Fortgeschrittene G-Dur Klavierkurs

1. Einführung: Hallo Leute. Mein Name ist Caleb Dill und ich bin jetzt Musiker Ich habe diesen wichtigen Fortgeschrittenenkurs für das Klavier ins Leben gerufen. Lassen Sie mich Ihnen einige Informationen über mich geben. Taste G ist eigentlich meine Lieblingstaste. Es ist die Tonart, in der ich gespielt habe bevor ich gelernt habe, in allen anderen Tonarten zu spielen. Das Fass ist also ein sehr interessanter Schlüssel. Jetzt habe ich einige dieser Dinge geschaffen , damit ich dir beibringen kann, wie man dieses fortgeschrittene Zeug spielt, dieses coole Zeug, das du cool nennst, das du Leute in der Kirche spielen hörst, oder auf Aufnahmen oder sonstwo. In diesem Kurs lernen Sie die fortgeschrittene Verwendung von Hauptcodes, die fortgeschrittene Verwendung von Nebencodes, die fortgeschrittene Verwendung von suspendierten Codes die fortgeschrittene Verwendung von reduzierten siebten Codes Am Ende des Kurses erhalten Sie zwei Liedbeispiele, sodass wir testen können ob Sie gelernt haben oder noch lernen oder ob Sie immer noch versuchen, aufzuholen Ja, begleite mich, wenn wir uns den Kurs ansehen und sicherstellen, dass du lernst. 2. Kapitel 1 Kombinationen aus der rechten und linken Hand: Dieser Kurs wird in der Tonart von sein, das wird ein Kurs für Fortgeschrittene sein. In diesem ersten Kapitel werde ich Ihnen einige der wenigen mittleren oder fortgeschrittenen Kombinationen zeigen , die Menschen in der Tonart G verwenden . Wenn Sie die Dur-Skala nicht kennen, also das ist einfach, das ist die Dur-Skala. Ich werde Ihnen einige der wenigen Dinge zeigen , die Sie vielleicht ein bisschen mittelschwer klingen lassen. Das Erste, worauf ich hinweisen möchte, ist ein wichtiger Code Das Erste, was Sie tun möchten , damit Ihr Code ein bisschen besser klingt ist, dass Sie ihn verwenden möchten anstatt ihn jetzt nur als Hauptcode abzuspielen Vielleicht möchten Sie etwas Ähnliches plattieren. Vielleicht möchtest du es spielen, es ist etwas Ähnliches. Das ist ein Neuncode, der jetzt so etwas wie A, B und D für die rechte Hand und D für die linke Hand beinhaltet . Die andere Sache, die Sie zu den gleichen Codes hinzufügen könnten , damit es etwas besser klingt, ist dieser siebte. Sie könnten also etwas Ähnliches haben. Okay, es ist also immer noch dasselbe. Addieren Sie neun, aber mit einer scharfen Note hinzugefügt , die wie eine große Sieben wird, addieren Sie neun, etwas Ähnliches . Der Code sieht also so aus. Okay, und du benutzt das nicht einfach in deinem einen Code. Sie könnten es wahrscheinlich in Ihrem Ford verwenden , wenn Ihr Ford Ihr C ist Sie könnten also etwas von dieser Art haben oder Sie könnten etwas von dieser Art haben. Okay? Oder vielleicht möchtest du es anders ausdrücken. Du könntest also so etwas haben. Es ist dasselbe wie das. Und das ist dasselbe. Das ist dasselbe und das ist dasselbe, okay? Du könntest sogar beide Noten spielen. Du könntest deinen Daumen benutzen, um zu spielen, und du hast B, D scharf. Und wieder könnten Sie etwas von dieser Art haben , das Sie verwenden könnten, um Ihre Stimme ein bisschen besser zu machen Davon werde ich eine Menge verwenden. Ich musste dir das zeigen, weil ich viel davon benutzen wollte. Sogar deine fünf. Okay. Also ja. So eine Art von Intonation. Davon werde ich in diesem ersten Kapitel eine Menge verwenden in diesem ersten Kapitel Also musste ich dir zeigen, wie man daraus eine große Sieben macht, wie man nachts eine große Sieben daraus macht, wie man es um neun macht. Das Gleiche gilt für dich. Also du könntest haben einen haben, dieser hier soll eine Bootskombination sein. Ich werde einfach gleich darauf eingehen. Wir haben einen Code. Sie können ihn zunächst mit einem Code verwenden. Sie sind direkt bei einem Code. Als Major Sieben. Als sieben um neun, okay? Es spielt keine Rolle. Sogar ein Admin-Seven so etwas wie dieser ist, was so etwas wie dieser ist, vielleicht möchtest du einfach einen wichtigen Code spielen. Deine rechte Hand und dann spiele so etwas mit deiner linken Hand. Okay? Du hast G und F. Oder wenn du mehr Noten hinzufügen möchtest, könntest du D und F haben Aber es ist immer noch dasselbe auf deiner rechten Hand, also musst du nicht spielen, du musst nicht spielen. Dann hast du auf deiner rechten Hand einfach ein gerades Dur. Sie haben B, D und G. Okay. Du hast so etwas. Du hast darüber nachgedacht, ob eine dominante Sieben ich sieben bin. Diese 17 um neun Uhr. Ja, so etwas in der Art. Die andere Kombination, die ich verwenden werde, ist die drei Kabel über der einen, du könntest so etwas haben. Okay. An meiner rechten Hand habe ich immer noch an meiner linken Hand das Gleiche, nämlich die rechte Hand, A scharf und D. Okay. Also das ist im Grunde eine Drei über der 13, das ist dein B-Moll-Code von dem, der ist. Okay. Also das ist eine der Kombinationen, die wir einen Code verwenden. Du könntest es auch mit kombinieren, ich habe die beiden Codes übersprungen Du könntest es mit deinen beiden Codes kombinieren. Aber in diesem Zusammenhang, in so etwas, okay, wenn du auf meine rechte Hand schaust, spiele ich nur eine Zwei , C E. Du könntest beschließen, das hinzuzufügen, kein anderes, es bleibt immer noch dasselbe. Ihr könntet ein CEA haben oder vielleicht auch die Anmerkungen hinzufügen , dass ihr daraus etwas Ähnliches macht Okay? Aber es hängt davon ab , was du spielen willst. Wirklich, du könntest das haben. Dann habe ich auf meiner rechten Hand etwas wie G, D und F. Um es mit dem Zweiercode zu verwenden, mache ich es zu einer dominanten Sieben auf meiner linken Hand. Also ich habe so etwas. Okay, ich mache daraus eine dominante Sieben. Also hast du D und F, und dann hast du jetzt deine beiden Codes auf deiner rechten Hand. Du hast also so etwas wie, okay, und das führt dich immer zu den Vier. Du wirst etwas hören, okay , also eins bis vier. Wie Sie sehen können, kombiniere ich meine vier mit einer auf der rechten Seite. Das ist nur ein Code auf meiner rechten Hand, D, G. Dann habe ich hier G, was nur ein Vierer-Code ist. Du hast so etwas. Einer führt dich immer zum. Sie können einen mit einem Eins-Code mit einer Zwei mit einer Drei kombinieren . Sie könnten es auch mit einer Vier kombinieren. Aber in einem solchen Kontext, glaube ich, habt ihr das schon gehört, wenn einige Songs enden, also werdet ihr etwas von der Vier bis Eins hören. Wenn du es jetzt mit den Vier spielst, willst du so etwas wie und an deiner linken Hand haben , okay, also wenn du mit einer Vier spielst, spielst du mit einem CEG Wenn du die Erweiterung machen willst, könntest du auch gehen, also hast du A, C, E und G. Okay. Okay Also dann zurück zu deinem einen G, D, dann B, DG, oder du könntest eins machen und neun hinzufügen, wie ich am Anfang angefangen habe, also okay. Also B DG oder nur ein G? Okay. Also hätten wir es dann tun können. Okay, so etwas in der Art. Okay. Dann weiter. E51 ist immer noch möglich, wir machen so etwas. Man könnte G und F scharf haben, linke Hand, manche könnten sogar fünf addieren Sie haben scharf D und F, aber Sie müssen es nicht haben , da Sie es an Ihrer linken Hand haben. Du kannst es also ignorieren. Also hast du G und F scharf. Dann haben Sie hier Ihren Fünf-Code , der ein D-Dur-Code ist, Sie könnten D, scharf F haben , oder vielleicht könnten Sie scharf D haben, je nachdem in welcher Version Okay, Sie könnten also so etwas haben, wie ich am Anfang sagte, Sie können es auch zu einem Code mit der Addition Neun machen, etwas in Sie können es auch zu einem Code mit der Addition Neun machen, dieser Art. Okay, du kannst es machen und neun Codes, die du hast, und deshalb habe ich am Anfang damit angefangen , neun Codes hinzuzufügen, weil wir sie oft verwenden werden, also okay. Es gibt also einen Code zum Hinzufügen von Neun und dann eins mit einer Sechs. Es ist immer noch möglich, damit du es hören kannst, okay. Okay. Du könntest so etwas wie rechts auf deiner linken Hand haben , ich meine G, F. Dann könntest du einen Nebencode auf deiner rechten Hand haben , jetzt dein Sechscode ist , der ein du hast, du könntest ihn erweitern, du hast GB. Je nachdem, was Sie tun möchten. Dieser führt dich immer zu Ähnlichem, wenn du ihn mit den beiden Codes kombinierst, führt dich dieser zu den Vier. Okay, also auf meiner linken Hand habe ich einen C-Dur-Sieben-Code, der G, B ist. Dann habe ich auf meiner rechten Hand im Grunde einen Code GB. also alles ergibt also einen C-Dur-79-Code. Das machen sie. Dann ist das so ziemlich alles für Kombinationen auf einem Code. Dann haben Sie bei den beiden Codes offensichtlich Ihre beiden Codes. Du wirst immer deine 22 spielen. Okay, aber jetzt schauen wir uns andere Optionen an. Sie könnten jetzt zwei Codes mit einem haben. Du könntest so etwas haben. Sie haben G auf der linken Hand, dann haben Sie DGP auf der rechten Hand Okay, wir haben also so etwas. Anstatt dass du einfach ein Zwei-D spielst, wie es ist, spielst du vielleicht ein Zwei-zu-Fünf. Anstatt dass du einfach das spielst, könntest du zehn zu eins spielen, okay? Also das ist 1/2, das ist GB von G. Also zeige ich diese Bewegung, wenn du bei der Fünf angelangt bist, dann die eine, die ich jetzt als Addition Neun spiele. Du willst das immer machen, damit es besser klingt, anstatt einfach auf der anderen zu spielen , das hättest du tun können. Sie hätten einen großen Three Cod haben können, aber das ist nur unter außergewöhnlichen Umständen möglich. Das werde ich in einem späteren Kurs beibringen , aber nur um darauf anzuspielen, Sie könnten einen Code haben, der ungefähr so aussieht Man könnte diese Songs hören , die am Ende einen bestimmten Loop haben Vielleicht könntest du so etwas wie eine Zwei haben, dann eine Fünf, dann vielleicht eine Sechs, dann gehen sie zu einer Zwei. Meistens werden die Leute so etwas verlieren. Dann werden sie die beiden als Dur spielen, dann jetzt als Moll, dann bis zu den Fünf. An dem Punkt, an dem Sie die beiden als Hauptfach spielen. An dieser Stelle möchte ich die drei Hauptlinien vorstellen. Anstatt die beiden als Dur zu spielen, dann zum Moll. Was Sie tun, ist jetzt, dass Sie die beiden mit einem Dur Drei-Kordel auf der rechten Seite spielen. Du könntest etwas haben. Die Schleife von zwei über fünf bis sechs, siehst du das? Das sind die drei wichtigsten Codes. Dann zu den beiden kleineren. Lass mich dein S beenden, darauf spiele ich an. Ich werde das später beibringen. Aber vorerst müssen Sie nur verstehen, dass Sie die beiden auch mit einer großen Drei auf der rechten Seite kombinieren können. An meiner rechten Hand spiele ich im Grunde ein großes A-Dur. Du könntest es entweder so spielen, so oder die Erweiterung machen. Okay? Du hast B, D scharf und scharf. Du könntest jedes machen, jederzeit. Du könntest so etwas haben. Du könntest das haben, was dich jetzt zu den beiden wichtigsten zurückbringt , okay? Du könntest also so etwas haben. Am Ende des Kurses werde ich wahrscheinlich einen Truck aufstellen, der so etwas haben wird, aber im Moment einfach keine großen Drei. Du könntest es mit deiner rechten Hand so spielen oder so , dass du A und C scharf hast. Auf Ihrer linken Hand haben Sie offensichtlich eine Vier über den Zwei. C, G, wie gesagt, du könntest eine Neun daraus machen, du könntest eine große Sieben daraus machen, du könntest eine große Sieben daraus machen, du könntest es mit neun zu einer großen Sieben machen. Wie ich eingangs sagte, notieren Sie sich diese drei Akkorde, den Dur 79 und den Dur 79. Okay. Auf deiner rechten Hand hast du nur N G. Ich versuche, dich von dieser Art der Stimmgebung abzubringen , irgendwas in der Du hast so etwas. Du könntest das oder jenes haben, den Neun-Dur , 79, je nachdem, was funktioniert Dann könntest du so etwas wie eine Sechs D haben. Okay? Du könntest sechs Punkte haben. Was ich getan habe, ist, anstatt es einfach