F Sharp Klavierkurs in voller Länge

1. Einführung: Hallo zusammen. Deshalb stelle ich Ihnen unseren Kurs vor. Ich nenne die Fischar-Kosten. In diesem Kurs bringe ich Ihnen bei, wie man populäre Loblieder- und Anbetungsmusik spielt populäre Loblieder- und Anbetungsmusik , die in Kirchen auf der ganzen Welt gesungen wird. Und das wird sich auf die Tonart Fis konzentrieren. Weil ich weiß, dass viele meiner Schüler mich gebeten haben den größten Teil meines Unterrichts in dieser Tonart zu machen. Also werde ich trimmen, wusste, wie man gewöhnliche Songs in der Tonart Fis spielt. Ich zeige Ihnen die Fis-Dur-Tonleiter. Ich zeige dir die Passcodes. Verschiedene Arten von Codes, von einfachen Dur-Codes Moll-Akkorde bis hin zu verminderten Akkorden, erweiterten Akkorden. Und wie Sie diese Songs anwenden können, diese Art von Codes in Ihren Songs, während Sie mitspielen. Ich ermutige Sie daher, den gesamten Kurs von Anfang an und ganz am Ende zu verfolgen . Ich habe eine Reihe von Liedbeispielen über sechs Beispiele in diesem Kurs veröffentlicht, um Ihnen zu helfen sehen, wie ich diese Konzepte anwende. Am Ende dieses Kurses sollten Sie sich also wohl fühlen, allgemeine Lobpreis- und Anbetungsmusik in der Tonart Fis zu spielen . Und ich werde auch einige Tagebücher mit Lobmusik behandeln , wie sieben, einige Rumba-Songs und zeitgenössische Gospel-Codes, so etwas. Ich ermutige Sie daher, sich den gesamten Kurs anzusehen, damit Sie all diese Fähigkeiten zusammenfassen und in Ihr Flugzeug integrieren können all diese Fähigkeiten zusammenfassen und . Lass uns geschweige denn. 2. Kapitel 1 Die Hauptmaßstab, Scale Und Chord: Okay, Hallo zusammen. In diesem Kapitel werde ich über die Skalengrade und allgemein über das Scale-Up-Fis sprechen . Und das ist die Fis-Dur-Tonleiter. Das ist also das erste, was Sie tun sollten, um zu beginnen, wenn Sie sich einem neuen Schlüssel nähern. Und die Konzepte, die wir in diesen F-Kosten lernen , wie wir es nennen , werden auf alle anderen, alle anderen Schlüssel angewendet . Wenn du also einen anderen neuen Schlüssel lernen willst, wende einfach dieselben Konzepte an, dieselben Stufen, okay? Deshalb ermutige ich Sie, dies in andere Schlüssel zu übersetzen , damit Sie weiter wachsen. Die erste besteht also darin, mit der Dur-Tonleiter zu beginnen. Und wie Sie wissen, haben wir auf einer großen Skala ganze und halbe Schritte. Von der ersten bis zur zweiten Note haben wir also einen ganzen Schritt von Fis zu Gis. Vom zweiten bis zum dritten haben wir einen ganzen Schritt, G-sharp, A-sharp. Ab diesem Punkt nach dem vierten müssen wir einen halben Schritt scharf sein. Vom vierten bis zum fünften gibt es einen ganzen Step-Shop. Vom fünften bis zum sechsten haben wir einen ganzen Schritt, Cis, Dis. Vom sechsten bis zum siebten haben wir einen ganzen Stamm, Dis bis F, und vom siebten bis zum achten haben wir einen halben Schritt. So wird also eine Dur-Tonleiter konstruiert, okay, zu ganzen Schritten. Ein ganzer Schritt bedeutet also, dass Sie eine Null überspringen. Und der halbe Schritt bedeutet, dass Sie direkt zum nächsten Knoten gehen. Wir haben also zwei ganze Schritte auf einer großen Skala. Halber Schritt, dann drei weitere ganze Schritte, dann ein letzter Halbschritt. F-Shap-Megaskala ist also Fis, G-scharf, A-scharf , B, Cis, Dis, E, F, Fis. Und sie fingern. Der richtige Fingersatz für diese Skala wäre dieser Finger, 12345123452341231, rückwärts, 131432. Okay. Jetzt ermutige ich meine Schüler, immer damit zu beginnen Fingersatz zu lernen, denn wenn Sie mit den Fingerübungen beginnen, entwickeln Sie Geschwindigkeit in Ihrer Hand. Okay? So kann ich zum Beispiel einfach diese Tonleiter spielen ohne von oben nach unten zu fingern . Dann rückwärts. Also nicht der Fingersatz. Gehen Sie 12312341231212. Vielleicht siehst du das. Das Gleiche. Und dann arbeite auch an deinem Fingersatz für die linke Hand. Diese Fingerübungen sollen Ihnen helfen, Geschwindigkeit und Flexibilität in Ihrer Hand zu entwickeln Geschwindigkeit und Flexibilität in , damit sich beide Hände der gleichen Stärke entwickeln. Okay. Auf der linken Hand ist der Fingersatz also 43213144321321, rückwärts 41231. Das denke ich also für die linke Hand. Rechte Hand. Üben Sie also diese Fingersätze, damit Sie sich auf der Waage wohl fühlen. Denn der Schlüssel, das Wichtigste in London und das Wohlfühlen in den Tasten, Wohlfühlen auf der Haut. Es ist also das Erste, was zu tun ist, sich auf dieser Fis-Dur-Skala wohl zu fühlen. Okay? Jetzt, wo ich auf einer Dur-Skala bin, haben wir acht Knoten. Und jeder dieser Knoten repräsentiert eine Position auf der Skala. In der Musik sprechen wir normalerweise mehr über die Zahlen, was wir das Nashville-Zahlensystem nennen, mehr als nur über die Codes, oder? Was ist also das natürliche Zahlensystem, wenn man, wenn man sich eine Band ansieht, nicht in Zahlen spricht. Du wirst nur sehen, vielleicht erzählt das Klavier das. Gitarrist, gehen wir zu Code Nummer eins oder Nummer vier oder fünf oder sechs oder drei oder zwei. Du musst verstehen, was diese Zahlen bedeuten. Denn wenn sich die wichtigsten Änderungen ändern wissen Sie schnell, was Sie tun sollen. Schauen wir uns also das Nashville-Zahlensystem in der Taste Fis an. Jetzt, auf einer großen Skala, belegt jede Position einen bestimmten Code. In dieser Fis-Dur-Tonleiter haben wir zum Beispiel acht Götter oder sieben Karten. Wenn Sie das Alter nicht zählen, weil das achte das gleiche wie das Fasten ist. Okay? Wir haben also Code Nummer eins , der Fis, Gis, eine scharfe Vier ist B5, ist Cis, Dis, Sieben ist F, Acht ist Fis. Also hast du beim ersten Akkord, der ersten Position, als Dur-Akkord gespielt. Das bedeutet, dass es sich um einen Fis-Dur-Akkord handeln wird. Fis-Dur, Fis-Dur, Fis und Cis, das ist ein Fis-Dur-Code. In Position zwei wird ein Moll-Akkord gespielt, der Gis, Moll, Gis, B und D is ist. Auf Position drei spielen wir einen Moll-Akkord , der fis-Moll, Fis-Moll, Fish, Cis und F in Position ist, für Sie spielen einen Dur-Akkord , der B-Dur ist. Auf Position fünf wird ein Dur-Akkord gespielt , der cis-Moll ist. Positionen. Sechs Jahre spielen einen Moll-Akkord, fis-Moll, Fis-Moll, Fis-Moll , Gis und Fis-Moll. Dann Position sieben, neues Spiel, ein verminderter Akkord, was F vermindert ist, okay? Das sind nur Dreiklänge. Und was, was, was für unsere Triaden, ich gerade verursacht habe, die drei Knoten haben, okay? Fis-Dur, Fis-Moll, Fis-Moll , Dur, Cis, Dis Moll, F vermindert, Fis-Dur Dreiklänge, weil die einzigen Spielkarten, die drei Knoten haben. Aber was ist mit den Skalengraden sind die Codes entlang der Skala , die mehr als drei Monate haben. Sie erweiterten Götter, in Bezug auf die erweiterten Akkorde , die Position müssen, wird ein großer siebter Akkord sein. Okay? Wir haben also Fis-Dur Sieben. Okay? Das ist Fis, Fis, Cis und F, das nennt man Nummer eins. Dann ist Nummer zwei G-Moll-Siebte, die G-scharf, B, D, F is ist. Dann ist Akkord Nummer drei Fis, Moll Sieben, also Fis, Cis und Gis. Akkord Nummer vier ist Dur-Siebte, die B-Dur-Siebte ist, die B, Dis, Fis und Cis ist. Codenummer fünf ist ein Cis, vermindert, sieben, nicht vermindert, sondern dominanter siebter Akkord , Cis, dominanter Siebtel, der Cis, Gis und B ist Sie können auch den Code-Chat überprüfen lassen, okay, ich werde den Code-Chat und das Level-Eins-eBook anhängen und das Level-Eins-eBook , wo Sie Diagramme all dieser Arten von Codes erhalten können , große Siebtel, was wir erweitert nennen Akkorde. Und diejenigen von Ihnen, die meine Stufe eins durchlaufen haben kosten den Grundkurs. Sie haben bereits gelernt, wie diese Codes aufgebaut sind. Das sind also Cis-dominanter siebter Akkord, Cis, E, F, G und B. Natürlich fügen Sie eine flache Sieben hinzu, cis. Die Sieben ist C und B ist die flache Sieben. Um den cis-dominanten siebten Akkord zu erhalten, ist Cis , E, F, Gis und D-Akkord Nummer sechs dis-Moll Sieben, , Fis, Fis und Cis. Code Nummer sieben wird als Siebter verkleinert. Sie haben also F, G is, B und D. Okay? Das sind also die Codes, weißt du, wenn du ein Lied bekommst, das die Leute sind, bist du vielleicht auf einem Level, in dem du nur drei Codes für oder fünf spielst . Aber was Sie verstehen müssen, wenn Sie ein Lied erhalten, haben Sie sieben Codes, haben Sie sieben Codes die Sie verwenden können, um dieses Lied entlang der Skala abzuspielen. Code Nummer eins ist also Fis-Dur Siebtel. Nummer zwei ist G-Sis-Moll-Siebte. Nummer drei ist fis-Moll Sieben. Nummer vier ist B-Dur Sieben. Nummer fünf ist C-Sharp-dominanter Siebter. Nummer sechs ist dis-Moll Sieben. Nummer sieben ist F als Siebter verringert. Und natürlich kehren Sie zu Nummer acht zurück, was mit Nummer eins identisch ist, das ist unsere Fis-Dur Sieben. Okay? Sie müssen also tun, um die zu verstehen , die wir Skalengrade nennen. Diese sieben Akkorde entlang der Tonleiter, damit du aufhörst, diese 145 zu spielen, okay? Oder vielleicht weißt du es einfach und Moll-Akkorde. Sie müssen sich also darüber im Klaren sein, dass wir wie viele Hauptcodes auf einer Skala haben, auf der Skala, wie viele? Drei. Fish, Major Sieben, das nennt man Nummer eins. Und Nummer vier ist B-Dur-Siebte. Und Code Nummer fünf ist Cis-Dur, oder Sie spielen es als Cis-dominante Septemberin. Und dann haben wir drei Moll-Akkorde. Akkord Nummer zwei, gis-Moll sieben. Rekord Nummer drei, fis-Moll siebter Akkord, Nummer sechs, dis-Moll sieben. Okay? Denken Sie also daran , dass Sie Code Nummer eins immer als Dur-Siebter-Akkord und Code Nummer vier als Dur-Siebte-Akkord spielen können. In diesem Fall haben wir Fis-Dur-Siebte und die große Sieben, richtig? Und dann können Sie immer alle Moll-Akkorde als Moll-Siebte spielen . So jung, cis-Moll-Siebte, Scharf-moll Sieben und Fis-Moll Sieben, richtig? Also bei diesen Siebteln, okay, zu deinen Dur- und Moll-Akkorden, richtig? Jetzt bin ich hinter dir her, dass du dich mit diesen Skalenabschlüssen wohl fühlst. Ich kann sagen, dass Sie mit 80% der Arbeit fertig sind. Das stimmt wirklich, denn das Verstehen Zahlen ist die Grundlage für das Verständnis von Musik. Die Tonleiter-Grade wirklich zu verstehen, diese sieben Akkorde, das ist die Grundlage, denn all die anderen Dinge werden darauf aufbauen. Okay, also nimm dir einfach Zeit und senf diese sieben Akkordsätze von Port Nummer eins. zum Beispiel beginnen, die Wenn Sie zum Beispiel beginnen, die Akkordfolge oder Akkordfolgen zu betrachten , wenn Ihnen jemand sagt, dass Sie eine 251-Akkordfolge spielen, müssen Sie verstehen, was diese Zahlen bedeuten. Was ist eine 251-Akkordfolge? Zum Beispiel werden wir in der Tonart Fis tiefer in die Akkordfolgen eingehen, aber um jetzt nur fünf hervorzuheben, warum nicht? Es ist Code Nummer zwei. Nummer zwei ist Gis Moll Sieben, richtig? G-scharf, B, D scharf genug. Was ist die Codenummer fünf? Cis, dominanter Siebter. Okay. Warum bist du Scott die Nummer eins? Fis-Dur 7251 Akkordfolge in der Tonart Fis-Moll Sieben, cis-dominante Fis-Moll Sieben, Siebte, F-Dur Sieben. Das ist also häufig in der Jazzmusik üblich, okay? Also hast du das auf 51. Auf 51. Okay? Richtig. Im nächsten Kapitel werden wir also über Inversionen sprechen. Umkehrungen in der Tonart Fis und Invasionen auch der erweiterten Akkorde und wie wir in diesem speziellen Fall Akkordinversionen beim Spielen von Songs nutzen können Akkordinversionen beim Spielen von Songs nutzen . Gehen wir also zum nächsten Kapitel über. In Ordnung, jetzt willkommen zum zweiten Kapitel dieser scharfen Kosten. Wir nennen es die scharfen Kosten. Und in diesem Abschnitt möchte ich über Inversionen in der Fis-Tonart sprechen Inversionen in der Fis-Tonart und darüber, wie wir Inversionen nutzen können. Vielleicht spielst du schon ein paar Inversionen, blinkt, ich bin Inversionen. Aber vielleicht funktioniert jedes Lied in der Regel am besten, funktioniert jedes Lied in der Regel am besten wenn du es mit einer bestimmten Umkehrung spielst, okay? Einige Punkte in einem Song , bei denen Sie eine bestimmte Umkehrung spielen müssen , damit das Lied gut unterstützt wird . Sozusagen muss das Lied mit einer bestimmten Umkehrung gut unterstützt werden . Okay, jetzt lass mich einfach mit einer Panne beginnen. Ich weiß, dass einige von Ihnen darüber hinausgehen, aber ich werde es nur wegen denen hervorheben , die vielleicht nicht hier sind. Okay? Das heißt also Nummer eins, Fis-Dur. Es gibt zwei Umkehrungen, die verworfen werden müssen. Okay? Das ist also ein Fis, ein Sharp in C-Sharp, Sie können dies als Fis, Cis, Fis oder Cis, Fis und Cis spielen Cis, Fis . Das sind Umkehrungen dieses Codes. Das ist die Grundposition. Erste Umkehrung, zweite Umkehrung. Spielen wir jetzt Fis-Dur Sieben. Wenn Sie jetzt die siebte hinzufügen, fügt die Kurie jetzt das F zur Fis-Dur-Siebte hinzu. Sie müssen auch die Umkehrungen der Zwietracht beherrschen. Die erste Umkehrung, die zweite Umkehrung wäre also hier, Cis, E, F , Fis und scharf. Die nächste Umkehrung wäre hier, F-, F-, Fis - und Cis. Also haben sie die Akkorde erweitert, die Dur-Siebte und die kleine Septime haben eine zusätzliche Umkehrung, weil es eine weitere zusätzliche Note darüber gibt . Okay? Das sind also die Umkehrungen von Fis-Dur plus Fis-Dur Sieben. Schauen wir uns das nächste Codon an, cis-Moll. Das ist gut. Nummer zwei. Wir haben also Gis, B und D is. Die erste Umkehrung wäre B, D und G is. Die zweite Umkehrung wäre D is, G is und B als Grundposition, erste Umkehrung, zweite Umkehrung. Ermutigen Sie also einfach, diese Übung über die Tastatur zu machen und diese Umkehrungen zu sehen. Scharfe kleine Inversionen bewegen sich auf und ab. Sei sehr wohl damit. Okay. Was ist nun mit dem erweiterten Code, der die G-Moll-Seven, Gis, B, D und Fis ist. Okay? Das wäre also die Wurzelposition. Die erste Umkehrung dafür wäre die zweite Seite. Natürlich gehst du zu ihnen zurück. Sei sehr wohl damit. Okay, das ist gut. Nummer auf dis-Moll-Siebte. Nummer drei ist scharf-moll siebte oder b-Moll Sieben. Denken Sie also daran, dass H AB dasselbe ist wie B flat, denn das ist A, das ist B, B flat, oder Sie können es auch ein Geschäft nennen. Nur um zu erwähnen, dass für diejenigen, die die enharmonischen Nims-Admins möglicherweise nicht kennen , diese schwarzen Noten. Okay. Wenn Sie also jemanden flach und scharf sagen hören, wissen Sie, wovon er spricht. Also B-flaches Rauschen, das Gleiche wie Fis. Cis, dasselbe, D-Dur. Dis, dasselbe wie Es-Dur, Fis, G, A-flach, G-scharf, dasselbe wie F A-flach, okay? Ich höre viele Leute, die die Taste F-Sharp spielen , F. F. F ist das, okay? Ist F, G, F scharf oder G flach? Komm zurück zu dem. Fis-Moll Sieben, Fis, Cis und Gis. Die erste Umkehrung dafür wäre scharf, G-scharf, A-scharf. Die