Erstelle überzeugende Charaktere

1. Einführung in die Erstellung überzeugender Charaktere: Hallo. Mein Name ist Joshua Corte. Ich bin ein professioneller Drehbuchautor. Ich bin auch Filmregisseur, Produzent, manchmal auch Schauspieler und Redakteur Außerdem habe ich über 16 Jahre Erfahrung im Unterrichten von College-Kursen in den Bereichen Drehbuch, Regie für Film und Medien, Film- und Medienproduktion, Filmgeschichte, internationales Kino usw. In diesem Kurs werden wir über etwas sprechen, das für jeden Geschichtenerzähler wichtig ist, die Schaffung überzeugender Geschichten beginnen und enden mit diesen Charakteren. Sie sind das Fenster des Publikums in die Erzählung. Egal, ob Sie einen Roman oder eine Kurzgeschichte oder ein Theaterstück oder ein episches Gedicht oder ein Drehbuch schreiben , was meine Spezialität ist, zu wissen, wie man diese unauslöschlichen Charaktere kreiert , die Ihr Publikum wirklich ansprechen, ist ein absolut wesentlicher Teil des Prozesses In diesem Kurs werden wir darüber sprechen, wie man Charakterdesigns erstellt, wie man über Ziele und Motivationen für Charaktere nachdenkt, wie man Charaktere interessant und einzigartig macht und wie man die Charaktere zusammenbringt. Und am Ende des Kurses wirst du in der Lage sein, ein Charakterprofil zusammenzustellen , das Hintergrundgeschichte, Motivation, Persönlichkeitsmerkmale sowie einen kurzen Monolog enthält , um ein Gefühl für die Stimme des Charakters zu bekommen Das sollte dir eine gute Vorlage geben, um den Rest deiner Besetzung aufzubauen und immer mehr Charaktere zu erstellen Deshalb freue ich mich darauf, mit Ihnen diese Reise zu beginnen, um über die Entwicklung überzeugender Charaktere für Ihre erzählerische Fiktion zu sprechen über die Entwicklung überzeugender Charaktere . Ich bin Joshua Corte. Lass uns anfangen 2. Kursprojekt: Charakterprofil: Das Projekt, das du für diesen Kurs durchführen wirst , ist ein Charakterprofil. Im Wesentlichen werden Sie eine kurze Biographie Ihres Charakters schreiben , in der Sie Elemente seiner Hintergrundgeschichte detailliert beschreiben Wenn sie sich also mit Dingen wie Herkunftsfamilie, Bildung, sozioökonomischem Status befassen, welchen Karriereweg schlagen Wie sind die Beziehungen zu Familienmitgliedern oder Freunden? Familienmitgliedern oder Freunden Sind sie verheiratet, ledig, geschieden? All diese Art von Sachen. Und sich auch den Dingen zu befassen , die den Charakter antreiben Gibt es in ihrer Vergangenheit eine bestimmte Wunde , die eine Art Angst ausgelöst hat, eine Art Motor, der sie vorantreibt Neben dem Schreiben der Kurzbiografie, die nur etwa eine halbe Seite lang sein muss. Du wirst auch einen kurzen Monolog mit der Stimme des Charakters schreiben des Charakters Jeder Mensch spricht einzigartig. Es gibt bestimmte Dialekte oder Ausdrücke, die kulturell oder regional sind Aber jeder Einzelne hat immer noch seine eigene Art zu sprechen? Die Wahl, welche Wörter sie verwenden, welche Ausdrücke sie verwenden? Lassen sie ihre Gs fallen? Sprechen sie formell oder informell? Verwenden sie vollständige Sätze? Verwenden sie Fragmente? Fangen sie etwas an und hören dann mitten im Satz irgendwie auf und schneiden sich ab. Welche Persönlichkeit kommt in ihrer Rede zum Vorschein? Sind sie lustig? Sind sie kokett? Sind sie sehr ernst? Sind sie sehr intellektuell? Sind sie irgendwie versnobt und herablassend? Sind sie lustig und angenehm? Also, dein Charakterprofil wird eine Biographie deines Charakters und ein kurzer Monolog Nun, die Länge des Monologs kann variieren je nachdem, in welchem Medium du Wenn Sie beispielsweise ein Drehbuch schreiben, neigt die Formatierung der Sprache in einem Drehbuch dazu, die Formatierung der Sprache in die Ränder ein wenig zu Eine halbe Seite ist also wahrscheinlich ausreichend für so etwas Wenn Sie eher in einem Prosaformat schreiben, wie Sie es vielleicht in einer Kurzgeschichte oder einem Roman sehen , bei dem die Ränder bis zu den üblichen Seitenrändern reichen, dann schreiben Sie wahrscheinlich eine Rede, die, Sie wissen schon, einem Absatz besteht, vielleicht vier oder fünf Zeilen auf der Seite, so etwas Das muss nichts Großes bedeuten. Gerade genug, um wirklich ein Gefühl dafür zu bekommen, wer dein Charakter ist und wie er kommuniziert. Ich habe diesem Kurs einen Fragebogen beigefügt, den Sie sich ansehen können. Er enthält eine Reihe von Eingabeaufforderungen und Fragen zu Ihren Charakteren Diese Aufforderungen und Fragen werden nun sinnvoller sein, wenn wir die verschiedenen Lektionen des Kurses durchgehen die verschiedenen Lektionen des Kurses Ich würde also vorschlagen, damit zu warten, alles auszufüllen , bis wir jedes Thema behandelt haben Also, wenn wir zum Beispiel das Thema Ziele und Konflikte behandeln , dann würde ich wieder reingehen und vielleicht das Ziel für deinen Charakter eintragen. Oder du kannst warten und am Ende alles machen , nachdem du alle Lektionen durchgemacht hast. Aber das Ziel hier ist es, nachzudenken Voraus über all diese verschiedenen Aspekte Ihres Charakters bevor Sie das Profil schreiben, Ihre Gedanken zu ordnen und dann das eigentliche Charakterprofil mit dem Monolog und der Biographie zu erstellen das eigentliche Charakterprofil mit dem Monolog und der Das ist also das Projekt für diesen Kurs. Es ist ein ziemlich einfaches, unkompliziertes Projekt, aber es erfordert einiges Nachdenken, um all diese verschiedenen Ideen zu verarbeiten und wirklich über deinen Charakter und seine Entscheidungen nachzudenken und darüber, wie all die verschiedenen Teile zusammenpassen. Auf den ersten Blick scheint es sehr einfach zu sein, aber es ist ein bisschen komplizierter, wenn man sich erst einmal damit