vor den Vier vorzuspielen, ich bin einfach zurück zum, zum B gegangen , sodass ich eine Sechs D habe. Jetzt habe ich G und G. Okay. Also, das ist ziemlich alles für die Drei. Wir sagen, du kombinierst es zu einem, du hast B, dann hast du GBD oder was auch immer. Kombiniere es mit dem Eins, dann könntest du eine Zwei haben. Aber meistens verwenden wir die beiden als Hauptfach, also könntest du so etwas machen. Wie das funktioniert, erfährst du in den späteren Teilen des Gerichts. Dann haben Sie und scharf, Sie könnten die Drei selbst haben, natürlich könnten Sie die Vier haben, aber wir haben immer die Vier als Moll, etwas wie Sie haben G und C, das ist ein Moll-Moll. Das führt dich immer zu den Sechs. Dann könntest du scharf fünf haben, dann scharf D. Okay. Vorerst werde ich es dabei belassen. Dann hast du auch die vier Mähdrescher mit dem einen. Du hast etwas oder lass es uns vielleicht von hier aus spielen. Sie haben C und B. Dann haben Sie DG und B. Wir haben es hier. Sie haben C und E, dann haben Sie B und D. Das Gleiche. Du könntest es auch damit kombinieren. Okay? Aber das ist meistens in afrikanischen Liedern, man könnte solche Dinge hören. Das sind nur zwei Codes, C, E und A. Okay? Sie haben natürlich C und G. Dann könntest du auch einen Fünfercode haben. Offensichtlich hast du die, dann könntest du die Fünf haben, okay? Aber jetzt spielst du, die Vier ist ein Triton. Dann hast du ein D. Du spielst immer bis zur Sechs Anstatt nur bis zu den Vier zu spielen. Spiel bis zur Sechs, okay? B, E und G. Dann könntest du auch eine Sieben haben. Anstatt es mit der Fünf zu kombinieren , könntest du eine Sieben haben, du könntest eine 77 haben, dann hast du 55. Spiel sowieso immer mit fünf. Aber normalerweise rate ich davon ab , es sei denn, unter besonderen Umständen zeige ich Ihnen später fünf. Wie gesagt, du kannst neun dazuzählen lassen, sodass du so etwas hast wie was habe ich gemacht? Ich habe gerade links eine Neun draus gemacht und eine scharfe. Dann an meiner rechten Hand so etwas. Dann kannst du es natürlich mit einem spielen. Ich zeige dir, wie das funktioniert. Außerdem hast du GBD und spielst mit einem. Du kannst es mit einer Zwei spielen, DA, dann CEA, du könntest auch drei haben Könnte auch so etwas wie eine große Drei haben , könnte so etwas haben Du hast DC, dann hast du F-Sharp B. Ich werde dir beibringen, wie man das benutzt. Auch eins oder weniger führt dich zu dem einen. Dann hast du auch einfachen C-Code, du könntest auch eine Sechs haben, du hast auch eine Sechs vor Vier. Schließlich könntest du auch eine Sieben haben, könntest auch eine Sieben haben, dann hast du sechs. Für sechs haben Sie eine 11, Sie könnten auch eine Zwei haben, aber unter besonderen Umständen, was meistens eine große Zwei ist, dann könnten Sie Ihre Drei haben, natürlich könnten Sie auch eine Vier haben. Unter besonderen Umständen hat man immer eine Fünf, dann ist das auch schon alles. Dann bist du endlich sieben. Für deine Sieben könntest du eine Zwei haben, so wie du es könntest. Das sind zwei. Okay. Cea. Dann könnte ich auf meiner linken Hand eine haben oder du könntest das auch hinzufügen Das ist dasselbe. Das ist eine Zwei. Normalerweise hast du deine vier. Höre so etwas wie ja. Dann hast du deine fünf. Du hast offensichtlich deine sieben. Schließlich haben Sie eine große Sechs. Ich werde dir diesen im späteren Teil zeigen. Dieser führt Sie zu den drei großen Sechs. Diese Kombinationen verwenden wir normalerweise wie in der Tonart G. Aber wenn Sie sehen, was ich gemacht habe, habe ich mir diese Kombinationen direkt von der Dur-Tonleiter ausgeliehen direkt von der Dur-Tonleiter Ich bin nicht auf andere Knoten auf der Tastatur eingegangen, ich habe sie mir von der Dur-Skala ausgeliehen sind einige der Kombinationen, die Leute verwenden, um dir dabei zu helfen, besser zu klingen In den nächsten Kapiteln werde ich Ihnen nun zeigen, wie man sie benutzt. Okay, das hat dich nur darauf aufmerksam gemacht. Achten Sie darauf, dass Sie sich den Code „Neun addieren“, den Sieben-Dur-Code, die dominante Sieben und die Sieben-Dimer-Neun notieren. Hauptsächlich. Das sind vier sehr wichtige Codes , die Sie im Kurs kennen müssen. Ich werde weitere Codes einführen, aber notieren Sie sich diese vier vorerst. 3. Kapitel 2 – Fortgeschrittene Major-Akkord-Anwendungen: Willkommen zum zweiten Teil einer Lektion. Nun, dieser wird eine Lektion über die wichtigsten Codes sein. Wir werden sehen, wie man verschiedene Hauptcodes für die Tonart von, okay, verwendet verschiedene Hauptcodes für die Tonart von, okay, und nicht nur für den Hauptcode. Wir werden sehen, wie man verschiedene Hauptcodes verwendet. Hauptcode, vielleicht ein Hauptcode. Wie verwende ich einfach einen Hauptcode auf dem Schlüssel. Auf dem Schlüssel von. Ich spreche von einem wichtigen Code. Wie ich am Anfang sagte, Sie könnten einen Code haben, Sie könnten eine große Sieben haben, Sie könnten eine 79 haben. Sie könnten auch etwas wie Abdominal-Seven haben, aber ich werde nicht viel davon verwenden. Dieser, dieser. Dieser oder dieser ist dasselbe. Dieser, das ist genau dasselbe. Lass uns gleich darauf eingehen. Nun, wie benutzt man diese wichtigen Codes? Wie ich schon sagte, was Sie tun müssen ist, dass wir diese Hauptcodes in Form von Kombinationen verwenden werden . Nehmen wir an, Sie beginnen mit Ihrem einen Code. Mal sehen, Hauptcode Nummer eins, Sie können den G-Code verwenden. Du hast dein Hauptfach, okay? Ein Hauptcode besteht aus diesen drei Knoten, scharf C, und Sie könnten jede beliebige Umkehrung verwenden, scharf C und E, Sie könnten ihn erweitern, sodass Sie das Scharf A haben und es immer noch ein A-Dur ist Also wo benutzt du das? Mit einem G. Also hast du so etwas. Okay? Okay, so benutze ich es also. Es klingt wie etwas in der Tonart D, ist aber nicht okay. Okay? Du kannst es in der Tonart D benutzen, aber keine Dur Zwei über G, du hast E, dann hast du scharf C, dann kommst du zur Sieben. Dieser führt Sie auch zu den Sieben, Sie haben scharf und D. Dann haben Sie auf Ihrer rechten Hand nur D-Dur, Sie haben Scharf und D, oder Sie könnten A und D haben oder, wie ich schon sagte, machen Sie Da9e, scharf und D. Ich sagte, notieren Sie sich diese Codes, die dominante Sieben, die Dur 79, und die Dur Sieben addieren Neun. Okay, du hast das, du könntest so etwas wie dieses Lied haben Also siehst du, was ich dort gemacht habe. also Sie sehen also, was ich dort gemacht habe. Also habe ich einen Hauptcode verwendet, also ist das eine Eins über dem G, E. Dann hast du Ace bis zur Sieben oder so. Also wie dem auch sei, das ist einfach alles. Also, das sind zwei mehr als eins. Nehmen wir an, Sie haben die Vier vor der Eins. Die Hauptidee ist genau das. Sie haben also E, G, C, E, G. Okay. Zurück zum, du hättest solche Songs hören können. Die andere Option, die Sie verwenden könnten, ist diese. Du spielst das G von dort aus, du hast GCE. Dann hast du, okay. Also, das war nur von vier zu eins. Ich kann fünf zu den vier zu der Eins hinzufügen, also hast du etwas. Okay, also fangen wir mit den Fünf an. Bei den Fünf hast du G, scharf F, dann hast du scharf D, scharf F, dann bis vier. E GIVE, G. Okay. Der eine Also, ich weiß, dass du so etwas gehört hast, das heißt im Grunde, du kannst fünf bis vier zu eins haben . Nun, der andere Teil eines großen Teils, den ich Ihnen zeigen möchte, ist der große Sechser. Die sechs wichtigsten von dem einen. Wenn ich von einer großen Sechs spreche, spreche ich von einem E. Also haben Sie G scharf und B. Okay, also diese Erfindung, die, das ist ein Majd, vielleicht möchten Sie mich fragen Okay, wie mache ich, wie mache ich ein Bild in der Tonart G? Nun, es gibt zwei Möglichkeiten, wie du das tun könntest. Okay, es gibt viele, aber lassen Sie mich, es gibt zwei Möglichkeiten ein Bild Accord in der Tonart zu verwenden, sagen wir, Sie haben so etwas, vielleicht hatten Sie etwas Ähnliches, dann hatten Sie das vielleicht schon so oft. Okay. Also dieser ist eine Sieben. Ist eine Sieben. Auf K hast du Sharp und dann hast du so etwas. Auf Ihrer rechten Hand steht ein E-Dur-Code, das ist also die Melodie 6712. Okay? Sie haben Sharp und dann haben Sie G Sharp. Und scharf. Das ist also ein E-Dur-Code. Dann bist du drei. Okay. Ich wende jetzt auch die Verwendung eines anderen Hauptcodes an. Dieser ist Hauptcode. Ich sage F scharf, scharf und B. Ich habe dir vorhin gesagt, du könntest den Code erstellen. Füge neun hinzu, niemand verbietet dir das. Okay. Mach draus und addiere Neun Cod. Sieh in etwa so aus. Scharf scharf Und du könntest das Gleiche spielen , immer noch mit dem Add Nine Code. Okay? Okay. Also könntest du es so spielen oder mich vorerst benutzen lassen, aber ich werde es in einem zukünftigen Kurs erklären. Es ist ein Triton-Spoiler. Sie haben so etwas, diesen Unterschied an Ihrer rechten Hand, ich meine, Sie haben einen F-Dur-Code , der F und F und A ist. Aber wenn Sie sehen, was ich mache, bringe ich es von der Wohnung, von der Wohnung oder dem Gericht zum, zum Ich mache so etwas wie. Okay, diese drei fallen gleichzeitig. Dann verschiebst du die Zentrale einfach zweimal nach oben. Okay. Genau das mache ich. An meiner rechten Hand habe ich etwas wie B, D scharf und A. Okay. Ich habe so etwas wie. Okay. So klingt der Kabeljau. Meistens werden wir Leute sehen, die es auf diese Weise machen. Sie beginnen von E bis scharf. Sie werden etwas hören, normalerweise hören wir so etwas. Aber für mich wollte ich, dass es ein bisschen, ein bisschen schicker klingt ein bisschen schicker Anstatt zur Spitze F zu gehen, vom E, fange ich von der Ebene bis zur Mitte an, okay Also mache ich das. Okay. Dann zu den Sechs. Auf meiner linken Hand habe ich etwas wie E, G und B. Okay. Okay. Das ist meine linke Hand. Dann habe ich an meiner rechten Hand, ich habe und falle gleichzeitig. Also fange ich damit an und nehme es dann mit nach Sharp. Okay, dann beende ich das, E und G. Okay, also wenn ich die Bewegung kombiniere, ist das eine 736-Bewegung Okay, siehst du diese Bewegung klingt eher ein bisschen schick, als das normale 736-Ding zu spielen, Okay, also anstatt es einfach so zu spielen, also anstatt dass du einfach die 736 auf die normale Art spielst Also könntest du es dann so spielen. Okay? Okay, das ist also eine 9736-Bewegung, die wichtige Codes verwendet Also die Hauptcodes, die ich verwendet habe, der Hauptcode auf meiner Sieben und der Hauptcode auf meinen Dreien Es ist nur so, dass ich es von Verwendungen allen anderen Verwendungen des Hauptcodes, die ich anwenden wollte, diese drei Hauptcodes Sie könnten so etwas haben, einen Major 36, der in dieser Dimension wichtig ist Siehst du den Code? Ich habe einen Hauptcode auf meiner rechten Hand und B, dann auf meiner linken Hand habe ich G. Und dieser eine ist ein Code, der mich dann zu den vier führt. Okay, dann könntest du mich nach vier fragen. Okay, wie verwende ich, wie verwende ich das? Hier, glaube ich. Lass mich dir den Code dafür geben. G, F, E, G, B. Dann vier, du hast C, E, G auf deiner linken Hand, dann hast du G auf deiner rechten Hand. Das sind sechs, B, G und C, E G. Dann hast du das, du hast 124, fragst du mich. Okay. Wie benutze ich das überhaupt? In der Tonart. In der Tonart, so benutzt man es. Jetzt haben wir immer diese Art von Bewegung. Du hast sechs, viele Leute werden so spielen. Dann zu dem einen. Wenn du ein fortgeschrittener Spieler bist, hättest du das irgendwo sehen sollen. Das musst du inzwischen irgendwo gesehen haben. Sechs bis 54. Diese sechs, okay? Normalerweise fängt es bei sieben an, lass uns einfach das Ganze machen. Sieben, du wirst solche Dinge hören, dann sechs, dann zwei, dann fünf, dann eins, dann vier, okay? Ich wiederhole es langsam , damit du die Notizen verstehst, okay? Etc, dann zu den Dreien. Dann hast du D Sharp AD. Sie haben GB, das ist ein Sechsakkord