nächste Umkehrung, tut mir leid, nächste Umkehrung. Sharps, Fis, Cis. Also fühle dich sehr wohl mit diesen Inversionen, okay? Der nächste ist Major Sieben, okay? Wir haben also diese B-Dur-Siebte hier. Sie können auch Fis, Scharf, B und Dis haben . Wir können auch diesen Schnabel haben. Und du fügst Fis hinzu, um eine B-Dur-Seven zu bekommen, okay? In Ordnung. Und natürlich, seien Sie beim Fis, holen Sie sich die B-Dur-Siebte, die Dur 77777, Okay, dann Cis, dominanter Siebter, wir haben das Cis, Gis und B. Oder Sie können Cis und G- haben scharf. Oder du kannst diese Umkehrung haben, G-sharp, B, Cis und F, richtig? Der Schlüssel zum Verständnis von Invasionen, insbesondere für ausgedehnte Götter, kann ein bisschen verwirrend sein, aber das mache ich normalerweise. Normalerweise frage ich mich, was ist die siebte Note? Also gehe ich zu allen Umkehrungen der Triade und füge dann einfach die siebte Note hinzu, zum Beispiel für C-Shar-dominante Septime. Für erweiterte Akkorde kann es ziemlich schwierig sein, Inversionen in deinem Kopf zu berechnen, okay, denn jetzt fragst du dich, okay, was also keine einfache Sache ist, ist dieses Beispiel, und ich spiele einen C-Sharp-dominanten Siebten. Wenn ich nur die Inversionen schnell bekommen will, wenn ich mit den Umkehrungen der Triade zufrieden bin , okay? Ich weiß also, dass dies Cis, Dur, Cis, Cis und Gis ist. Wenn ich den C-Sharp-dominanten siebten Akkord bekommen will, weiß ich, dass es nicht so ist, dass ich einen B hinzufüge. Also kann ich zu jeder Umkehrung von Cis-Dur gehen Also kann ich zu jeder Umkehrung von Cis-Dur gehen und einfach ein bisschen essen, um ein Cis zu bekommen dominanter siebter Akkord. Also entführe, damit ich nicht rechne und all diese Berechnungen anstelle. Also gehe ich zum Beispiel zu dieser Umkehrung von Cis-Dur. Und dann füge ich a, B, einen cis-dominanten siebten Akkord zu diesem Cis-Dur hinzu? Ja. Andere sind Java, C-Sharp dominanter siebter Akkord. Okay. Überall wo ich hingehe, der Beat, der Beat, der B, der B, Cis dominante siebte Akkord. Damit ich nicht rechne und mich wundere und versuche es herauszufinden. Fragen Sie sich, was die Notiz ist, die Sie Ihrer Triade hinzufügen , um den erweiterten Code zu erhalten. Also, wenn ich zum Beispiel nach Inversionen von Fis-Moll, Dis-Moll Siebtel, Dis-Moll Sieben suche. Das ist die Route. Sie fügen dieses cis-Moll hinzu, dis-Moll, um die dis-Moll-Siebte zu erhalten. Okay? Wenn ich also bei diesem nationalen fis-Moll bin, füge ich einfach die cis-fis-Moll-Seven hinzu. Oder wenn ich hier bin, schätze ich die Cis, Dis Moll Sieben. Sieben, Cis unten, scharf-moll sieben. Das obere Cis oben, ein kleiner Siebtel. Fragen Sie sich also immer, was nicht, ähm, Sie fügen sie der Triade hinzu, um die erweiterten Codes zu erhalten , damit Sie zu viel Berechnung vermeiden, okay? Nicht die siebte Note , die Sie dem Code hinzufügen, um den erweiterten Akkord zu erhalten. Dann fügen Sie bei jeder Umkehrung der Triade, in der Sie sich befinden , einfach die siebte Null hinzu und Sie haben die Umkehrung des erweiterten Codes. Okay? Gehen Sie also diese Umkehrungen dieser erweiterten Kosten durch. Dann Lambda-Beziehungen. Zum Beispiel möchte ich das eigentlich nur verstehen. Zum Beispiel, wenn reichlich über diese Umkehrung von Fis-Dur, okay? Ich habe mein siebtes Jahr in F-Dur. Ich habe hier meinen Dis-moll-Siebten. Fis-Moll, eingeladen, die cis-Moll Sieben, Fis-Dur Sieben, Fis-Dur Sieben, B-Dur-Siebte hinzuzufügen cis-Moll Sieben, Fis-Dur Sieben, Fis-Dur . Kennen Sie also diese Bewegungen von einem erweiterten Code zum anderen und wie nahe sie sind. Und ein Trick mit diesen erweiterten Akkorden, insbesondere die große Septime, kleine Septime, vermeidet es, weit weg zu springen. Okay? Wir schauen uns Songs an, die Liedbeispiele in den nächsten Kapiteln oder so. Vermeiden Sie. Zum Beispiel, wenn Sie sich von Fis-Dur-Siebte bewegen und zur C-Sharp-dominanten Sieben wechseln möchten. Vermeiden Sie diese Art von Bewegung. Es ist so, denn wenn du hier bist, kannst du das einfach tun. Cis dominante Sieben, fis-Moll Siebtel, cis-dominante Sieben. Seien Sie also sehr bequem, wenn Sie in den Umkehrungen von einem erweiterten Code zu einem anderen erweiterten Akkorde wechseln. Okay? Ich bewege mich also nicht von Fis-Dur Siebter. Okay? Also von diesem großen siebten, cis-dominanten Siebten. Warum? Weil das C-Sharp-Magie ist, die Umkehrung von Cis-Dur. Ich weiß, dass du mit diesem Gis, Cis und F vertraut bist . Ich füge nur das B hinzu, weil ich weiß, dass B nicht die flache Sieben ist. Sie fügen die flache Sieben hinzu, um den dominanten siebten Akkord zu erhalten. Sah Fis, Cis dominante Sieben, Fis, Cis dominante Siebte. Beispiel, Fis-Dur Sieben. Cis. Fis-Dur sieben. Cis. Fis-Dur-Siebte, Fis-Moll Sieben Scharf-Dur-Siebte. Fis-Moll Siebter, Fis-Moll, cis-Moll, Cis, um eine dis-Moll Sieben zu erhalten. Ich fühle mich also sehr wohl mit den Umkehrungen all dieser erweiterten Akkorde. An welcher Position ich mich auch befinde, nicht die nächste Umkehrung dieses Codes ist da. Damit ich nicht den ganzen Weg zu den Wurzeln springen muss. Wenn ich also Fis-Dur 79, Fis-Moll Sieben bin , muss ich hier nicht springen. Ich bin gerade davon weggezogen. Und ich weiß, dass ich Fis-Moll sieben, Fis-Dur Siebtel habe. Fis-Moll sieben, weil ich Fis-Moll kenne. Und dann füge ich das Cis hinzu, um eine Dis-Moll-Seven zu erhalten. F-dur sieben, Fis, Cis. Wenn ich diesen Satz spiele, Fis-Dur Siebtel, Fis-Moll Sieben, G-Dur Sieben. Cis dominant, 7165. Alle meine Inversionen sind hier. Also meine ist die Fis-Dur siebte Mäuse, die Inversion von Fis-Moll Siebtel. Und dann meine Startversion von B-Dur Siebter. Und dann ist meine Fünf die Umkehrung des C-Sharp-dominanten Siebenten. Okay, also sind alle meine Kollegen an einem Ort. Ich bewege mich nicht auf und ab. Okay? Also fühl dich wohl mit diesen Inversionen, okay? Und wenn wir uns die Songbeispiele ansehen , werden wir uns ansehen, was die beste Umkehrung für diesen speziellen Song an dieser Stelle des Songs ist. Und die meiste Zeit spielst du die Umkehrung, die der Melodie des Songs entgegengesetzt ist, okay, zum Beispiel, wenn ich nur segne wie okay, zum Beispiel, wenn ich nur segne wie Schuldgefühle, damit das Gitter voll ist. Warum spiele ich? Weil er es nicht ist, weil er der Schlüssel ist. Oder jede andere Umkehrung, denn danach ist eine Umkehrung, die die Melodie annimmt. Und wir werden uns das genauer ansehen, wenn wir uns die Songbeispiele ansehen . Okay, also geh durch diese Umkehrungen dieser, all dieser erweiterten Götter von Codon Nummer eins bis Nummer Acht, damit du dich sehr wohl fühlst, die Inversionen zu sehen. Inversionen, erweiterte Akkorde. Sehen Sie sich diese Umkehrungen sehr bequem an. Okay, das wird also zu deinem Vorteil sein und wir gehen jetzt tiefer in die Songs ein. Okay, danke. Gehen wir also zum nächsten Kapitel über , in dem ich über das Passieren von Akkorden sprechen werde, okay? 3. Kapitel 2 Übergeben Akkorde In F Sharp(s): Okay, in diesem Abschnitt werde ich über die passierenden Akkorde in der Tonart Fis sprechen über die passierenden Akkorde . Übergibt Kodierungen. Und das Übergeben von Code zu verstehen ist sehr, sehr wichtig. Wenn du ein Lied in einer beliebigen Tonart spielst. Ich muss verstehen, wie man von einem Akkord zum anderen wechselt. nennen wir also die Passcodes. Okay? Also Codes zu übergeben, das sind zwei Möglichkeiten, wie ich meinen Schülern normalerweise sage, dass sie sich Pass-Codierungen ansehen sollen. Ein passierender Akkord ist ein Übergang von einer Farbe zur anderen. Es ist wie die Brücke, die zwei Codes verbindet. Okay. Es ist kein obligatorischer Teil des, des , des Arrangements in der Musik. Es ist eine zusätzliche Bewegung , die Sie von einem Code zum anderen verbindet. Deshalb wird es als vorübergehender Akkord bezeichnet . Ohne es zu spielen, wird die Grundlage des Songs nicht wirklich beeinträchtigt. Parsen von Code ist also ein Code, Sie von einer Farbe zur anderen verbindet. Und der Grund, warum wir passierende Akkorde verwenden, besteht darin , den Raum zwischen zwei Kurven auszufüllen , sodass wir nicht lange an einem Code hängen lange an einem Code bevor wir zu einer anderen Koordinate übergehen. Okay? Das ist es, was eine Passage essen könnte, ist ein Code, der uns helfen würde , zum nächsten überzugehen. In diesem Fall bewege ich mich also nur von Fis, B-Dur. Also benutze ich das, um fis-Moll-Siebte als vorübergehenden Akkord vorzustellen. Das ist also ein Beispiel für das Parsen von Code. Aber jetzt verwenden wir die meiste Zeit die passierenden Codes, unsere Codes, die außerhalb der Skala liegen. Okay. Was ich meine ist, wir verwenden Codes, die meistens nicht diatonisch sind. Okay? Lasst uns nun diesen tonischen Akkord und einen nicht-diatonischen Gott verstehen. Und ein diatonischer Akkord ist ein Akkord, der sich strikt entlang der Tonleiter bewegt. Okay? Wenn Sie also den Abschnitt über Skalengrade überprüfen, verstehen Sie, welche Skalengrade von Fis-Dur, Fis-Dur, Fis-Moll, Fis-Moll, Imagisten, Fis-Dur, Fis-Moll, Fis-Moll, Vermindert sind, zurück zu Fis-Dur. Das sind also diatonische Akkorde von k, weil es Codes gibt , die sich entlang der Skala bewegen. Aber wenn wir Passcodes spielen, verwenden wir manchmal einige Codes welche der Skins? Okay? Also hier sind ein paar Codes , die außerhalb der Skala liegen. Denn zum Beispiel, wenn ich diesen Dish-Dur-Code auf meiner rechten Hand und ein G auf der linken Seite verwende diesen Dish-Dur-Code auf . Ihnen ist klar, dass ich Accord verwende, was nicht wirklich auf der Skala von Fis liegt. Fis-Dur ist kein Fis-Moll, aber ich verwende es, wenn ich zu meinem Gis-Moll gehe. also vorbei, weil Sie normalerweise oder meistens erkennen, dass es sich um Codes handelt, die nicht diatonisch sind, was bedeutet, dass sie sich dagegen aussprechen, nicht innerhalb oder innerhalb der Skala zu fließen , die Sie spielen in. Okay? Wenn man also über das Passieren von Akkorden nachdenkt, ist es wichtig, dass man es in zwei Richtungen betrachtet, okay? Sie können Ihr Ziel entweder von vorne oder vom Buck aus erreichen. Wenn mein Ziel zum Beispiel Maja ist, wird mir mein nächster Akkord im Song vorgestellt. Ich kann mich dem nähern. Wir messen vom fis-Moll aus. Sie sind scharf-Moll oder von Fis-Moll? Alles vom Sitz aus. Schauen wir uns nur einen an, nicht ohne auf die Qualität des Codes zu achten . Die Qualität des Codes, den wir spielen, kann unterschiedlich sein. Okay? Was ich also sein werde, kann ich mit C oder durch F is nähern. So kann ich einen passierenden Akkord verwenden, Fis, eine Art von Geschäft, oder ich kann eine Art von C-Code verwenden, kann ein C-dominanter Siebtel sein, kann ein C-Dur-Symbol sein, B2C, jede Art von Qualität von der Code von C, der mich zum Leben erweckt. Also hoffe ich, dass du diesen Punkt verstehst. Beispiel, wenn ich in Dis-Moll gehen möchte und einen Passcode möchte, der mich zu dis-Moll bringt. Ich kann mich Fis-Moll entweder von E oder von der D-Seite aus nähern . Sie können es also von der niedrigen Seite oder von der APA-Website aus erreichen. Okay? Jetzt denke ich, dass beim Passieren von Akkord zu beachten ist, dass viele Schrägstriche verwendet werden. Was meinen wir mit Slash-Codes? Wenn ich zum Beispiel auf D-Sharp-Moll Sieben als Zielcode gehe , suche ich nach Parsing-Code für diese D-Sharp-Moll-Seven. Ich werde zum Beispiel diesen fis-dominanten Siebten mit einem D auf der linken Seite spielen. Also spiele ich nicht F-Sharp. Manchmal mache ich Teller, aber meistens verwenden wir Slash-Code. Also zum Beispiel, wenn ich zu D-sharp und amüsant gehen will. Ich kaufe dominant Siebter ein. Ich werde es für dieses D verwenden, weil ich mich ihm von der Unterseite meines D-Sil-Moll-Siebten nähere . Es wird eine Menge Slash-Gott geben, Zeus. Lassen Sie uns jetzt gleich mit diesen beginnen. Jetzt. Ich möchte, dass wir vom ersten Akkord, Fis-Dur, zurück zu Fis-Dur gehen, okay? Und schauen Sie sich nur die vorübergehenden Kosten an, die wir währenddessen anwenden können, von einem Akkord zum anderen zu gelangen. Okay? Also habe ich so etwas gespielt. Mir wurde klar, dass ich in jedem Punkt einen bestimmten Passakkord verwende. Schauen wir uns das an. Einer der wichtigsten Tricks, die ich dir geben kann, wenn du über das Passieren von Akkorden nachdenkst, ist das der einfachste Weg, passierende Akkorde zu finden? Sie schauen sich das Ziel an und fragen sich, was ist die Fife des Ziels? Okay? Was sind die fünf dieser Ziele? Zum Beispiel, wenn man sich von Fis-Dur-Akkord Nummer eins bewegt. Und wir gehen zu Nummer zwei, was unsere Sharp Moll Sieben ist, okay? Wir fragen uns, was sind die fünf von G-Sharp? Jetzt? An diesem Punkt müssen Sie die Skala von G-Sharp kennen, okay? Auch wenn Sie einen Song nicht in der Tonart Gis spielen können, müssen Sie zumindest die Tonleiter von Gis kennen. Scharf-Dur-Tonleiter. Das ist die Sharp-Dur-Tonleiter. Gis, Scharf, Cis, Dis. G, G scharf. Ich hoffe, Sie haben mein kostenloses E-Book, die Musik auf Meereshöhe, das E-Book der ersten Stufe heruntergeladen die Musik auf Meereshöhe, , es ist kostenlos. In diesem E-Book habe ich die Diagramme eingefügt und alle Dur-Tonleitern sind dort abgebildet. Okay? Sie müssen also zumindest alle Dur-Tonleitern verstehen, alle 12. Dur-Tonleitern, zumindest auf Ihrem Weg zum Verständnis aller Tonarten. Wir fragen uns also, wir bewegen uns von Fis-Dur. Gehen wir nun zu Fis-Moll Sieben, Akkord Nummer eins, Fis-Dur Sieben, Akkord Nummer zwei, Gis-Moll Sieben. Jetzt wollen wir durch diesen Knoten gehen, G links und rechts. Wir werden uns fragen, was ist der Fib von G-Sharp? Scharf-Dur-Tonleiter? Die Fünf von G-sharp, d-sharp. Okay? Egal mit welchem Tool spielst du The Dsharp als dominanten siebten Akkord. Das wird dein Parsing-Code sein. Die fünf Ihrer Zielplatte als dominanter siebter Akkord. Links spielst du einfach die Note unter deinem Ziel ab, damit du einen Schrägstrich hast, okay? Sie haben also Ihr Dis und dominantes siebtes Jahr, Dis, Gis und Cis. Wenn Sie sich also meine kostenlosen E-Books ansehen, finden Sie Diagramme zu all diesen dominanten siebten Akkorden, Dur Sieben, Moll Sieben Neunen, Augmented. All diese Arten von Codes sind in meinen E-Books enthalten. Okay? Also, äh, Dis-dominanter siebter Akkord mit einem G auf der linken Seite als Parsing-Code unsere G-Simul-Seven. Okay? Also 12. Um diese Art von Bewegung zu vermeiden, können wir diesen Code verwenden. Okay? Also können wir das hier hochschieben und dann scharf drücken. Warum also? D dominant sieben über G? Scharf-moll sieben? Okay, jetzt gehen wir zur nächsten Stufe über. Wir wollen von