beschäftigt hat. Nehmen Sie sich also Zeit, überstürzen Sie sich nicht und haben Sie Spaß. 3. Geschichten handeln von Charakteren: Denken Sie an Ihre Lieblingsgeschichten, Ihre Lieblingsbücher, Filme, Fernsehsendungen, Theaterstücke usw. Ich vermute, wenn Sie eine Liste Ihrer zehn oder 20 Lieblingsgeschichten erstellen würden , würden einige dieser Titel Verweise auf die Hauptfigur enthalten, würden einige dieser Titel Hamlet, Henna-Gobbler, Frankenstein, Der Pate, Barvie Seinfeld, Iron Pate, Barvie Seinfeld, Iron Warum ist das so? Nun, weil Charakter im Grunde das ist, worum es in der Geschichte geht. Jetzt können wir uns mit der Struktur und all diesen Dingen befassen. Aber all das ist wirklich darauf zurückzuführen, dass wir einen Sinn für Charakter verstehen Das Publikum verbindet sich durch die Charaktere mit der Geschichte Wenn sich das Publikum mit den Charakteren identifizieren kann, wird es Ihnen viel leichter fallen Publikum eine emotionale Ihrem Publikum eine emotionale Reaktion hervorzurufen Nun, warum erzählen wir Geschichten? Es gibt unzählige Gründe, warum Menschen Geschichten erzählen und warum Menschen Geschichten konsumieren. Ein Teil davon besteht darin, ein gemeinsames kulturelles Erlebnis zu schaffen. Wenn wir auf die alten Griechen zurückblicken, waren das Iliat und die Odyssee für sie nicht nur Geschichten Sie waren ihre Geschichte. Es war ihre Kultur. Es war ihre Religion. Sie teilten diese gemeinsamen Elemente von Kultur, Religion, Geschichte usw. durch das Teilen von Geschichten. Geschichten lassen uns wissen , dass wir nicht allein sind, dass die Dinge, die wir fühlen und erleben , auch anderen gemeinsam sind. Geschichten können natürlich unterhaltsam sein. Wir genießen eine Geschichte einfach, weil wir uns auf unterhaltsame Weise die Zeit vertreiben wollen , oder weil wir uns die Zeit auf unterhaltsame Weise vertreiben wollen. Wenn wir also möchten, dass sich unser Publikum mit unseren Geschichten verbindet, müssen wir sie zuerst emotional erfassen. Um das zu erreichen, brauchen wir überzeugende Charaktere, denn wie gesagt, die Charaktere sind das Fenster des Publikums in die Geschichte. Wenn das Publikum mit den Charakteren einverstanden ist, beginnt es, sich mit den Charakteren zu identifizieren. Sie beginnen zu fühlen, was die Charaktere fühlen. Und jetzt, wo wir unsere Charaktere die Reise der Geschichte begleiten, spürt auch das Publikum diese Dinge. Nun, wie erschaffen wir überzeugende, einzigartige und interessante Charaktere? Nun, es gibt eine Reihe von Möglichkeiten, das zu tun, und wir werden sie in diesem Kurs durchgehen . Ich werde, du weißt schon, auf viele verschiedene Charaktere und Geschichten aus verschiedenen Medien verweisen viele verschiedene Charaktere und Geschichten aus verschiedenen Medien Ich werde wahrscheinlich eher Filme bevorzugen , weil Drehbuchschreiben mein Spezialgebiet ist, aber ich werde mich auch auf Theaterstücke und Bücher und Geschichten und all das beziehen . Lassen Sie uns mit den ersten Dingen beginnen, die Sie tun können, um Charaktere zu kreieren , mit denen sich das Publikum identifizieren kann, mit denen sie mitschwingt oder denen sie folgen möchten Michael Hg, einer der größten Gurus für Drehbuchautoren. Er unterteilt sich im Grunde in fünf Elemente. Eines davon ist die Haftung. Mögen wir den Charakter? Ich sehe mir fast jede Tom Hanks-Rolle für diesen oder einen anderen John Candy-Charakter Weißt du, Ryan Gosling spielt heutzutage viele sehr sympathische Charaktere Es gibt Leute , die wir wirklich gerne anschauen oder über die wir lesen, oder Es ist nicht notwendig, deinen Charakter haftbar zu machen. Jetzt wirst du alle möglichen Leute hören, vor allem Leute, die Verleger oder Produzenten sind oder was auch immer. Apropos, man muss sympathische Charaktere haben. Ich habe diese Situation als Drehbuchautor durchgemacht, in der ich Drehbücher hatte, die vor Produzenten oder Führungskräften von Studios standen , wo sie sagten: Nun, der Charakter ist nicht Das verfehlt normalerweise das Wesentliche. Es spielt wirklich keine Rolle , ob die Charaktere haften oder nicht. Was zählt ist, findet das Publikum sie überzeugend und interessant? Halten wir uns in irgendeiner Weise an ihnen fest? Denken Sie an den Film Taxi Driver. Travis Bickle ist kein sympathischer Charakter. Er ist ein schrecklicher Mensch. Aber die Art und Weise, wie Paul Schrader den Charakter schreibt , ist so interessant und überzeugend, und wir verstehen die Beweggründe, die ihn und wir verstehen die Beweggründe, die Also, obwohl die Aktionen, die er ergreift, während des gesamten Films ziemlich verwerflich sind, besonders am Ende des Films besonders am Ende Wir verstehen, dass er in vielen Fällen aus einer Situation kommt, in der er wirklich etwas Gutes tun will, oder? Er wird diese Teenager-Prostituierte aus ihrem Leben retten Teenager-Prostituierte Aber wir sehen auch , dass Travis dabei den schlechtesten Ansatz verfolgt und schreckliche, verheerende, monströse Dinge tut, um verheerende, monströse Dinge Er ist kein sympathischer Charakter, aber er ist Und das ist der wichtigste Teil. Sympathie ist nur eine der fünf Möglichkeiten, wie du deinen Charakter interessant gestalten und das Publikum mit ihm in Verbindung bringen kannst deinen Charakter interessant gestalten und das Publikum mit ihm in Verbindung bringen Mache deinen Charakter irgendwie sympathisch, was bedeutet, dass er sich in einer Situation befindet, in der wir Mitleid mit ihm Denken Sie in jeder Version von Aschenputtel an Aschenputtel , die Sie sich vorstellen möchten , oder? Sie ist sehr aufgesetzt. Sie ist in einer schlimmen Situation, weil von ihrer bösen Stiefmutter und den Stiefschwestern