an Ihrer linken Hand. Dann hast du D, scharf F, G und B. Das ist nur ein G-Dur, sieben D. Okay. Dann zu den beiden. Du hast G an deiner rechten Hand. Auf deiner linken Hand, ich meine G, dann hast du Sharp und B auf deiner rechten Hand. Okay. Dann haben Sie zu den fünf Herzen, die Sie dann auf Ihrer rechten Hand haben, nur einen F-Dur-Sieben-Code, der ein EFA-Code ist Sie haben F, dann E auf Ihrer linken Hand. Ich habe dir das schon beigebracht, weil du EG und BEG hast. Vielleicht möchtest du mich fragen, wo wir das anwenden? Okay? Wir wenden das an. Hier bewerben Sie sich in dieser Bewegung. Tatsächlich wenden Sie all die Dinge an, die ich Ihnen beigebracht habe , genau hier. Anstatt diese 736 zu tun, tust du das, was ich dir beigebracht habe . Die drei Ich möchte, dass du um zwei die Eins machst, was so aussieht. Okay? Okay. Also das ist der, auf den ich im ersten Abschnitt angespielt habe. Eine Zwei ist die große Drei Wenn du zu sechs kommst, wenn du zu sechs kommst, war es das damals, dann Okay, das ist also okay. Scharf B und D. Dann haben Sie auf der rechten Hand dieses N G. Wenn Sie tatsächlich erweitern können , spielen Sie dieses G und C scharf. Wenn Sie das nicht können, könnten Sie sich wahrscheinlich dafür entscheiden dieses Scharf C oder ein wurzelloses Spiel zu spielen. Ab haben Sie die Scharfe G und C zusammen mit einem B-Dur-Code. Okay, fangen wir mit 736 an, dann mit zwei, ich beginne vom F zum F, zum E zum D. Also, wie ich im ersten Abschnitt sagte, können Sie es bis hierher erweitern Dann seht ihr fünf in etwa so aus, was im Grunde ein Über-D-Moll ist Dann lass es mich einfach zu deinem machen. Nun, das ist der, von dem ich gesprochen habe, die großen Sechs über die Eins, dann die Vier. Also, anstatt das zu spielen, statt das zu spielen, machst du das 73, dann sechs, okay? Dann zu drei, dann zu dir. Was? Das sind die beiden. Ich meine, zu den Fünf. Zu dem einen. Zu den Vier. Auf 7651 bis vier Notieren Sie sich diese Codes richtig. Sie sind ziemlich einfach. Okay? Nehmt sie zur Kenntnis. Ich werde sie nur langsam durchgehen , damit Sie sehen, was ich mache. Sieben, ich bin schon auf dem Weg zur 362. Okay. Fünf, dann eins, dann vier. Okay, du hast also eine coole 73651. Also, vielleicht dieses Lied, ich glaube, du hast es gehört. Du bist großartig. Okay. Okay, also wenn du das Lied gehört hast, das machst du dann, dann hast du etwas so Einfaches wie das, okay? Also benutzt man diese wichtigen Codes, um einen Plan zu verschönern Ich habe mich hauptsächlich mit ein paar befasst, die, wie gesagt, die eine, die eine über die beiden Okay. Also das ist einer der beiden. Ich habe über die großen Sechs vor den Sieben gesprochen. Ich habe über die Wohnung Sieben vor den Drei gesprochen. Okay? Und der andere, über den ich gesprochen habe ist wichtiger als die beiden. Ich habe auch über die großen Sieben gegenüber den Fünf gesprochen. Okay? Am Anfang habe ich über die großen Sechs gesprochen und nicht über die Eins. Ich habe den vergessen. Ich habe über die beiden wichtigsten gesprochen als über den einen. So einfach ist das. Spricht hauptsächlich über den einen Code, die wichtigsten zwei, die wichtigsten drei und die wichtigsten sechs und die wichtigsten sechs Notieren Sie sich diese Codes. Ich habe sie ausgewählt, weil sie in einer solchen Kombination selten verwendet werden. Sie werden verwendet, wenn Sie die vorherigen Kapitel überprüfen. Ich habe auch über so etwas wie Fünf über die Drei gesprochen, das vorherige Kapitel, und so etwas wie ein großes Zwei über die Drei. Okay. Ich habe diese speziell ausgewählt , weil sie weniger benutzt werden. Sie könnten dir helfen, fortgeschritten zu klingen. Die anderen haben Sie wahrscheinlich mit ihnen interagiert. Das war's für das Kapitel. Wir sehen uns im nächsten. 4. Kapitel 3 – Fortgeschrittene Mollakkorde-Anwendungen: Okay, natürlich willkommen zum dritten Teil. Im zweiten Teil haben wir uns nun einige wichtige Codes angesehen , die Sie in der Tonart G-Dur-Codes anwenden können , die nicht häufig verwendet werden. Okay? Es gibt sehr viele Hauptcodes Sie in der Tonart G verwenden können. Aber ich habe versucht, Ihnen einige neue Verwendungsmöglichkeiten dieser Hauptcodes zu geben. Wir haben uns die wichtigsten zwei, die großen sechs und die drei wichtigsten Codes angesehen. Hauptsächlich sind das die drei Codes wir uns angesehen haben und die Sie auf dem K of G verwenden können . Wie man sie mit anderen Knoten und anderen Baselines kombiniert sie mit anderen Knoten und anderen Baselines In diesem Kurs werde ich mich mit kleinen Bewegungen oder kleineren Codes befassen , wie Sie sie verwenden können Wir könnten so etwas haben. Das nennen wir einen Verstand, Sie haben einen Hauptcode, das nennen wir einen Nebencode. Das sind die Umkehrungen. Du hast so etwas im Code. Auf der Skala von haben Sie diese 22 als Nebencode, zwei als Nebencode. Sie haben drei, was ein Nebencode ist. Sie haben sechs, was ein Nebencode ist. Okay? Also möchtest du einige dieser kleinen Codes verwenden , um dein Bein zu verschönern Nehmen wir an, wir haben jetzt die große Skala. Sie haben eine als Dur, zwei als Moll, drei als Moll, vier als Dur, aber Sie können die Vier auch als Moll verwenden. Sie können die vier als Nebenfach verwenden, Sie haben fünf als Hauptfach, aber Sie können sie auch als Nebenfach verwenden. Okay? Sechs ist immer minderjährig, kein Problem. Dann hast du die Sieben als verminderte Größe, aber du kannst die Sieben auch als Minor verwenden Sie können ein Sharp als Minor verwenden. Okay, ich werde Ihnen gängige Bewegungen zeigen , die Nebencodes verwenden. Diese Bewegung dort besteht aus den drei Codes. Wie im vorherigen Abschnitt haben wir die drei Codes mit den wichtigsten Sieben erstellt. Ja, diese Wohnung Sieben. Wir haben so etwas im vorherigen Abschnitt gemacht. Okay. In diesem werden wir jetzt kleinere Codes verwenden. Hier ist ein kleiner Code. Die Leute benutzen gerne die Drei, normalerweise benutzen sie eine kleine Fünf. Okay? Du wirst etwas hören wie, okay, wie du siehst, es klingt ein bisschen anders, weil auf meine linke Hand ich auf meine linke Hand etwas auftragen werde , das ein Merkmal bilden wird Aber lassen Sie uns es vorerst nur als einfachen Code verwenden. Das machen die Leute. Okay, lassen Sie mich es von oben verwenden, Minus-Fünf-Code , das ist DF. Dann habe ich auf meiner linken Hand nur B und was die meisten von uns normalerweise tun, ist , das dann bis sechs, dann vor unseren beiden zu spielen. Okay. Dann wirst du so etwas hören. Und dieser ist auch ein Minds-Minor-Code. Der Verstand Ein kleiner Code, du wirst Dinge hören. Das ist BF. Du hast DF. Jetzt habe ich gesagt, wenn du willst, dass das ein bisschen schicker klingt, anstatt das mit der linken Hand zu spielen, spiel einfach das B und das Gericht Okay? Anstatt das spielen, oder die drei davon zu Dip D zu spielen, oder die drei davon zu spielen, verwende ich dieses D, um eine Tonne zu formen . Das sieht ungefähr so aus. Okay? Also könntest du etwas haben. In deinem Teller klingt es sogar viel besser. Okay. Siehst du, was ich mit der Minus-Fünf mache, ich komme von der Flat-Fünf-Karte , also von cis-Moll zur d-Moll. Ich fange bei P an, dann bei zwei D. Okay? Das hörst du hier richtig. Nicht, wenn du es klarstellen willst, spiel jetzt einfach das F. Okay? Das ist nur der klare Code. Wenn du einen Triton daraus machen willst, mach ihn zu diesem. Normalerweise werden sie das tun. Also dann hast du Di, okay, vielleicht D bis E, je nachdem, wie du es behandeln willst. Okay? Egal, wenn du dazu kommst, spielst du diesen Code. Jetzt ist dieser Code ein wichtiger Code. Das ist A, E. Dann haben Sie auf Ihrer linken Hand einen dominanten Sieben-Code. Das ist G scharf und D. Dann führt dich das zu den beiden. Okay, ich spiele nur einen Zweiercode. O-Moll, ich habe A, C, aber was ich mache, ist, dass ich das aus dem G heraushole Ich mache etwas, ich mache so etwas. Also wirst du so etwas wie dann haben. Okay. Also die beiden. Also hast du CAC. Okay, dann ist das nur die Bewegung Das sind die beiden. Das ist ganz einfach. 55 neben den dreien. Wie gesagt, wenn du die Stimme ein bisschen verderben willst , benutze einfach diesen Triton Für mich klingt es tatsächlich besser. Und benutze diesen Triton, benutze einfach diesen Triton, mach dieses Gesicht, normalerweise hast du schon einmal diese Zitronengesichter gesehen Okay. Also das ist die 36. Also, die andere Sache, die du damit machen kannst, ist es anzusprechen. Jetzt ist das eine Fünf. Sie sprechen es von den drei Minderjährigen an. Es ist, als ob du gegen vier aufeinanderfolgende Minors spielst. Sie haben in Moll, Moll, in Moll, Moll B, D bis Minus, D bis C-Moll, das ist C, E bis Minus ADF Okay? Okay. Das ist es, was du tust. Du spielst diese vier Minderjährigen? Wenn Sie jetzt hier landen, landen Sie auf der Drei-Basislinie. Okay? Der Rest. Das Gleiche, okay? Also manchmal verwende ich die Wurzel lieber weniger. Wenn du einen Bassisten hast, mache ich normalerweise so etwas. B, C und E auf deiner linken Hand, dann hast du ein G auf deiner rechten Hand, GB D. Lass uns das Ding machen. Okay, das sind also zwei Codes. Wenn Sie einen Bassisten haben, wenn Sie nicht nur einen Player-2-Code haben, dann ist das ACE. Dann hast du GBD. Das ist auch ein weiterer Mina-Code. Okay? Also könntest du das haben, wenn du tatsächlich einen Mina-Four-Code spielen willst. Okay? Okay. Also machst du einfach deinen Code rein, du hast C, C und E flat. Okay. Dann hier, so wie dieses Lied. Okay. Dann dieses Lied, weshalb ich die Bewegung angewendet habe. Also hier spielte es dann langsam. Okay, deswegen habe ich mich dann beworben. Ja. Also dann, also statt nur so, wenn du eine hast, dann machst du dort die Bewegung. Okay, dann denke ich, ich werde dieses Lied am Ende beibringen, also mach dir keine Sorgen. Ich wollte, dass du diese Bewegung bekommst. Ich wollte, dass du diese Bewegung bekommst. Das ist die Mina, fünf D. Dann gibt es noch das, was ich gerne fünf Mina nenne, vier Bewegungen. Okay. Hier, wenn du die vier Minuten spielen willst, wirst du so etwas hören Das ist also die Bewegung. Also, du fängst damit an, du fängst damit an, es sollte im Grunde D, B, dann D sein B, dann D Okay, dann Sharp, das ist ein Viercode. Dann zum A, D, das ist ein Minus-Fünf-Code. Jetzt fängst du mit minus vier an. Minus fünf, dann minus C. die DB Dann die DB, okay. Also hast du ein F, das ist eine Mina Fünf, dann C, was Amina vier ist, dann zurück zu der Eins Okay. Also hast du so etwas wie, wenn ich das Ganze ganz langsam wiederhole, dann ist das eine Bewegung. Okay? Also, wenn du einfach das Lied spielst, dasselbe Lied noch einmal, dann, okay. Also das Gleiche. Du benutzt diese Bewegung einfach auf dem Minafokal. Okay? Du musst nicht die ganze Bewegung benutzen. Du musst nicht tun, was du kannst. Du kannst es einfach so schneiden , dass du von hier aus anfängst. Okay? Minus vier. Minus 54. Nochmals, zurück zu dem einen. Okay? Dazu müssen Sie Inversionen eigentlich sehr gut verstehen Meistens verwende ich diese beiden Codes, ich verwende A und A in fünf Was ich weiterhin mache, ist sie einfach nach oben oder unten umzukehren Okay. Du hast das, du hast etwas Ähnliches, das minus vier und minus fünf ist. Okay? Ich versuche, den Minus-Schalter zu wählen. Die Leute tun das normalerweise nicht. Okay. Lass mich einfach zu einem anderen gehen. Du, was ich gerne den Minus-Sieben-Code nenne. Dieser. Okay? Die Sieben ist immer eine verminderte Zahl. Aber lassen Sie mich jetzt eine Minute daraus machen, damit es ein scharfes Moll wird Du hast diese Umkehrung. Okay? Scharf, scharf. Und wo benutzt du das in deinem Spiel? Ich zeige dir ein paar Beispiele. Du hast einen, das ist der erste, vielleicht hast du, du hast ein Lied. Das ist das Lied, wie es ein Lied beendet, das auf