei Editiernoten, neunten, geschärft 11, und sie schärfen Fünftel. Ok? Aber wenn Sie nur eine einfache, offen klingende Akkordstimme wollen, könnten Sie nur die kleine siebte, die große dritte und die erweiterte fünfte spielen . Also für einen C plus sieben Akkord, können Sie das C im Bass mit der linken Hand und der rechten Hand spielen, die siebte, B flach, die dritte, E und D erweiterte fünfte, die G-scharf. Und natürlich, wenn Sie rootless wollten, lassen Sie einfach das C in der linken Hand. 34. So wie Akkorde: Welche Gerichte sind nach Miles Davis Zusammensetzung benannt? Also, was aus den 1950er Jahren? Also, was von Miles Davis ist eine Melodie, die aus den folgenden Gerichten besteht. D-Moll sieben, Urin 16 Maßnahmen, e-flach-Moll sieben während acht Maßnahmen. Und wieder, D-Moll sieben Urinhilfemaßnahmen. Was also ein Beispiel für eine Modal Jazz Melodie ist, wo man während mehrerer Maßnahmen auf einem und demselben Gericht wie bleibt , ist eindeutig ein Fall in dieser Melodie. Stellen Sie sich vor, dass Sie vom ersten Mal dieses Gericht Schema zum zweiten Mal spielen, 16 plus acht gleich 24 Maßnahmen von nur D-Moll siebten spielen müssen. Nun, das sind viele Maßnahmen von nur einem Gericht. Sie verstehen, dass, wenn Sie während der ganzen Zeit spielen würden, nur ein und denselben Akkord Stimme, dass es ziemlich langweilig werden würde. Sie müssen also etwas Variation hinzufügen, auch wenn Sie die ganze Zeit spielen. d-Moll Siebter. Also, das ist, wo, also welche Gerichte kommen ins Spiel? Die Basis, also welche Akkordstimme für einen d-Moll siebten Akkord in Melodie? Also, was wäre das Folgende? In der linken Hand spielen Sie das D und das G, das ist der 11. in einem siebten D-Moll Akkord. In der rechten Hand spielten Sie einen Moll siebten, C, D-Moll dritten und den fünften da. Ein einfacher Weg, um schnell eine zu finden. Also, was Akkord Voicing ist, zu erkennen, dass es aus dreistufigen Zwangsintervallen besteht. Und ein großes drittes Intervall von D nach G ist ein viertes. Von G bis C ist ein vierter. Von C bis F ist ein vierter. Und schließlich, von F zu a ist ein großes Drittel. Beachten Sie, dass dies genau, so dass, was D-Moll siebten Akkord Voicing könnte auch für andere Gerichte verwendet werden. Es könnte eine wurzellose Akkordstimme für einen siebten B-Dur Akkord sein. Das d unten ist dann das Hauptdrittel in der Taste B flach. A G ist die sechste ausgesät neunte. F. A wäre der große Siebte. Also diese Akkordstimme für eine B-Dur siebte Akkorde als zusätzliche sechste Neunte. Wir sahen bereits Akkordstimme für große siebte Akkorde. Wir sind die sechste und die neunte ersetzt die große Siebte. In diesem Fall ist die große siebte. Die a ist in der Regel vorhanden. Und als zusätzliche Editiernotizen haben Sie diese sechste und die neunte. Nun, das, was Akkord-Voicing ist, könnte sogar als Es-Dur Siebtel für ein Gericht fungieren. Die untere Note, die D, wäre die große siebte in der Skala der E-Flat. G ist der größte dritte bis sechste, F, und a ist die geschärfte vierte. Da ein Flit ist die vierte Note in der Skala der E-Flat. Okay, zurück zu unseren D-Moll Siebtel. Also, was ist Akkordstimme? Wenn Sie es auf mehreren Maßen von d-Moll Siebtel verwenden möchten, wie Institutionen. Also was? Du brauchst ein bisschen mehr Variation, wie ich schon sagte. Sehen Sie sich nun folgendes an. Ich werde alle Knoten dieses Voicing nach oben verschieben. Und ich bekomme diese Stimme, E, a, D, G und B, das kann ich wieder tun. Ich verschiebe jeden Knoten nach oben und dann habe ich f, b, e, a und C. Ich kann es immer wieder und immer wieder tun . Und wenn ich es noch einmal mache und wieder auf die originale d-moll siebte Akkordstimme. Aber jetzt eine Oktave höher. Beachten Sie, dass ich die Noten jedes Mal so nach oben schiebe, dass ich in C-Dur geblieben bin. Mit anderen Worten, alle Noten in jeder Hinsicht Stimme, als wenn wir unsere Noten in der C-Dur-Skala nach oben bewegen. Bewegen Sie sich auf diese Weise, so dass Sie in der gleichen Skala bleiben wird Aufwärtsbewegung diatomic Lee genannt. Also bewege ich die Noten der, also was Corte di, anatomisch nach oben die C-Dur-Skala. Nun fragen Sie sich vielleicht, warum die C-Dur-Skala, da wir in D sind, gut daran erinnert, dass D-Moll Siebter in der Tonart C das Gericht ist . Der D-Moll siebte Akkord besteht nur aus Noten von C-Dur. Wenn ein Musiker über einen D-Moll siebenten Hof improvisiert, wird er in den meisten Fällen auch nur Noten aus der C-Dur-Skala verwenden. Da D-Moll siebte tatsächlich von der C-Dur-Skala abgeleitet wird. Übrigens, diese