G-Sis-Moll weggehen. Jetzt gebe ich dir nur einen Passcode. Aber in der Situation eines Songs, wenn Sie zu seinem spezifischen Akkord im Song wechseln seinem spezifischen Akkord im Song die Passage verwenden, weil wir uns das ansehen, okay, also schauen wir uns in den späteren Kapiteln die praktische Liedbeispiele. Okay, wir schauen uns nur die Struktur der Überholkonsole an , mit der Sie diese Autos jetzt speziell auf den Song anwenden , mit dem Sie arbeiten, okay? Welches wird anders sein. Okay? Wir sehen uns also einen passierenden Akkord an, der sich von cis-Moll sieben zu fis-Moll Sieben bewegt, okay? Also cis-Moll-Siebte bis Fis-Moll-Siebte. Und auf der linken Seite sehe ich mir das an, weil ich mich von Gis zu A bewege. Schächte gehen durch a. Wieder. Ich frage mich, was ist der Kampf meines Ziels? Mein Zielcode ist F-Sharp, Moll. Okay, hab gerade Nummer drei. Was ist die Fünf des Schocks? Also muss ich zur Fis-Dur-Tonleiter gehen und nach dem fünften Nicht-Tür-Me-Fossil suchen . Auf der Skala von Fis ist die Fünf, also f. Also spiele ich einen F-dominanten siebten Akkord. Schon wieder. Fis-dominanter, F-dominanter siebter Akkord mit einem a auf der linken Seite. Da mein Mustercode für fis-Moll 75 von fis-Moll ist F, F dominanter siebter Akkord. Wie meine Passcodes mit einem a auf der linken Seite, Parsing Code nach fis-Moll sieben. Richtig? Jetzt muss ich die zweite Planinvasion nicht mehr machen, oder? Und wir werden für B-Dur anbieten. Dann das nächste Codon jetzt aus B-Dur, siebter Akkord Nummer 42 Akkord Nummer fünf, Cis-Dur. Ich werde durch das C auf der linken Seite gehen, B, C nach C scharf. Also gehe ich von B nach Csharp über. Also bist du auf der Durchreise. Also frage mich noch einmal, was der Kampf meines Ziels ist, Cis, ich gehe zur Cis-Dur-Tonleiter. Die Fünf von Cis, Gis. Also spiele ich G-Sharp. Dominanter Siebter würde auf der linken Seite sehen. Es wäre mein Passcode für mein Cis-Dur. In der nächsten Phase bewegen wir uns von Cis, G-Sharp. Wir gehen also durch d. Was ist der Phi von d auf der D-Dur-Skala? Es ist ein a. Okay, nicht, tut mir leid. Was ist das spielerische weite Ziel, das D-sharp ist. Die Fünf von Dis, Fis. Also spielen wir den dominanten Siebten mit ID. Auf der linken Seite ist unser Bus und wir fahren zu unserer Dis Moll Sieben. Neuigkeiten irgendwelche Inversionen? Ok, dieser Rand oben Noonan Sieben enthält das, dass sie disch-moll Siebter sind. Okay? Der nächste Punkt ist D-Sharp, was unsere Nummer sechs ist. Nummer sieben, was gut ist. Also zwischen Dis und wir haben E auf meiner linken Hand ausschließen. Die fünf von f ist ich sehe. Spielen Sie also C-dominante Siebte ohne E auf der linken Seite. Zu unserer Codenummer sieben, die in diesem Fall f-Moll Siebter ist, sind, okay, tut mir leid, F vermindert. F verringerte den Akkord, aber F verringerte den Akkord, traditionell verringerte sich F. Aber meistens werden Sie feststellen, dass es ein Minor Seven Flat Five ist. F-moll sieben flach fünf. Okay? Also werden wir so etwas haben. f-moll sieben flach fünf, F, Gis, B, Dis. Wenn wir das umkehren, dann zurück zu Code Nummer acht. Okay? Schauen wir uns also eine Rückwärtsbewegung an. Okay? Also zum Beispiel, wenn das Lied, der Fortschritt des Songs bewegt sich von zwei zu eins, will nicht dasselbe tun, aber zwei zu eins werden sehen, dass es das durchgeht. G sind von drei , um durch die fünf Geschäfte zu gehen, das ist F, dominant sieben. Okay? Genauso bewegen wir uns von zwei auf 312345. Dominanter siebter, kleiner siebter Akkorde. Okay? Jetzt schaue ich mir nur einige Variationen an, einige Variationen, die wir verwenden können. Anstatt die dominanten siebten Akkorde zu verwenden, können wir zum Beispiel auch verminderte siebte Akkorde verwenden. bewege mich von fis-Moll Sieben, und ich möchte Gis moll Siebter zurückgehen. Das ist ein verminderter Siebtel als mein Parsing-Code auf meine g-Sharp-Moll-Seven. Also, was ist Ed als Siebter vermindert? Welches ist unser Übergang von F is zu G sharp rückwärts. Es verringerte sich als Siebter, C, Dis, Fis. All diese Codes sind in meinen kostenlosen Büchern. Okay? So verringerte sich der siebte, C-, Dis- und Fis-, G-Moll-Siebte. Wieder ab minus sieben. Wenn wir zur Fis-Dur-Siebten zurückkehren, können wir diesen mit G verminderten siebten Akkord als vorübergehenden Akkord verwenden. Fis-Moll Sieben, Gis, Cis und E. Fis-Dur Sieben. Etwas hier. Wenn ich zum Beispiel von Cis-Dur und zu Fis-Moll übergehe, fünf bis sechs. Ich kann dies als D-verminderten siebten Akkord verwenden, Gis, B, Dis-Moll. Es ist also was auch immer der Songwriter ist, aber ich kann die Umkehrung dieses Codes verwenden. Beispiel, diesen Beat, ich kann ihn hierher bringen. Okay, also sehr netter. Also fragst du, du überprüfst einfach, was das Passing Null ist d. Du spielst den anderen verminderten siebten Akkord, während du den nächsten Akkord passierst. Sie bewegen sich zum Beispiel von B, C-Sharp, was ist der vorbeiziehende Nazi? Also spiele ich ein C mit verminderter Sieben als meinen passierenden Akkord. Cis, Brune, BNC. also Ich verwende also zweimal passierende Akkorde aus cis-Moll, vermindert, fis-Moll. Diese 2222 Arten, die Sie verwenden können, können Sie spielen, Sie passen Akkorde wie bei der Annäherung der dominanten Siebten oder der verminderten Siebtel. Eigentlich sind diese beiden einige der besten Passakkorde, die ich gerne verwende, wenn auch nicht alleine. Aber ich verwende sehr gerne diese verminderten siebten Akkorde und dominanten siebten Akkorde als Passakkorde. Okay? Ich weiß also, dass ich mir Songbeispiele im Detail ansehen werde. Aber lassen Sie mich zum Beispiel nur ein gemeinsames Lied hervorheben, nur um uns zu helfen, schnell darüber nachzudenken. Wie ausgezeichnet? Ausgezeichnet Ist dein Name? Oh, das ist also ein Fortschritt, ein grundlegender Fortschritt. Egn. Nummer eins, Fis-Dur. Akkord Nummer zwei, cis-Moll-Akkord Nummer fünf, Cis-Dur-Akkord Nummer eins, Fis-Dur. Wie ist dein Name? Oh, lassen Sie uns ein paar Passcodes eingeben. Wie Salat ist dein Name? Welches ist vorbei? Das Scharf. Okay. Verwenden Sie einfach das Dis-Dur, obwohl Sie ein Dis-dominantes Siebtel verwenden können . Ja, im Csharp, Sonnenland. G auf der linken Seite mit dem Dis-dominanten Siebtel auf der rechten Seite, weil das D-sharp dominante Siebtel die Fünf von G is ist, was unser Ziel ist. Okay? Okay. Ich kann in dieser Umkehrung des Webshops gewinnen , wenn ich in diesem Cis, Fis in einem Chapeau-Salat spiele . Also Fis-Dur, Dur, Dis und dominante Septime oder von G.-G-Moll-Siebte. Medien einkaufen. Also nur ein Beispiel dafür wie wir die Codierungsbeschränkungen für diese Pfade abspielen. Aber wir gehen näher auf einige Beispiele ein und wir werden sehen, dass diese passierenden Akkorde wirklich kommen. Okay, also lasst uns im nächsten Kapitel weitermachen . 4. Kapitel 3 Wie Du Deine Keyboard Und Styles(s) Festlegst: In Ordnung, alle zusammen, willkommen. Willkommen beim Yamaha PSR S 710. Okay. Jetzt arbeite ich mit dieser Tastatur, die ich benutze. Ich habe momentan keine sehr große Maschine. Ich möchte immer höher und höher gehen. Aber ich glaube, die meisten von Ihnen arbeiten mit etwas, das dem heutigen Tag nahe kommt, Yamaha, sie sind eine Art Tastatur. Und viele Leute haben mich gefragt, welche Stimmen ich verwende, welche Einstellungen am besten auf dieser Art von Tastaturen funktionieren und all das, all die Probleme mit Beats und diesem Ton. Nur um jetzt zu sprechen, vielleicht ein bisschen mehr über Stimmen und wie Sie Ihre Stimmen für diese Art von CU Boulder anpassen können. Ich weiß, dass Sie meinen Einstellungsbildschirm möglicherweise nicht klar sehen . Aber zum Beispiel für Gottesdienste, was ich gerne mache, ist die Kombination der Stimmen, die richtige und die Rechte an diesem Kind wurde die Möglichkeit gegeben, die beiden Stimmen zu kombinieren. Also benutze ich zum Beispiel für unsere Anbetung, die Taste Fis , derzeit natürlich einen Koffer. Koffer und mehr als EP. Okay. Ein Koffer für meine Stimme eins. Und ich freue mich auch mehr als für meine Stimme. Ich kombiniere den Koffer gerne weil der Koffer ohne unsere Stimmen ist, weil der Koffer, dieser, der Koffer allein. Es hat einen sehr reichen, weichen EP-Klang , E-Piano-Sound. Also mache ich einen Koffer, was Mod ist. Es hat eine männliche Stimme. Und dann kombiniere ich mehr als nur EP, weil das mehr als so etwas wie eine Galaxie oder eine moderne EP oder eine polare API ist. Diese helle Kante, die helle Kante. Wenn ich das also mit einem solchen Echolot kombiniere , versuche mal, einen Koffer zu kombinieren. Was ist so etwas wie eine Galaxie oder eine moderne API? Oder sogar ein Koffer und ein Flügel. Lass uns das Haus hören und wie dieser Satz oder ob es nur das Klavier ist. Ich finde es etwas dünn. Oder und ich füge den Koffer unten hinzu. Füge etwas Fleisch hinzu, die EP zum Klavier. Das kann ein sehr guter Sound für ein Schiff sein. Und sogar einige Loblieder, weißt du, abhängig vom Material , mit dem du arbeitest, der Art von Song, mit dem du arbeitest. Aber ich kombiniere gerne die Flügel- und Assault-Case-EP oder einen Koffer und mehr als eine EP oder eine Galaxie oder ein DX, Medan, eine Art moderner Art von Epi. Okay, also für diejenigen unter Ihnen, die Saiten für Versender lieben, können Sie so etwas wie einen Flügel machen. Und Saiten zum Beispiel für Schafe und dann auf der rechten Seite. Und nur um sicherzustellen, dass die Saite ein bisschen leise ist , damit das Klavier wirklich durchkommt. Okay? Ja, zum Beispiel Klavier und Streicher. Arbeiten Sie also mit Ihrem Gleichgewicht. Und noch etwas. Sehr wichtig für den Klang Ihres Keyboards ist die Art und Weise, wie Sie auf Ihrem Mischpult mischen. Auf Ihrem Mixer oder auf dem externen Mixer spielt auch eine Rolle. Eine Menge wird eine Menge bestimmen, welche Art von Sounds Sie bekommen werden. Wenn Sie also auf dem Equalizer mischen , ist das nicht gut, Sie erhalten möglicherweise nicht das Beste. Samza. Das ist also meine Auswahl an Stimmen , zum Beispiel für die Anbetung von Klavier und Streicher, einem Koffer. Ich kann sogar einen Koffer und Schnüre machen. Also kann es CP und Strings. Und das kann sehr nett sein, wenn du zwei Tastaturen machst, okay? Eine Person kann den Lego-Flügel der Mähne spielen. Und wenn Sie dann die zweiten Tasten ausführen, können Sie eine EP und Strings machen, um einfach einen Pod zu geben, eine Art Echolot. Okay? Jetzt können Sie auch nur noch vier Formen erstellen. Ich benutze auch gerne ein Klavier und einen Block für diese EMR. Ich lege das Klavier auf das rechte und dann auf die Blöcke, ich habe hier einen Abschnitt des Queen Patho. Ich benutze gerne etwas wie Area 51 oder D abgelaufen. Area 51 und ein Klavier klingen also so. Also hörst du das Pad. Wie ist dein Name? Okay, wir schauen uns das Lied an, aber das ist ein Klavier und eine Kapsel. Ein Pod ist optisch gut für atmosphärische Effekte, ja, erzeugt einen atmosphärischen Effektor. Und dann noch etwas über Modulationsräder, das Pitch-Bend und dann die Modulation. Jetzt spreche ich nur über die Modulation. Es gibt eine Möglichkeit, diese Modulation zu verwenden , um Ihre Sounds zu versenden. Zum Beispiel, wenn ich mit Saiten und Pads arbeite, wenn ich ein warmes Pad möchte oder mich jetzt setzen lässt, wenn du reine Saiten machen willst, kombiniere ich gerne, zum Beispiel, Stimme eins auf Saiten sagt ja dazu. Stimme eins auf Saiten und Stimme zu auf dem Pad. Wenn ich einen reinen Streicher - oder Paddy-Sound haben will, okay, vielleicht mache ich Keyboard jemandem, der Klavier spielt. Einige kombinieren einige Saiten und iPad-Gesetz, die Saiten sind ein bisschen. Ich habe also eine Kombination aus einem Pod, Streams und Area 51, einem PAD. Okay? Es hilft also, die Strings zu unterstützen, geben Sie der Zeichenkette etwas Backup. Kombiniere Saiten und Pads, wenn du das tust. Zweite Tasten, zum Beispiel, jetzt hört das Modulationsantigen , um sie hinzuzufügen oder zu löschen, zum Ton. Und du kannst dies während des Spiels abwechseln. Er erlaubte Wirkung. Es ändert den Ton. Okay. Also manchmal möchte ich einfach wenn vielleicht das Gehirn von jemandem oder, du weißt schon, in einem Moment hier, ich nicht wirklich ein Lied spielen muss, sondern etwas, um eine Atmosphäre des Anbeters zu schaffen. Ich spiele mit dieser Modulation herum. Okay? Und auf einigen guten Keyboards klingt das wirklich nett. Mir gefällt sehr, wie es normalerweise auf meinem Studiokeyboard klingt . Das Modulationsrad. Es beeinflusst den Ton des Klangs. Okay, ich weiß nicht, ob ich einen anderen Sound ausprobieren kann. Ich weiß nicht, wie sich das auf eine EP auswirkt. Lassen Sie mich zum Beispiel sehen. Wenn Sie die Modulation bei diesem Epi erhöhen, klingt das E-Piano leiser. Das tut er. Das Gleiche macht es auch an einem Flügel. Wenn der Modulationssound schärfer ist. Wenn Sie es hochdrehen, werden die Geräusche weicher und Sie haben einen weicheren , die Zeit wird schärfer. Lerne, wie du deine Sounds mit dem Modulationsrad bewegen und manipulieren kannst, okay? Das ist eine Menge, oder? Das ist also ein bisschen über die Sounds und all das. Also glaube ich auch, dass die meisten von Ihnen benutzen dann gibt es einen Fleck auf der Tastatur. Aber dann weiß ich, dass das den meisten von Ihnen gemeinsam ist. Aber wenn es Ihnen nicht gemeinsam ist, warum ich es gerne benutze, nennen wir den Fußschalter. Suchen Sie das Sustain Pedal. Es hilft einfach zu erhalten. Wenn ich darauf trete, ist es. Erhält. Sehr gut. Wenn Sie dies noch nie benutzt haben, erhalten Sie dieses Fußpedal und lernen , wie man es benutzt, weil es Ihnen ermöglicht, dort zu bleiben, wo Sie halten möchten , und zu brechen, wo Sie brechen möchten. Im Gegensatz zur anhaltenden Taste auf der Tastatur , die die Stimme kontinuierlich unterstützt. Okay? Dies gibt Ihnen jedoch die Flexibilität, zu erhalten , wo Sie aufrechterhalten möchten, und zu veröffentlichen, wo Sie veröffentlichen möchten. Sie sehen zum Beispiel, wenn ich einige spiele, lassen Sie mich hier einige API setzen. Zurück zu meiner, zu meiner API war mein EP-Mann. sagte das, steck meinen Koffer zurück in mein mehr als UP hier. Das sind die Sounds die ich mag was du brauchst, la, la runter meine Oktave. Nehmen Sie einfach ein paar Einstellungen vor. Nicht zum Beispiel, es gibt einige Songs, die irgendwann nicht gegen Sustain sind und irgendwann veröffentlicht werden. Sie sehen, es gibt einige Punkte , an denen ich möchte, dass es Bestand hat. An dem Punkt, an dem ich ihren Lebensmittelwechsel nicht aufrechterhalten möchte , ermöglicht mir diese Dynamik nach Utah. Aufrechterhaltung dessen, was ich erhalten möchte, und