dem 251 endet. Was Musiker normalerweise tun werden. Sie werden etwa drei bis sechs hören , dann die beiden. Ich mache einfach diese Bewegung. Dann siehst du , okay, das ist wieder die Bewegung. Siehst du, ich benutze etwas, das ich eine Menge Spoiler nenne. Ich werde das in einem anderen Kurs behandeln. In einem anderen fortgeschrittenen. Ich nenne sie gerne Triton-Spoiler. Denn wenn ich das einfach spiele, ist das okay. Okay. Klingt immer noch okay. Okay. Aber wenn ich das hätte, verderbe ich einfach die ganze Sache. So klingt es. Okay. Das sind die Drei. Ich bringe es vom Code zum Scharfen, Mina. Okay. Du hast scharf F, scharf G, dann scharf und A. Oder du kannst es sogar vier Stufen runter gehen, wie wir es mit der Mina gemacht haben. Fünf. Du fängst von Wohnung zwei auf zwei P So klingt es, wenn ich die vier Schritte verwende. Dann zwei. Okay. Dann nochmal. Okay. Also das ist das Zitat, das ich dir geben möchte. Also, ich benutze eine Menge Spoiler. Also, ich habe B, D und A auf meiner linken Hand, dann habe ich scharf scharf und auf meiner rechten Hand dann habe ich so etwas, E, dann habe ich G scharf, D und G. Dann habe ich die beiden Codes, die ich Ihnen vorhin gezeigt habe Okay. Also okay dann. Okay, du hast also so viele Möglichkeiten. Ich habe das im vorherigen Teil gelesen. Okay. Also hast du das. Die andere Verwendung eines Minor-7-Codes ist hier, Sie haben also immer noch den gleichen Song. Okay, also anstatt zur 362 zu gehen, gehst du einfach zu den zwei, dann wieder zur Nebenstufe, ich verwende diesen Code mit den beiden, dann verwende ich den zuerst. Dann komm zurück zum Moll G an meiner linken Hand, dann scharf C, dann zurück zum Moll. Ich verwende im Grunde eine Vier, das ist ein C, GCE G. Okay. Neben dem So. Okay. Also werde ich beide Bewegungen benutzen. Die 362. Okay. Jetzt die beiden wichtigsten. Okay. Okay. Dann der letzte. Das Letzte, was ich dir in diesem Kapitel zeigen werde, dasselbe, Hauptfach Sieben, aber jetzt werden wir es mit einer anderen Grundlinie verwenden. Wir werden es mit einer Grundlinie von sechs verwenden. Okay? Ich werde immer noch dieselbe Progression verwenden, 251. Okay? Also hast du etwas, dann 36, dann die beiden. Der zweite. Okay? So die zweite auf E, dann siehst du, was ich dort gemacht habe. So So solltest du es also ausdrücken. Als ob du ein scharfes D hast und es ist, als hättest du ein Es-Dur. Du darfst dieses B-Dur nicht anfassen. Ich weiß, dass die meisten von uns das gerne tun, aber unter diesen Umständen solltest du das nicht anfassen, wenn überhaupt Du wirst eine weitere Note auf deiner linken Hand spielen. Es sollte scharf C sein, okay? Es sollte wie eine dominante Sieben oder etwas Ähnliches sein. Okay? Okay? Dieser ist nicht erlaubt. Okay? Für diejenigen, die nicht so viel erweitern können, spielen Sie einfach das P oder wieder, wie gesagt, die wurzellose Intonationsschale Okay? Also hast du so, okay, also sagen wir dann die beiden . Okay. Sie haben also drei Verwendungsmöglichkeiten der sieben. Sie können es für die drei verwenden, Sie können es für die zwei und eine flache Sechs. Okay? Also das sind die Einsatzmöglichkeiten. Wir hatten minus fünf, minus vier, wir hatten minus drei. Minus drei hatten wir minus vier, wir hatten minus fünf, wir hatten minus sieben. Ich habe Ihnen drei oder viele weitere Verwendungsmöglichkeiten dieser Codes beigebracht , die nicht häufig verwendet werden. Das wird so ziemlich alles für dieses Kapitel sein und dann sehen wir uns im nächsten. 5. Kapitel 4 Fortgeschrittene Anwendungen für ausgesetzte Akkordwerte: Wir haben uns mit einigen Hauptcodes befasst, und dann haben wir uns mit einigen Nebencodes befasst In diesem Fall werden wir uns gesperrten Codes, zwei gesperrten und vier gesperrten Codes befassen , sowohl auf Ihrer linken als auch auf Ihrer rechten Seite. Für diejenigen, die nicht wissen, was ein gesperrter Code ist, wenn Sie einen Hauptcode haben, sind wir immer noch im Q of G. Wenn Sie einen Hauptcode haben, dann lassen Sie diesen fallen, lassen Sie die drei auf Wenn Sie einen Hauptcode haben, dann lassen Sie diesen fallen, zwei fallen, Sie haben einen gesperrten Zweiercode, okay? Oder wenn Sie das B nach oben zum C nehmen, haben Sie eine gesperrte Vier. Okay? Also vier suspendiert, zwei Major suspendiert. Okay? Also das ist ein gesperrter Code. Aber jetzt werde ich viele gesperrte Codes auf verschiedenen Tasten verwenden . Sagen wir den gesperrten Code, den D-Code, okay? Das, das, das, das Ereignis. Lassen Sie mich Ihnen nur eine grundlegende Theorie geben. Das verwenden wir mit Base Line. Wenn Sie eine Basislinie in der Tonart G haben , verwenden Sie sie so. Du hast etwas an meiner rechten Hand, ich habe zwei Farben aufgehängt. Okay? Dann erweitere ich es so, dass ich auch scharf E, F scharf habe, und dann habe ich an meiner rechten Hand E und F scharf. Okay? Also anstatt das G einfach so zu spielen, könnte ich es immer so spielen. Okay? Manche Leute ignorieren sogar das E, sodass du etwas tun musst wie, okay, okay, also hast du das als deinen, deinen einzigen Code. Okay. Dann ist das dein Code und andere machen sowas wie, okay, also wiederholst du im Grunde, was du spielst. Auf der rechten Hand spielst du dasselbe auf deiner rechten Hand und auf deiner linken dann scharf D, zurück zu E, okay? Okay, das ist also immer noch dein Knöchel. Andere spielen es so. Dg, du hast B, E oder B., F Shop und B oder den gesperrten Code selbst. Okay? Also, wie auch immer du es spielen willst, okay, also wir haben das, du hast das, du hast das, okay Du hast das, das, okay? Es gibt so viele Formate, du kannst diesen einen Code mit den gesperrten zwei Codes auf deiner rechten Hand abspielen . Dann gehen wir zu den beiden. Das ist jetzt, so spielst du die beiden, und dann hast du etwas G und C. Deine rechte Hand. Das ist jetzt ein aufgehängtes Kabel mit zwei Kabeln. Okay? Also das Ganze ist nur ein hängendes Kabel mit zwei Seilen. Das Gleiche auf der rechten Seite. Dann werden die Leute sagen, okay, du wirst so etwas hören. Wie ich schon sagte, du spielst dasselbe auf beiden Händen von F bis G zu den anderen Knoten, du behältst sie einfach, okay? Okay. Okay, du fängst also von G nach F bis scharf von F oder scharf von E bis F an, aber das E klingt wirklich nicht besonders schick, also nimmst du lieber das F, okay? Okay, Sie haben also diese Möglichkeiten, zwei Codes zu erstellen. Dann haben Sie den Code für die drei Codes, wir verwenden nur den gesperrten Zweier-Code. Dann hast du G, dann hast du GAD Okay? Also das ist dein Rekord. Dann wirst du etwas hören , das die Leute gerne tun. Okay? Du wirst solche Dinge hören. Okay? Aber lass mich sie einfach aufschlüsseln. Also zu A, zu, zu, zu A, dann um wieder die anderen Noten beizubehalten. Okay. Das ist so ziemlich alles. Okay. Ich glaube, ich habe etwas übersprungen, aber es ist okay Okay. Auf der einen. Bei diesem klingt es einfach genauso wie bei diesem. Bei den beiden. Bei den beiden ist es ein bisschen anders. Okay. Dann den Code für den einen verwenden könnten, den Sie für die flachen Zwei verwenden könnten. Du könntest also auch für Flash Two verwenden. Du musst das nur von G auf Ha umstellen , das sind alles dieselben Bewegungen, okay? Vielleicht spiele ich von eins bis F, zwei bis zwei, das mache ich. Okay, ich will zwei Codierungen unterbrechen, okay? Also sieh dir das an. Zwei gegen zwei suspendiert, oder benutze den Code, den ich dir gezeigt habe. Okay, dann ignorieren wir für Wohnung Drei vorerst Wohnung Drei. Dann haben wir den Drei-Code gemacht, also gehen wir zu den Vier über. Das ist ein Code. Nun zu den vier Kabeln. Sie verwenden sie zusammen mit einem Code für zwei suspendierte Kabel. Das eine B, und dann auf deiner linken Hand hast du A und B. Dann werden die Leute das tun. Diese Bewegungen sind sich sehr ähnlich. Auf dem einen auf den Dreien, auf dasselbe. Also hier A zum B, dann ist das scharf zum A zum B, dann zurück zum. Okay. Behalte die anderen Notizen bei. Stellen Sie sicher, dass sich nur die zentralen Knoten bewegen, okay? Das funktioniert auch. Du könntest einfach die Progression kürzen, das sind die vier. Und. Das Gleiche gilt für die Vier. Das Gleiche gilt für die Wohnung Five. Dieselbe Bewegung. Dasselbe. Okay? Du schärfst diese Note einfach auf die scharfe Vier, okay? Wenn ich dann etwas spielen will , das mich zur Fünf durch die Fünf bringt , mache ich das, okay? Okay, lass mich das einfach machen, okay? Okay, dann also Wohnung fünf. Das ist nur ein Fünf-Code. Okay? Also das ist Wohnung 55. Was den Fünf-Code angeht, werden wir ihn ignorieren. Aber normalerweise glaube ich, dass ich dir das schon früher gezeigt habe. Wir haben so etwas wie Major Three vor den Fünf. Aber was jetzt? Wir versuchen zu vermeiden, die drei wichtigsten als gesperrten Code zu verwenden , okay? Wir können das B als gesperrten Code verwenden. Sie können es nur als Hauptfach verwenden. Du kannst es benutzen, denn wenn du das tust, wirst du dein Spiel ziemlich durcheinander bringen, okay? Du willst dich davon fernhalten , okay? Du willst dich davon fernhalten. Für die Fünf belassen wir es als Hauptfach, damit Sie die Fünf nicht als suspendiert einsetzen müssen. Die einzigen suspendierten, vielleicht können Sie die fünf verwenden, sind diese. Es ist also ein Code mit vier Sperren für zwei. Ich verwende eine Zahl, also ist es ein Code mit zwei Sperren. Ja. G. Okay. Also für die Fünf. Häng das auf. Lass uns vorerst in die Wohnung Sechs gehen. Die Sechs benutzt man mit den suspendierten zwei D. Okay? Die sechs, die Bewegungen sind immer noch dieselben. wenn du das alles machen willst, okay, oder das einfach plattieren willst. Sie haben scharf D, scharf B und scharf C. Dann hast du scharfes B, C scharf und wieder scharf F, also vielleicht dieses Lied. Okay, also diese Bewegung. Dieser. Also könntest du die ganze Bewegung durch suspendiert ersetzen , okay? Okay? Der erste von B nach P. Okay? P. Okay? Okay. Diese Bewegung, die Drei mit ihrem Sperrcode, die Flat Five oder die Sharp Four mit ihrem gesperrten Code. Und dann die scharfe Fünf, dann die Sechs, die ich jetzt als Elf spiele. Auf deiner linken Hand hast du B und D. Dann hast du A, B und D. Okay? Die Sechs gibt es auf so viele Arten, du könntest sie sogar so aussprechen. Es gibt so viele Möglichkeiten , deine Sechs auszusprechen, aber ich habe mich für diese Stimme entschieden. Also das ist die Wohnung Sechs oder Fünf. Okay, lass uns zu den Sechs gehen. Die sechs würden jetzt so aussehen, okay? Sie sehen, die Bewegungen sind dieselben. Bei all diesen sind die Bewegungen einfach dieselben. Also hast du C und D, dann hast du C, D und G. Okay, die Bewegung C, D, dann ist das B, C, D, C. Okay? Wenn du diese Bewegung machen willst, wenn du sie nicht machen willst, flieg einfach geradeaus. Okay, also sechs. Also lass uns wieder dasselbe Lied verwenden , die Bewegungen ersetzen. Okay? Okay, das ist also, wo ich anspiele, 35, Wohnung 66. Dann kannst du das Lied fortsetzen. Du kannst das sogar ändern, du kannst das dann sogar einführen. Okay? Also kannst du sogar den 123 vorstellen. Okay? Die letzte Basislinie werden unsere sieben sein. Das ist es, was du benutzt, die Sieben sind gesperrt. Zwei, okay. Ein D hat zwei gesperrt, D und E. Dann hast du ein D, E. Okay. Die Bewegung ist dieselbe wie bei den anderen Tasten. Du hast also etwas, wenn du diese Bewegung machen willst. Okay. Also das sind die Sieben. Für den einen, das ist der eine, okay? Für die beiden. Die beiden sind derjenige, der eine etwas andere Bewegung hat. Okay? Also dann die drei. Okay? Okay, lass mich eins wiederholen. Wir sagen, diesen Code, den du für den einen benutzt, kannst du auch für den S verwenden, okay? Dann zu den beiden, okay? Dann die drei, dann die vier. Dasselbe kannst du für die Fünf verwenden. Wir sagten für die Fünf, man