Skala, die er verwendet, wird die dorische Skala genannt und besteht nur aus Noten von C-Dur, also nur weißen Tasten, läuft aber von D nach D statt von C nach C. Wenn Sie mehr über Dorian und andere wissen möchten Fähigkeiten, sollten Sie etwas Studium der Jazz-Theorie zu tun. Ok, lass mich zurückkommen. Was für eine Luftbrücke? Als ich die D-Moll Siebtel bewegt habe. Also was ist Akkord, der diatonische Lee ausspricht, die C-Dur-Skala. Ich kann neue Voicings erstellen. Ich werde sie hier nochmals auflisten und jedes der Stimmen einzeln betrachten. So kann der erste für drei verschiedene Gerichte verwendet werden. Wir haben es vor einer Weile gesehen. Und dieses Wort, natürlich, D-Moll siebte, B-Dur sieben und E-Dur siebte scharf für diese zweite Stimme, kann es auch für drei verschiedene Gerichte verwendet werden. Der erste ist ein siebter Akkord e-Moll. E ist die Wurzel, ein bis vierter. Oder in einem kleinen Akkord rufen wir den Tropfen am 11. an. D, d-Moll siebte, g, d-Moll dritter und fünfter. Die zweite Möglichkeit ist C-Dur siebter Akkord. E ist der größte dritte bis sechste, D19, G auf Fünfter und schlug den großen Siebten. Und die dritte Möglichkeit ist ein F-Dur Siebtel scharf. Für Rekord, e ist die große siebte acht, ein großes Drittel auf D26, Gita neunten und schlagen die Schärfen fort. Okay, die Stimme des dritten Akkords klingt ziemlich dissonant. Und das liegt an dem Intervall von b bis c. Dies wird als kleines neuntes Intervall bezeichnet. Aufgrund dieser Dissonanz werden wir kein CT zuschreiben. Lassen Sie mich also zur vierten Stimme übergehen und kann als Jesus Hof verwendet werden. G ist die Wurzel, sieht die vierte, F ist die kleinere siebte, B ist die Hauptrittel, und D ist der fünfte. Die fünfte Stimme kann wieder für drei verschiedene Gerichte verwendet werden. Der erste Akkord ist ein kleiner siebter Akkord. A ist die Wurzel, D ist ein vierter oder Rutter, 11., G ist die kleinen Siebtel, C, d-Moll dritter und der fünfte. Der zweite Akkord ist F-Dur Siebter. A ist der wichtigste dritte, D bis sechste, G bis neunten, C, D und E, der große siebte. Und die dritte Möglichkeit ist B-Dur sieben scharfe vier. A ist die großen Siebtel, D zu Dur Drittel. G, die sechste gesät neunten, und E schärfen. Die sechste Stimme ist wieder eine Stimme, die dissonant klingt wegen einer kleinen dritten neunten Intervall zwischen E und F. Also kein Gericht hier. Und die letzte Stimme kann wieder für einen Jesusakkord verwendet werden. C ist die vierte, F, die kleinere siebte, B, D-Dur Drittel, E bis dreizehnten und ihre Route. Nun, wenn Sie den siebten Akkord d-Moll für mehrere Takte in Folge haben, wie im Juni. Also was? Sie könnten tatsächlich alle diese sieben Akkordstimmungen verwenden, um mehr Variation zu haben. So könnten Sie sogar die mehr dissonanten verwenden weil sie eine gewisse Spannung und damit Interesse erzeugen können. Selbst wenn all diese Akkordstimmen nicht alle D-Moll siebten Akkorde sind. Tatsächlich wäre nur der erste ein d-Moll siebter Akkord. Sie können all diese Akkordstimme für lange Strecken nur des siebten Akkord d-Moll spielen , weil Sie tatsächlich die C-Major Scale umreißen. Oder lassen Sie mich lieber die D-Dorian-Skala sagen, die verwendet wird, um über D-Moll siebten Akkord zu improvisieren. Zum Schluss. Also was? Ich werde Ihnen zeigen, wie Sie die anderen gebrauchen können. Also, was Stimmen über eine d-Moll siebte Akkorde, die sich über mehrere Maßnahmen erstreckt. 35. Vierer Akkorde: Vierte Gerichte sind einfach Gerichte, die aus Noten mit Intervallen von viertem zwischen ihnen gebaut werden. Nehmen wir zum Beispiel dieses Voicing. Das ist ein C6 neun Voicing. E ist der größte dritte, ein bis sechs, D19. Und cd-Wurzel. Wir können jetzt das gleiche tun, wie wir mit dem so was Gericht Noten bewegen oder das vierte Quartal diachronisch nach oben die C-Dur Skala. Auf diese Weise beginne ich mit der ersten Note und gehe einen Schritt weiter nach oben als nächstes Voicing, ein weiterer Schritt, um ein anderes Voicing zu bekommen. Wieder ein Schritt, usw., wie dieser. Lassen Sie mich also alle Möglichkeiten auflisten, die wir bekommen, um diatonische l0 aufzusteigen. Beachten Sie übrigens, dass nicht alle Intervalle mehr vierter sind , wenn sie nach oben diatonischen Lee verschoben wurden. Okay, also der erste ist ein C6 neun Quart, wie wir es schon gesehen haben. Das zweite kann zwei verschiedene Gerichte sein, D6 19 oder ein G7. Für die D6 neun Quart haben wir F, D-Moll dritten, b, e, d, a und d, die Wurzel für den G7-Akkord, F-Moll siebten, B bis Dur Drittel, essen die 13., 89, und