nicht das, was ich nicht aufrechterhalten möchte. Und das ist sehr wichtig, denn das die Songs, die man braucht, diese Art von Dynamik, die so wichtig ist, dass man jedem Pedal ein Budget für unsere Lebensmittel hat, es geht um die 30 , 40$. Okay. Seien Sie also etwas Nettes, wenn Sie ein Fußpedal haben und lernen Sie, wie man es benutzt, denn es ist auch schwierig, sich an das Essen zu gewöhnen , wenn Sie es nicht benutzt haben. Okay, also wie wäre es jetzt vielleicht mit ein paar Lobreden. Ich bleibe auch gerne beim Koffer und der modernen EP für meine Kombination. Für afrikanische Musik klingt die Galaxie, ah, Gehweg, aber ich mag es nicht mehr, wie scharf die Galaxie oder der DX ist als Samza. Also kombiniere ich es immer mit einem Koffer und halte die Galaxie ein bisschen niedrig, damit ich es nicht bin Normalerweise mag ich diese Geräusche nicht oder ein Bein, das sie ein bisschen tief hält. Das ist also nur hinten. Okay. Also kombiniere ich eine Galaxy-EP mit einem Koffer. In diesem Fall. Einige Galaxie-Sounds funktionieren gut. Aber ehrlich gesagt, um ehrlich zu sein, wenn ich in einer Band arbeite, in der ich nicht so eine Ein-Mann-Sache mache. Und zum Beispiel habe ich einen Gitarristen. Ich werde diese scharfen, scharfen, scharfen, scharfen Klänge vermeiden . Okay, bei manchen Songs verwende ich sogar einen Flügel für unsere Bewertung. Vor allem englische Lieder. Oh, ich kombiniere den Flügel und EB. Zum Beispiel ein Flügel und dieser Koffer. Okay, Mann, ohne den Koffer kann ich einfach nicht leben. Dann. Es ist scharf. Jetzt habe ich die Oktave meiner Tastatur ein wenig nach hinten verschoben , weil wie Sie das meiste Problem, das die meisten von Ihnen haben könnten, diese Note tot ist. Nimm diese B-Wohnung zu meiner Linken. Ich bin also eingeschränkt, wenn ich spiele. Also muss ich meine Tastatur verschieben, damit ich lernen kann, wie man sich an Ihrem Computer anpasst. Ich arbeite deswegen in einer weiteren Oktave daran. Jetzt, wenn einige Ihrer Schlüssel absterben, warum müssen Sie die Platte austauschen, dieses Applet hier drin, wo diese Schlüssel beheizt sind. Du bringst es zu einem Fachmann, damit die Platte ausgetauscht wird, das Ganze, okay, damit deine Schlüssel zurück sind, okay? Und dann vermeide zu viel. Die meisten Leute bumsen viel. Je mehr du stirbst. Ich meine, ich benutze diese Maschine jetzt seit fast sechs oder sieben Jahren. Und bei guter Pflege diese Maschinen können diese Maschinen nur lange halten. Etwas, vielleicht eine letzte Sache , die Sie bei Stimmen erwähnen sollten, und nur einige Einstellungen, die Sie an Ihren Stimmen vornehmen können , wenn Sie eine Stimme auswählen Zum Beispiel gehe ich zum Sprachmenü und wähle zum Beispiel diese aus Koffer. Hier unten gibt es eine Option mit der Aufschrift „Voice set“. Wenn Sie Voice Set auswählen, gelangen Sie zu einer Seite viele verschiedene Registerkarten gibt, diese gemeinsamen Controller, Soundeffekte oder EQ, Harmonie. Und es gibt Ihnen Möglichkeiten , Ihren Sound zu formen. Zum Beispiel, auf diesem Anzug, lass mich die Stimme auswählen, um alleine Koffer. Jetzt, wenn ich diese Stimme auswähle und gehe zu Voice Set auf dem Koffer auf ihre gemeinsame, aber es gibt eine Option, um die Oktave zu verschieben. Es gibt eine Option, den Touchdown zu ändern. Hier können Sie die Form Ihres Sounds wirklich ändern. Von Pali bis Mono. Sie können auch viele Einstellungen vornehmen. Die Helligkeit, Helligkeit, Attack oder Decay Release, Vibrato. Dies sind Optionen, mit denen Sie Ihre Agenda ändern können. Chorus taub. Wenn ich zum Beispiel einen Reggae-Song mache, denke ich, dass das wirklich so klingt. Vielleicht ein regulärer Beat, ein Jahr, ein regulärer Beat. Wo haben wir einen regulären Beat? Okay, also ich glaube, ich habe eine Verzögerung gesetzt, einiges davon, ein lustiger, lustiger, lustiger Verzögerungseffekt passiert dort. Also, aber der Punkt ist, wenn Sie zum Beispiel eine Stimme auswählen , haben Sie hier den Koffer und gehen zu Voice Set. Sie haben die Möglichkeit, den Ton Ihrer Stimme zu ändern. Gehen Sie also durch diese Einstellungen und hören Sie zu, was einzelnen Einstellungen sind oder wie sich jede Einstellung auf Ihre Stimme auswirkt. Okay? Also, okay. Und vor allem, wenn Sie auf Ihrem Keyboard oder dem Mischpult zum endgültigen Mixen gehen . Hier gibt es Optionen, mit denen Sie auch Effekte, Filter, Helligkeit und alles ändern können. Gehen Sie auch durch diese Einstellungen, um Ihre Stimmen als Effekte abzustimmen. Sie können einer Stimme mehr Hall hinzufügen, sagt ja, Kamine, Klumpen. Nimm ein Klavier hier. Über das Klavier, das hier läuft. Und wenn ich zum, zum Mischpult und zu anderen Effekten gehe , kann ich zum Beispiel mehr Hall hinzufügen oder entfernen. Motivation. Kein Hall. Es ist trockener, sodass Sie Ihre Sounds auf die Effekte auf dem Mischpult beeinflussen können . der Registerkarte Effekte oder auf der Entzerrung können Sie die Entzerrung Ihrer Sounds ändern. Zum Beispiel kann ich auf der rechten Seite die höchsten oder die Gesetze der jeweiligen Stimme ausgleichen und ich benutze. Ich kann auch den Stil und den Stil ausgleichen , um mehr Schlagkraft zu haben. Suchen Sie zum Beispiel den Stil, um mehr Schlagkraft zu haben. Wenn ich am Mischpult des Equalizers sitze, kann ich die Gesetze hinzufügen. Okay. Also hast du dir das gerade angehört. Noch mehr Punch. Schlag. Okay. Mehr Punch, mehr höchster, weniger. Manipuliere deine Stile, deine Sounds, du auf dem Mischpult siehst. Die fortschrittlicheren Tastaturen wie die 1950er Jahre und sie haben sogar Kompressoren. Sie sind Limiter und erweiterte EQs auf dem Mischpult. Versuchen Sie also, Ihre Sounds auf dem Mischpult so einzustellen , dass Sie den Sound, den Sie von Ihrem Gerät erhalten, verfeinern können den Sound, , nur um den Schlag Ihrer Beats ein wenig zu verbessern den Schlag Ihrer Beats ein wenig all das kannst du hier machen. Ich glaube also, das ist ein guter Überblick über diese Maschine und dann vielleicht nur ein paar Tipps, die Ihnen helfen können diese Maschine besser zu nutzen . Im nächsten Kapitel werden wir uns nun einigen praktischen Songs und diesen Ein-Mann-Band-Dingen auf dieser Maschine befassen, damit Sie sehen können, wie wir auf ein höheres Level gelangen können. 5. Kapitel 4 Song Beispiel Ich habe einen Father(s): Okay, ich spiele dieses Lied. Ich habe einen Vater, der niemals versagt. Die Taste Fis. Mein Name ist mein Name. Lass mich dieses Mal anfangen, die linke Hand zu spielen. Also versuche ich einfach, einem Nigerianer genug für ein Gefühl zu geben , fast ein afrikanisches Gefühl. Ich will nicht, dass es so ist wie Gallo 79. Also musst du landen, um deine Arme zu spreizen , damit du Oktaven hast. Die Oktave, weil wir so viel wie möglich versuchen, nur einen wirklich besten Spieler nachzuahmen. Habe ich noch nie. Und dann versuche ich einfach, im Wechsel mit der Beta Bits abzuspielen . Lassen Sie mich diese Vorlage ein wenig laden , damit Sie links sehen können , was ich mache. Hast du das gesehen? Sieh zu, dass es Gehörlose gibt. Mai scheitert nie. Okay? Auf der rechten Hand würde ich so spielen, wenn ich es nicht hätte, wenn sie einen besten Plan hätten, das heißt, ich muss nicht die Linke spielen, ich spiele keine Ein-Mann-Band. Wenn ich viel zu tun habe. Eins. Auf fünf und dann auf meine beiden. Die dominanten siebten Akkorde klingen wirklich besser als hier, wenn sie in der Nähe Gis, Gis, Dis, Fis spielen . Und dann passieren einige Passcodes, wie zum Beispiel, wenn ich zum fis-Moll gehe, sechs, dieses Fis. Dominanter Siebter mit D auf der linken Seite. Schneide, scharf D, E, F, G-scharf. Fis-Moll Sieben. Denn die Bilder wurden vorgestellt, die niemals scheitern. Ein Fis-Dur und dann zwei dominante Sieben. Ich habe einen Vater, der niemals, niemals scheitert. Und dann, Mann, benutze ich mein Bußgeld. Erinnern Sie sich noch einmal an die flache Sieben über Fünf bis zur einen dominanten Sieben. Häufiges Fortschreiten. Jesus ist mein Vater. Bei B-Dur Sieben scheitert Niemals, niemals. Eins über fünf, Scharfe Opposition. Reihe vier Kanten als C-Sharp-Dur-Kampf scheitert niemals. Dann I, Fis-Dur. Und dann könnte man sich cis-Moll als vorübergehender Akkord vorstellen. Wenn ich links einkaufe. Errate es ein bisschen. Sie fragt ist mein Navi ich dachte, ich könnte es spielen, ich spiele nur Fis-Dur, Fis-Moll. Okay? Diese Umkehrung von G-sharp, d-is, g-sharp B. macht das rückgängig. Hat mich zum Lächeln gebracht. Ja, Rocco. Fünf, Cis-Dur. Vier über sechs Dur über Dis. Cis-Dur, ein Schacht. Stellen Sie sich vor, vier mal 65 über 71. Okay? Ich hoffe das hilft. Ich werde es Stück für Stück aufschlüsseln beginnend mit der linken Hand, dann gehe ich zur rechten Hand, entwickle mehr Messwerte. Schließ dich nicht darauf ein. Das ist nur die Idee. Entwickeln Sie also links und rechts mehr eingelöste und seien Sie kreativ. Sei kreativ mit deinen Sounds. Ich benutze ein E-Piano und einen Mittelweg. Wenn Sie sich fragen, welchen Sound ich verwende, verwende ich ein E-Piano für die erste Stimme und treffe den Flügel für die zweite Stimme. Ich kombiniere diese beiden Stimmen, balanciere den Pegel der Lautstärke zwischen den beiden Stimmen aus und erhalte eine gute Balance zwischen den beiden Stimmen. Also wie in diesem Fall habe ich mein E-Piano etwas höher als der Midi-Grant, also balanciert man einfach die Lautstärke aus gibt einem auch ein anderes Gefühl. Auf der linken Seite verwende ich eine elektrische Weste. Es gibt viele Arten von Basen. Das sind Subbässe. E-Bass ist ein sanfter Bär und all das. Das ist es, was ich in Bezug auf die Stimmen verwende und meine Bits sind die maßgeschneiderten Bits, okay, aus dem PSR. Hoffe das hilft. 6. Kapitel 5 Song Beispiel Wie gut ist dein Name Oh Lord(s): Ordnung, also werde ich in diesem Abschnitt über unsere Lobpreisbewegung sprechen. Ich werde den Song benutzen, wie gut ist dein Name oder deine Ladung? Und ich habe so viel wie möglich versucht, Songs auszuwählen , die einem globalen Publikum vertraut sind, okay? Erwarten Sie also nicht, dass ich ein Lied spiele, das Sie in Ihrem Dorf sehen und das niemand sonst auf der Welt verstehen kann , denn dieser Kurs soll sich auf der ganzen Welt bewegen. Also werde ich Songs verwenden, die den meisten Menschen auf dem Kontinent vertraut sind . Und wie ausgezeichnet ist dein Name oder deine Ladung? In diesem Abschnitt werde ich Bewegungen der linken Hand und auch der rechten Hand behandeln . Also berühre ich nur die linke Hand und mache Klavier und einen Block. Durchgehend. Klavierstimme eins und ein Block. Ich verwende Flügel und Area 51 als mein iPad. Okay. Wie wäre es also mit Klavier und einem weiteren Weg? Sie können die Tests nach Ihren Wünschen modulieren. Vielleicht da. Also gingen wir schon durch die Grundlagen der Autos sind Passakkorde. In diesem Abschnitt werden wir in Zukunft nur auf die praktischen Aspekte eingehen. Okay, also wie ist dein Name? Hallo. Folgen wir also zunächst den Phosphatdaten. Was wir dort machen, während wir weitermachen. Ich habe kein Gebot abgegeben. Das bringen wir rein. Also fange ich mit Code Nummer eins an, F-Dur Sieben. F-Dur sieben. Ich spiele die meiste Zeit immer mein F als Fiss. Fis-Dur, sieben. F scharf. Okay. Ich füge das F hinzu, um eine Fis-Dur-Siebte zu erhalten. Okay. Wie ist Ihr Name auf Fis-Dur Siebtel? Und dann gehe ich zu einem passierenden Akkord, D-sharp dominanten Siebtel eines G auf der linken Seite. Das ist also D is, D is, G und Fis, Cis unten, um das D-sharp dominante Siebte mit einem G auf der linken Seite zu erhalten. Als mein Parsingcode zu Gis Moll Sieben, Dis, Fis , Gis und B natürlich eine Umkehrung von Gis Moll Sieben. Also Autobahn, also Land ist dein Name. Cis-Dur. Rissige Lippen. Also wieder links kann ich entweder C-Sharp oder C-Sharp und F platzieren Wie wäre es nun mit Punkt? Ich benutze einen Turnaround. Es gibt ein paar Codes, die mich zum Anfang zurückbringen , okay. Alle Fis-Moll Sieben, Gis-Moll Siebter, Cis-Dur. Und ich kann C-Sharp dominante Siebter im B verwenden. Also, wie wählst du deinen Namen aus? Oder Dis-Moll Siebtel, Gis Moll Sieben, cis-Moll gemacht. Und wie? Also? Wenn ich es mit den Bären auf der linken Seite mache, was machen sie dann? Nun, wenn du jetzt links spielst, versuche immer, unsere echte Bassgitarre nachzuahmen. Okay, lass uns einen Schlag machen. Also das Rechts-Moll , Fis-Moll , Gis-Moll, Gis-Moll, Cis-Dur , Fis-Dur, Fis-Moll. Eine weitere Möglichkeit, dies zu tun. Ich mache es mit dieser Innovation von F-Sharp. Wie? Sergeant, um mir meine Bewegungen der linken Hand anzusehen. Also was ich hier mache, aber ich gehe zum G-Sis-Moll. Ich fliege gerade durch die Luft. Also wie und so geht es meiner rechten Hand Fis-Dur, Fis-Moll , Gis-Moll, Cis hat das Fis-Dur gemacht. Ich werde einfach die Bären senken, Doktor, für die Basis, ich gehe zum Bass, E-Bass-Stimme und erlaube die Oktave ein bisschen. Die Basis hier, weil ich Schulden bemerkt habe. Okay, das ist also gut. Mehr Bits hier. Was machen wir im Chor? Wie so ein B-Dur ist dein Name? Und dann auf der rechten Seite nach Cis-Dur auf der linken Seite, bleib auf dem Balken. Wie Land ist dein Name? Du hast also einen Schrägstrich, gut. Scharf über das Wie. Und dann gehst du zu Gericht Nummer drei, fis-Moll Sieben, Fis-Pis, Cis und Gis. Einfacherer Name. Dann d-sharp moll Siebter. Ich spiele es in dieser Umkehrung. A-, Cis- , D- und Fis. D scharf links. Und dann g-Moll sieben Nullen und dann Cis, dominante Septime, Gis, B, Cis und F. Sie können auch einfach cis-Dur spielen, oder Sie können den Strahl hinzufügen um ein Cis zu erhalten dominanter Siebter. Akkord Nummer eins, das ist Fis-Dur Siebtel. Also, wie sonnenbeschienen der erste Teil? Wie schweige ich? einfacherer Name ist durch das Bit. Wie ist es? Wie ist der nächste Spot? Wenn du einige Akkorde spielst, sind sie Dis, D, Cis. Also D-scharf, D, Cis. Und du bist auf E-Dur gelandet. E-Dur ist ein flacher Siebenakkord außerhalb der Skala. Okay? Stellen Sie sich vor, Sie wären scharf Nun, das sind sehr häufige Bewegungen in vielen Songs, mit denen Sie sich vertraut machen, und Sie werden sich daran gewöhnen, diese Slash-Götter wie diese flache Sieben über Fünf zu verwenden . Du wirst sie in vielen Songs hören und sie werden dir sehr vertraut werden. Okay, also der nächste Teil, wie ausgezeichnet. Also, oh, und wenn Sie dann von diesem E über cis-Zeichen gehen, müssen Sie auf die fis-dominante Sieben. Ein weiteres Spiel, F-sharp dominanter Siebter wie dieses. Cis, E, Fis und Scharf. Diese Umkehrung, Fis, Cis, E und F is. Oder du kannst es hier benutzen. Fis, Fis, Cis und E. Drücken Sie diese dann nach unten. Wenn du willst. Dieses Bit