etwas unterdrückt und unterdrückt wird, und Deshalb tun wir ihr leid. Wir wollen, dass es ihr gelingt, aus diesem Leben herauszukommen , weil es uns leid tut, dass sie in dieser Position ist, in der sie sich befindet. Ein anderes Level, bei dem mehr auf dem Spiel steht, ist nur, sie in Gefahr zu bringen, oder? Mach es gefährlich. Wenn unser Charakter in Gefahr ist, haben wir jetzt das Gefühl, oh oh, ich hoffe, es wird ihnen gut gehen Denken Sie an den Film Titanic, oder? Jack und Rose sind auf der Titanic dem Untergang geweiht Sobald sie auf der Titanic sind, sagen wir, nun, jetzt haben sie Probleme Und jetzt investieren wir in sie, weil wir wissen, dass sie gefährdet sind Ist dein Charakter lustig? Das ist eine weitere Möglichkeit, deinen Charakter beim Publikum anzusprechen Du kannst eine schreckliche, unglückliche Person haben, aber wenn du sie lustig machst, wird das Publikum eine Verbindung aufbauen Denken Sie an eine Uhrwerksorange. Alex ist ein schrecklicher Mensch, tut schreckliche Dinge, vergewaltigt, mordet, verprügelt alte Leute Schreckliches Zeug. Aber er ist ein lustiger Typ Er ist sehr witzig. Und obwohl er diese absolut vorwurfsvollen Dinge tut, beobachten wir ihn oder lesen ihn und denken, weißt du, er macht uns trotzdem Spaß Wir sind immer noch daran interessiert, was er tut. Die fünfte Sache, die du tun kannst, um deinen Charakter fesselnd oder interessant zu machen oder beim Publikum Anklang zu finden, ist, ihn mächtig oder sehr geschickt zu machen ihn mächtig oder sehr geschickt Sie sind wirklich gut in dem, was sie tun. Sie denken, Sie wissen schon, Liam Neeson wurde verhaftet, oder? Ich habe bestimmte Fähigkeiten. Er ist wirklich gut in dem, was er tut, und das macht ihn für uns interessant, weil wir so mächtig und geschickt sein wollen , wie es unser Charakter ist. Walter White in Breaking Bad ist wirklich gut in dem, was er tut, obwohl er, weißt du, im Laufe der Serie ein immer schlechterer und schlechterer Mensch wird. Don Draper, in der Serie Madmen kein großartiger Mensch, oder? Er lügt darüber, wer er ist, über seine ganze Hintergrundgeschichte. Er betrügt seine Familie, seine Frau. Er ist sexistischer Frauenfeind. Aber wir sind fasziniert von Don Draper weil er wirklich gut in Werbung ist Er ist großartig in dem, was er tut. Er ist einer der Besten. Also Sympathie, Sympathie, sind sie in Gefahr? Sind sie lustig? Sind sie mächtig oder hochqualifiziert? Ordnung. Also, da ist Lektion Nummer eins. Wenn du anfängst, über deinen Charakter nachzudenken , insbesondere über deinen Protagonisten, die Hauptfigur in deiner Geschichte, denke darüber nach, wie du mindestens ein oder zwei dieser Elemente in deinen Charakter integrieren kannst mindestens ein oder zwei dieser Elemente in deinen Charakter 4. Charakterisierung: Es ist eine alte Frage in der Psychologie, ob Menschen eher von der Natur oder von der Erziehung geprägt sind eher von der Natur oder von der Erziehung geprägt A sind angeborene Persönlichkeitsmerkmale oder werden sie durch unsere Erfahrungen in der Welt geprägt Viele von uns würden wahrscheinlich argumentieren, dass es eine Kombination aus beidem ist, dass es bestimmte Aspekte unseres Wesens gibt, bestimmte Aspekte unseres Wesens gibt die wahrscheinlich genetisch bedingt sind oder wahrscheinlich von unseren Eltern weitergegeben wurden Aber viele der Dinge, die uns prägen, sind unsere Erfahrungen. Und beim Geschichtenerzählen gilt das besonders. Die gängigste Art, sich dem erzählenden Geschichtenerzählen zu nähern , ist der Sinn für Ursache und Wirkung In der Geschichte passiert etwas, und das hat Konsequenzen Und das gilt auch für unsere Charaktere. Charaktere werden etwas erleben, sie werden eine Situation durchmachen, gut oder schlecht, und das wird sie prägen, wer sie sind. Das wird Aspekte ihrer Persönlichkeit prägen weil sie Dinge lernen und auf diese Dinge reagieren und dann sagen: Okay, nun, ich werde das nicht noch einmal tun, weil ich dann verletzt werde Oh, das hat sich für mich als gut herausgestellt, also werde ich das auch weiterhin tun Und je mehr sie durch diese unterschiedlichen Erfahrungen gestärkt werden , desto mehr prägt das, wer sie sind. Nun, das gilt für die Geschichte selbst, wenn wir beobachten, wie sich unsere Erzählung entfaltet, aber es gilt auch für das, was wir Hintergrundgeschichte nennen Hintergrundgeschichte ist die Vorstellung , dass der Charakter bereits vor Beginn der Geschichte, die du erzählst , Dinge erlebt Beginn der Geschichte, die du erzählst , Und dass diese Dinge, diese Erfahrungen in der Vergangenheit, geprägt haben, wer der Charakter jetzt ist Nun erfordern verschiedene Arten von Geschichten und verschiedene Arten von Charakteren ein Geschichten und verschiedene Arten von Charakteren ein unterschiedliches Maß an Komplexität der Hintergrundgeschichte Bei einigen Charakteren erfährt das Publikum sehr wenig oder gar nichts über ihre Hintergrundgeschichte Das kann man in fast jedem Heal-Pinter-Spiel sehen. Wir wissen nicht, wer diese Charaktere sind, woher sie kommen den Zuschauer ist es egal oder was zählt, ist, was sie gerade in der Geschichte tun. Aber aus Sicht eines Autors kann es sehr hilfreich sein, ein Gefühl dafür zu haben , woher der Charakter kommt Der Mann ohne Namen Trilogie mit Clint Eastwood in den Hauptrollen, Clint Eastwood in den Hauptrollen In einer Handvoll Dollar wissen wir nichts über Eastwoods Charakter, wissen wir nichts über Eastwoods Wir wissen nicht, wer er ist oder woher er kommt. Wir wissen nur, was er tut, aber etwas hat ihn zu dem Mann gemacht, der er ist. Wie jede reale Person ist auch unser Charakter von diesen Erfahrungen geprägt. Worüber du also für deinen Charakter nachdenken