D, die fünfte. Die dritte Äußerung ist ein. Jesus Hof. G ist die Wurzel, C, Die vierte, F, die kleinere siebte, Bie De Dur dritte, und essen die 13. Die vierte Stimme ist ein F. 69-Gericht. A ist der größte dritte bis sechste. G dynein sehen zwei Fünftel und f, die Wurzel. Die fünfte Stimme ist ein G7. Das b ist das Hauptdritt, E, der 13., a D9, D bis fünfte und G, die Wurzel. Ich weiß nicht, ob es dir aufgefallen ist, aber wir vermissen ein kleines Siebtel, also lass es uns hier unten hinzufügen. Und Zwietracht, wir haben es schon mal gesehen. Es war die ausgebreitete dominante siebte Akkordstimme, die ich Ihnen in Abschnitt fünf in einem Vortrag über dominante siebte Akkorde gezeigt habe . Dies ist ein oft verwendetes Voicing für dominante siebte Akkorde, und es wäre gut, es in allen 12 Tasten zu kennen. Die sechste Stimme ist wieder ein g Quadrat, c ist der vierte, F der Moll siebte, Seien Sie der große dritte, E bis 13., 8. Neunte. Sie können schließlich das G in der Basis als Wurzel spielen. Die siebte Stimme kann eine Stimme für zwei verschiedene Gerichte sein. Das erste Gericht ist wieder ein Jesus quadriert, D, G, die Wurzeln, C bis vierten, F die kleinen Siebtel und der große dritte sein. Der zweite Kurs ist ein F-Dur sieben Partituren, aber in diesem Fall müssen wir ein a in der Basis hinzufügen. Andernfalls wird das Gericht kein großes Drittel haben. Ok. So ist die a das große Drittel, D bis sechste, G bis C, die fünfte, F, die Wurzel und die geschärfte Forth. Übrigens, das a, das ich in Basis hinzugefügt habe funktioniert auch, wenn die Stimme als Jesus Gericht verwendet wird, da es die neunte im Schlüssel von G. Wie Sie sehen können, alle Stimmen, die ich aus der ersten Stimme für C 69 gemacht habe haben alle Stimmen, die ich aus der ersten Stimme für C 69 gemacht habe Noten aus der C-Dur-Skala, was normal ist, da ich diatonisch in der C-Dur-Skala ging. Das bedeutet, dass ich auch diese Stimmen und meine lange Session von D-Moll siebten Akkorden verwenden kann, also in einer Melodie. Also, was, so endlich, mit diesem, also, was Gerichte und die vierten Gerichte und die Stimmen, die wir zuvor für kleine Akkorde gesehen haben, haben wir genug Variation, um es interessant zu halten. Auch wenn der siebte Akkord D-Moll 24 Takte anhält. 36. So was und die Fourth-chords: In den letzten beiden Lektionen sahen wir die, also was ist die erste Akkord-Stimme basierend auf der C-Dur-Skala? Was ist, wenn Sie versuchen möchten, diese Voicings in einem anderen Schlüssel zu definieren? Lassen Sie mich dies damit veranschaulichen. Also, welche Akkordstimmungen für c-Moll siebten Akkord? Zunächst einmal müssen wir uns fragen, in welchem Schlüssel wir sind. Denken Sie daran, dass für die D-Moll Siebtel, also was ist Ende? Vierte Gerichte, in den vorangegangenen Vorträgen, waren wir in der Tonart C, also ein ganzer Ton von D. Also für, was ist der erste Akkord für c-Moll siebte? Wir sind im Schlüssel von B Wohnung. Ein ganzer Ton unten. Sehen Sie? Vielleicht ist es gut, sich daran zu erinnern, was B-Flach-Major Skalen. Das ist B-Flat, C, D, E flach, F, G, a, B-Flat. So gibt es zwei flache Knoten, E flach und B flach. Und das ist völlig normal, da ein siebter C-Moll Akkord exakt auf flache Noten dosiert hat. E flache ist ein kleines Drittel, und B flache ist ein kleiner siebter. Also, okay, das Basic, also, was Akkord für C-Moll siebte ausspricht, wäre der Start auf einer Wurzel C. Gehen Sie dreimal in Vierteln hoch. Also von C bis F, F nach B flach und von B flach nach E flach. Das letzte Intervall war ein großes Drittel, E flach bis G. Und hier sind unsere C-Moll Siebtel. Also, was Akkordstimmungen? Wenn wir alle anderen Akkordstimmungen finden wollen, leiten sich aus dem Grund ab. Also, was Akkordstimmungen? Wir müssen diachronisch nach oben gehen, aber jetzt in der Taste B Wohnung. Also gehen wir hin. Hier sind wieder unsere C-Moll Siebtel. Also, was? Und jetzt noch einen Schritt nach oben. Okay, das ist einfach. Keine schwarzen Tasten mehr in diesem Schritt. Beachten Sie, dass wir jetzt auf den D-Moll Siebtel sind. Was für ein Viertel aus der vorherigen Lektion an? Also, was für Akkorde? Noch ein Schritt nach oben. Achte auf. In einer linken Hand wird d E flach, und in der rechten Hand wird das a B flach. Ok? Auf diese Weise gehen Sie weiter in der Skala der B-Wohnung. Und das ist der letzte. In der folgenden Tabelle sehen Sie den Kurs, den Sie in diesem Maßstab erstellen können. Zum Vergleich. Ich habe auch das Gericht direkt von den D-Moll Siebtel gestellt. Also, was sind Gerichte daneben? Wenn Sie eine andere finden wollen, so dass, welche Gerichte und alle leitet Gerichte innerhalb des gleichen Schlüssels immer in der gleichen Weise vorgehen. Schauen Sie, in welcher KUR. Also ein ganzer Tom Dunn vom minderjährigen Siebten. Also, was ist CT? Und geh diatonischer Lee oben in diesem Schlüssel. 