ist nicht da. Okay, aber im Moment lasse ich es einfach da. Dann ist der nächste Punkt Nummer vier dann Gott Nummer sieben. Hier spiele ich ein F minus Siebtel rechts, C, Dis, F und G is. F links, Nummer sieben genannt. Wie ausgezeichnet sie geworden sind. Nummer drei, fis-Moll sieben, leichterer Name, Fis-Moll Siebtel. Wie ausgezeichnet. G-Moll sieben. G-sharp kleiner Siebtel. Einfacherer Name. Cis, dominanter Siebter. Zurück zu Fis-Dur Sieben. Okay, lass uns die ganze Klasse spielen. Wie ist dein Name? Das ist der grundlegende Fluss, aber jetzt sehen Sie auf der linken Seite, Sie können zwischen diesen Knoten hineingehen und so weiter, um durch die Unto zu spielen und zu sehen, wie meine linke Hand entlang geht. In Ordnung. Wie Trost? Derselbe Name. Scharf. Scharfe, kleine Sieben. E über cis-Moll, fis-Moll sieben. Nun, wenn ich nicht mehr Stakkato bin, lege ich jetzt gerne meine Koffer-EP , weshalb ich meinen Koffer liebe. Ich werde den Flügel einfach ein bisschen nach unten drücken. Ich schieb den Koffer hoch. Meine EP, Mann. Und ich werde vielleicht die mehr als EP auf meine Stimme eins setzen , nur die Stimmen, die ich liebe. Okay. Es klingt also jazziger. Während ich mitspiele, möchte ich, dass Sie die Stiche beobachten, die ich auf der linken Seite verwende , weil ich sie auf der rechten Seite verwende. Okay. Gewöhn dich einfach an den Boden. Okay. Ich jamme einfach durch. Wie? Ja. Also etwas zu erwähnen, dass manchmal, anstatt dieses cis-dominante Siebte zu verwenden, a, B um sieben abnahm, cis links , B, D, F und G is, zum Beispiel in der letzten Zeile. Also das ist B um sieben verringert, B, D, F, G als Ersatz für das cis-dominante Siebtel. Denn der einzige Unterschied ist, dass D und C is, vermindertes Siebtel eines Cis zu dieser Fis-Dur-Seven waren. Es gibt etwas, was ich ihnen gegenüber gespielt habe. Also Dis Moll Sieben, dann Fis dominantes Siebtel von Andy und dann Fis, Cis, Gis, dominanter Siebter, C, Dis, Fis, G-Sharp Inversion, C, und dann das Objektiv, also die Milz. Wenn minus sieben, scharf-moll sieben. Benutze deinen Namen. Fis-Moll. Cis über Fis-Dur, g-Moll , Cis , Dis, E. Und ich weiß, dass das sehr hilft. Jetzt, die Moslems, machen sie die Matrix im Landesinneren. Gehen wir also als Beispiel zu einem anderen über. 7. Kapitel 6 Ich sage ja Lord: Ja, wir fließen immer noch im Gottesdienst. Und die Taste Fis, ich werde den Song spielen. Ich sage ja, ja Herr. Ich glaube, dies sind übliche Anbetungslieder , und die meisten von Ihnen werden sich darauf beziehen können. Und in all meinen Kursen habe ich versucht, Songs auszuwählen , auf die sich die meisten Menschen beziehen können. Lieder, die in Gemeinden auf der ganzen Welt gesungen werden , sodass sich jeder mit den meisten Liedern des Kurses identifizieren kann . Ja. Ich verstehe. Ja. Ja. Ja. Ja, Gesetz. Es ist also sehr wichtig zu landen, um dir einen Piano Soft Touch oder den passenden Touch für den Song zu geben. Der Song ist, auf den eins zu zwei setzen und wirklich hart drauf sein. Aber es gibt Songs, die wollen, dass du nicht in der Mitte bist, anmutiger bist und nicht nur auf den Knoten gleitest , wenn ich zum Beispiel meinen Code Nummer eins spiele. Ich setze meine Werkzeuge immer so , dass ich die Adenine auf der linken Seite habe. Ich habe Fis und Cis. Und die zugrunde liegende Abtastung dieser drei Knoten, Fis, Gis und Scharf. Und ich füge das Fis oben hinzu. Lassen Sie uns lernen, wie Sie Ihre Sache äußern und lernen, wie Sie Sounds verstehen und wissen, was Ihren Code nicht besser klingen lässt , je nachdem, nach welcher Art von Sound Sie suchen. Also sage ich Fis-Dur, Akkord Nummer fünf links. Gis, Cis und Gis befinden sich auf der rechten Seite. Anstelle von Flugzeugen Cis-Dur. Ich spiele, ich ersetze nur, wäre das um sieben verringert? Okay. Nur ein bisschen Code , den ich gerne benutze. Wenn Sie meine Tutorials durchgesehen haben, hat mir dieses B als Ersatz für die fünf gefallen . Also das bin ich, D, E, F und G scharf. Links habe ich Cis und Gis, Fis und Cis. Und dann der Manager, und seien Sie auf der linken Seite. Dann ist das eins über drei, Fis. Und dann setze Nummer vier, Major Sieben. Ich schreibe das Cis oben drauf. Eine B-Dur-Siebte, weil ich mein B mit der linken und dann den Rest der Knoten mit meiner rechten Hand spiele . So kann ich eine Notiz hinzufügen, die sogar gemacht werden muss . Also lass uns diesen Punkt umkehren. Ja. Major Sieben. Ja. Dann zurück zu Fis über Asien, eins über drei. Und dann erinnere dich an den, okay, sehr häufigen Fortschritt in der Anbetung, flache Sieben über fünf, Bild eines Cis, scharf, dann zu dem als dominanten siebten, okay, F-Sis dominanten Sieben. Wenn Sie sich den Song Hallelujah ansehen, haben wir auch diese Samson-Progression behandelt, diese flache Sieben über fünf zu eins als dominanten siebten Akkord. F-sharp dominanter Siebter. Sehr häufig, okay. Ich sehe als die großen Sieben. Dann h-Moll, e-Moll, Fis, E links. Und dann sage ich fis-Moll Sieben, Akkordnummer drei. Und dann habe ich Nummer sechs bekommen, fis-Moll. Aber auf der rechten Seite ersetze ich das durch ein C-Kis vermindertes Siebtel. Anstatt die normale Sechs, Dis Moll zu spielen, ersetzte ich die dominante C-Sharp, Cis verminderte Siebte, das heißt Cis, E, G und Fis-Moll, Dis. Auf der linken Seite. Ich sehe hier einen Parsing-Code für meine g-sharp moll sieben, verminderte sieben. C, D is, F scharf gewickelt beim Einfahren links, Gis Moll sieben. Und dann verringerte B wieder den siebten Wert eines Cis. Dann zu einem F sharp met on, lass mich den Ablauf des vollständigen Codes spielen , damit du sehen kannst, wie sie verbunden sind. Jetzt sage ich ja. Ja. Ja. Also auf ihrer Zunge um den Code am Ende verwende ich nur 2512, G-sharp Moll 75. Denken Sie daran, dass die Substitution um sieben verringert wird, cis-Wert rechts. Und dann Gericht Nummer eins, Fis-Dur siebte Definition, Fis-Dur Siebtel. Okay? Eine wichtige Sache, die ich gerne erwähne, ist, dass, wenn es um Felder und Runs geht, der beste Weg, um eigene Felder und Läufe zu bekommen, darin besteht, zu landen und mit Ihren Instrumenten durch das Level zu interagieren dass Sie Ihre Tonleiter und Ihre Noten und den Klang Ihrer Codes genau kennen . Damit du weißt, was du tanken musst. Zu welcher Uhrzeit. Sie sind nicht die am besten geeigneten Felder, die geeignetsten Läufe, die Sie verwenden können, wenn Sie unterbrechen und sehr vertraut mit Ihrem Instrument werden. sind also einige Dinge, die dir jemand beibringen und dir hier und da zeigen kann, aber du kopierst und stopfst nicht einfach. Du musst lernen, mit deinem Instrument zu interagieren. Interagiere mit dieser Skala, den Klängen der Skala, und du wirst in der Lage sein zu wissen, was für jede Situation angemessen ist , oder? Danke. 8. Kapitel 7 Song Beispiel Hallelujah: Okay, also spiele ich den Song Halleluja, die Tonart Fis. Ich benutze Klavier und Streicher, kombiniere zwei Stimmen, was zu Stimme, seinem Klavier und Streichern führt . Okay. Hi. Also direkt drauf. Halleluja, Gott, Nummer eins, Fis-Dur. Dann Code Nummer zwei, Gis-Moll Sieben, Akkord-Shar-Moll Sieben. Also musst du mit dem Akkord-Chat auschecken, okay? Für diese Götter, wenn du immer noch ein Problem mit diesen Codes hast, richtig? Also nach Nummer eins, Fis-Dur, und dann Code Nummer zwei, Giss-Moll-Siebte , und dann eine Koordinate von drei minus sieben. Und dann hochgegangen. Was spiele ich dann dort? Ich spiele rechts eine flache Sieben. Das ist der Dur invertiert, B, E, Gis, mit einer Fünf auf der linken Seite. Das ist C-Sharp. Das sind sieben über fünf. Und dann gehe ich zurück zu dem einen. Aber in diesem Fall spiele ich einen als dominanten siebten Akkord-Sampling mit F-Sharp-dominanter Sieben. Also spiele ich links Fis , Cis, Fis. Und dann habe ich rechts Fis, E, Gis, Ais. Aber im Grunde ist es nur ein subdominanter Siebtel. Da das Codon leiht, sprechen einige es einfach anders aus. Ich kann das tellerartig machen. F is, C is, G oben oder F is. Also fis-dominante Sieben. Dann können wir nur sieben Akkord Nummer vier haben. Und dann habe ich diesen passierenden Akkord gespielt, Dis-dominante Sieben, okay, Dis-dominanter Siebter, das ist Dis, G und Fis. Fis-Dur auf dem Cis unten, um den D-Sharp-dominanten siebten Platz mit G auf der linken Seite zu erhalten . Dann Cis. Und dann Court Nummer zwei, G-sharp, d-sharp, f-sharp, g-sharp. Und dann habe ich einen vorübergehenden Akkord gesetzt. Gis, Dur, G-scharf. dominante Siebte würde auf der linken Seite G-sharp, d-sharp, fis-scharf, C auf der linken Seite und dann zum Leiter der fünf Geschäfte sehen G-sharp, d-sharp, fis-scharf, C auf der linken Seite . Dann wären die meisten dieser fünf über vier Schrägstrich-Akkord-, Scharf-Bilder rechts links. Und dann drei, fis-Moll sieben, und dann sechs, Dis-moll sieben, dann nach gis-Moll sieben. Und dann vier über fünf, das medizinische Java C-Sharp. Und dann das Bild rechts mit Fis links. Dann beenden Sie das erwähnte Kapitel. Lass mich jetzt die Songs spielen. Lassen Sie sich ansehen, wie diese Codes jetzt kommen. Also mach es Schritt für Schritt. Wir haben diese beiden passierenden Akkorde hervorgehoben, die D-sharp sieben, G auf der linken Seite als vorbeifahrendes Auto. Das musst du in jedem anderen Song spielen. Und dann würde diese G-sharp dominante Sieben auf der linken Seite als vorübergehender Akkord sehen. Gehen Sie das also durch und gehen Sie Schritt für Schritt vor. Und wenn du es gut machen willst übe es auch mit einem Beat. Leg ein bisschen auf, einfach Ballard und gib unser Tempo an. Du schaffst es, als ob das 59 ist. Und gehen Sie es Schritt für Schritt durch. In Ordnung. 9. Kapitel 8 Lob die Sebene 1(s): In Ordnung, wir werden ein bisschen Lob aussprechen. Loben Sie ostafrikanische Grautöne, kongolesisches Lob. Oh, heute. Okay. Lass mich anfangen zusammenzubrechen. Was spielt sonst noch von Anfang an. Jetzt ist die übliche Progression in den meisten Subbändern oder Verweilzeiten. Was für eine Musik ist 1454. Okay. Es kann sich ändern, vielleicht 1654, aber lass mich, lass mich sie solo machen. Was ich über diese Fortschritte spreche, 145454 ist ein Hauptfach, für C-Sharp sind fünf Bilder also ist das die Grundlage, das Lesen. Und Sie sollten jetzt nur noch kreativ mit dieser Lektüre umgehen. Also habe ich es zum Beispiel gespielt. Also setze ich nur dieses Fis-Moll , Fis-Dur, Manager, den Manager. Also Umkehrung von scharf, scharf, Fis, Cis, Gis, Dis-Moll, Fis-Moll, Fis-Moll, Moll, Dur , Dur. Also solche Dinge. Fangen wir also mit dem ersten an. Lass mich das Tempo für unsere Landung verlangsamen. Fis-Moll, Fis-Moll, Fis-Moll, Dur, Dur, Dur, Dur, Fis-Dur, cis-Dur Ich schätze, Rhythmen handeln schnell mit der linken Hand und du gehst in die rechte Hand. Okay? Das ist noch einer. Wir können den gleichen Fortschritt auch machen, 1454. Also suche ich mit fis-Moll, invertiertem is-Moll, Eingeladenen Fis-Moll, Fis-Moll, Fis-Moll und Gis. Fis-Moll, Cis-Dur, zurück zu Fis-Moll und dann Fis-Dur. Dann Fis-Dur, B-Dur. Okay? Fis-Dur, B-Dur. Einkauf geht zurück nach Fis-Moll. Der zweite Teil, Bischof oder Moll? Major? Major. Major. Okay. Lassen Sie mich das noch ein bisschen beenden . Was wir hier machen ist, dass ich eine klassische Gitarre benutze, okay? Ich mag die Gitarre für sieben , weil Seven Gitarre richtig ist. Jetzt. Die sind nicht hier. Ich benutze gerne die letzten 32. Okay? Also spiele ich dieses und dieses Gericht. Also Inversionen, damit die Welle. Und dann können Sie zu diesen F-Sis, Cis, G-Sharp, B alle Inversionen verwenden, die Sie verwenden. Und für diejenigen, die noch lernen, ist es das, was wir wirklich Schritt für Schritt und langsam als Wichtigkeit des Diskurses bewegen . Also versuchen sie einfach , alle abzudecken. Das ist ein anderes Muster. Sobald wir n haben, Dis, Fis und Cis, Dis-Moll, Cis. Mich. Also die Schönheit. Also einige der Dinge, die wir aufgreifen können, ein paar Muster. Schauen wir uns ein paar linke Muster an, richtig? Muster für die linke Hand. Lassen Sie mich einfach die Oktave, den Split-Punkt, auf dieses Cis für meine Linke setzen . Regression ist für meinen Schaft. Das ist die Struktur, das ist die grundlegende Struktur, der Fortschritt, den wir verwenden. Jetzt schauen wir uns an, wie wir gehen können. Einfach. Hinzufügen dieser 666 Sharps, Fis, Cis. Gut. Das ist der Fortschritt. Und hör zu, du benutzt für die Linke. Fis-Moll, Fis-Dur, Dur-Moll, cis-Moll. Stellen Sie sich vor. Suchen-Button, den ich links benutzen kann. Und über einen Agonisten links. Willkommen. In Ordnung. Cis, D-is, F-is. Dann hast du eine Oktave. Oktave, ein sehr gutes Oktett. Also okay, okay. Shop, war langsam oder so ähnlich. Okay? Okay, so etwas. Probieren Sie also verschiedene Muster werden Sie kreativ mit den Umkehrungen auf Ihrer linken Hand, zu Ihrer Rechten. Und mit diesen Oktaven links und rechts sind die Progressionen normalerweise sehr ähnlich für die meiste Zeit ist ja, 141454, eine Art Progression. Also mach das raus. Lass uns etwas anderes versuchen. 10. Kapitel 9 Lob die Sebene 2: Okay, willkommen eine weitere Präzession, eine weitere Sitzung. Dann können wir bis morgen weitermachen. Eines der ersten Songs, die ich gelernt habe. Aber ich kenne die ersten Loblieder, die im Landesinneren in Ostafrika gesungen werden. Wie sparsam Komma, eins. Auf Englisch, sagt er, gibt es kein Gut wie dich. Viele segnen den Herrn allen Friedens. Es gibt kein Gut wie dich. Okay. Okay. Jetzt, oft, wenn ich blinke, benutze ich nur sehr wenige Nicken. Ich verwende nicht einmal vollständige Codes. Ich verwende sehr wenige Notizen. Manchmal. Ich verwende nicht einmal die vollständigen, vollständigen Codes. Also dann der Fis, guter Schuss. F-sharp, fis-scharf, diese Umkehrung zu dieser Wechselwirkung. Dann Gis, Dis und Gis, Cis, Gis, Gis, Cis und F bis Fis. In diesem urbanen Stil ist Geschwindigkeit also sehr wichtig. Und dann spiele auf dieser Oktave die Fälle, die Fälle in denen wir brennen. Also Fis-Dur, Cis-Dur, Fis-Moll, Cis-Dur, B-Dur. Sie müssen sich mit Umkehrungen vertraut machen, und Sie können sogar G-sharp, G-sharp, B- und D-scharf hinzufügen . cis-Moll, cis-Moll, cis-Moll. Sie können diese nicht so hinzufügen. Dr. Time wurde festgestellt gamma wo? Cis, D-is, F-is. Jetzt. Ja. Auf dem Scan absteigen, Fis, Fis und Cis für mich oder nicht, ist ein, dann wird G-sharp mit einem kommen. Hallo zusammen. Sie können also viele Muster erstellen. Oh nein. Also vielleicht nicht. Scharfer, scharfer Moll. Okay, das sind ein paar Tricks hier und da. Die größte Herausforderung von sieben ist es , die linke und rechte Hand zu bekommen. Unabhängigkeit. Fangen Sie also mit einer Hand und gehen Sie dann zur anderen Hand. Die Lesung, du fängst an zu füllen und bekommst diese Lesung. Es bekommt jemanden, der eine Tastatur wie wir hat , weil diese Tastatur, diese Beta-Schätzung, und meine Tastatur nicht deine Tastatur ist, deine Tibia ist nicht wie die andere Tastatur. Also schnappen Sie sich jemanden, wenn Sie nicht wissen, wie man die Bits macht, holen Sie sich jemanden, der ein Keyboard wie Ihres hat, und dann leihen Sie sich die Beats aus. Sie können sie mit einer Flash-Disk übertragen und dann auf Ihre Maschine oder sogar Pizzasorten übertragen. Mit diesen sieben Bits haben Sie diese Robotergebote. Ich glaube, wir machen ein Rumba, Rumba Video. einem der Videos machen wir eine Rumba. Wir sehen, wie das Roomba-Video, irgendein Stil, abläuft. 