benutzt es mit einem abgehängten A-Dur, also habe ich es übersprungen, dann zu den flachen Sechs, dann zu den Sechs, Sie sehen, die Bewegungen sind dieselben Dann zu den Sieben, falls du diese Bewegung machen willst. Dann zurück zu dem einen, okay, ich habe auf das Lied Alpha angespielt, ich sagte, ich setze es am Ende in der Tonart G an. Und dann werde ich all diese Bewegungen anwenden, sodass Sie sehen können , wo und wie Sie diese Codes anwenden Aber zu dem Teil, dann siehst du, dass dann ich die 71 benutze Ich habe auf der Sechs und auf der Sieben suspendierten Code verwendet. Das ist der, der auch der Eine ist. Die 234, also auch die Vier, dann die Fünf, dann die Sechs, dann die Sieben, dann die Eins. Okay. Du hast, ich weiß nicht, wie viele es gibt. Da sind es etwa neun oder zehn. Okay. Also der eine, der eine, die zwei, der 345? Ja, die Sharp Four. Die scharfen 56,7 Okay. Also da gegen neun. Ich denke, sie sollten neun sein. Das war's also für die Theorie. Also sollte ich dir etwas anderes zeigen. Also hier benutzt du normalerweise gesperrten Code. Gehen Sie zurück zu den vier gesperrten Karten. Okay? Wenn du siehst, was ich gemacht habe, habe ich die ganze Zeit zwei hängende Kabel benutzt Okay. Also das ist ein Einsatz, den ich gerne auf der Karte mit den suspendierten Vier mache. Ich glaube, ich habe gesagt, ich zeige dir das später. Das ist normalerweise meine Fünf-Karte. Das ist normalerweise meine Fünf-Karte. Okay. Vielleicht könntest du mich fragen, wo der Code für die Sperrung der vier Sperren ist. Hier ist er. Normalerweise spiele ich es auf meiner linken Hand, sodass ich A, D, G und A habe D, G und A . Okay. Dann habe ich auf meiner rechten Hand zwei Codes. Das ist ein A-Moll-Code. Ich habe E und A. Dann habe ich an meiner linken Hand einen hängenden Fußboden. Es ist nur eine Umkehrung des Codes für suspendierte zwei. Okay? D Vier ist nur eine Umkehrung von S zwei Aber jetzt muss es damit beginnen, es wird jetzt eine suspendierte Vier mit einem Zweiercode auf meiner rechten Hand, also Okay, dann lasse ich auf das F scharf fallen, dann lasse ich das E auf das fallen, also habe ich so etwas. Es ist ein D-Sieben-Code. Okay. Ja, das ist nur ein D-dominanter Sieben-Code und dann eins. Okay, also das werde ich tun. Okay, also die Fünf mit dem suspendierten Stürmer beginnen was dich zurück zum Major bringt, dann eins, dann die andere Art, die ich immer noch bei den fünf Codes verwende , ist jetzt die wurzellose Stimme Ich nehme einen, ich nehme einen gefederten Ford . Okay, vier gesperrt, dann lasse ich die Rückseite einfach auf F fallen . Okay, das wird wieder ein dominanter Sieben-Code. Dann zurück zu der einen, all das passiert auf meiner linken Hand, nicht auf meiner rechten Hand. Okay, also vielleicht, wenn ich ein Lied spiele. Okay, das ist also die wurzellose Seite, anstatt dass ich spiele Okay, also anstatt dass ich die Basslines spiele, anstatt die Basslines zu spielen, spiele ich sie mit meiner linken Okay? Okay? Also das sind meine zwei, also dann meine fünf. Okay. Dann mein. Okay. Also ab den suspendierten Vier, also hast du G, C und D. Dann habe ich diese Melodie. C, D bis E. Dann habe ich das, dann habe ich C und D. Dann habe ich Sharp und D an meiner rechten Hand Dann spiele ich das, was scharf A und F ist. Dann zurück zu dem einen Kabel, das B, D und G ist. Okay. An meiner linken Hand habe ich AB und D. Es ist dasselbe, nur eine unterschiedliche Umkehrung an beiden Händen Okay. Das sind die beiden Einsatzmöglichkeiten von suspendierten Fords? Normalerweise bewerbe ich mich Sie haben also die Theorie der gesperrten zwei Codes. Also, das ist von eins bis sieben. Wir haben die Fünf nur ausgeschlossen, weil Sie sagten, wir verwenden die Fünf mit einem Hauptfach. Verwenden Sie es mit einem Drei-Hauptcode. Sie verwenden es nicht mit einem gesperrten Code. Okay? Wenn du die Fünf spielen wolltest, müsstest du die Drei als Hauptfach spielen, okay? Also müsstest du so etwas spielen, du müsstest so etwas spielen und nicht das. Wenn du es auf diese Weise spielst, gibt es eine Art von Intonation, die nicht so praktisch sein wird Du spielst als Major. Ich glaube, ich habe das in der Hauptprogrammabteilung und dann in der ersten beigebracht . Okay. Also kannst du diese Umkehrung nicht, ich dachte tatsächlich an diese Umkehrung Okay. Das ist die Umkehrung Ich dachte, für die anderen hast du Codes gesperrt. Die Eins, die Zwei, die Drei, die Vier, die 6,7 und dann addiert man die flachen Zwei oder die Scharfe. Dann hast du die Fünf oder Vier. Dann hast du die Wohnung Sechs oder die Fünf. Okay. Es gibt 99 Möglichkeiten, zwei hängende Kabel am Q of G zu verwenden. Eigentlich sind es so viele, aber ich habe nur neun ausgewählt Dann habe ich Ihnen gezeigt, wie man vier hängende Kabel verwendet, insbesondere bei den fünf Codes Okay. Dieser. Okay. Das hast du. Das ist so ziemlich alles für die gesperrten Codes. Fortgeschrittene Leaks verwenden Suspended für Karten , da es sich um sehr fortgeschrittene Leaks handelt. Sie werden sie in einem anderen Kurs finden, aber für diesen Kurs sollten Sie nur sicherstellen, dass Sie den Umgang mit den beiden aufgehängten Kabeln und den hängenden Fords beherrschen den beiden aufgehängten Kabeln und den hängenden Fords Sehr gut. Das war's für dieses Kapitel. Wir sehen uns im nächsten. 6. Kapitel 5 Fortgeschrittene Quartal-Chord-Anwendungen: Wir werden uns die Codes ansehen. Ich habe dafür gesorgt, dass die Kapitel aufeinander folgen , sodass diese Zitate nur in Versionen von gesperrten Codes vorkommen. Aber ich möchte Ihnen eine andere Verwendung der Codes geben. Das waren unsere gesperrten zwei Codes für den Schlüssel von G. Okay. Wenn ich mich entscheide, diesen Code nach oben zu invertieren, wird daraus ein Viertelcode Es ist dasselbe. Okay? Also das ist dasselbe. Wenn ich mich dafür entscheide, das Suspended umzukehren , was so aussieht, wird es ungefähr so aussehen Okay? Sind dasselbe. Okay. Zuerst fangen wir mit dem theoretischen Teil an. Der theoretische Teil sieht so aus. Wir haben eine große Skala. Wenn ich zum Beispiel so etwas wie eine Zwei auf der Tonart von spiele , beginnt mein Code mit der Eins, okay? So etwas in der Art. Wenn ich einen Code für A verwenden soll, beginnt mein Code mit, auf meiner rechten Hand habe ich so etwas wie ein C. Okay? Das Gleiche gilt. Ich musste zum Beispiel eine Grundlinie spielen, also beginnt meine Mantelkarte bei A. Okay? Okay, vorausgesetzt, ich möchte wieder eine scharfe Grundlinie spielen, beginnt meine Mantelkarte bei B. Sie beginnt mit einem Ton darunter. Scharf C, ein Ton darunter. Also das ist B. Dann fängt dein Mantel von dort an. Okay. Wenn ich dann, sagen wir, eine flache Grundlinie spielen wollte, ist das jetzt meine flache Sechs in der Tonart G. Das heißt, meine Quotenschnur beginnt bei scharf C, also ist das scharf C. Sharp und B. Okay. Nehmen wir an, ich will eine Sechs spielen, das ist mein T-Seil. Beginnt bei D, okay, und ich nehme an, ich möchte jetzt die scharfe Grundlinie spielen , bei der meine sieben Myod beginnt Okay. Ich habe diese Quotencodes aktiviert. Der Schlüssel hier ist mein erster. Ich habe auf dem keinen Code. Okay. Ich habe keinen Code auf dem einen. Ich habe einen. Meine erste ich jetzt benutzen werde, ist die chromatische Skala Okay, nicht die Dur-Skala, also werde ich hier fast jede Tonart verwenden Also ich muss nicht programmieren, aber ich werde eine Wohnung haben, die ungefähr so aussehen wird. Okay, wenn du vielleicht zwei Noten auf deiner linken Hand spielen möchtest, die andere Note, die du spielen würdest, ein E. Okay? Also hättest du ein scharfes G und ein E. Wenn du dir diese Noten richtig ansiehst, ist das ein suspendierter Zwei-Code. Deshalb habe ich Ihnen gesagt, dass ein Code nur eine Umkehrung eines gesperrten Codes ist Okay, Sharp, dann Sharp B und E. Das ist dein Flat-Two-Code Okay? Wenn wir das anwenden, was wir mit Haupt- und Nebencodes machen. Nehmen wir an, diese Bewegung, die wir an den drei gemacht haben, vielleicht so etwas wie diese Bewegung. Ja, stellen Sie sicher, dass Sie sich den Abschnitt mit den Nebencodes ansehen . Ja, dann nehmen wir an, du wolltest drei bis sechs zu den beiden gehen. Eine solche Progression statt der Sechs pro Zwei oder Wir. Die Progression ändert sich auf 32, dann auf zwei. Okay, vielleicht mache ich so etwas. Okay, also, okay, in der Reihenfolge die wir am Ende der meisten Songs machen, wirst du zwei bis fünf haben. Ich habe das im vorherigen Abschnitt behandelt. Okay. Ich glaube, es waren der Hauptcode und der Nebencode, Abschnitt zwei. Dann wirst du haben. Okay. Also mache ich es. Also haben wir diesen Code wieder im Minusbereich behandelt, die Drei bis Sechs die ich jetzt durch eine flache Zwei ersetze, dann die Zwei, dann die Fünf Okay, das ist eine weitere Bewegung. Diese Bewegung. Von Anfang an haben wir das im Hauptcode-Abschnitt noch einmal behandelt. Wir haben den gesamten Code behandelt , der die sechs wichtigsten gegenüber den sieben ist. Okay, wir haben das noch einmal behandelt, sodass Sie scharf B, D scharf haben und dann auf Ihrer rechten Hand nur noch einen Hauptcode haben. Aber davon ausgehend, scharf D, B , A, B, C. Scharf. Auf deiner rechten Hand. Dann hast du auf deiner linken Hand Sharp und vielleicht möchtest du noch einen hinzufügen. Nein, du würdest die scharfe C-Note hinzufügen. Aber da es auf deiner rechten Hand ist, musst du es nicht auf deiner linken Hand spielen. Das ist der eine der drei Geraden. Dann hast du GBD. Das sind fünf der sechs. Du hast GBD auf deiner linken Hand, dann hast du ein D auf deiner rechten Hand Das sind nur fünf Cod. Okay? Dann hast du zu unserer Wohnung zwei Cod und dann hast du scharfes B und E. Dann zu den beiden, du kannst einfach jeden normalen Zweier-Code spielen, den du kennst, oder eine Vier vor den zwei, oder diesen, den ich dir beigebracht habe. Dann zu den Fünf, die Bewegung beim letzten Mal langsam. Dann zu den Sechs, zum Okay, also so können Sie den Flat-Two-Code in dieser Progression anwenden. Dann haben Sie unseren Zwei-Code , der für die steht. Sie haben GC und an Ihrer rechten Hand. Okay, du hast so etwas. Wenn du eine weitere Note auf deiner linken Hand hinzufügen willst, spielst du einfach das A und dann hast du GCF Okay? Ich kombiniere das mit dem nächsten Code, der jetzt auf B steht. Die drei, du hast B und G. Dann hast du auf deiner rechten Hand A, D und G. Du hast diesen Code. Dieser Code ist genauso gut wie ein G. Ein Neun-Code ist nur eine andere Stimme. Okay, wir haben also die 23. Sie könnten sogar die drei haben, wenn Sie wollten, aber wir verwenden das nur als Passcode. Okay, jetzt haben wir Scharf A und Scharf F. Dann hast du Sharp. Scharf und scharf, aber das benutzen wir nur als Vorbeigehen. Okay, also so etwas wie. Okay. Okay, das ist also der 323. Wenn wir das haben, wenn wir dieselbe Progression haben, die 251. Also dann, also habe ich mich beworben, also habe ich die Progression ein bisschen auf zwei geändert , dann die drei mit den gleichen Zehn auf die Vier. Wir haben diesen Code im Haupt- oder Nebenabschnitt behandelt. Dann zu den fünf, die das Ganze von hier aus kombinieren. Das, also das ist die erste Bewegung. Okay, für die zweite gehst du einfach zu den Drei, dann zu den Sechs, oder du benutzt die Bewegung, die ich dir gezeigt habe. Okay? Das hier, du könntest dasselbe benutzen. Es ist immer noch 36. Okay. Wir haben das im Hauptcode-Abschnitt behandelt. Okay. Dann, okay, also, ich wiederhole das, okay, noch einmal beim letzten Mal. Dann, okay. Jetzt gehe ich von dort in die Wohnung Five, was, wie gesagt, immer noch dasselbe ist. Dann hast du BEA. Okay. Normalerweise benutzt du das, wenn du, wenn du zu den Fünf oder Sieben gehen willst . Gleiche Progression. Dann mache ich das, sehe, was ich gemacht habe, die zwei, dann die