37. Obere Strukturen: Eine obere Struktur Akkord Voicing besteht aus einem großen Drittel und Moll Siebtel in der linken Hand und versuchen Sie es in der rechten Hand. Lassen Sie mich Ihnen zeigen, wie Sie wissen, das große dritte und ein kleines Siebtel im Schlüssel von C sind die E- und B-Wohnung. Also spiele ich das in der linken Hand. In der rechten Hand werde ich es spielen, versuchen, und lassen Sie mich damit beginnen, eine D-Dur Triade zu spielen. Also lassen Sie mich dieses Oberstrukturgericht analysieren. Da wir E und B flach in der linken Hand gespielt haben, ist dies ein C Dominant Siebthakkord. Schauen wir uns die Editiernotizen darin an. Probieren Sie es in der rechten Hand aus. D F-scharf, und a. D ist der neunte. F scharf ist der geschärfte 11., und a ist der 13. D und a sind beide Noten aus der C-Dur-Skala. Aber F scharf ist eine echte Veränderung, da es keine Note von C-Dur ist. Also dieser obere strukturierte Drang als C7 scharf 11 Akkord. Wir nennen dieses Gericht eine obere Struktur vor Gericht, da der Versuch es in der rechten Hand ist ein Detroit. D ist die zweite Note in der Skala von C. Natürlich kann ich Inversionen der Triade spielen, und ich kann auch die E- und B-Ebene in meiner linken Hand invertieren. So konnte ich den oberen strukturierten Platz spielen. Wohingegen dies oder dieses, oder dies, et cetera. Lassen Sie mich Ihnen ein weiteres oberes Gericht zeigen. Ich bete erneut die E- und B-Wohnung mit linker und rechter Hand, ich spiele die Es-Dur Triade in zweiter Umkehrung. Also, welche Knoten haben wir neben dem großen Drittel und einem kleinen siebten ist in der linken Hand. Sie können die Broschüren als D-Sharp lesen, so dass es eine geschärfte Neunte. Eine Wohnung ist die Überschwemmungen und 13., und C ist nur die Wurzel. Dies ist also der dominante siebte Akkord mit den Veränderungen scharf neun und flach 13, oder ein C7-veränderter Akkord. Dies ist eine obere Struktur, B6 quadriert, mit einem Versuch, der auf der abgeflachten sechsten Note in der Skala basiert. Und auch hier kann ich Inversionen spielen. Die obere Struktur sechs Quadrat. Also basierend auf der a Triade in der Tonart von C klingt wie folgt. Also nochmal, dh. In der linken und rechten Hand und eine große Triade in der ersten Umkehrung. Die E und a und die a großen Triaden sind nur die große dritte 13. Aber zu C scharf ist eine Veränderung. Wenn Sie lesen, dass die Note D flach ist, ist es die abgeflachte Neunte. Also dieses Oberbau-Gericht, ist es C7 flach neun Akkord? Nun werden die 0s in der linken Hand normalerweise nicht gespielt, da Sie bereits ein e in der rechten Hand haben. So kann die obere Struktur sechs Akkord in der Tonart von C einfach wie folgt gespielt werden. Nun, diese drei oberen strukturierten, oberen Struktur zu restrukturieren, B6 und obere Struktur, sechs, R3, die meisten gespielt oberen Strukturen. Seit der C7 Wohnung 9707 scharfe 11 Gerichte sind die meisten US-Änderungen auf dominanten sieben Partituren. Aber sie sind nicht die einzigen oberen Strukturen. Nehmen Sie zum Beispiel die obere Struktur B3 Karte. Also basierend auf dem kleinen Drittel. So E und B flach in der linken und der rechten und Es-Dur Triaden. Die G- und B-Wohnung in der rechten Hand sind nur ein Fünftel und ein Moll Siebter. Aber die E-Flat, die man als D scharf lesen kann, ist ein geschärftes Messer. Das ist also ein C7 scharf neun CT. Eine andere Möglichkeit, eine C7 scharfe neun Quart zu machen, ist, wenn Sie eine C-Moll Triade in der rechten Hand spielen. Also lassen Sie mich zeigen. Also wieder, E und B flach in einer linken und rechten Hand, eine c-Moll Triade. G und C in C-Moll Triaden sind nur die fünfte und die Wurzeln. Das E flach oder D scharf ist das geschärfte Messer. Dies ist eine obere Struktur, ein Mollakkord. Einer, weil die Wurzel C und Moll ist, weil es ein C-Moll Akkord ist, den ich in der rechten Hand spiele. Drei weitere obere Struktur Plätze, die gespielt werden können. Unsere obere Struktur, B2 Moll, obere Struktur, B3 Moll und obere Struktur B5. Lassen Sie mich mit dem ersten beginnen. Oberes Gestell B2 Moll. So basierend auf der D-Moll-Triade, E und P überflutet links und rechts die D-flachen Moll Triaden. Und wir werden es vorerst in der ersten Inversion bezahlen, aber Sie können natürlich eine andere Inversion