11. Kapitel 10 Rhumba: Okay, jetzt erinnern wir uns. Warum nennen wir das den Roomba, den Raum aber den Roomba, erinnere dich an Rauten, Rautenzeit. Wir finden dieses Mal hauptsächlich in der zentralafrikanischen Region und der ostafrikanischen Region. Und es ist ein sehr beliebter Stil, viel in den Link Speaking People gesungen wird. Und es ist Latino-Beat, aber afrikanischer Latino. Okay. Roomba, das Original, stammt also von der linken Seite. Also benutze ich nur eine einfache Rumba. Rumba Irland. Wenn Sie diese Tastatur verwenden, gehen Sie in den lateinischen Bereich und Sie werden Roomba Ireland finden Wenn Sie die PSR S-Serie verwenden, gehen Sie in den Bereich Beleuchtung und finden Sie nur eine Roomba Beta, zwei Akte. Apple.com. Ronnie fertig. Die Linke gefällt mir. Es gibt also ein Muster. Pum, Pum, Pum, Pum über Schlag, und dann bam, bam, bam, bam, bam, bam, bam, bam, bam, bam, bam, bam, bam, bam, bam, bam, bam, bam, bam. Aber du siehst, dass du diese Erlösung spüren musst. Lass es mich einfach machen. Die Linke. Ja, auf dieser Skala arbeiten, F-Pis, G-sharp, A-sharp, B, Bom, Bom, Bom, Bom, Bom , Bom, Bom, Bom. Hab das gemacht. Dann können Sie uns sogar besser warnen als, als, als, als, als. Konzentriere dich einfach auf die Linke. Spüren Sie einfach den Rhythmus des Songs. Okay. Also diese Art von Rhythmus mit dieser Art von Songs, es ist wirklich nur eine Frage des Wissens, dass Gott, Es hat viel mit Lesen zu tun, nicht nur mit Codes, Es hat viel mit dem Lesen zu tun , ihr Ödem zu bekommen. Die Progression ist also Fis-Dur. Ich verwende diese Umkehrung von Fis, Ais, Cis und Fis, Fis, B und Dis. Umkehrung von B-Dur, Fis, Cis. Als ich. Ich trat zusammen ein, wie die Linke und die Rechte den Rhythmus der linken und rechten Seite des Bildes spüren rechten Seite des . Und vielleicht einfach ein bisschen darauf hinweisen, damit ich mich nicht einmische. Bring es runter. Richtig. Lassen Sie mich also den Alphabet-Slot 15101 einsetzen. Ich ziehe gerade auf diesen Oktober um. G-scharf, f-scharf. G-sharp, f-sharp, g-sharp, f-sharp und cis-B. Jetzt, da ich meinen Gitarrensound verwende, kann ich wirklich Gitarre spielen. Die Gitarre. Hast du das gesehen? Nimm das Tempo ein bisschen auf. Lass uns ein bisschen jammen. Okay? Sie müssen also nur das Gefühl des Roomba bekommen, einen Walkout 100 Mal schlagen, bis Sie das Gefühl, die richtige Statur, den Rhythmus des Strandes bekommen . Sobald Sie diesen Beat erreicht haben, ist es sehr einfach , damit zu fließen. 12. Kapitel 11 Song Beispiel Ich weiß, wer ich Am(s): In Ordnung, wir ziehen weiter nach Nigeria, Westafrika. Also werde ich das Lied der ausgewählten Generation spielen. Ich weiß wer ich bin. Von C Nutch, toller Song. Die Perlen für das Lied sind ein Teppich, der im Takt ist. Okay, so zerlumpt im Takt. Und zum Glück fand ich auf diesem Yamaha PSR unter der Latrinenabteilung auf diesem Yamaha PSR unter der Latrinenabteilung eine Rakete im Takt. Also musste ich nicht noch einmal einen von Grund auf neu erstellen. Es ist also ein lateinisches bisschen. Das war's. Jetzt haben meine Varianten ein kleines Problem. Meine schlechten Variationsschaltflächen nehme ich nicht so gut auf, wie ich mich auch gefragt habe. Also mache ich mir ziemlich viel Mühe. Aber ich kann es auf eine der Variationen einstellen, die ich fühle Sounds good und dann kann ich einfach damit leben. Aber wenn deine gut funktioniert, ja, weißt du, du kannst diese Rollen übernehmen. Das will ich nicht. Wie was passierte dann auf Teil B. Natürlich mag ich es, mein Shekhar-Etwas auf den Mehrteiligen zu setzen . Wie in diesem Fall habe ich diesen Shekhar dabei, auf dem Multi-Path findest du ein Shaker-Tamburin. Also lege ich einfach die Basis und füge ein kleines Schachbrett hinzu. Nette Kasse. Ich brauche etwas für meine Bären. Ein E-Bass. Das optimale bisschen. Und dann schiebe ich nach links, die Spaltung. straffe meinen Körper, meine Einstellungen. Ich benutze eine Moderne und als solche Fälle. John, ich weiß. Ich weiß. In Ordnung. Natürlich beginnen wir mit dem Skelett des Songs. Startete das Skelett, das Fundament. Okay? Also noch einmal die Grundlage, die uns die Bausteine des Songs geben wird . Dann können wir jetzt ab diesem Punkt mit dem Aufbau des Codes beginnen . Okay. Fangen wir mit dem Intro an. Ich ermutige meine Schüler, einen Song vom Intro bis zum Outro immer so weit wie möglich aufzuschlüsseln . Versuche durch diese, diese, diese Rudel zu gehen. Du bekommst das Lied in seiner Gesamtheit. Okay? Also das Intro. Also fangen wir mit Akkord Nummer vier an, das ist B-Dur, okay? Ich spiele eine große Septemberin. B-Dur ist Fis, B und Dis. Und dann fügen Sie die B-Dur hinzu , um eine B-Dur-Seven zu erhalten. Also bewege ich mich mit dieser Melodie. Und dann Fis-Moll, dann Cis-Dur, dann Cis-Dur, dann Cis-Dur, diese Umkehrung. Ich weiß. Cis, Fis, Cis, G-Moll. Also bis zu diesem Punkt. Und dann der nächste Teil, denn durch fis-Moll, B, Cis, Dis-Moll. Cis. Fis-Moll. Cis. Hoch genug. Das Ding nochmal, scharf, Fis, Cis, Gis, B. Wir haben das ganze Intro gesehen. Okay, wir sind auserwählte Nation. Gehen wir nun zum Hauptteil des Songs über. Also Ration, um sein Objektiv zu zeigen. Das Bild links, halb, B und F scharf rechts, das ich habe, könnte bei einer Neun liegen. Wir schreiben Chars und Janet Rash, von B-Dur bis Fis. Klauen als zwei Cis-Dur, ich spiele diese Umkehrung von Cis-Dur, Gis , Cis und Gis oben. Nur für Kyla. Golf für die linke Hälfte, Cis, Gis, Cis und dann G-Moll Siebtel. Und dann gehst du G-sharp, fis-Moll Siebter hoch. Aber ein großer Siebtel zu sein. Also fügen wir hinzu, ausgewählt. Um Ihnen zu zeigen, dass auf der linken Seite Gis, Dis, Fis und F-, B- und Fis stehen. Erfordert, denn Gott hat mir diese Vermutung gegeben. Ich spiele Fis-Dur Siebter. Ich kenne Cis-Dur, wer ich bin. Wir sind ein, ausgewählt, um zu zeigen, dass ich es benötige. Gott hat mir gegeben. Ich weiß. Ich weiß. Warum sagst du Is F-Sharp? C-scharf? G-scharf. Wir sagen F-Sharp. Cis-Dur. Ich weiß warum. Scharfe Moll Sieben. F-Dur sieben. Es ist wichtig, dass du die fünf gibst. Okay? Der Rhythmus des Liedes. Spiel mit Iridium, okay? Vorwahlen. Bewege dich mit den Haufen Freiheit. Damit es nichts tut. Wie ich dir auf der rechten Seite gesagt habe, manchmal frei mit diesen Codes bewegen , damit du nicht zu Tode gezwungen bist. Eine Menge davon läuft die ganze Zeit. Okay. Lass uns ein paar Betten machen. Ich weiß. Um kreativ zu werden. Ihre Kreativität ist unbegrenzt. Ruft den Groove des Songs ab. Der Rhythmus des Songs, Beat fließt mit dem Beat des Songs. Spüren Sie den Beat des Songs. Dann hör dir das Lied an, das Originallied. Ich weiß wer ich bin durch Spinat. Und wenn Sie sich dann das beste Versprechen anhören , versuchen Sie, den Bassisten nachzuahmen. Okay? Ich habe die Basisbewegung nicht reibungslos zum Laufen gebracht. Wenn sich jemand das anhört, um das Spielen von außen zu hören, sollte er tatsächlich glauben, dass es wirklich die besten Gitarristen gibt . Bevor sie dich schreiben sehen, muss deine Basis so real wie möglich sein. Okay? Spüren Sie also den Puls, spüren Sie den Beat des Songs, damit Ihre linke Hand wirklich fließt. Okay. 13. Kapitel 12 Song Beispiel Niguse Tena Krystal(s): Sehr schönes Lied von Crystal Nichols Anwälten oder Worship Song. Ich glaube, das ist ursprünglich in E gemacht. Ich irre mich nicht, aber du machst es mit einem Fis. Mein Liedtext hier. Jetzt benutze ich die Stimmen, die ich für dieses Festival verwende, eine klassische Gitarrenstimme und dann auch Saiten für Jungen. Ich mag diese Kombination manchmal für einige Lieder im Gottesdienst, die klassische Gitarrensaite. Eine nette, nette Stimme. Versuch es, probier es aus. Gehen wir zum Binden von Fäden. Es geht um zehn. Du setzt dich hin und neben Kristall, Nadeln, Nadeln, meiner Lünette. Ich bin faul. Gut. Mir. war's Ich war's. Mann. Ich meine, ich liebe dieses Lied. Ja, einige der Songs, die mich schnell in den Himmel bringen. Tiefe Verehrung. Dies ist genau das, was wir die dritte Ebene der Verehrung nennen. Intim. Wasch es. Also in Ordnung. Also danke Gott für diese Gelegenheit, einfach die Songs zu lernen und den Kern zu vergrößern. Das heißt, Gott ist mein F-Sis. Um neun Uhr natürlich. Fis, Cis, Fis, Gis. Ein scharfer. Sah aus Fis-Dur. Und dann gehen wir zu dem Cis-, Fis - und Cis-Dur auf der rechten Seite mit einem F auf der linken Seite. Also für Nummer eins bis fünf über drei Kamillenladen. Nun, diejenigen von Ihnen , die anfangen , Zahlen zu verstehen, und dann spiele ich an diesem Ort Fis-Moll. Okay? Also Dis-Moll-Akkord, aber ich spreche ihn auf meiner rechten Hand anders aus. Ich spiele nicht fis-Moll. Ich spiele Cis, verminderte Sieben, Cis, E, G und Fis. Okay? Sie können die normalen scharfen Moll-Seven, Cis, Dis, Fis und Cis verwenden. Aber ich verwende ein anderes Voicing. Okay, klingt gut. Okay. Dann habe ich einfach die Umkehrung dieses Cis, verminderten siebten Akkords, des C-Sharp, hier verschoben . Und ich verwende das als passierenden Akkord ohne Geom, den linken oder den Parsing-Code, meinen G-Sharp-Moll-Akkord. Und sehen Sie, dass wir diese Umkehrung von fis-Moll, G-Moll-Siebte, Gis, B, Dis und Fis-Moll verwenden von fis-Moll, G-Moll-Siebte, Gis, . Dann Version. Dann bewegen wir uns von diesem scharfsinnig verminderten siebten erfundenen siebten. Es wird auch ein mit E vermindertes Siebtel. Kommt darauf an, was du dir ansehen willst. Als unser Parsing-Code mit einem G auf der linken Seite. Kodierung übergeben. G-sharp moll Septime, Fis, G-sharp Mine, Schacht. Dann Baba, Cis-Dur, von Kosten eingeladen, F, Gis und Cis. Dann werden Dur, Dis, Fis und Cis, B, F, G is. Lass uns etwas darüber machen, warum Santana. Und die ganze Zeit haben Sie Cis auf der linken Seite. Du kannst diese Götter hinzufügen. Kleineres Cis. Schon wieder. Das, was ich übrig habe, sind die besten Prognosen auf der linken Seite. Jetzt. Lassen Sie uns jetzt über einige sprechen. Auf der linken Seite geht es also darum, die Bewegung zu bekommen , die Bewegung. Entführung, all die anderen Tutorials. Lassen Sie die Bewegung auf den besten einfachen Song hören und versuchen Sie, die Bewegung zu bekommen. Lassen Sie mich jetzt über etwas über einen Gast sprechen. Komm mir in den Sinn. Sehr netter Code hier, den du sehen sollst. Ich liebe diesen Gott. Scada. Diese, die ich nenne, hängt davon ab, wie Sie sie nennen möchten, aber für mich nenne ich sie eine fis-dominante siebte, scharfe Neun. Okay, lass uns eine Minute darüber nachdenken. Dominanter Siebter, scharfe Neun. Fangen wir mit dem Grundakkord Fis an. Dominante Sieben, ist das du entweder G-scharf oben, rechts. Und scharf, D, E, F und G scharf. Wenn ich den gleichen Code invertiere, habe ich diese immer noch F-Shar-dominante Sieben war die Fis-Dur. B-Dur. Was machen Sie, wie auch immer Sie es nennen wollen, schärferes Flat, B-Dur oder Fis-Dur. Du bist entweder G-scharf, du bekommst die fis-dominante Sieben. Nun, die neunte auf der Skala von Fis, die neunte ist die gleiche wie die zweite, also c. Jetzt schärfen wir das Meer und machen es scharf, oder? Sie haben also einen scharfen, dominanten Siebten mit dieser scharfen Neun, Cis. Der Code. Nun, weil man es damit spielt, ohne die Wurzel, das ist die Asche oben, weil man schon den Willen hat, die Form unten zu halten. Wir bekommen also etwas, das als wurzelloses Voicing bezeichnet wird. Das bedeutet, einen Akkord ohne Root zu spielen. Okay, also entfernen wir den Laden, also haben wir nur D, E, F, G is und C is, richtig? Und links habe ich jetzt meinen Ashram, okay, das gab mir, aber nicht das Fis. Das ist also eine Substitution von discard. Das ist eine Chapeau-Variante. Die Opcodes werden also richtig jazzig. Okay? Du kannst das in jedem Song anwenden, okay. Dann unser Gott. Anstatt die C-Sharp-verminderte Sieben zu verwenden, können wir jetzt einfach unser D-Sharp-dominantes Siebtel als unsere Finanzierung gemäß unserem G-Sharp-Moll verwenden. Wir behandeln das mit den passierenden Akkorden. Also willst du alleine zum G-Sig-Moll gehen. Sie können diesen D-sharp dominanten siebten Akkord passieren. Wir haben also Fis-Dur mit einem Cis und der Boden wird links zu einer Dis-dominanten Sieben G. Weil das vorüber ist. Aber denken Sie daran , dass der Ersatzautor anstelle von C-Sharp dominierte sieben. C is B, aber B verringerte sich um sieben. Okay, also verstehe ich, ich versuche dir Optionen zu geben, verschiedene Optionen, natürlich, die du hier und da verwenden kannst. Damit du während des Songs verschiedene Themen spielen kannst während des Songs verschiedene Themen , sodass du beim Abspielen des Songs nicht durchgehend die gleiche Progression spielst, okay? Wenn Sie all diese Optionen haben, oder? Jetzt möchte ich, dass du einen anderen Akkord siehst, den du hier spielst, oder? Du spielst jetzt ein C, okay? Jetzt, da wir eine dominante siebte Sharp Nine gespielt haben , richtig? Jetzt spielen wir C-dominante siebte Sharp Nine. Okay? Siehst du das? Netter Sound? Mann, wenn du das bekommst, wie du für den Code siehst, habe ich es nicht einmal geprobt, aber ich hatte einfach das Gefühl, dass Gott wirklich funktionieren würde. Nett. Okay, warum ist es C-dominant Seven Sharp Nine? Schauen wir uns C-Dur, C, E, G an. Und Sie müssen beachten, dass dies Codes sind, die außerhalb der Skala liegen, weil C nicht in der Skala dieser Dissonanz liegt . Wir nennen es Dissonanz, weil wir uns außerhalb der Skala bewegen. Diese Dissonanz bringt wirklich einen guten Textchat in unser Spiel ein, weil wir eine Quadratur spielen , etwas aus. eine nette Mischung mitzubringen, weißt du, nett, jazzig noch eine Mischung, weißt du. Das ist also C-Dur, C E, G, richtig? Cej. Wenn Sie die C-dominante Siebte erhalten möchten, fügen Sie die B-Dur hinzu. B-Dur. Also hat er diesen Code eingeladen. Was ist, wenn wir die Sharp Nine wollen? Was ist der Name von C, D, C, D Sharp Neun wäre das Dis. C dominanter