solltest, ist, woher er kommt? Wie war ihre Herkunftsfamilie? Mit anderen Worten, wer waren ihre Eltern? Hatten sie Geschwister? Waren ihre Eltern zusammen oder getrennt? Wurden sie von ihren Eltern erzogen? Wurden sie von Stiefeltern erzogen? Wurden sie von Adoptiveltern erzogen? Wurden sie von einer Tante und einem Onkel erzogen, von einem völlig Fremden? Waren sie als Kind völlig obdachlos und mussten auf der Straße aufwachsen? Wie sah das aus? Hatten sie zum Beispiel ein gutes Verhältnis zu ihrer Mutter oder ihrem Vater oder ihren Geschwistern oder wem auch immer? Stehen sie ihnen nahe? Gab es viele Konflikte? Gab es Konkurrenz, wie in der Fernsehsendung Frazier? Frazier und Niles sind sehr enge Brüder, aber sie befinden sich auch in enormen Konflikten , weil sie ständig miteinander konkurrieren Sie sind beide Psychiater. Nun, ich bin nach Harvard gegangen, nun, ich bin nach Yale gegangen. Nun, ich habe so viele Patienten. Nun, ich habe so viele Patienten. Nun, ich glaube das. Ich habe das geschrieben. Ich habe das gemacht. Ich habe das gemacht. Und es gibt dieses ständige Hin und Her darüber, wer das bessere Geschwister Also, wie ist diese Herkunftsfamilie? Denken Sie darüber hinaus über den sozioökonomischen Sind sie sehr arm aufgewachsen? Sind sie sehr reich aufgewachsen? Sind sie Mittelschicht aufgewachsen? Sind sie in einer bestimmten Region des Landes oder in einem bestimmten Land aufgewachsen ? Hat das geprägt, wer sie sind? Haben sie die guten alten Werte des Mittleren Westens? Wissen Sie? Sind das Liberale an der Ostküste? Sind sie Landwirte? Sind sie Intellektuelle? Sind sie Lehrer? Woran glaubt die Familie philosophisch? Wie wird der Charakter erzogen? Hatten sie in ihrer Erziehung irgendeine Religion? Falls ja, in welcher Beziehung stehen sie jetzt dazu? Sind sie zutiefst religiös? Haben sie die Religion abgelehnt? Sind sie Agnostiker? Welche Religion? Christentum, irgendeine Form von Protestantismus, Katholizismus? Sind sie Hindus, sind sie Buddhisten? Sind sie Moslems? Sind sie jüdisch? Denken Sie darüber in Bezug auf Bildung nach? Welche Ausbildung hatte dein Charakter? Sind sie zur Schule gegangen? Sind sie lange zur Schule gegangen? Haben sie die High School abgeschlossen? Haben sie ein Diplom? Haben sie einen GED? Sie haben einen Bachelor-Abschluss? Haben sie einen Master-Abschluss, einen Doktortitel? Welchen Abschluss haben sie, wenn überhaupt? Haben sie die Schule abgebrochen? Waren sie ein guter Schüler? Waren sie schlechte Schüler? Mochten sie die Schule? Haben sie die Schule gehasst? Mochten sie bestimmte Fächer und hassten sie andere Fächer? Haben sie eine wirklich angesehene Schule besucht? Haben sie eine unterfinanzierte innerstädtische Schule besucht? Haben sie eine staatliche Universität besucht oder sind sie aufs Community College gegangen War es eine private Einrichtung? War es eine religiöse Institution? Nun, vielleicht ist dein Charakter ein Kind, und so kommen immer noch Fragen auf. Aber wenn dein Charakter ein Erwachsener ist, der einen Job hat, was ist dieser Job? Ist das der Job, den sie wollen? Ist das die Karriere, in der sie sich befinden , weil es das ist, was sie machen wollen, ihre Leidenschaft, ihre Berufung? Oder ist es nur ein Tagesjob, um Geld zu verdienen , um die Rechnungen zu bezahlen? Sind sie gut in ihrem Job? Sind sie schlecht in ihrem Job? Mögen sie es? Hassen sie es? Mögen sie die Kollegen? All diese Dinge sind eine Überlegung wert. Eines der anderen wichtigen Dinge , über die Sie meiner Meinung nach bei Charakteren nachdenken sollten , über das nicht genug gesprochen wird, aber ich denke, es ist wichtig. Was macht dein Charakter zum Spaß? Was sind ihre Interessen? Was sind die Hobbys und Aktivitäten , denen sie nachgehen? Lesen sie gerne? Fahren sie gerne Boot? Spielen sie gerne Videospiele? Gibt es eine bestimmte Art von Musik, die sie gerne hören? Mögen sie Konzerte, sitzen sie gerne zu Hause und hören eine Platte oder eine CD oder Radio oder was? Schauen sie gerne Fernsehen oder Filme? Ist es so etwas wie hin und wieder ? Mögen sie es wirklich? Was? Was für Bücher? Was für Theaterstücke interessieren sie sich für Sport? Welche Sportarten gehen sie gerne? Schauen sie zu Hause zu? Treffen sie sich mit Freunden? Was ist mit ihren Freunden? Wer sind ihre Freunde? Hast du eine große Gruppe von Freunden? Sie haben ein oder zwei wirklich enge Freunde. Ein großer Teil davon ist natürlich die Beziehung dieses Charakters zu anderen Charakteren, unabhängig davon, ob diese Charaktere Teil der Geschichte oder Teil der Hintergrundgeschichte sind der Geschichte oder Teil der Hintergrundgeschichte Wie ist die Beziehung zu den Kollegen, ihrem Chef, ihren Freunden ? ihrem Chef, ihren Freunden Was ist mit romantischen Beziehungen? Ist dein Charakter Single? Ist der Charakter verheiratet? Sind sie geschieden? Gehen sie miteinander aus? Haben sie Kinder? Wie sehen diese Beziehungen aus? All diese Dinge werden also dazu beitragen, die Hintergrundgeschichte Ihres Charakters zu prägen und Ihre anwesenden Charaktere zu informieren 5. Wünsche & Bedürfnisse: Wenn Sie eine Erzählung schreiben, wissen Sie wahrscheinlich bereits, dass eines der grundlegenden Elemente Konflikte eines der grundlegenden Elemente der Dramatik in Ihrer Geschichte sind. Nun, woher kommen Konflikte? Nun, es kommt von Charakteren , die Ziele haben, die sie verfolgen, und dann stoßen sie bei dieser Verfolgung auf Hindernisse. Eines der wichtigsten Elemente bei der Definition Ihrer Charaktere und der Entwicklung Ihrer Charaktere ist also der Definition Ihrer Charaktere und der Entwicklung herauszufinden, was sie wollen . Jeder Charakter in einer Geschichte sollte etwas wollen Für Ihre