wählen. Sie sehen, dass die Änderungen bereits eine flache, flachen 13. und die D flach neunten. Also das ist ein C7 Wohnung neun Wohnung 13 Gericht. Die zweite, die obere Struktur, B3-Moll, basierend auf den e-flach-Moll-Triaden, E und B flach links und eine e-flach-Moll-Triade in der rechten Hand. E flat ist die geschärfte Neunte. G flat ist die geschärfte 11. Sie können es als F-Sharp sehen, und B flach ist nur ihre kleine siebte. Das ist also ein C7 scharfe neun scharfe 11 Akkord. Und die dritte, die obere Struktur B5, basiert auf der G-Dur Triade, E und B für die linke Hand. G-Dur Triade in der rechten Hand. Die D-Wohnung ist die überflutete neun, G flach, die geschärfte 11., und werden Überschwemmungen D-Moll siebten. Das ist also eine C7 flache neun scharfe 11. Jetzt werden wieder nur die ersten drei oberen Strukturen oft verwendet. So die obere Struktur zu, für sieben scharfe 11 Kurden. V, obere Struktur, Rindfleisch sechs für geänderte Gerichte. Und tiefere Struktur, sechs für sieben flache neun Wachen. 38. Erstelle deine eigenen chord: Bis jetzt habe ich Ihnen eine ganze Menge Akkordstimmungen für alle Arten von Gerichten gezeigt , die im Jazz verwendet werden. Wissen Sie, viele verschiedene Akkordstimmungen für Major Siebter, Moll Siebter, dominant Siebter, vermindert, erweitert, verändert und ein Moll Major siebte Akkorde. Aber denken Sie nicht, dass Sie jetzt alle möglichen Akkordstimmungen gesehen haben, die es gibt. Das wäre unmöglich, weil die Anzahl der möglichen Akkordstimmungen fast unendlich ist. Deshalb gebe ich Ihnen in dieser Lektion einige Richtlinien, wie Sie Ihre eigenen Akkordstimmungen erstellen können. Ich werde Ihnen dies nochmals für Gerichte mit C als Wurzelknoten zeigen. Aber die Prinzipien gelten für alle anderen Schlüssel, so dass Sie es verwenden können, um jedes Viertel Voicing für jeden Kerntyp in jedem Schlüssel möglich zu machen. Ich beginne mit einem siebten C-Dur Akkord mit Editiernoten. Ich werde eigentlich zuerst eine C-Major siebte Gerichte bauen, die aus gehefteten Dritteln besteht. Manchmal werden diese Drittel Großdrittel sein, manchmal kleine Drittel. Ok, da gehen wir. Ich beginne mit C und gehe zuerst in Drittel auf Noten aus der C-Dur-Skala. Also C, E, G, B, D. Nun, die nächste Note wäre f. Aber wie Sie wissen, klingt das F nicht gut, ein großer siebter Akkorde. Also nehme ich stattdessen den F-Sharp. Das nächste Drittel bringt uns zu einer Notiz aus der C-Dur-Skala. Und das ist das letzte Drittel, denn sonst wären wir wieder unterwegs. Sehen Sie, ich höre Sie noch mal, wie dieser Akkord klingt. Was für eine Art von Koordinaten sind? Nun, ein siebter C-Dur Akkord, da er einen E und B hat den dritten und großen Siebten. Was sind die hinzugefügten Knoten? Das sind D, F-Sharp und ein Neunter Jan, schärfen den vierten um 13. oder sechs. Das ist also ein C-Major siebter, 13 scharfe vier. Okay, also haben wir eine Stimme für einen C-Dur gefunden, 13 scharf für können wir andere Stimmen erfinden? Lassen Sie es uns versuchen. Aber bevor wir das tun, beachten Sie, dass diese Gerichtsäußerung nicht sehr angespannt klingt. Wie kommt das? Dies liegt daran, dass die Intervalle zwischen dem konstituierten Gericht, Gerichtsnoten alle Drittel sind und ein drittes Intervall ein sehr konsonantes Intervall ist. Also natürlich klingen Stimmen, die nur aus konsonanten Intervallen besteht , sehr konsonant. Wenn Sie mehr Spannung wollen, benötigen Sie mehr dissonante Intervalle und Ihre Akkord-Voicing. In der folgenden Tabelle sehen Sie eine Liste der Konsonanten und Dissonantenintervalle. Sie sehen, dass das dritte ein Konsonantenintervall ist. Wenn Sie mehr Aufmerksamkeit wünschen, achten Sie darauf, dass Sie auch ein oder mehrere Intervalle, die dissonant sind, in Ihre Akkordstimmen einschließen. Was ich tun werde, ist, dass ich alle sieben Noten verwenden werde , die wir in unserem ersten Akkord-Voicing für C-Dur verwendet haben, 713 scharf für alle nächsten Stimmen, die ich erstellen werde. Von der konsonantesten Stimme ohne Spannung. Also die Stimme mit nur Dritteln, werde ich zuerst zum Voicing mit der meisten Spannung gehen, die Sie mit den gleichen sieben Noten erstellen können . Und das ist eine Stimme, die nur aus ganzen Tönen und Halbtönen besteht. Hier ist wieder die Stimme, die wir vorher hatten. Wenn ich nun die Noten, die ich mit der rechten Hand gespielt habe, um eine Oktave nach unten schiebe. Ich bekomme diese Stimme. Sehen Sie, das sind nur die Noten C, D, E, F scharf, G, a. Und die Intervalle sind fast alle ganzen Töne und einen Halbton. Damit wir zwei Extreme