siebter Akkord mit einem scharfen Messer. Natürlich leben wir ihre C, B, C dominanten Sieben aus . C dominiert sieben Kapitel neun. Aber ohne die Wurzeln haben wir links Cis. Okay. Also sagst du einfach nein. Darauf würde ich zurückkommen. Ja, das haben wir hinter uns. Und dann landen wir auf dieser Fis-Dur Sieben und schmiegen sie so ein. Fis links und dann rechts habe ich Fis und Cis, ich bin nicht mit der Fis-Dur-Siebten verbunden. Der siebte wäre damit Fis-Dur. Ich benutze nur den zweiten, den siebten und den fünften. Das Fis auf der linken Seite. Wie stimmhaft die Fis-Dur-Siebte. Okay. Nina. Nina. Dann. Nun diese Strophe, Fis, Cis, Gis, Fis-Moll Siebtel. Akkord Nummer zwei. Scharf-Moll-Siebte, richtig? G-scharf, D-scharf, F-scharf. Ja, ich sehe scharf, aber ich bin faul Kapitel sieben, und ich wechsle zu diesem verminderten B-Siebten und treffe Gis, Dis Moll Sieben. Gehen Sie einfach zu diesem C-Sharp. Ich behielt ein cis-Moll bei, und dann wechselten sie zu diesem G-Sis-Moll. Eingeladen. Also wieder, meine scharf-moll sieben, gis-Moll , verringerte sich als Siebter. Ich behalte nur die scharf-Moll-Siebte rechts bei. Sie werden traurig. Als ich zu diesem Cis auf der linken Seite überging, behalte ich diese Gis Moll Sieben bei. Also verwende ich das als Ersatz für C-Kis vermindertes Siebtes oder B vermindertes Siebtes. Cis-Dur. Fis-Dur sieben. Brauche Cis, Gis, Dis Moll Sieben. G sharp moll sieben. muss meine Schärfe schaufeln. Fis-Moll. Die ganze Zeit. Wir müssen das Deck mischen. Okay, lass mich durch die Songs springen , mit den Betten links. Sie berücksichtigen also auch die Bewegung der Besten auf der linken Seite. Aber ein großer Mama-Bär. Mike Belmont-Bericht. Die Blues. Etwas, das ich bereits gesagt habe. Es ist also Fis-Dur. Wir arbeiten bis zum cis-Moll vor. Wir arbeiten also durch Fis-Dur , Fis-Dur, Gis, G. Und dann bewegen wir uns zum F auf der linken Seite und rechts haben wir F-Moll, das C, Gis, invertiert ist, und dann D-Sharp auf der rechten Seite. Sie sehen auf der linken Seite des Rasens. Also kommen diese Lichter rein. Und wieder *******. Ich liebe das weniger als Männer. Ich glaube, du hast viel gelernt. Und gehen Sie es einfach durch, lesen Sie es durch, gehen Sie die verschiedenen Optionen als Ersatz durch . Ich zeige es dir Schritt für Schritt, okay? Und die Lektionen, die du aus diesem Song nimmst, wende sie auf andere Songs an, denn ja , 77 Dinge, okay, das Passieren verursacht diese Streifen. Sie gelten für dasselbe. Sie schneiden über alle Geräusche hinweg. Okay. 14. Kapitel 13 Song Beispiel Mein Gott ist gut oh(s): Okay, ich werde den Song of Praise Song von Ouchi spielen . Mein Gott ist gut. Mein Gott. Oh mein Gott ist es. Okay. Diese uninteressante beste Zeile , die läuft, ist vielleicht nicht genau das, was ich spiele, aber ich habe einfach versucht, kreativ zu sein und zu versuchen, etwas zu machen, das dem nahe kommt, an der Grundlinie Diese uninteressante beste Zeile , die läuft, ist vielleicht nicht genau das, was ich spiele, aber ich habe einfach versucht, kreativ zu sein und zu versuchen, etwas zu machen, das dem nahe kommt, muss ein bisschen kreativ sein. Das sind die Juden. Ich denke, das ist der Saft des Songs. Die beste Linie. Okay. Also mein Gott, mein Gott, mein Gott, mein Gott. Alles, was nicht diesen Weg entlang geht. Schnappen Sie sich. Oh mein Gott. Mein Gott. Mein Gott. Mein Gott. Alles, nicht alles. Nicht doppelt, doppelt, verdoppeln. Okay, also ganz einfach. Die Progression, die ich verwende, ist Fis-Dur, Fis-Dur, Fis-Moll, Fis-Dur. Der Major. Meine Waffe ist gut. Wir können es in jeder Umkehrung benutzen. Ja, Fis-Moll, Fis-Moll, Cis-Dur. Okay, mein Gott, mein Gott, mein Gott. Die Linke ist jetzt der interessante Teil. Es ist also Fis , G-scharf, A-scharf und dann D-scharf. Scharf, Fis. Fis, Cis. Sah. Okay. So etwas. Also die Kombination von links und rechts, wo die meiste Arbeit normalerweise in diesen Gefängnissen stattfindet, ist mein Mann. Mein Gott, mein Gott, mein Gott. Mein Gott. Er ist so okay. Also versuche das durchzustehen. Arbeite links, gehe nach rechts und versuche dann, beide Vorlagen zu schnell zu kombinieren. Du kannst versuchen, das Tempo etwas zu senken, dann funktioniert das gut. Okay, danke. 15. Kapitel 14: Okay, ich werde den Song We are Mozilla spielen , der gerade von soliden Malanga-Routinen vor meinen Freunden in Südafrika verklagt wurde. Ich liebe deine Songs. Ihr seid gute Sänger. Also habe ich ein individuelles Bit gemacht. John. Jay, Jay, Jay, Jay. Also, oh ja, Mozilla. Und so fange ich mit diesem G-Sharp-Moll-Akkord Nummer zwei an, okay? Also spiele ich Dis , Gis und B. Von da an gehe ich zu Cis über f, G-Moll, Cis über Fis-Moll, Fis-Moll. Ich verwende diese Umkehrung von Fis-Moll, Fis-Moll , Dis und Fis-Moll. Und Cis-Dur, Gis, Cis, E, F und Gis, Cis und dann Cis über F und dann Fis. Und dann kann ich auch irgendwann zu diesem Gis-Moll gehen , Gis-Moll Sieben, C-Moll Sieben. also Das ist der Ablauf des ersten Teils. Links auf den Betten. Spiele einfach die gleichen Noten. Also G-scharf, dann F, dann Fis, Cis, Gis, Cis. Dann können Sie einfach Cis, Dis, F, F is gehen . Dann kostet die nächste Abfüllung CIA Marcos. Der Fortschritt ist also CDMA. Also B-Dur, dann G-Moll sieben und dann Fis, Cis. Und dann Cis, Minuten sieben, B, Cis und Gis, und dann Fis. Und bevor Sie zum b gehen, können wir diesen cis-Moll-Akkord invertiert passieren. Du spielst also E Gis, Cis, weil original Cis, mein nettes Cis, E, Gis. Sie spielen also E, Gis, Cis mit einem Fis auf der linken Seite als Parsingcode zu unserem b, cis-Moll über dem Bild. Und dann G-scharf, D-scharf und dann über Cis springen. Cis, Fis-Dur. Okay, also links. Das Wichtigste in diesen Songs ist, die Lesung zu bekommen , sobald Sie die beste Zeile mit der Philosophie einlösen können. Fis, G-scharf, A-scharf, Cis, G-scharf, Cis. Cma geht an Tim Guanyin vorbei, Muslimischer Fortschritt. Ich kenne meine Antwort. Der Moment. Cis, Dis, Cis. Land zum Spielen mit Octave ist nicht drinnen. Inzwischen. Manchmal habe ich, anstatt B-Dur zu spielen, einfach nur Fis-Moll gespielt. Okay, also statt mir, ich, Cis, G-scharf. Tschüss. Ja. Tschüss. Das ist Fis-Moll auf der rechten Seite und Cis auf der linken Seite. Und dann sieht man wieder das Fis-Moll, die Glückseligkeit von Cis. Das ist einfach das. C, C, cis-Moll lud scharf und cis-Moll ein, J. Gone. , Wissen Sie, ich verwende gerne Auswechslungen. Anstatt Cis-Dur, Gis-Moll, Dis, Dis, Dis zu verwenden, kann ich die verminderte Sieben verwenden. D F is, C is, F is. CEO Mark, meine linke Hand. Meine linke Hand. Manchmal verwende ich dieses cis-Moll, Fis-Moll, cis-Moll, Cis und Gis, Ais, B, G-Moll, Fis-Moll , Fis-Moll, Fis-Moll, Cis. Cis-Dur. Okay, also die Chance, aber Jesus Christus, ja, das B, D, F is von Cis, Fis und Cis, Cis-Dur. Dann shoppen und shoppen. Jesus Christus, dass du verschiedene Umkehrungen benutzen kannst. Das Wichtigste für diese Art von Rhythmen ist, den Rhythmus des Songs zu bekommen, den Rhythmus zu spüren, den Beat zu spüren, dann wird alles andere einfach. Okay? Also gute Sache mit Video, du kannst pausieren, du kannst zurückspulen, du kannst vorwärts. Also versuche mit der linken Hand zu gehen. Versuche mit der rechten Hand zu gehen. Hol dir die Rhythmen. Wir gehen diese verschiedenen Stile der afrikanischen Musik durch . Das Wichtigste für afrikanische Musik ist also der Rhythmus. Die Strände, die den Beat bekommen, die Codes und die Muster werden einfach fließen. Okay, danke. 16. Kapitel 15 Song Wahambanathi(s): In Ordnung, nun bescheiden, verrückt. C-f-Bindungsverdauung. An meine Schüler in Südafrika. Ich habe dieses Lied geliebt. Okay? Ja. Ja. In Ordnung. Wir beginnen mit der grundlegenden, grundlegenden, grundlegenden, grundlegenden Progression des Songs. Die grundlegende Progression wird als Nummer eins, Fis-Dur, bezeichnet. Ich spiele links Fis und Cis. Und auf der rechten Seite habe ich Fis, Gis, Fis und Cis. Und dann Gott, Nummer zwei, das ist Gis, kleine Septime , Gis, Dis links und rechts, ich habe Gis, B, Cis und Fis. Also hab ich die Nummer eins, Fis-Dur. Banaji hat Nummer zwei bekommen. O, F scharf von einer Kante links oben, das Treffen auf Fis. Und dann B-Dur. Ich möchte jetzt, dass du merkst, dass ich immer bei meinen Dur-Akkorden die Sekunden hinzufüge. Ich habe also einen Job, aber jetzt sind das B-Dur Neun, okay? Wenn du das Cis hinzufügst, etwas zu Fis. Etwas zu C-Sharp. D-scharf. Okay. Ich bin also kein GP-Dur, Fis, Cis. Und dann wird das als Siebter verringert, B, D, F und G scharf. Ein Cis. Bone, zurück zu Fis-Dur. Und in diesem Fall Sampling Fis-Dur Sieben, F, richtig? Anstatt also das verminderte Siebtel von uns Csharp zu spielen, können Sie einfach auch so groß wie ein Cis spielen. Cis. Okay? also In diesem Fall spiele ich also eine Scharf-, Dis- und G-Sharp-Inversion des G-Molls mit einem bisschen. Am Ende spiele ich also nur B auf der rechten Seite und C-Sharp auf der linken Seite. Okay. Einfaches Fortschreiten. Lass mich nach links gehen. der linken Hand. Amanda Knochen. Alleine gelassen. Schon wieder. Gehen Sie also, nur um zu gehen, mit dieser Skala müssen Sie einen Klang des Basses in Ihrem Kopf entwickeln. Wenn Sie sich den Song anhören, versuchen Sie einfach, die Bewegung der Basis zu hören und versuchen Sie , jetzt so genau wie möglich nachzuahmen, also ist das der Fortschritt des gesamten Songs. Das ist also unser Land, wie man diese Zahlen benutzt. Nummer drei, fis-Moll, Gis-Moll. ist also die Zeit, in der ich das getan habe. Wir sehen uns, wie du spielst den ganzen Song mit nur zwei Codes spielst. Fis-Moll, Fis-Dur, 21. Zwei Codes. Okay? Lande also, um mit diesem Platz herumzuspielen und einfach mit den Sounds herumzuspielen. Irgendwann kannst du vielleicht zwei Codes auf der rechten Seite spielen. Und dann gibt dir die Linke die Grundlage für den Ablauf des Songs, damit du den Flow dieses Songs nicht verlierst, okay? Es hängt alles von Ihrer Kreativität ab. Und dann sind das Progressionsfedern , die ich dann umdrehe. Ich habe das im Tutorial auf meinem YouTube-Kanal gespielt, Majestät Sounds of Music. Ich bin in dem Tutorial , das ich in diesem Song gespielt habe , in der Tonart C. In diesem Fall wird es also ein Dur sein. Fis-Moll, Cis, Gis-moll Siebtel, Fis-Moll, Fis-Dur. Monarchie. Also das ist die Sache. Okay, also lass uns das versuchen. Versuche es mit Mangel. 17. Kapitel 16 Song Wakusifiwa Wakuabudiwa(s): Okay, wir kommen zu einem ostafrikanischen Frazer. Walker sieht weniger, sieben. Erwischt. In der Tonart F-Sis. Ursprünglich ist das Lied in der Tonart G. Das ist die Originaltonart des Songs. Aber wir sind natürlich Fis. Also , wenn Sie sind, wer Sie sind von John List, tut mir leid für meine Freunde, vielleicht die in Südafrika, Nigeria aus Nigeria, aus der ganzen Welt sind . Okay, das Lied ist was? Denn wenn Sie von John Lisa abgedeckt werden, gehen Sie einfach auf YouTube und solche Mitarbeiter, wenn Sie ein DBA sind, Journalisten, die neuer in Guam sind, jünger. Auf Englisch bedeutet es derjenige, der es wert ist, gelobt zu werden. Derjenige, der es wert ist, angebetet zu werden, bist du allein, der Herr der Herren. Also zum Wohle derer unter Ihnen , die Suaheli nicht verstehen. Das ist also das Intro des Songs. Okay? Natürlich geht es immer wieder herum, aber das ist der wichtigste Teil, wenn man sich den Song anhört , um diesen Lauf zu bekommen. Okay, lass mich das zuerst ohne die Blechbläser durchspielen , und dann gehe ich zurück zum Intro. Zieh einfach an. Ich benutze elektrische Klaviere sind mehr als AP und eine Koffer-EP. Okay, das klingt einfach um die moderne API zu erhöhen. Okay. Okay. Also wenn du schreibst mit schreibst, ob du es glaubst oder nicht, ich bin auch immer noch ein Schüler von sieben Jahren, okay. Studentischer Lehrer. Nun die grundlegende Progression des Song-Skeletts, Dur, Fis, Cis, Cis, Fis, B-Dur, Fis und Cis. Cis. Versuchen wir nun, eine Beta zu fangen. Man muss ihm das Gefühl von Jakarta vermitteln. Also Fis, Gis, Scharf , Cis, G-Moll, Fis-Dur. Cis-Dur. speisekarte Lass mich das Tempo verlangsamen. Fis-Moll, Fis-Moll. Fis-Moll. Rufen Sie auf, sich mit den Umkehrungen sehr wohl zu fühlen, wenn Sie diese Art von sieben Songs spielen . Fis-Moll, Inversion, Dis, Gis, B, Cis. Fis-Moll. Sah. Nicht das, was ich links spiele und dann Götter zerschlage. Dann Cis-Dur und diese Umkehrung. , Wenn Sie gute Melodien entwickeln möchten , ist die linke Hand das, was wir tun werden, der grundlegende Ablauf des Songs. Und dann kann die rechte Hand verschiedene Melodien spielen. Das ist es, was wir versuchen, diese Melodien auf der rechten Hand zu entwickeln . Schauen wir uns das Beste alleine an. Die Biegungen sind etwas höher, weil ich diesen toten Schlüssel hier auf der Basis habe , nur um ein bisschen höher zu gehen. Also schiebe ich hier die Basis bis zu diesem Cis hoch. Nur zur Veranschaulichung. Ich brauche diese beiden Oktette. Ich brauche es hier. Ich will nur, dass es so weit geht. Gehen Sie mit Optimismus. Ich benutze einen E-Bass. Ich kann hier auch einen Subbären benutzen. Jetzt legen Sie mit den Oktaven scharf, Dis. Okay. Schön scharf, Dis, Fis, G-scharf, Scharf, G-scharf, F-scharf. Und dann spiele ich diese Oktave noch einmal ein bisschen mit MLR. Das Tempo ist also sehr niedrig. Ich möchte, dass Sie einfach wissen manchmal einfach diese Dinge zu erklären, nicht von Andrew, nur um die Bewegung in einem niedrigen Tempo zu beobachten und das Gefühl zu bekommen. Sobald du das Gefühl hast, ist das Wichtigste, einfach das Gefühl zu bekommen und auch das Gefühl zu bekommen. Das war's. Okay. Lassen Sie uns das Gefühl bekommen oder das Gefühl haben, dass die Beta ein gutes Tempo gibt. Gut. Die Herausforderung ist jetzt digital und kombiniert sie mit der linken Hand, damit Sie etwas tun können, etwas, das auf der linken Seite zentriert ist. Du bewegst dich nicht so weit. Und dann baust du dich auf der linken Hand auf. Und dann, damit jetzt beide Hände zusammen bleiben können. Okay, schauen wir uns das Intro an. Lass uns nach einem Kleid suchen. Ich wähle hoch, pop, pop, pinsel. Nun, sie unterbrechen eine Genossenschaft, würdest du? Dann? Es geht nur die Skala hinunter und dann scharf, Cis, B, Fis, Gis, Ais, Cis, Dis, Fis. So gut, gut genau. Natürlich werden sie ein bisschen eindämmen . Einfach so. Dann haben die Songs Meeresfrüchte uns als eine Möglichkeit bezeichnet, mich zu bewegen. Okay? Ich glaube also, dass das hilft, irgendwohin zu kommen, die Stücke zusammenzustellen , und was auch immer du hier lernst, du kannst es auch in anderen Songs anwenden. Ich glaube also, dass das hilfreich war. Schauen wir uns weitere Beispiele an. 