fünf. Dann, okay, zu einer solchen Bewegung. Dann hast du deinen Schwanz und Kabel mit den Flat-Five. Dann ist auf die Vier, die ich spiele, reduziert. Vermindert um zwei Kabel, D scharf und A an beiden Händen. Okay. Dann hast du B, D auf deiner linken Hand. Dann hast du B und B auf deiner rechten Hand. Also, also dieser dann zu den beiden. Also okay, wiederhole die Bewegung beim letzten Mal. Okay. Also das ist deine Flat-Two-Karte, dann ist das deine Flat-Five. Ich meine, dann hast du deine Wohnung Sechs, die ungefähr so aussieht. Das ist scharf D und B. Dann hast du scharf C und B. Okay? Das eine ist also offensichtlich ein Ersatz für die drei. Okay? Anstatt zu spielen, okay, anstatt das die ganze Zeit zu spielen, könntest du diese Bewegung benutzen, okay? Okay, also vom Viertelcode bis hierher, okay? Und dann habe ich auf meiner linken Hand einen Minus-Sieben-Code. Das ist GBD. Sie könnten beschließen , die Notiz hinzuzufügen, sodass Sie fünf Noten haben, Sie haben GBD Okay? Also das ist Wohnung sechs vor sechs. Das ist nur ein Ersatz für die drei Codes. Anstatt dass ich das mache, okay, anstatt dass ich das spiele, spiele ich einfach das und dann, okay, nur den Flat-Six-Code. Dann habe ich den Sechs-Code. Das ist mit G und C an meiner rechten Hand. Auf meiner linken Hand habe ich E und C. Ich kombiniere die Verwendung dieser beiden Werte mit den Sieben. Das sind die Sechs. Dann die Sieben, du hast das, du hast D auf deiner linken Hand, dann hast du AD auf deiner rechten Hand. Okay. Du hast so etwas wie meistens , das dich zu dem führt. Okay? Okay? Von sechs auf sieben, dann auf eins. Es ist also einfach. Von den sechs ist es ein Ersatz. Sie können die 251-Progression anstelle der ersetzen . Okay. Okay, also. Okay, das ist es also. Ähm. Für den Sieben-Code. Sie können es auch verwenden , wenn Sie zu einem Drei-Code führen möchten. Nehmen wir an, das ist eine Sieben, dann sind es sechs für drei Spieler, okay? Also 73, okay? Sieben bis 36, okay? Jetzt habe ich dir gesagt, du sollst dir den Code notieren. Das sind die wichtigsten 79 ganz am Anfang dieser DVD. Okay? Die Sieben A D mit dem scharfen F. Dann fällt das, was du tust, einfach auf die Schüssel B und dann auf die Sechs. Okay? Das Gleiche passiert, die 362, also hast du diesen Viertelcode, das ist drei. Dann zu den Sechs, du gehst einfach in die Wohnung, du bist drei. Dann bis sechs, okay, du hast scharfes D und dann zwei, du bist zwei, okay? Okay, dann bist du also drei. Also das sind die wichtigsten Verwendungszwecke von Aufzeichnungen. Und die allerletzte Verwendung, die ich Ihnen zeigen möchte, ist vielleicht der eine Code, der eine Code, Sie werden Dinge hören, wie ich Ihnen die sechs wichtigsten von dem einen gezeigt habe , diesem einen. Dann hast du deine Hinweise zur Macht des Einen. Dieser. Anstatt ständig die Major Six zu spielen, kannst du dich entscheiden, diesen Code zu spielen, diesen B. Du kannst ihn benutzen, um den anderen Code zu ersetzen, okay? Dieselbe Verwendung führt Sie zum Formular. Anstatt die ganze Zeit den großen Sechs-Code oder die kleinen Sechs zu spielen , wie gesagt, dann spiel einfach diesen Anführungscode. Okay? Andere, spiel einfach das F an sich wenn du es ohne Wurzeln spielen willst, okay? Es sieht ungefähr so aus. B, wenn du wurzellos spielen willst, wenn du die Wurzel dazu haben willst, spiel einfach das n. Dann wiederum, für diese vier Codes, kannst du mit diesem Quart spielen Anstatt immer die sechs Codes zu spielen. Du kannst den Quart DG spielen wenn du ohne Wurzeln drunter bist, spiel einfach Allein die Notiz, du hast DG. Okay? Ja, dann gibt es noch andere Viertelbewegungen, sind sehr, sehr weit fortgeschritten. Du musst sie dir schnell besorgen . Okay? Also stellen Sie sicher, dass Sie sie richtig verstehen, Sie die Theorie richtig verstehen. Also hast du das, dann, dann, dann hast du jetzt das, okay? Dann diese 362-Bewegung, dann die 736-Bewegung, okay? Im Grunde ist es das, was du hast. Es sind ziemlich einfache Bewegungen, stellen Sie sicher, dass Sie sie sehr gut verstehen 7. Kapitel 6 – Fortgeschrittene Anwendungen für verkleinerte Akkordwerte: Okay, das sollte unser sechster Teil sein. Wir haben uns im vorherigen Abschnitt einen Code angesehen. In diesem Fall werden wir uns mit verringerten Codes befassen Okay? Ein paar Anwendungen mit reduzierten Codes, die Ihnen helfen könnten, sich wie ein Profi anzuhören Ich sage nur, falls Sie nicht wissen, was ein verminderter Code ist, so sieht er aus Wenn das ein wichtiger Code ist, dann haben Sie ihn als verkleinert Okay? Also hast du deine eine, deine Wohnung drei und deine Wohnung sechs. Das ist es, was deinen reduzierten Code ausmacht. Dann hast du so etwas wie verringerten siebten Code , der so aussieht Sie haben einen scharfen, scharfen, und das ist Ihr verminderter siebter Code Wir haben nur etwa drei Sätze verminderter Codes. Dieser umgekehrte ist dieser? Ist es. Dieser ist immer noch dieser. Okay? Also diese, diese und diese sind dasselbe. Okay? Dann hast du den zweiten Satz, der dann dieser ist. Okay. Dann hast du das letzte Set, dieses. Okay? Sie haben also diese 12 verminderten Septakkorde, aber im Grunde sind es nur drei Okay? Eins ist dasselbe wie Wohnung B, dasselbe wie das Wohnung, und dasselbe wie das eine. Du hast solche Dinge, okay? Du hast nur drei Sätze, die die 12 bilden. Okay? Wir werden uns eine geringfügige Anwendung reduzierter Codes ansehen Wir werden uns also weiterentwickeln. Wir verwenden das Zwei zu Fünf zu Eins. Okay? Okay. Okay. Ich möchte nur, dass du dir anhörst, was ich tun werde, okay? Okay. Okay. Also, du hast das als erstes, okay? Dann hat das den zweiten. Okay. Okay. Also, ich werde dir zeigen, wie das geht. Sag, du hast das. Der erste beginnt hier, Sie haben einen verminderten siebten Code. Das ist der verringerte siebte Kabeljau, aber invertiert. Das ist ein stark verminderter Siebter. Cody, zusammen mit einer Basislinie. Okay. Okay. Wenn du willst, dass es ein bisschen besser klingt, solltest du eine Stimme verwenden. Das heißt, ich notiere zuerst von rechts, und das ist das. Ich lasse das einfach fallen und spiele es auf meiner, auf meiner linken Seite. Okay. Damit ich die Notiz nicht zweimal wiederhole. Ich lasse das einfach auf meine rechte Hand fallen und spiele es auf meiner linken. Du kannst alle vier Noten spielen, wenn du willst. Okay. Du kannst so spielen, aber du kannst es auch so spielen. Ich habe die Note einfach fallen lassen und sie mit der linken Hand gespielt. Okay. Also das ist der erste. Dann gehe ich einfach einen halben Schritt runter. Okay? Geh einfach einen halben Schritt runter. Okay? Fangen Sie hier an. Dann hast du ein scharfes C und oder ein scharfes Scharf. Und du könntest das haben oder nur ein scharfes. Sharp und G. Dann gehe ich eine halbe Stufe tiefer. Okay. Ich habe scharf an meiner linken Hand, dann habe ich ein C und ein F scharf an meiner rechten Hand. Das ist der verminderte siebte Code, aber wie Sie sehen können, habe ich ihn nicht fallen lassen und ihn mit der linken Hand gespielt. Sieht ungefähr so Immer noch das Gleiche. Okay? Oder du kannst das Ganze spielen. Okay, dann werde ich dieses verkürzte Kabel umdrehen. Wenn ich es invertiere, fängt es von hier an, bei C. Okay? Okay, dann derselbe verkleinerte Siebter, aber invertiert. Jetzt habe ich, dann habe ich Sharp Sharp. Und ich kann diesen scharfen Ton auch so, dass ich scharf und dann scharf an meiner linken Hand habe. So sieht die ganze Bewegung aus. Fang von dort an, dann führt dich das immer zu den Sechs. Okay? Also wiederhole die Sache noch einmal. Also, ich mache etwas an meiner linken Hand, wenn ich hier ankomme. Also da. Okay. Also spiele ich zwischen E und F bis F scharf. Okay? Okay? Und sehr, sehr schnell. Okay? Dann bin ich bei den Sechs, okay? Das ist also mein erster Satz. Diese Bewegung soll eine Bewegung mit 36 ersetzen. Anstatt vielleicht eine zu spielen, vielleicht. Lassen Sie uns den Code der großen Sechs verwenden, um die Sieben vor Sechs und dann die Sechs zu verwenden. Anstatt das zu tun, anstatt dass N diesen Drei-zu-Sechs-Code spielt , was ich tun werde, spiele ich einfach das. Ich spiele sieben und dann mache ich das jetzt. Dann komme ich zurück zu meinem sechsten Cade. Okay, also zu unserer Progression 251. Okay, also das Gleiche. Also es ist dieselbe Theorie, die ich hier verwende, aber das sind keine reduzierten Codes Okay, wir können dir diese Bewegung einfach zeigen. Es ist eine Bewegung mit fünf Codes. Okay, dann verwende ich dieselbe Theorie. Das sollte ein, vielleicht sieben D sein, aber ich lasse das auf meine linke Hand fallen. Ich spiele etwas , das so aussieht. Ich habe E und B auf meiner rechten Hand und auf meiner linken Hand. Okay. Anstatt dies und mit beiden Händen zu spielen, lass es einfach von deiner linken Hand fallen. Das nenne ich Drop One Voicing. Okay, ich habe das. Dann, anstatt das ganze Ding zu spielen, das jetzt eine dominante Sieben sein soll, anstatt das F scharf und die Platte auf meiner rechten Seite zu spielen , also habe ich so etwas wie Ich mache das Gleiche für die Verminderten. Okay. Dann sechs. Okay. Okay, das ist also die erste Bewegung. Dann ist die zweite Bewegung eine, die mich zu den beiden führen soll . Es sieht also so aus. Okay, dann sieht es ungefähr so aus. Okay, die Bewegung wird also von diesem verkleinerten siebten Strang ausgehen, das heißt, es ist ein verminderter siebter Code, aber Also ist es flach. Verminderte siebte Karte mit zwei Grundlinien. Das ist okay. Ich lasse das A auf meiner rechten Hand fallen. Denk daran, dass ich nicht A spiele, ich lasse es fallen. Ich habe A auf meiner linken Hand und dann scharf, scharf und auf meiner rechten Hand, das Gleiche. Geh einen halben Schritt tiefer. Gibt es dasselbe, was wir mit der anderen Bewegung gemacht haben? Jeweils einen halben Schritt tiefer. Dann hast du D und B. Okay. Dann invertiere G scharf und D. Okay. Also, das ist dein letztes Kabel? Es ist eine verminderte siebte Saite, aber was ich mache, ich lasse das B auf meiner rechten Hand weg und spiele es mit meiner linken Hand. Okay. Okay. Die ganze Bewegung. Siehst du, was ich mit meiner linken Hand mache? Ganz zuerst. Dann bringt mich zu den beiden. Du kannst diese beiden benutzen , die ich dir gezeigt habe. Eine Wurzel weniger, okay? Dann ist es wichtig , dass Sie die Stimme von Drop One in die Finger bekommen Sie helfen dir dabei, besser zu klingen , denn wenn du dieselbe Note mit beiden Händen spielst, wirkt es manchmal dieselbe Note mit beiden Händen etwas Okay, wenn ich zum Beispiel das spiele, ist es nicht falsch, das zu spielen. Aber ich habe den Zettel an beiden Händen. Warum sollte ich meine auf meiner rechten Hand und die Platte auf meiner linken Hand haben? Also sieh dir das an, es klingt ein bisschen überfüllt. Bringt dich zu den Sechs, dann bringt dich dieser zu den Zwei, bringt dich zu den Zwei. Okay, das ist so ziemlich alles für diese Bewegung, für die reduzierte Sieben-Bewegung um dich zu den Sechs und dich zu den Zwei zu bringen wenden die zweite Bewegung in unserer Entwicklung an. Du hast also deine beiden. Dann okay. Okay, also etwas, das ich mit meiner linken Hand mache. Okay, ab einem, dann, wenn ich auf diesem Land lande, dann dasselbe. Okay, dann fünf zu eins. Lassen Sie uns beide zwei auf fünf anwenden. Okay. Also die beiden. Dann die fünf. Okay. Also lies. Also dann ist das der sechste. Als Nächstes werde ich den einen für die beiden verwenden. Okay? Und vergiss nicht, auch diesen Drop One zu verwenden. Okay? Okay? Okay. Also ersetzt die erste Bewegung eine 36er-Bewegung, die zweite ersetzt eine 62-Bewegung. Okay? Dann hast du also viele andere verminderte Akkorde wie in dem anderen Song, den du benutzt Es gibt auch eine bestimmte Theorie, okay? Nehmen wir an, Sie spielen eine scharfe Sieben, verwenden Sie einen