sind. Erst das Voicing ohne Spannung und dann das Stimmen mit maximaler Spannung. Meistens wirst du irgendwo zwischen diesen beiden Extremen eine Stimme finden wollen. So Voicing, das eine Mischung aus konsonanten und dissonanten Intervallen hat. Eine Möglichkeit, das zu bauen, besteht darin, zuerst zu gehen, beginnend mit B. Also das sind B, E , a, D, G und C. Also das ist alles vierte. Also Konsonantenintervalle. Und das letzte Intervall wird ein dissonantes Intervall sein. Das Intervall von C bis F scharf, das ein Tritonintervall ist. Ok? Du siehst also, dass es fast unmöglich ist, diesen Platz zu spielen, da meine linke Hand nicht groß genug ist, um ihn bequem zu spielen. Aber lassen Sie mich umdrehen. Okay, das ist also ein dissonantes Intervall zwischen der Verhaftung aller Konsonantenintervalle. Nun, wenn wir versuchen wollen, eine andere Stimme mit einer Mischung aus Konsonanten und dissonanten Intervallen zu finden. Ich werde Ihnen einige Richtlinien geben, wie Sie das tun können. Verwenden Sie keine kleinen Abstände an der Unterseite. Sonst wird es sehr schlammig klingen. Platzieren Sie dissonante Intervalle höher nach oben unten. Aber vorzugsweise in der mittleren Region. Machen Sie Intervalle mit einer maximalen Größe von einem Fünftel, mit Ausnahme der unteren Knoten. Mit diesen Richtlinien können Sie viele Möglichkeiten finden, diese sieben Noten zu kombinieren. Aber schauen Sie sich zum Beispiel diese Möglichkeit an. Und schauen Sie sich die Intervalle zwischen den aufeinanderfolgenden Noten dieser Stimme von D nach G, die vierte, G nach B, B bis C, ein Halbton an. Also ein dissonantes Intervall von C bis F scharf, ein Triton. Also wieder ein dissonantes Intervall von F scharf auf ein, ein drittes, minderwertiges Drittel dieses Mal. Und von A bis E. Also haben wir zwei dissonante Intervalle in dieser Stimme. Das ist also eine schöne Kombination aus Konsonant- und Dissonantenintervallen und gibt uns nur eine gewisse Spannung. Okay, ich werde noch ein paar Beispiele geben. Erstens, zwei mögliche Voicings für ein C-Moll 11. Gericht. Schau dir das sehr einfache an, E flat, B flat, C und F. Also das ist ein Fünftel, eine ganze Stadt. So dissonantes Intervall. Und hier ist noch eine Stimme für c-Moll, 11. G, D, E flach und B flach. Hier sind zwei dissonante Intervalle. Schön in der Mitte. Von D bis E Wohnung ist ein Halbton, und von E Wohnung bis F ist ein Hotel. Und du siehst einen fünften und einen Knopf. Also nicht zu nahe beieinander. Also alles nach unseren Richtlinien. Okay, ich möchte mit einem dominanten siebten Akkord und einem C7 scharfen 11. Welche Akkordstimme könnten wir für eine C7 scharfe 11 erfinden? Nun, wir könnten mit einem fünften Intervall am unteren Ende beginnen. Von C bis G. G bis B flach ist ein kleines Drittel. Lasst uns nun etwas Spannung aufbauen und ein Triton zum Hauptdrittel in Übereinstimmung von E. Lassen Sie uns noch etwas mehr Aufmerksamkeit mit dem ganzen Tonintervall auf den geschärften 11., D, F scharf machen . Und wir könnten mit einem Konsonantenintervall und einem kleinen Drittel von F scharf zu a beenden. Und hier ist unsere C7 scharfe 11 Akkord-Voicing. 39. Informationen über Comping: Comping kommt von Begleitung und bedeutet, dass Sie als Klavierspieler, zahlen in gebogene Gerichte, meist in arithmetischer Weise, um einen Solist oder zu Melody zu begleiten. Jeder Pianist hat seinen eigenen Stil des Competiings. Daher kann ich nicht die Regeln für die Zukunft geben, sondern nur einige Richtlinien. Sehr wichtig ist, nicht eifrig zu kommen, so dass es dem Solo-Spieler im Weg steht. Hören Sie gut zu und versuchen Sie, die Lücken zu füllen, die ein Solist verlässt. Was auf der anderen Seite, bedeutet nicht, dass Sie vielleicht wissen, spielen ein Ziel, wenn Versäumnis angezeigt wurde. Aber achten Sie darauf, dem Solist den Platz zu verlassen, den er oder sie verdient. Okay, das heißt, lasst uns zuerst einen Blick darauf werfen, was auf dem Kurs zu spielen ist, den du in einem Lead-Blatt sehen wirst. Nun, eigentlich können Sie eine Mischung aus verschiedenen Akkordtypen verwenden , die wir in diesem Kurs gesehen haben. So können Sie die Standard-dominante siebte, kleinere Siebtel und große siebte Akkorde verwenden, die wir während einer 2-5-1 Progression Übungen verwendet. Und Sie können Änderungen hinzufügen, wenn die Lead-Blätter es Ihnen sagen. Und auch in anderen Fällen. Ich habe gesprochen, welche Änderungen an den siebten Gerichten in einem Abschnitt über Akkordstimmungen hinzufügt . Und Sie können natürlich mischen in, so was Gericht vierte Gerichte und oberen