18. Kapitel 17 Song Beispiel Yahweh Nathaniel Bassey(s): Spielst du das Lied von Nathaniel Bossy. Und das Lied ist original in QED. Weiter zu unserem Schlüssel, F-Sharp. Dieses Lied moduliert normalerweise von D is. Halten Sie sich an Fis, denn das ist der Schlüssel, auf den wir uns konzentrieren möchten. Okay? Das ist also normalerweise die Einschränkung beim Spielen in einer Tonart, dass sich die Tonart beim Transport ändert, zum Beispiel in diesem Fall, muss sie sich von F is die Tonart beim Transport ändert, zum Beispiel nach G bewegen . Und wenn Sie nicht aus der Ebene J kommen, dann musst du deinen Transponieren-Button benutzen. Ich bleibe vorerst bei F-Sharp. Ja. Ja. Ja, wenn du das sagst. Also das Intro des Songs. Lassen Sie uns das Intro zusammenfassen. Wir beginnen also mit unserer Codenummer für den Major. Und normalerweise, wenn ich dieses B-Dur spiele, füge ich das Cis hinzu, sei eine Neun, gebe mir ein B mit neun Akkorden, oder? Mit einem D-Sharp auf der linken Seite sind es also über vier über sechs. Kann diese Melodie spielen. Cis über F is über F. Und dann F is, F is , G is links. G-scharf, G-scharf, D-scharf, das ist nur die Umkehrung. D einkaufen, G-scharf, F-scharf, G-scharf. Und dann Fis-Dur, Cis zu sein. Also. Dann geht es zurück zum letzten Mal. Etwas Bewegung. Scharf, Fis-Dur eins. Und dann hast du das Fis-Moll, E auf der linken Seite. Und dann Cis über F nach Fis. Sah. Ja, wow, dann gibt es noch ein paar Statistiken. Okay, also ich möchte dich wirklich ermutigen, deine Präzision auf eine andere Ebene zu heben, was bedeutet, dass dir diese Codes nicht gefallen. Ich habe das Leadsheet des Songs nicht. Zum Beispiel kenne ich nicht die genaue Ursache der Person, die den Song spielt, sie kann sich von dem unterscheiden, was ich spiele, aber ich habe mein Ohr trainiert. Ich habe mir den Song gerade angehört und dann versucht herauszufinden , welche Codes in dem Song gespielt werden. Okay. Wenn du also einen Song hörst und versuchst, zum Beispiel die Interessen von Songs herauszufinden . Hör dir die beste an, die beste Gitarre spielt, okay? Wenn Sie also Bassgitarre hören werden Ihnen die besten Gitarristen Ideen geben was Sie auf der linken Seite spielen sollen, okay? Bewegungen auf der linken Seite. Und dann hör auf die Tastatur. Diese beiden geben dir die Bewegungen auf der rechten Seite, oder? Deshalb konzentriere ich mich normalerweise auf diese beiden Dinge. Und ich höre mir ein Lied an und versuche die Codes herauszufinden, den Bassgitarristen und das Hauptklavier, sodass ich versucht habe, die Bewegung rechts und links zu bekommen , damit ich das kenne gute Kombination, die harmonischen Kombinationen, die Schrägstrich-Akkorde sind die Bewegungen, die wir links bearbeiten werden. Okay, also lass uns das Intro ein bisschen mit ein paar grundlegenden Bewegungen auf der linken Seite spielen das Intro ein bisschen mit ein . Und vielleicht nicht genau das Richtige, aber es kommt der Wahrheit sehr nahe. Okay? Also versuche, dir ein Lied anzuhören und versuche es , um so viel wie möglich zur Wahrheit zu kommen. Okay, kommen wir zum Song. Nun noch etwas zu erwähnen , dass ich bei diesen Lobpreisliedern gerne den Mehrwege-Zaren, die mehrstimmigen Einstellungen, nutze . In diesem Fall habe ich ein mehrteiliges, sogenanntes Shaker-Tamburin ausgewählt. Also ist es das Ding, das jetzt los ist. Das ist ein Scheck und ein Tamburin. Es ist mehrteilig. Sie können alles verwenden, was für Sie funktioniert . Das ist auch bekannt als John. Okay? Sie können die verschiedenen Multipath-Zonen ausprobieren, insbesondere die, die sich in der Schleife befinden, einige Congas. Und diese heizen sich. Aber ich mag es, ich mag diesen Shaker einfach zu meinem und füge ihn meinem Anbetungsschlag hinzu, füge ihn meinem Anbetungsschlag hinzu, was auch immer Ballard zum Beispiel ist, wenn ich hier nur einen normalen Gaumen verwende, ich diesen Shaker gerne hinzu. Und wenn ich dann mit meinem Beat anfange, hat Beat diesen Shakeout im Gange. Ich mag manchmal, weißt du, die beiden Kanäle der Beta, wenn du zum Kanal ein- und ausschaltest, wenn ich den Song einrichte, schalte ich einfach den Kick aus. Ich schätze wie die leichte Beta. Dann, wenn der Song aufgebaut ist, kann ich ihren Kanal ein- und ausschalten. Okay. Ja. Ja. Ja. Ja. Ein bisschen gelb. Wir beginnen also mit C-Sharp auf der rechten Seite. Halb links. Ja. Ja. Ja. In dieser Leere beendest du dann mit einem Fis? Ja. Ja. Ja. Ja. Also spiel einfach 123, Fis. G-scharf, klein, F-scharf über Luftschacht nicht. Oder du spielst links und gehst nach unten. Dann. Cis-Dur, my de Champlain und 90. Um zu beachten, dass alle meine Moll-Akkorde normalerweise als minus sieben, minus sieben, minus sieben, minus sieben und welche Inversionen auch immer spielen minus sieben, minus sieben, . Okay? Also haben wir im anderen Kapitel über Inversionen gesprochen, okay, also Inversionen, ich werde mir nicht verzeihen. Stellen Sie sich Fis-Dur, Gis-Moll vor. C bis fis-Moll sieben. Sie haben einen scharf-dominanten Siebten. Zurück zu Fis-Dur Sieben. Oder Sie können sich nur einen C-Sharp-Manga-Laden vorstellen. Da ist jede Situation, die du hast. Also noch einmal, ja. Ja. Jetzt werde ich das nicht sehen. Ich verwende eine andere Stimme für mein fis-Moll. Okay? Also verwende ich dieses Voicing, Sharp, Cis und Gis. Dis-Moll-Voicing. Ohne dieses scharfe, gute Voicing. stimmhaft. Anstatt den Code im traditionellen Gesetz abzuspielen, können Sie ihn anders aussprechen. Zum Beispiel. Ich kann das Fis-Moll so spielen , mit einer Elefantenstimme wie diesem. Cis-, E-, F-, Fis - und Scharf-Artikel-Voicings. Oder ich kann dieses Voicing für fis-Moll verwenden. Auf der linken Seite. Der richtige Zeitpunkt. Für fis-Moll-Siebte kann ich dieses Scharf haben. Gis-moll sieben minus sieben minus sieben. D-, F-, F-, F- und Cis. C is, D is, F is, D is, scharf links. Gis moll sieben. Fis-Moll sieben. Afrikanische Voicings. Einfach eine andere Art, Ihre Codes auszusprechen, damit sie ein bisschen jazziger klingen. Weißt du, Leute mögen diese Art von Jazz. Einfach, einfach, einfach, einfach nur jazzig. Okay, Gott von gestern, ich bin zu Dan gekommen. Du bist immer noch derselbe. Dies ist zum Beispiel meine F-Dur Sieben. F-scharf, G-scharf. ein scharfes Bild Gestern ein scharfes Bild, Fis und Csharp. Gott, heute gehst du dann zu dem C-Sharp-dominanten Siebten. Fis-Dur sieben. Stellen Sie sich Cis, Fis, Cis dominanter Siebter über Fis-Dur-Siebte vor Fis-Dur-Sie Mein sehr scharfer. Scharf, eins über drei. Nummer vier. Cis, dis-Moll Siebtel. Wie auch immer, darin fühle ich mich gut. In jeder Situation. Stellen Sie sich vor, C-Sharp Benutze, brauche. Es ist also keine Person namens Shap Away Shop anwesend. In Zeiten der Not. Das scharfe und dominante Siebte, scharf, D E, F, G ist. D am linken Knie. Fis-Moll. Langer Name. mir eine große Ehre, ein bisschen mehr mit meiner linken Hand zu sprechen. Mein Gott. Versuchen Sie also so viel, die Linke, die Lünette so gut wie möglich mit diesen Läufen nachzuahmen , nachzuahmen. Okay, versuche so viel, den Gehstil der linken Hand nachzuahmen . Nun, da ist der Patch im letzten Teil. Wenn das Lied jetzt runtergekommen ist. Komm runter. Ja. Ja. Ja. Ja, ja. Ja. Ja. Ja. Nicht geschlagen. Wenn viel für meinen Tag. Ja. Ja. Wir werden also nicht für G-Sharp, dominanten Siebenten auf der rechten Seite. Natürlich invertiert. C, Dis, Fis. Mal sehen, auf der linken Seite wird nicht fallen. Sie sind vielleicht nicht D F is , B auf der linken Seite. Nicht vergessen, mein Tag. Dann Fis. F scharf. In jeder Situation fis-Moll, G-Moll. Sie haben James, Cis-Dur, und dann müssen Sie Anforderungen an E- und Fis-Dur stellen. Dann stell dir vor, stell dir vor, ich habe eine Fis-Dur Sieben. Mein Tag. Jede Situation. Du änderst D. Diese werden als Chat bezeichnet, der etwas außerhalb der Skala des Fis-Dur-Bildes liegt. Okay? Ja. Ja. Okay. Wir haben dadurch also so viel gelernt. wir Musselin-Beispiele durchgehen, glaube ich, dass Sie hier und da Tricks aufgreifen und was auch immer Sie in einem Song lernen, denken Sie daran, dass Sie immer dieselben Konzepte auswählen und anwenden können andere Songs. Bei den Muskeln, denen Sie ausgesetzt sind, Sie umso mehr Akkorden ausgesetzt, während wir uns bewegen. Je mehr du kreativ wirst und je mehr du dich an verschiedene Situationen in verschiedenen Arten von Songs anpassen kannst, okay? 19. Kapitel 18 Song Du Bist Alpha Und Omega(s): In Ordnung, alle zusammen. Also werde ich heute ein anderes Lobpreis-Set spielen. Das Lied dein Alpha und Omega. Die Taste Fis. Ich glaube, der Originalsong ist in der Tonart C geschrieben. Ich werde Fis sein , weil wir das in diesem Kurs tun. Wie ich bereits erwähnt habe, ist meine Oktave ein bisschen durch eine negative verschoben, weil ich hier einen toten Schlüssel habe. Das Fis ist tot, und das ist ein sehr wichtiger Schlüssel in Fis, weil es die dritte Note ist. Also verschiebe ich meine Tastatur ein bisschen. Also fehlen mir die Elektronen. Was mir in der letzten Oktave fehlt, okay, aber es ist in Ordnung. Also dein Alpha und Omega, das Simbabwe ruhig. Okay. Also glaube ich, dass ich es gesagt habe, um Songs auszuwählen, die den meisten von uns vertraut sind. In Ordnung. Das geht also speziell in einige südafrikanische Berührungen auch auf einige ostafrikanische, einige nigerianische. Also suche ich mir nur die beliebtesten Songs aus, okay, damit wir alle davon profitieren können, okay? Und wenn es einen Song gibt, mit dem Sie nicht vertraut sind, gehen Sie einfach zu YouTube und überprüfen Sie den Titel der Songs. Ich werde den Titel so platzieren , dass du neu bei YouTube bist. Du kannst dir die Songs gut anhören, in Ordnung. Dies ist auch eine LP, um Ihren Wortschatz der Songs zu erweitern , die vielleicht gewohnt waren, und sich an neue Songs zu gewöhnen, oder? Damit du zuschauen kannst, ob du mit neuen Songs angeklagt wirst , wäre das gut. Ja. Okay. Ich benutze einen Flügel und eine Koffer-EP, Stimme eins und Stimme zwei. Okay. Schiff. Sie haben die URL genommen. Du bist dem Gehirn würdig. Versuche einfach, eine linke Basis aufzusetzen. Okay, also lasst uns auf dieses Gesetz eingehen, meine Bassoktave und sie könnten schlagen, damit ich dort eine tiefere Basis habe. Okay, das ist gut. Das ist gut. Spar dir das einfach. Okay. Ich glaube, auf Ihrer Tastatur befindet sich ein Patchwork-Registrierungsspeicher. Wenn zum Beispiel eine Kulisse wie diese, eine gute Kulisse für Gottesdienste, die ich geliebt habe. Ich speichere es im Speicher, auf dem Registrierungsspeicher, drücke einfach auf den Speicher und dann ordnest du es einem bestimmten Nummernspeicher und den spezifischen Zahlen zu . Wenn Sie also Ihr Gerät einschalten, müssen Sie nicht erneut reingehen Stimmen nacheinander einrichten Drücken Sie einfach die Nummer und alle Einstellungen, die Sie hatten, werden sofort angezeigt. Richtig? Also dein Alpha und Omega. Okay. Habe zuerst die Nummer eins bekommen. Nummer eins, Fis-Dur. Und dann bewegen wir uns zu einem cis-dominanten Siebtel auf der rechten Seite und G-Sharp auf der linken Seite. Sie haben also diesen cis-dominanten siebten Akkord, Cis-Dur beim B. Sie haben also Gis, B, Cis und Gis auf der linken Seite. Und dann gehe zum nächsten Codon Nummer drei, Fis, Fis, Fis links. Eins. Dann werfe ich das g-Moll da rein. G-Moll eingeladen, tut mir leid. G-Moll, Gis, B und D is. Also lud ich ein, ich traf dieses B, D und G sharp, sah diesen Punkt. Und dann das Fat Jewish, G-Moll, Fis-Dur. Dann geh zum B. Also gehst du hoch zu Fis, G, G-Moll, Fis-Moll , Fis-Moll, Fis-Moll, Cis, Gis. B, D is, Cis über f. Zurück zu Fis, B nach Fis. Warum die zwei Strahlen mit einem Beat? Und links spiele ich nur Fis, Csharp und Fis mit den besten Mitteln, um meine Bewegungen auf der linken Hand zu kaufen. Ich versuche es einfach so real wie möglich klingen zu lassen. Und dann ist die Wende Cis, Fis und Cis. Und dann ein fis-Moll in dieser Umkehrung, Fis, Cis und Gis. Also spiele ich c-Moll invertiert. Also cis-Moll eingeladen, Cis und Gis, das ist cis-Moll. Und ich nehme dieses C-Sharp hier. Also fis-Moll, Fis-Moll, cis-Moll. Das ist fis-Moll. Eingeladen. Schulter für uns. Also Refrain. Was spielst du jetzt da. Artikel als 736 Akkordfolge. Wir hatten über diese Jazz-Akkordfolge. Fortschritt, der 736 genannt wird, oder? Was eine 736-Progression ist, ist einfach 123456712345678. Also sieben ist f, drei ist sechs ist Dis. Auf dieser Sieben habe ich gerade diesen f-Moll-siebten Akkord gespielt. F-Moll Siebtel. Eingeladen. Du hast Recht? Gis, C und D is. Also lade ich diesen Code ein. Ich spiele C, Dis, F und Gis. Das sind meine Sieben. F minus f in die linke Hälfte, F. Und dann spiele ich auf den drei Kohlenstoffatomen Nummer drei Fis, dominant, Siebter, D, E, F, G is. Und dann auf der Sechs, Dis Moll Sieben, eingeladen , Natürlich Fis, Cis, Dis und Fis. F minus sieben. F-sharp dominanter Siebter. D, fis-Moll 7736. Akkordfolge, sehr wichtige Progression, sehr häufige Progressionen in vielen Lobpreisliedern. Okay? So verbindet es dich. Also ja, nicht nach den sieben Rennen. Wir geben dir jetzt. Und dann dieser Ruhm. Gehen Sie zu diesem C, Cis über F, dann zu Fis. Also haben wir dir die ganze Form gegeben . Du hast es gesehen. G-is-Moll sieben Akkord Nummer zwei, und dann Nummer drei, fis-Moll , links aufgezogen. Dann würden vier einfach geformt werden. Zurück zu dieser Gis moll Sieben, Fis und Cis. Cis, D-scharf. Dann Cis über F nach Fis. Also versenden wir die Beute der Bienen. Also lass es uns jetzt mit der linken Hand spielen. Das ist Refrain mit den Bären auf der linken Seite. Konzentrieren wir uns jetzt mehr auf die Bewegungen auf der linken Seite. Konzentrieren Sie sich einfach darauf, wie es funktioniert, um das echte Gefühl der Basis zu vermitteln. Also haben wir dir das Gehirn von oben gegeben . Was spiele ich da? Du bist raus. Um die Wende zu sein. Es ist ein vorübergehender Akkord. Denken Sie daran, dass wir gesagt haben, wenn Sie sich dem Code von der Rückseite nähern, können wir das verringerte siebte C, Dis, Fis mit m links als unser Bus-CO2 verwenden . Rekord Nummer zwei, das ist eine G-Sim-moll Sieben. Du bist der Alpha. Okay. Also du. Hey, ihr habt alle die linke Hand gesehen. Mach es glatt. Reibungslose Übergänge. Dann geh mit den Cocktails diesen Satz, okay? Also musst du an dieser reibungslosen Bewegung arbeiten. Diese anderen Teile in diesem Song. Das letzte, okay, Schaf, du musst du sein. Also Schuppanzigh genug. Cis-Dur , Gis, Mittag rechts von einem Cis. Fis, Cis-Dur. Das ganze Lob, Fis, Cis. Fis-Moll Sieben, Fis-Dur. Dis, Cis, Gis, A, cis-Moll, Cis-Moll, Cis. Lass uns das versuchen. Über die Form des Balkens.