Hauptfiguren , die wollen, könnten sie groß sein, um die Galaxie zu retten oder die Prinzessin zu retten oder die Liebe des Liebsten zu gewinnen oder ihr entführtes Kind zu finden oder den Schatz zu finden oder den Schatz zu finden Aber auch Nebenfiguren wollen Dinge. Nehmen wir an, Ihr Protagonist steigt in ein Taxi. Der Taxifahrer möchte wissen, wohin. Wo bringe ich dich hin? Sie wollen ihren Job machen, damit sie bezahlt werden können. Jeder Charakter will etwas. Je größer der Charakter und je zentraler der Charakter in der Handlung ist, desto größer muss der Wunsch sein, denn dieser große Wunsch, dieses Gesamtziel, das, was Schauspieler das Superziel nennen bestimmt die gesamte Erzählung. Luke Skywalker will das Imperium besiegen, oder? Er will die Prinzessin retten und den Todesstern zerstören Dieses Superziel wird unterwegs oft durch eine Reihe kleinerer Ziele ergänzt durch eine Reihe kleinerer Ziele ergänzt. Also nochmal, wenn ich mir Luke Skywalker zu Beginn des Films ansehe, möchte er zur Station gehen, um Stromrichter zu holen und mit seinen Freunden rumhängen, richtig? Und sein Onkel sagt nein. Und was will Luke dann tun? Also, als nächstes ist es sein Ziel, die Droiden einsatzbereit zu machen , damit sie zu dem Zeitpunkt, zu dem sein Onkel sie zum Laufen haben will, draußen sein können dem Zeitpunkt, zu dem sein Onkel sie zum Laufen haben will, draußen sein Nun, dann rennt Archie Ditto weg. Also, jetzt will Luke Archie Detu finden , das ist das Ziel. Und so weiter. Und in jeder Szene und jeder Sequenz dieser Geschichte können wir verfolgen, was die Ziele der Charaktere sind. Nun, diese kleineren Ziele, diese Szenenziele und Sequenzziele, bilden zusammen das größere Ziel. Also, wie ein Charakter wie Rocky. Im ersten Rocky-Film sein Ziel, letztendlich, am Ende des Films, das Ziel, ist sein Ziel, letztendlich, am Ende des Films, das Ziel, das die Geschichte vorantreibt, darin, mit Apollo Crete auf Distanz zu gehen . Nicht um zu gewinnen. Sein Ziel ist es nicht, den Kampf zu gewinnen. Sein Ziel ist es, am Ende des Kampfes immer noch auf den Beinen zu sein, um nicht bewusstlos oder besiegt Hamlets Ziel ist es, sich für den Tod seines Vaters zu rächen Er will Claudius als Mörder entlarven. Und sich letztendlich an ihm rächen, um Claudius für das zu töten, was er Hamlets Vater angetan hat Verschiedene Charaktere werden also je nach Geschichte, in der sie sich befinden, unterschiedliche Ziele haben , aber diese Ziele sind entscheidend, um die Geschichte voranzutreiben Die Charaktere müssen etwas wollen. Zur Verdeutlichung: Charaktere, die etwas wollen , sind oft etwas anderes als das Bedürfnis eines Charakters. Charaktere benötigen oft Dinge intern. Die Ziele, die sie verfolgen, sind externe Ziele, oder? Es ist etwas, das wir uns als Ziellinie ansehen können. In Josh muss Chief Brody den Hai töten. Das ist das Ziel Und am Ende des Films, als er den Hai tötet, sagen wir: Oh, okay, er hat sein Ziel erreicht. Am Ende von Star Wars, als Luke Skywalker den Todesstern in die Luft jagt, sagen wir: In Ordnung, er hat sein Ziel erreicht Am Ende der Geschichte müssen wir es also wissen. Am Ende von Hamlet muss Hamlet entweder Claudius töten oder Wir müssen definitiv wissen, ob dieses Ziel erreicht wurde diesem Grund sind interne Ziele beim Schreiben von Dramen wie Drehbüchern und Theaterstücken so schwierig wie Drehbüchern und Theaterstücken Romane, das geht ein bisschen einfacher, weil man bei der Erzählung in einem Buch oder einer Kurzgeschichte in den Kopf der Figur eindringen der Erzählung in einem Buch oder einer Kurzgeschichte in den Kopf der Figur Erzählung in einem Buch oder einer Kurzgeschichte in den Beim dramatischen Schreiben ist das viel schwieriger. Aber es sollte immer noch ein konkretes externes Ziel , das der Charakter verfolgt. Das interne Ziel spiegelt oft die Bedürfnisse des Charakters wider. Was müssen sie tun? Sie müssen lernen, selbstlos zu sein. Sie müssen lernen zu lieben. Also Casablanca, der Charakter von Rick Blaine hat sich davor bewahrt, sich auf irgendetwas einzulassen, das ihn verletzen könnte In der Hintergrundgeschichte wurde ihm das Herz gebrochen. Und jetzt wird er sich für niemanden riskieren. In seiner Bar werden Leute verhaftet und er sagt, ich strecke vor niemandem meinen Hals raus. Er will sich nicht in den Kampf gegen die Nazis einmischen . Er will sich mit niemandem länger romantisch einlassen als für einen One-Night-Stand Rick ist isoliert. Er muss im Laufe der Geschichte lernen , wieder zu lieben, sich um sie zu kümmern, wie man sich tatsächlich auf andere Menschen einlässt und wie man wieder hilft, gegen das Böse zu kämpfen, trotz der Vorstellung, dass er verletzt werden könnte. Sein Ziel in Casablanca könnte also die romantische Geschichte der Rückeroberung von LSA sein, was am Ende des Films aber eine wirklich großartige ironische Lösung dafür gibt Es ist ein wunderbares Ende. Wenn Sie Casablanca noch nicht gesehen haben, schauen Sie sich bitte diesen Film an und studieren Sie das Drehbuch Es ist eine brillant geschriebene Geschichte. Aber am Ende des Films muss Rick lernen, damit er sein externes Ziel erreichen kann Er muss auf sein inneres Bedürfnis eingehen, das darin besteht, zu lernen, sich wirklich um etwas zu kümmern, zu lernen, sich wieder auf den Kampf einzulassen und für das zu kämpfen, woran er glaubt. Nun, manchmal stehen die internen und externen Ziele im Konflikt, es ist ein wunderbares Leben, oder? George Bailey in dieser Geschichte will die Stadt verlassen. Das will er Er will Abenteuer. Er will rausgehen und Dinge tun. Das ist sein internes Ziel, ich möchte mein Leben leben. Ich möchte die Person sein, die ich sein möchte. Das Problem dabei