Strukturen. Also machen Sie eine Mischung aus jeder Art von Gerichten. Sie werden ein Gefühl für das bekommen, was in welcher Situation funktioniert, indem Sie es einfach tun, nur versuchen. Und natürlich, indem sie anderen viel zuhörten, Schallplatten zuhörten, zu Konzerten gehen und versucht zu sehen, was andere tun. Dann versuchte ich, etwas Rhythmus hinzuzufügen. Normalerweise würden Sie nicht jedes Gericht mit dem ersten Takt der Maßnahme beginnen. Halten Sie das Gericht für die ganze Maßnahme, und starten Sie dann ein neues Gericht wieder auf schlagen eine der nächsten Maßnahme. Sie können natürlich Ihre Wache auf Beat eins starten. Ich wollte nicht sagen, dass du nicht mit Schlag eins anfangen kannst. Aber ich möchte nur sagen, mach es nicht die ganze Zeit, mach etwas Abwechslung. Anstatt das Gericht auf dem Ulna schlagen zu bezahlen. Du könntest auch zwischen zwei Beats spielen. So zum Beispiel, zwischen einem Schlag 12. Man könnte das Gericht auch um einen halben Schlag antizipieren. Also beginnend zwischen schlagen vier der letzten Maßnahme und schlagen Sie eine der neuen Maßnahme. Um eine Vorstellung davon zu haben, wie man Rhythmus beim Comping benutzt. Du könntest wieder hören, worüber ich am Ende der Lektion gespielt habe, also was sind Gerichte? Jetzt folgendes. Wenn Sie eine rootless Akkord Voicing verwenden möchten, eine, die mit nur einer Hand bezahlt werden kann. Was hat das mit der anderen Hand zu tun? Nun, zunächst einmal müssen Sie nicht immer mit zwei Händen spielen. Aber wenn Sie möchten, können Sie zum Beispiel den wurzellosen Akkord mit der linken Hand spielen und mit der rechten Hand spielen, zum Beispiel root, fünfte, root. Lassen Sie mich es Ihnen zeigen. In der linken Hand spiele ich den siebten Akkord d-Moll mit F, a, C und E. Und in der rechten Hand kann ich die Wurzel D, a. und wieder die Wurzel D, mit der gleichen d-Moll siebten Akkordstimme und links- Handspiel, siehe Fc in der rechten Hand. So kleiner Siebter, kleiner Dritter, kleiner Siebter. Aber Sie können auch andere Notizen wie die 11. hinzufügen. Also zum Beispiel, und ich benutze immer noch die gleiche linke Stimme für D-Moll siebte. Ich kann G, c, G spielen , mit der rechten Hand, G ist der 11. Und ich muss keine Noten in der rechten Hand verdoppeln. Ich könnte auch einfach G, c oder c, g spielen . Nun, Sie könnten das gleiche Prinzip auch auf dominante siebte, große siebte, oder andere Gerichte anwenden . Probieren Sie es aus und seien Sie kreativ. Verwenden Sie natürlich Notizen, die zu den Gerichten passen und hören Sie gut zu, wie es klingt. Und vor allem, haben Sie keine Angst, Fehler zu machen , wenn Sie hören, dass das, was Sie gespielt haben, nicht so gut klang. Bezahlen Sie sie einfach nicht mehr. Es ist in Ordnung, von Zeit zu Zeit Fehler zu machen. Und wenn du nie einen Fehler machen würdest, würdest du wahrscheinlich nicht vorrücken. 40. Tritone: In Abschnitt fünf, Akkordstimmungen in der Vorlesung über veränderte Gerichte, haben Sie gesehen, dass eine Stimme für ein C7 verändertes Gericht mit genau der gleichen Stimme wie eine Stimme für einen unveränderten F scharfen siebten Akkord. Lassen Sie uns das genauer untersuchen. Werfen Sie zunächst einen Blick auf die Eigenschaften der drei wichtigsten Kerntypen. Siebter Major, Moll siebte und dominante siebte Akkorde. Sehen Sie sich das Intervall zwischen dem dritten und dem siebten für jeden Kerntyp an. Aus Gründen der Einfachheit machen wir es in der Tonart C. First in C-Dur siebten Akkord. Das Intervall zwischen dem großen dritten E und dem großen siebten B ist genau ein Fünftel. Da b ist die fünfte Note im Skelett. Im Moll siebten Akkord, das Intervall zwischen dem Moll Drittel, E-flach. Minor siebten, ist auch genau, wenn es in einem dominanten siebten Akkord ist. Das ist anders. Das Intervall zwischen dem großen Drittel, kleinen siebten, B-flat, ist ein Tritonintervall. Auch hier ist ein Tritonintervall ein Intervall von drei Photonen oder sechs Halbtönen, das eine Oktave exakt in gleiche Teile teilt. So ist das Integral von B flach bis E auch ein Tritonintervall. Da der dominante siebte Akkord das einzige Gericht ist, das ein Tritonintervall darin hat. Dieses Tritonintervall definiert das Vorhandensein eines dominanten siebten Akkord. Oder mit anderen Worten, gibt es ein Triton-Intervall in Ihrem Gericht? Dann Schulden Gericht muss ein dominanter Siebter Akkord sein. Nun ist die Frage, welcher dominante siebte Akkord? Wenn wir die E- und B-Wohnung haben? Dann muss dieser dominante siebte Akkord ein C7 sein, nicht wahr? Nun, nicht notwendigerweise. Weil es