verminderten Septakkord Es ist wie bei einem Smith, das ist Sieben Siehst du, ich verwende die Sieben mit einem verringerten siebten Code. Dann werde ich die Drei mit einem verringerten siebten Code verwenden . Okay? Siehst du, es ist einen halben Ton höher. Okay? Welche Inversion auch immer, auch wenn ich mich für diese oder diese Inversion entschieden habe Diese. Dieser. Solange es ein verminderter siebter Code ist. Okay? Ich nehme das F, das ist Sieben mit einem verringerten Siebtencode, einem Halbton höher. Okay? Dann dasselbe für das B, okay? Wie Sie sehen können, spiele ich das B als dominanten Sieben-Code. Ich habe dir gesagt, du sollst das zur Kenntnis nehmen. Ich spiele also B, D scharf und dann einen verminderten siebten Code auf meiner rechten Hand Okay, du hast das dann, zu den Sechs, vielleicht dann das Gleiche, wenn ich von der Sechs auf die Zwei wechseln wollte Das ist meine Sechs, die ein Nein sein soll. Ich werde einen reduzierten siebten Code verwenden. Das ist nur die Theorie. Ich werde einen reduzierten siebten Code verwenden, vorausgesetzt, ich wollte von der Sechs auf die Zwei wechseln , okay? Okay? Wenn ich von der Sieben zur Drei wechseln möchte, verwende ich einen verkleinerten Code, also einen halbhöheren Scharfwert mit einem verringerten siebten Okay? Okay, wenn du spielst, kannst du auch Sharps, Dominant Seven Code spielen F scharf, scharf scharf und mit der verringerten siebten Kordel, dann zur B, B, dippenscharf mit der verringerten Dann zur Sechs, die dem verringerten siebten Codo eine dominante zusammen mit dem verringerten siebten Codo eine dominante Sieben Okay, das ist nur die Theorie, es ist ziemlich einfach. Aber Sie müssen sicherstellen, dass Sie all diese Inversionen bekommen Stellen Sie sicher, dass Sie diese Umkehrungen verstehen. Wir stellen sicher, dass Sie sie verstehen. Okay? Vielleicht spielst du ein Lied wie die, die es getan haben. Flat-Five-Code. Okay? Also ist es okay, einfach so zu spielen, aber wenn du diese Codes nach oben invertieren kannst , klingt es besser Okay, also was ich da gemacht habe, also habe ich den gleichen Code einfach nach oben invertiert Okay. Am Ende werde ich versuchen, ihm einen Track zu geben, eine solche Bewegung von fünf bis fünf hat. Dann kannst du, du kannst dieselbe Bewegung benutzen. Okay? Das Gleiche. Dann ist die andere Sache, die du tun kannst , anstatt es einfach so zu spielen, du kannst diese Note schärfen, indem du sie nicht in den Laden nimmst, du hast ein Sp und ein Sp Okay? Dann gib es jetzt zurück ins E. Du fängst hier an, okay? Okay, dann schärfe es einfach nach oben. Dann wahrscheinlich der letzte Teil, den wir zu diesem sechsten Kapitel machen werden. Okay? Okay, du hast deine sechs D. Jetzt, wie ich schon sagte, spielst du die sechste Saite mit einer verminderten siebten, egal in welcher Umkehrung. Okay? Du kannst mit jeder beliebigen Inversion spielen, mit der du es spielen willst. Also möchte ich diese Inversion wählen. Okay? Ich möchte das in einer Version wählen, die besagt, dass du D hast, F scharf. Und ich möchte diese Umkehrung wählen, da gibt es etwas, das du tun kannst Du kannst dieses B auch auf C schärfen. Du hast etwas davon, okay? Du hast F, G und C. Dann führt dich das zu den beiden. Okay? Nochmals, ich habe von Drop One Voicing gesprochen. Das Gleiche. Sie können sehen, dass ich die Note mit meiner linken Hand spiele, also vermeide ich sie mit meiner rechten Hand. Okay. Also habe ich nur Sharp C, E und B. Normalerweise würde ich den Akkord so spielen Okay? Ich hätte das E an meiner rechten Hand, aber ich meide den Bauchgefühl und spiele es mit meiner linken Hand. Okay? Okay, also die sechs, okay? Okay, das ist also ein sechster Satz, also kannst du dich entscheiden, einen E-Dur-Code auf deiner linken Hand zu spielen , egal. Oder ein erweiterter Code. Okay? Also dann mit dem Code und dann mach das. Spiel damit einfach A auf deiner rechten Hand, okay? Okay, der Code beginnt hier, scharf C, scharf. Und B. Wenn Sie sich den Code richtig ansehen , ist es ein Code-Code. Aber jetzt lasse ich das F scharf auf das E fallen. Okay, scharf auf den Code sieben wir kennen, das ist unsere Fünf. Die Eins, okay, die ich als Neun spiele. Die sechs, okay. Also ich sagte, du kannst entweder einen Major-Code auf deiner rechten, deiner linken Hand oder einen Augmented Augmented spielen . Sieht so aus, je nachdem, welche Art von Stimme du willst. Okay. Dann zu den Fünf, zu der, bei der du das für den reduzierten Code hast das für den reduzierten Code hast Aber wie Sie sehen können, habe ich es ein bisschen verändert Okay? Das ist einfach alles. Auch wenn Sie es in der 251-Progression zum 66x2 verwenden wollten der 251-Progression zum 66x2 Okay, das ist ziemlich einfach. Du wirst solche Dinge haben. Stellen Sie sicher, dass Sie diese verminderten Codebewegungen zur Kenntnis nehmen diese verminderten Codebewegungen Sie sind einfach. Es sind fortgeschrittenere Bewegungen. Wie auch immer, wir werden sie später behandeln. Okay, aber vorerst möchte ich, dass du diese wenigen verminderten Bewegungen bekommst Das war's für dieses Kapitel. Ich glaube, wir sehen uns im nächsten. 8. Kapitel 7: Song-Beispiel: Willkommen zu diesem Kapitel einer DVD. In diesem Kapitel werde ich Ihnen nun ein Beispiel für ein Lied geben. Okay? Wie du alles, was ich zuvor gelehrt habe, in einem Song verwenden kannst. Also werde ich die Hymne Holly verwenden. Für diejenigen, die die Melodie nicht kennen, klingt sie ungefähr wie A. Das ist also die Melodie und dann wiederhole ich Okay, also ein letztes Mal. H. Das ist also die Melodie Ich nehme einen Truck , wo du üben kannst. Okay, ich zeige dir, wie ich einige der Fortschritte auf der Strecke geändert habe der Fortschritte auf der Strecke und wie du spielen solltest. Solange du den Truck zum Spielen benutzt, benutzen wir die Tonart G. Die Tonart ist, wie ich anfange. Ich behalte nur die Melodie. Ich habe vielleicht hier und da die Grundlinien geändert, aber ich versuche, die Melodie beizubehalten Okay, das ist also dein erster Code, okay? Okay, das ist also dein erster Code. Sie haben scharf C und scharf F an Ihrer rechten Hand. Okay, an deiner linken Hand, ich meine, scharf C und scharf F. Dann hast du B, E und G an deiner rechten Hand. Also okay, das hast du. Also das ist die erste Zeile. Okay? Dann hast du so etwas. Okay? Oder für diejenigen, die die Wahrheit weniger spielen wollen, können es so spielen, aber das ist genau der Code, den ich benutzt habe. Okay. Zweiter Code. Also fängst du damit an , dann ist das dein. Also hast du D und F auf deiner linken Hand, dann hast du ACE G auf deiner rechten Hand. Okay. Das ist der große Sieben-und-neun-Code über den ich ganz am Anfang dieser DVD gesprochen habe. Okay. Also das ist die Major 79. Okay, das ist der zweite Code. Ein anderer Code ist, ist ungefähr so. Okay. Für diejenigen, die Basislinien beibehalten, liegt der Basiswert bei zwei. Okay? Du hast G, dann hast du C auf deiner linken Hand. Wenn du das nicht willst , spiel einfach vier. Du hast B und C auf deiner linken Hand, oder du machst AGC für diejenigen, die die Erweiterung spielen können Für diejenigen, die dieses ABC nicht einfach auf der rechten Hand spielen können , Sie E, G und B. Okay. Du hast G und B. Okay. So geht das Lied. So ist der dritte, der vierte. Das vierte. Das ist B. Wie nennen wir das? Wir nennen das ein suspendiertes B. Es ist ein B um neun Uhr. Eigentlich ist es, es ist nur die Umkehrung. Ich habe dir gesagt, du sollst das um neun Uhr zur Kenntnis nehmen. Ich habe es umgedreht, damit die Melodie, die du hast , zu den beiden, dann zu der anderen Ich mache bis C, bis C scharf. Dann spiele ich an meiner rechten Hand drei D-Dur, also A , B, so scharf, und B. Okay. Die Spuren A als Grundlinie. Die Grundlinie ist immer noch eine Zwei. Das ist der, ich habe über die drei wichtigsten gegenüber den beiden gesprochen. Ich habe es so im Hauptcode-Bereich gespielt oder so ähnlich. Hier spiele ich es so. Okay? Für diejenigen, die weniger Trab spielen wollen, war ich, ich habe getan, genau das habe ich getan Wenn du wurzellos spielen willst, tu das einfach, tu das einfach Du hast A und C an deiner linken Hand. Wenn du skrupellos spielen willst, okay, wenn du es nicht willst, dann ist es derselbe Code, den ich benutzt habe Jetzt bringe ich es zu D. Du hast DAC an deiner linken Hand, dann hast du GBD an deiner Dann ändere ich diese Melodie in etwas Ähnliches. Okay, das sind fünf der drei. Ich glaube, ich habe dir gezeigt, dass du in der Bierabteilung D immer noch dasselbe an deiner linken Hand hast, dann hast du scharfes B und D an deiner rechten Hand Okay. Also, ich glaube, ich habe dir gezeigt, dass ich bei den fünf Codes so etwas gemacht habe wie, okay, für diesen Code mache ich jetzt dasselbe mit dem einen. Okay? Das Gleiche, an dem ich das Gleiche gemacht habe. Also mache ich es jetzt am. Okay. Du fängst mit dem gesperrten Code an, wir haben über gesperrte Codes gesprochen. Dann spielst du ein Moll, Code 55, A, D. Dann hast du eine CD auf deiner linken Hand. Okay? Dann lege das C auf das B und lass das auf das G fallen. Okay, der nächste Code ist, dass ich ein Spiel ohne Wurzeln spiele Wenn du eins mit einem Root spielen willst, spiel einfach das. Der wurzellose sieht so aus, BC, und das ist eine Sieben. Wie auch immer, okay Dann spiele ich hier einen Nebencode, der BEG ist. Oder wir könnten es hier spielen wenn du es mit der Wurzel spielen willst, das ist G auf deiner linken Hand. Dann behielt ich dasselbe an Ihrer rechten Hand bei. Okay, BEG. Okay dann, okay. Also E bis F, Sharp bis G. Das ist also der gesperrte Code, über den wir sprechen. Okay. Das sind die sechs vor sieben, also das Sperrencode-EKG Gdg. Okay. Ecd, dann GCD. Dann geh, okay. Also das ist scharf D, E, ADEA. Okay. Wir haben das damals im Abschnitt mit gesperrtem Code behandelt. Das ist nur ein Code bei neun. Okay? Also spiele ich GB auf meiner linken Hand und G-Code auf meiner rechten Hand. Diese Bewegung, es sind nur zwei über einer. Okay? Das ergibt eine Eins minus Sieben. Sie haben A und C an Ihrer linken Hand. Dann hast du GC auf deiner rechten Hand. Dann hast du und A auf deiner linken Hand. Dann hast du eine Dekodierung auf deiner rechten Hand D, das bedeutet nur, dass du zurück zu deinem Code dekodiert Eine DB. Okay, dann mache ich so etwas. Okay, also 12345 ABCD Wenn ich dann auf dem D lande, lande ich auf einem solchen Code Okay? Kommt wirklich darauf an, was du machen willst. Du hast scharf, scharf und auf deiner linken Hand, dann hast du dieses Quad auf deiner rechten Hand. Und ich glaube, ich dachte an so etwas wie diesen Undercut-Code , der so aussah Aber was ich jetzt gemacht habe, ich habe diesen Sharp hinzugefügt Ich werde dir das in einem späteren Kurs über Tritonen beibringen. Okay. Dann zurück zu dem einen. Ich spiele eine 19-Kordel auf meiner linken Hand, dann spiele ich eine Drei-Kordel auf meiner rechten Hand, das ist scharf, B und D auf meiner linken Hand. Okay. Dann komme ich zu den drei Karten, das sind scharf B, D und D. Und dann habe ich einen G-Code auf meiner rechten GBD. Dann habe ich dir diesen Code beigebracht, du hast GBD an deiner linken Hand, dann hast du eine Neunschnur an deiner rechten, B Dann habe ich so etwas gemacht, das ist ein Code. Dann hast du C scharf A, dann hast du EA. Sie werden all diese Dinge in unserem Kurs finden , wir haben sie alle behandelt. Das ist ein DD9d. Dann hast du D, D Sharp. Dann hast du AD, du hast B. Dann habe ich DAD. Das ist das nächste D. Dann kommst du zurück zu DG, B. Okay, dann sage ich, ich habe diesen Code schon auf dem G gespielt. Ich habe ihn auf dem D gespielt, jetzt spiele ich ihn auf der, okay, wie ein G, dann B scharf. Du wirst so etwas wie dann hören. Okay, du fängst mit dem scharfen D an. D, dann A, dann A und scharf A. Aber