ist, dass er ein widersprüchliches externes Ziel verfolgt, nämlich Old Man Potter davon abzuhalten, im Grunde die ganze Stadt zu übernehmen und sie in diese überteuerten Slums zu verwandeln, in denen Menschen vertrieben werden und obdachlos werden . Georges Ziel ist es, das Geschäft seines Vaters am Laufen zu halten Und dieses Ziel, das Geschäft seines Vaters am Laufen zu halten, um zu verhindern, dass Potter das Leben aller in der Stadt ruiniert, steht im Widerspruch zu Georges eigenem Ziel Stadt zu verlassen, um auszugehen und ein Abenteuer zu erleben. Er kann nicht beides tun, und er muss eine Wahl treffen. Ziele können also sowohl innerhalb eines Charakters als auch im Konflikt mit einem anderen Charakter stehen. Im Film Black Panther will Chala also König werden, tötet aber auch Monger Aber sie können nicht beide König sein. Sie haben beide dasselbe Ziel und sie können es nicht beide haben. In Rangers Lost Arc will Indiana Jones den Bogen des Paktes gewinnen Und der Bösewicht Belch will auch den Bogen des Bundes bekommen Sie können nicht beide den Bogen des Bundes haben. kommt also zu Konflikten, wenn beide Charaktere dasselbe Ziel verfolgen und dieses Ziel nicht beide haben können Sie also bei der Entwicklung Ihres Charakters darüber nach, Denken Sie also bei der Entwicklung Ihres Charakters darüber nach, welches Ziel sie während der gesamten Geschichte antreibt, und welche kleineren Ziele sie dann auf dem Weg von Szene zu Szene verfolgen werden , um dieses übergeordnete Ziel zu erreichen. 6. Figurendesign: Wenn die Verfolgung des Superziels oder des Hauptziels es ist, was den Protagonisten deiner Geschichte vorantreibt und die Geschichte selbst vorantreibt, dann müssen wir darüber nachdenken, warum dieser Charakter der Charakter ist, der dieses Ziel verfolgt Was macht deinen Protagonisten einzigartig qualifiziert, um das Ziel der Geschichte tatsächlich zu verfolgen Denken Sie also so darüber nach. In einer Sherlock-Homes-Geschichte ist Sherlock Holmes der Protagonist dieser Geschichten, weil es wirklich niemanden gibt , der diese Rätsel lösen könnte Diese besonderen Mysterien wurden vom Autor Sir Arthur Conan Doyle so gestaltet, Sir Arthur Conan Doyle dass Holmes und seine besonderen Fähigkeiten als Detektiv seine einzigartige Perspektive auf diese Mysterien widerspiegeln. Holmes ist der einzige Charakter, der diese Rätsel lösen konnte, weil er der einzige Charakter in der Geschichte ist , dessen Geist auf diese Weise funktioniert . Das ist eines der großen Markenzeichen fast jeder Kriminalgeschichte , der Intellekt des Detektivs des Die Fernsehsendung Colombo zum Beispiel mit Peter Folk zum Beispiel Colombo hat ganz besondere Fähigkeiten , die es ihm ermöglichen, all diese Morde aufzuklären. Richtig? Sein Verstand denkt auf eine sehr eigenartige Art und Weise. Er beobachtet Details , die andere nicht sehen. Aber auch die Art und Weise, wie er an die Befragung seiner Verdächtigen herangeht , ist faszinierend Diese Art von nonchalanter, fast chaotischer Herangehensweise, bei der man irgendwie zerstreut und unbeholfen wirkt, das aber als Maske für diesen brillanten Geist benutzt, der all diese Details sieht, die andere Menschen sieht Warum ist Rocky in dem Film Rocky der Charakter, der tatsächlich mit Apollo Creed die Distanz zurücklegen wird? der tatsächlich mit Apollo Creed die Distanz zurücklegen wird? Denn Rockys einzigartige Fähigkeit, die ihn zu dem macht, was er ist und was ihn von all den anderen Kämpfern, all den anderen Boxern unterscheidet , ist, dass Rocky Schläge aushalten kann und trotzdem standhält und weiter kämpft Rocky ist vielleicht nicht der beste Kämpfer. Aber er ist ein Kämpfer , der nicht untergeht. Er bleibt auf den Beinen. Er steht ständig auf. Er ist ehrgeizig und kann Prügel einstecken. In dem Film Superman, dem Film von Richard Donner von 1978 mit Christopher in der Hauptrolle Superman ist einzigartig qualifiziert , um die Krise am Ende des Films zu lösen, wenn Lex Luther die Atomraketen abfeuert weil es sonst niemanden gibt, der Supermans Kräfte hat Fliegen können, sich mit Supergeschwindigkeit bewegen können , Superkraft So holt er die Rakete ein. In der Geschichte gibt es sonst niemanden, der das könnte. Denk an Hamlet. Warum ist Hamlet einzigartig qualifiziert Nun, weil Hamlet in erster Linie der Prinz ist, hat er Zugang zu all dem, was hinter den Kulissen des Schlosses vor sich geht Er hat auch die Qualifikation , etwas verrückt zu sein. Er wird im Laufe der Geschichte irgendwie verrückt, vielleicht oder vielleicht auch nicht, hängt davon ab, wie man sie interpretiert. Aber er ist auch sehr, sehr schlau, und er wird Claudius überlisten ihn überlisten und sich rächen So wie jeder Charakter eine einzigartige Fähigkeit oder einzigartige Stärke hat, hat auch jeder Charakter eine Schwäche oder einen fatalen Fehler, die Achillesferse, die Achillesferse Für manche Charaktere könnte diese Schwäche Stolz sein, es könnte Wut sein Es könnte ein Mangel an Selbstvertrauen sein. Es könnte sein, dass sie so eifrig sind, dass sie ständig Dinge überstürzen und sie vermasseln Es könnte sein, dass sie einfach nicht sehr intelligent und deshalb alles durcheinander bringen Sie könnten ungeschickt sein. Mit Superman können wir uns, du weißt schon, die Idee von Cryptnit ansehen, die Idee von Cryptnit Das ist irgendwie naheliegend. Aber Superman hat noch eine weitere Schwäche. Es ist eher eine Charakterschwäche als, du weißt schon, diese Art von äußerer Schwäche Supermans Charakterschwäche, die auch eine Stärke ist , besteht darin, dass er sich wirklich um Menschen kümmert Das ist gut so, aber es ist etwas, das seine Feinde ständig ausnutzen Wenn er den Film Superman Two gesehen