einen weiteren dominanten siebten Akkord gibt, der genau das gleiche Tritonintervall zwischen seinem dritten siebten und dem anderen dominanten siebten Akkord hat , ist F scharf siebter. Seit dem Hauptdrittel von C siebten, das ist e-Moll Siebtel von E, von F scharf siebten, und das kleinere siebte von C7 flach. B flat ist das Hauptdrittel von F scharf siebten. Nur Schulden Sie eine scharfe ziehen und dann flach sein, aber es ist die gleiche Note. Und ratet mal was? C und F scharf, oder auch ein Triton voneinander entfernt. Das bedeutet also, dass zwei dominante siebte Gerichte, deren Wurzeln durch ein Triton getrennt sind, dasselbe dritte Siebtel geteilt haben. Nur das dritte von einem Viertel ist ein Siebtel des anderen und umgekehrt. Das bedeutet, dass man, wenn man ein Elite-Blatt sieht, einen dominanten siebten Akkord, irgendwann dieses Gericht ersetzen könnte, aber einen dominanten siebten Akkord bei Triton entfernt. Nur Musiker sehr oft gerne ersetzt Gerichte durch andere Gerichte , um eine Melodie etwas anders oder interessanter zu machen. Schauen Sie, was passiert, wenn Sie dies auf das h5-Gericht in 2-5-1 Progression anwenden. Die 2-5-1 Progression in der Tonart von C ist d-Moll Siebter, G7, C-Dur Siebter. Ich werde es ohne Änderungen oder andere Editiernotizen spielen. Einfach nur die Wurzeln in der linken Hand und ein Drittel und Siebtel in der rechten Hand. Der dominante siebte Akkord ist der Fünf-Akkord, G7. Nun, ein Triton weg von G ist die Note D flach. Sie können das leicht sehen, indem Sie sechs Halbtöne von g One, 23456 aufsteigen . Und wir sind in D Wohnung. Oder Sie können auch einen fünften und Dennis Halbton runter gehen. Also von G und fünften bis D und ein Halbton nach unten abzulenken. Oder Sie können von g zuerst nach oben und dann einen Halbton nach oben gehen. Also von G nach C ist ein vierter nach oben. Und dann nimmt uns auch ein Halbton auf, um abzulenken. So könnten Sie D flache siebte für die G7 spritzen in 2-5-1 Progression in C ersetzen . So wird die Progression dann D-Moll siebten. D flache sieben. C-Major Siebter. Du siehst, dass ich in der rechten Hand immer noch die gleiche Note spiele. Seit dem dritten und siebten von G7 sind die siebten und dritten von D flachen siebten. Also in die rechte Hand ändert sich nichts. Die Veränderung ist in der linken Hand, wo ich die Wurzeln der Akkorde spiele. Statt g, spielte ich ablenken. Lassen Sie mich zuerst sagen, die ursprüngliche 2-5-1 Progression mit der G7. Und jetzt mit der D-Wohnung siebten. Siehst du, wie das den Klang der 2-5-1 Progression ändert? Und schauen Sie sich die Bewegung der Wurzeln von D nach D flach an, um zu sehen. Das ist eine chromatisch absteigende Grundlinie. Das ist ein sehr schöner Effekt. Okay, dieser ganze Prozess einen dominanten siebten Akkord durch einen anderen dominanten siebten Akkord zu ersetzen, ein Triton entfernt, heißt Tritonsubstitution. Sie können Triton Substitution Ingest Einheiten anwenden, wenn Sie eine dominante siebte Akkorde sehen, aber übertreiben Sie es nicht, verwenden Sie es sparsam. Wenn Sie nun mehr über die Jazztheorie wissen wollen, wenn Sie einen Überblick haben und die Beziehung zwischen Akkorden und Skalen sehen wollen, wenn Sie wirklich verstehen wollen, was in der Musik passiert, dann überlegen Sie sich einen Blick auf meine Grafik Theorie-Kurs. Könnte nur Schallplatten hören ergänzt sehr gut diesen Jazz Klavier Courts Kurs. Es lehrt euch auch, die gekommen sind, um über jedes Gericht zu spielen. Und so dies für Gerichte abgeleitet von großen Maßstab Harmonie, melodischen Minor Skala Harmonie, verminderte Maßstab Harmonie und ganze Tonskala Harmonie. Es zeigt Ihnen auch, wie Sie die pentatonische Skala, die Blues-Skala und die Bebop-Fertigkeit verwenden. Und es erzählt Ihnen über Wiederharmonisierungstechniken, unter denen mehr über eine Tritonsubstitution. Jetzt, vor allem für Sie als Student dieses Kurses, können Sie meinen Jess-Theoriekurs und auch meine anderen Kurse mit einem maximalen Rabatt bekommen. Und das bedeutet für den niedrigsten Preis auf Udemy. Wenn Sie interessiert sind, schauen Sie sich die PDF-Datei und die Ressourcen, die zu dieser Vorlesung gehören, mit allen Links zu meinen Kursen mit einem maximalen Rabatt. Abschließend möchte ich mich nochmals für die Teilnahme an diesem Kurs bedanken. Und ich wünsche Ihnen viel Erfolg Ihrem Weg zum großartigen Jazzpianisten. Und wenn Sie dies noch nicht getan haben, hinterlassen Sie bitte eine Bewertung für diesen Kurs und wenn möglich auch eine Rezension. Das hilft wirklich anderen Schülern und auch mir. Vielen Dank.