du bringst es von E auf und dann zurück auf die Sechs, was BE ist. Okay. Du behältst das Gleiche an deiner linken Hand. Okay. Dann zum Fünf-Code. Auch hier haben wir diesen Code schon einmal behandelt, DC, E, GBD. Das ist also der erste Teil. Also, der erste Teil ist so, okay, wie ich schon sagte, ich spiele ihn langsam, dann , dann. Dann, dann, äh, huh. Dann, dann, dann, okay Dann ist der Anfang derselbe, die flachen Fünf, dann D G, dann zurück zum Code. Das Gleiche, was wir am Anfang gespielt haben. D GF, EEG, dann die beiden Codes, dasselbe. Okay? Also das Gleiche. Also hatten wir das dann wieder dasselbe. Der Code B, B, eine Neun. Okay? Dann nochmal das Gleiche. Okay? Schon wieder das Gleiche. Okay? Schon wieder das Gleiche. Du wiederholst dasselbe noch einmal. Die Drei auf die 227. Dann ist jetzt hier, wo sich die Melodie D ändert. Auf deiner linken Hand spielst du ein M, das B ist. Du spielst dasselbe auf deiner rechten Hand , nämlich BEG die Umkehrung, dann mache ich eine Okay? Also nur eine Fünf. Df, ADF, C, D, E, dann GCE. Okay. Dann B, D, GB, D, dann zurück zu den vier CDE Gce, dann drei G, B, D, D. Auf deiner linken Hand, der Spieler zwei Ac, okay. Ac. Jeder. Dann habe ich so etwas gespielt. Okay. Ich werde es dir später in diesem Kurs beibringen. Es beinhaltet auch einen Triton-Spoiler. Das hast du, du hast Sharp. Und dann im zweiten Teil, als ich den letzten Teil wiederholt habe, habe ich von hier aus das gemacht, okay? Ich habe einen verkleinerten siebten Code gemacht, ich dir vorhin beigebracht habe Das haben wir dann zu den beiden gesagt. Der Zwei ist ein normaler Zweier, so etwas in der Art. Abc, dann AC, dann der Flat-Sechs-Code, den ich dir beigebracht habe , mit dem Minus-Sieben-Code, okay? Okay? Sie haben scharf und dann haben Sie scharf C. Scharf. Und du könntest hier spielen. Wenn du hier nicht spielen kannst, dann. Okay, die Bewegung auf dem Fünf-Code, den ich dir beigebracht habe. Okay, fange mit D, G, A, C, E an, dann lass es fallen, dann zurück zu G, D, ABD, G. Dann habe ich so etwas gemacht. Okay? Okay. Okay, so scharf und D, wobei die Basislinie immer noch da ist. Und dann C und D und B. E und C, zurück zu D und B. Okay, dann ist da noch ein Teil. Der zweite Teil, so sieht der zweite Teil aus. Ich habe dir das beigebracht Dann gibt es einen Teil, den ich gemacht habe. Also der zweite Teil dann das Gleiche. Dann habe ich so etwas gemacht, ich habe so etwas gemacht. C scharf, B, die Basislinie ist ein flacher Kampf. Das führte mich zur Scharfen Sieben und dann zu Scharf B, E, G und B. Ich glaube, das habe ich dir früher beigebracht. Das ist dasselbe, aber es ist in der Tonart N, okay? Dann kannst du die drei Bewegungen machen, die ich dir beigebracht habe, okay? Okay. Überprüfe den Hauptcode-Abschnitt , falls du ihn nicht richtig überprüft hast. Und dann kannst du mit dem Song weitermachen. Ich sagte, wir haben das gemacht und dann so habe ich das Lied so sehr langsam gespielt. Okay. Ich werde das Ganze spielen. Also habe ich hier angefangen, okay. Dann, dann, dann zu den Fünf. Von eins zu vier, dann, dann, dann, dann, dann, okay. Dann irgendwo hier, hätte ich das vielleicht gemacht. Okay. Dann habe ich diese Aufwärtsbewegung gemacht von, es ist nur ein Code bis zum Scharfen. Von A bis Scharf. Okay. Dann ist meine Grundlinie auf meiner linken Seite scharf D, bevor ich mit dem zweiten Teil angefangen habe. Vielleicht hörst du so etwas. Und dann wiederholst du dasselbe noch einmal? Okay. Dann habe ich dir das gesagt. Okay. Dann, okay. Also das ist der ganze Song? Das ist der ganze Song, so wie er im Truck ist. Du kannst alle anderen Leaks hinzufügen, die du vielleicht während der DVD verstanden hast, D. Aber das ist der ganze Song Ich habe es so gespielt, wie ich es in dem Song gespielt habe. Ich spiele den ersten Teil und den zweiten Teil. Dann wiederhole ich den zweiten Teil. Es ist immer noch dasselbe. Okay? Es ist immer noch dasselbe. Alles das Gleiche. Das ist es. Das ist die ganze Aufschlüsselung des Songs. Wenn du den Track nicht verstehst, kehre einfach zu dieser Lektion zurück. Okay, du wirst all die Codes finden , die du brauchst, um diesen Titel abzuspielen. Das wird es für diese Lektion sein. Ich komme mit einem zweiten Demonstrationslied zurück und dann bin ich für den Kurs fertig. Ja, das ist es also. 9. Kapitel 8 Song-Beispiel: U. Das ist die Melodie des Liedes Okay, es gibt einen Übungstrack für diesen Song, falls du wissen willst, wie man den Song spielt, aber ich werde einige der Dinge erklären , die ich in dem Track gemacht habe Der Track hat einen E-Piano-Background, du kannst also einfach einen Flügel drüber spielen, wenn du willst. So habe ich es mit so etwas wie einer einfachen pentatonischen Skala gespielt so etwas wie einer einfachen pentatonischen Das ist die pentatonische Skala. Wir haben 56123. Okay? D, E, G, B, G, A, B. Okay? Zu meiner Linken habe ich um neun einfach eine Gerade auf Eins. Okay. Und dann hast du den Zettel. Okay? Also hast du DG an deiner linken Hand. Okay? D, G. Dann hast du A, das ist ein verminderter Code für die beiden, diese Umkehrung, dann zu der einen G, B, dann zur anderen Umkehrung desselben Codes, D Okay? Also dann die eine, die eine DGA, dann DG, B auf deiner rechten Hand Okay? Dann wiederhole ich einfach dasselbe. C, scharf D, dann scharf D, G, dann dasselbe. Es ist also dasselbe, was ich wiederhole. Okay? Also dann ist die nächste Basislinie bei zwei, ist bei sechs, dann bei den Zwei. Okay? Also so habe ich es gespielt. B und D auf deiner linken Hand. Dann hast du die verringerte siebte Karte. Ich habe das in den Abschnitten mit vermindertem Code gesagt. Okay. Dann hast du deine zwei Karten. Okay. Klingt, ob du die Grundlinie behalten willst, also ich habe A und G, dann habe ich AC, oder du musst die Grundlinie nicht behalten, spiel einfach das, dieses ABC. Dann haben Sie EAC. Ich ziehe das G nach oben, das ist also eine Zwei Dann habe ich die vier. Ich spiele den Code „Vier verkleinerte Zwei“, etwas wie A. Dann CDs, beide Hände, das ist eins der fünf G. Dann hast du G auf deiner rechten Hand C scharf, A, dann hast du scharf F, das ist also eine Fünf über der Vier vor der Vier Dann habe ich diese Bewegung hier gemacht. Okay? Okay. Ich glaube, ich habe dir diese Bewegung im Minus-Bereich beigebracht. Okay? Okay? Wo ich sagte, du fängst von b-Moll bis Minus an. Cis-Moll bis D-Minus, okay? Dann hast du B, scharf D und A an deiner linken Hand. Wenn Sie das also nicht richtig verstanden haben, überprüfen Sie diesen Abschnitt, den Abschnitt mit dem Nebencode. Okay. Dann G Sharp, D, dann GCE. Okay. Ich dachte an die ganze Bewegung. Okay. Dann zu den beiden, also ist es nur eine 362. Die Fünf ist genau dasselbe, die eine der Fünf. Dann habe ich hier ein scharfes ENG an meiner linken Hand. Dann habe ich B G an meiner rechten Hand, neun F scharf an der linken Hand. Dann habe ich ADF. Dann habe ich so einen Code. Okay, ich habe ENG an meiner linken Hand, dann habe ich C scharf und G an meiner rechten Hand. Wie ich schon sagte, ich verwende eine Art Drop One Voicing. Okay. Okay. Dann sieht es in etwa so aus. Anstatt also links auf meiner rechten Hand zu spielen, spiele ich einfach das C und das G. Dann spiele ich das auf meiner linken Hand, oder ich kann auch die Note auf meiner linken Hand hinzufügen. Okay, dann der Satz, den ich dir für die fünf Akkorde gezeigt habe, okay? Okay? Also C auf deiner rechten Hand, dann auf deiner linken Hand, dann Sharp, dann CDA auf deiner rechten Hand. Okay? Du hast an beiden Händen, dann E und C, dann D und B. Okay? Dann hast du so etwas. Das ist das ganze Lied. Okay, das war also der erste Teil. Im zweiten Teil habe ich so etwas gemacht. Okay, also ich dachte diese Bewegung im Bereich mit reduziertem Code, dann die beiden, dann hättest du vielleicht so etwas gehabt , dann dieselbe Progression da Okay, dann hast du das vielleicht auch gehört. Okay, ich habe diese Bewegung im Hauptcode-Bereich aufgeschlüsselt , also habe ich gesagt, Sie haben einen und dann haben Sie CFA Okay? Okay? Also so etwas wie diese verminderte Codebewegung. Okay? Okay. Okay, das sind also die Dinge, die Sie vielleicht gehört haben. Die andere Sache, die Sie vielleicht gehört haben, ist diese, vielleicht haben Sie gehört, dass Sie es getan haben, und dann haben Sie einen großen Sechscode auf der rechten Seite , der einen Hauptcode E, D, B, B zu den Vier ist . Ich habe auch gesagt, dass sich das Lied im Hauptcode-Bereich wiederholt Dann hast du das vielleicht auch gehabt. Okay? Das ist genau dasselbe, es ist nur ein Ersatz dafür. Auch hier verwende ich Drop One Voicing. Sie haben B, dann haben Sie, und dann lassen Sie es einfach in halben Schritten fallen , bis Sie scharf G mit D, F und B erreichen. Also lassen Sie es einfach in drei Schritten fallen, okay? Okay? Sogar diese Bewegung. Okay? Als ich sagte, du hast G, dann hast du scharf C, E und B. Dann zurück zu den fünf, dann habe ich auch das gemacht, die Fünf-zu-41-Kombination. Überprüfe diesen Teil sehr gut. Das ganze Lied sieht ungefähr so aus. Ein zweites Mal. Irgendwo habe ich diese Bewegung gemacht. Ich dachte, dass ich im Nebenabschnitt von den -5,4-Bewegungen spreche Okay, so hat es sich angehört. Also überprüfe die Bewegung sehr gut. Im Abschnitt -4.5 ist es im Moll-Bereich. Im Grunde hörst du eine solche Bewegung dann den Song fort Dann habe ich diese drei zu der Eins gemacht, dann zu den Vier, dann diese Bewegung Okay, es tut mir so leid. Okay, ich habe unsere Bewegung zu dem D gemacht . Okay. Das ist so ziemlich der ganze Song. Stellen Sie also sicher, dass Sie den gesamten Abschnitt der DVD durchgesehen haben den gesamten Abschnitt der , bevor Sie versuchen, diese Songs abzuspielen. All die Dinge , die auf der DVD sind. Was ich hier spielen werde, die beiden Songs, das erste Lied, zweite Lied, We Give You Glory. Ich werde einen Link für diejenigen setzen, die diese Songs noch nie zuvor gehört haben . Die Songs wurden vielleicht nicht unbedingt in der Tonart G geschrieben, aber weil ich versuche Ihnen zu zeigen, wie man diese Dinge in der Tonart G macht, habe ich diese Songs einfach ausgewählt, um Ihnen hier und da zu helfen. Stellen Sie sicher, dass Sie den gesamten Abschnitt sehr gut durchgehen. Achte darauf, dass du eine Bewegung bekommst, die kleinen Bewegungen, die verminderten. Achte darauf, dass du vor allem die Drop-One-Stimme bekommst, okay? Weil du sie in diesem Song oft benutzt, okay? Und diese wenigen wurzellosen Stimmen, die ich dir gezeigt habe, sorgen dafür, dass du sie sehr gut verstehst Stellen Sie sicher, dass Sie diese Bewegung verstehen, okay. Dann hast du so etwas wie dieses. Stellen Sie sicher, dass Sie diese Dinge sehr gut verstehen bevor Sie anfangen, diesen Song zu spielen, okay? Das Lied hat viele Ideen. Hat viele Ideen. Mit diesen Materialien wirst du im Kurs in der Lage sein, deine eigenen Ideen für den Song zu entwickeln, aber das ist so ziemlich die Aufschlüsselung für den Song. Sie können Ihre eigenen Ideen hinzufügen je nachdem, wie Sie das verstehen 10. Schlussbemerkung: Danke, dass du dir diesen Kurs angesehen hast. Nun, die letzten beiden Kapitel dieses Kurses sind Liedbeispiele , also Kapitel sieben und Kapitel acht. Jetzt möchte ich, dass Sie anhand dieser Liedbeispiele testen, wie viel Sie gelernt haben. Im Folgenden finden Sie zwei Leadsheets für die beiden Songs, die ich als Beispiele verwendet habe. Stellen Sie jetzt sicher, dass Sie sie sich ansehen. Stellen Sie sicher, dass Sie mir Feedback geben. Sie sicher, dass Sie zuerst üben, dann können Sie mir Feedback geben, ob Sie irgendwelche Probleme haben oder ob Ihnen die ganze Sache gefallen hat und Sie alles gelernt haben und vielleicht möchten Sie mehr Informationen Also ja, also lerne weiter. Übe weiter. Und ich hoffe, dass du in der Tonart G besser wirst .