hat, General Zod im dritten Akt des Films gegen Superman kämpft, dann wird im dritten Akt des Films gegen Superman kämpft, ihm irgendwann klar: Oh, Superman Nun, dann können wir das gegen ihn verwenden. Wenn wir die Menschen angreifen, können wir Superman ablenken und wir können ihn bekämpfen, während er versucht, sie zu retten In diesem Fall ist eine Stärke also auch eine Schwäche. James Bond hat als Charakter eine Reihe besonderer Stärken. Seine größte Schwäche ist jedoch, dass er ein Frauenheld ist. Das ist es, was ihn oft in Schwierigkeiten bringt. Er versucht, eine weibliche Gegenspionin zu verführen , und am Ende wird er gefangen genommen oder gerät in eine Todesfalle , aus der er sich jetzt mit einem seiner Geräte oder seiner Intelligenz herausarbeiten muss aus der er sich jetzt mit einem seiner Geräte oder seiner Intelligenz herausarbeiten seiner Geräte oder seiner Intelligenz Also, wenn du einen Charakter entwickelst, eine gute Vorlage für das Charakterdesign Denke darüber nach, was der Charakter will, oder? Was ist das Ziel? Das externe Ziel? Was braucht der Charakter? Was ist die große Schwäche, die sie haben? sie davon abhalten wird, das zu erreichen, was ihr Ziel ist, wird sie daran hindern, so oft an ihre Bedürfnisse gebunden zu sein. Und was ist dann ihre große Stärke? Das, was sie einzigartig macht , wird es ihnen letztendlich ermöglichen , den Konflikt am Ende der Geschichte zu lösen den Konflikt am Ende der und das Ziel zu erreichen. Denke über diese Dinge für deinen Charakter nach. Was wollen sie? Was brauchen sie? Was ist ihr Fehler oder ihre Schwäche und was ist ihre große Stärke 7. Wahrer Charakter: Die meisten erzählerischen Geschichten handeln von Veränderung. Sie handeln von Charakteren, die lernen und wachsen, an einem Ort beginnen und an einem anderen enden. Und wir haben bereits darüber gesprochen, wie unsere Hintergrundgeschichte und unsere Erfahrungen, sowohl als Menschen als auch in unseren Charakteren, beeinflussen können , wer wir sind und wie wir die Welt wahrnehmen, wie wir auf Dinge in der Welt reagieren, wie wir Entscheidungen treffen Die Realität ist, dass all die Hintergrundgeschichte und die Persönlichkeitsmerkmale und die Dinge , mit denen wir unsere Charaktere definiert haben, etwas oberflächlich sind Sie sind wichtig. Sie sind nicht unwichtig Aber die Art und Weise, wie wir wahren Charakter wirklich tiefgründig definieren , ist die Wahl Charaktere müssen Entscheidungen treffen. Und die Entscheidungen, die sie treffen, besonders wenn sie unter Druck stehen, definieren wir wahren Charakter. Wenn dein Charakter also vor eine, wie wir es nennen, unmögliche Wahl gestellt wird , eine Wahl zwischen zwei gleich guten oder gleich schlechten Optionen, die Option, die er wählt sagt uns die Option, die er wählt, etwas darüber, wer er ist. Und es kann nicht zwischen einer guten und einer schlechten sein, denn das ist keine Wahl, oder? Wenn du zwischen einer guten und einer schlechten Sache wählst , nun, ich kann entweder Eis essen oder mir kann mir jemand die Arme brechen. Das ist keine Wahl, es sei denn , du bist beunruhigt. Das muss zwischen zwei guten oder zwei schlechten Dingen liegen. kann nicht zwischen gut und schlecht liegen, und es muss Druck geben. Es muss etwas auf dem Spiel stehen. Sie können je nach ihrer Wahl etwas verlieren oder gewinnen. Sie haben wahrscheinlich von dem Trolley-Problem gehört. Sie haben einen Wagen, der außer Kontrolle gerät und auf die Schiene fährt, und wenn er nicht angehalten wird, überfährt er fünf Personen Sie stehen an dem Hebel, der auf ein anderes Gleis umschalten wird Und da ist eine Person auf dieser Strecke und sie überfährt diese eine Person, wenn du sie änderst. Jetzt kannst du entweder nichts tun. Und fünf Menschen werden getötet, oder Sie können Maßnahmen ergreifen, und es rettet diese fünf Menschen, aber es tötet einen. Was ist die richtige Wahl? Es gibt einen klassischen Film und Roman, der ursprünglich Sophie's Choice heißt. Und in Sophies Wahl, Teil der Figur, ist Sophies Hintergrundgeschichte, die durch Rückblenden in der Erzählung zum Vorschein kommt , dass die Nazis sie, als sie in ein Konzentrationslager gebracht wurde, entscheiden ließen, welches ihrer beiden Kinder leben und welches sterben würde Es ist furchtbar, sich entscheiden zu müssen. Und Sophie muss eine Entscheidung treffen, sonst töten sie beide Kinder. Also muss sie sich eines ihrer Kinder aussuchen, um zu leben. Andernfalls sterben beide. Also gibt es eine Konsequenz. Es gibt Druck. Sie kann nicht einfach herumtrödeln Auch in Star Trek, Der Zorn des Khan, ist der Bösewicht Khan dabei , diese Waffe einzusetzen , die letztendlich nicht nur sein Schiff zerstören wird, sondern auch das Unternehmen, sondern auch das Unternehmen, dem sich all unsere Helden befinden Und die Enterprise kann nicht wegfliegen , weil ihr Warpantrieb beschädigt wurde Da Mr. Spock ein logisches Wesen ist, beschließt er, dass er sich selbst opfern muss , um das Schiff zu retten Er wird in diese Kammer gehen, in der intensive Strahlung herrscht, um den Warpantrieb zu reparieren , sodass das Schiff entkommen kann, sodass er alle anderen retten kann, auch auf Kosten seines eigenen Lebens Das hat etwas Negatives . Spock stirbt. Aber das Positive ist, dass alle anderen gerettet sind. Wenn du jetzt eine Geschichte erzählst, treffen Charaktere Entscheidungen , die aufeinander aufbauen. Und ein entscheidender Teil der Schaffung von Wachstum durch Wahlmöglichkeiten besteht darin, dass Charaktere Risiken eingehen. Wenn sich ein Charakter in einer Situation befindet, in der er eine Entscheidung treffen muss , muss er irgendwann etwas riskieren. Das ist wieder die Idee, dass etwas auf dem Spiel steht. Es gibt etwas zu gewinnen oder zu verlieren. Aber wenn der Charakter nichts riskiert. Wenn nichts auf dem Spiel steht, dann lernen sie nicht wirklich etwas und sie rudern nicht. Denken Sie also zurück in den zukünftigen Filmklassiker. Marty hat noch nie vor Publikum gespielt. Denken Sie daran, dass er zu Beginn des Films für den Schulball vorspricht und er wird abgelehnt und dann sagt er: Oh, was ist, wenn ich es nie schaffe Ich werde sogar meine Demo auf die Platte schicken. Was ist, wenn ich erneut abgelehnt werde? Das kann ich nicht annehmen. Nun, am Ende des zweiten Aktes müssen sich Martys Eltern beim Tanz küssen Und wenn Marty sie nicht zum Küssen bringt, wird er aufhören zu existieren Seine Zukunft wird ausgelöscht sein. Damit sie sich küssen können, müssen sie tanzen können und es muss Musik laufen, und es muss Musik laufen, aber der Gitarrist der Band hatte in einer früheren Szene an der Hand verletzt Marty hat jetzt die Möglichkeit , bei dem Tanz mitzuspielen. Er muss ein Risiko eingehen indem er vor Publikum auftritt, etwas, das er noch nie zuvor getan hat, aber er muss dieses Risiko eingehen, um sein Ziel zu erreichen , seine Eltern zusammenzubringen , damit er in Zukunft geboren wird In demselben Film, kurz davor, der Charakter von George McFly, Martys Vater in der Zukunft, auch der Charakter von George McFly, Martys Vater in der Zukunft, ein Risiko eingehen Er und Marty haben sich diesen Plan ausgedacht, mit dem George zum Helden werden kann, indem er Lorraine vor Marty rettet, der ihr die Zügel aufzwingt diesen Plan ausgedacht, mit dem George zum Helden werden kann, indem er Lorraine vor Marty rettet, der ihr die Zügel aufzwingt vor Marty Marty kommt im Plan natürlich nicht so weit , weil der Tyrann Biff auftaucht und berechtigterweise versucht, Lorraine Biff Schrecklicher Moment. Biff ist ein schrecklicher Typ George McFly zeigt sich bereit, Marty bei dieser Tat zur Rede zu stellen , und stellt stattdessen fest , dass ein echter Angriff stattfindet Und Lorraine sieht ihn an. George, bitte hilf mir. George McFly ist ein Feigling , der Kämpfe meidet. Er stellt sich nie gegen Biff oder sonst jemanden. In diesem Moment muss er eine Entscheidung treffen. Er kann ein Risiko eingehen und sich gegen Biff stellen, um Lorraine zu retten, oder er kann weggehen, ohne seine eigene Sicherheit zu riskieren, aber zu wissen, dass Lorraine aufgrund seiner Entscheidung von Biff sexuell angegriffen wurde Lorraine aufgrund seiner Entscheidung von Biff sexuell angegriffen George findet in diesem Moment die Kraft, Biff auszuprügeln auszuprügeln Und es verändert den Verlauf von Georges Zukunft, wie wir am Höhepunkt des Films sehen, als Marty schließlich in die Gegenwart von 1985 zurückkehrt und sein Leben, seine Eltern, sie sind alle unterschiedlich, seine Familie ist anders von Risiken ist also ein wesentlicher Bestandteil der Charakterentwicklung, und eine Reihe von Entscheidungen, die mit Risiken verbunden sind, führen am Ende des Films zu einer Charakterentwicklung, denn jedes Mal, wenn die Figur ein Risiko eingeht , wenn Sie als Autor sie belohnen oder bestrafen, lernen sie, ob sie dieses Verhalten fortsetzen oder ihre Herangehensweise an etwas anderes ändern sollen. Der kumulative Effekt im Verlauf der gesamten Erzählung besteht darin, dass der Charakter wächst und Und wenn der Charakter sich weigert, zu wachsen und sich zu verändern, was manchmal der Fall ist, dann endet das oft in einer Tragödie für den Charakter, wie in der klassischen Geschichte von Ipus Wer beachtet nicht die Warnungen anderer. ständig schlechte Entscheidungen und findet am Ende schreckliche Dinge über sich selbst und seine Geschichte heraus schreckliche Dinge über sich selbst und , was tragisch dazu führt, dass er, Sie wissen schon, sich selbst blenden Oder Chinatown, der Film Chinatown mit Jack Nicholson in der Hauptrolle, Jack Nicholson in der Hauptrolle geschrieben vom großen Robert Town. Am Ende des Films Jack Nicholsons Charakter Jake Gies die Fehler seiner Vergangenheit, indem er sich persönlich auf jemanden einlässt, wiederholt Jack Nicholsons Charakter Jake Gies die Fehler seiner Vergangenheit, indem er sich persönlich auf jemanden einlässt, den er zu schützen versucht, und endet tragisch, weil er nichts gelernt hat wiederholt Jack Nicholsons Charakter Jake Gies die Fehler seiner Vergangenheit, indem er sich persönlich auf jemanden einlässt, den er zu schützen versucht, und endet tragisch, weil er nichts gelernt hat. Sie also bei der Entwicklung Ihrer Charaktere und Geschichten darüber nach, Denken Sie also bei der Entwicklung Ihrer Charaktere und Geschichten darüber nach, welche Entscheidungen Ihre Charaktere treffen und wie sich diese auf die Erzählung auswirken werden Es gibt ein uraltes Argument, weißt du, was ist wichtiger? Handlung oder Charakter? Nun, die Realität ist, dass sie dasselbe sind, weil die Entscheidungen des Charakters die Handlung prägen. Wenn der Charakter eine Entscheidung trifft, passiert etwas, und das hat Konsequenzen. Denke also darüber nach, wie die Entscheidungen deines Charakters die Handlung deiner Geschichte prägen werden ? Wie wird dein Charakter Risiken eingehen, die dafür sorgen, dass er im Laufe der Geschichte wächst? So baust du das Charakterwachstum und so gestaltest du deine Geschichte. Okay. Okay. 8. Motivation: Okay. Beim erzählenden Geschichtenerzählen geht es darum, dass Charaktere Ziele verfolgen, konkrete Ziele, die eine Ziellinie haben, und es geht um die proaktive Verfolgung Charaktere sollten nicht passiv sein. Sie müssen aktiv sein. Zumindest muss dein Protagonist aktiv sein. Zumindest irgendwann in der Geschichte. Vielleicht fangen sie passiver an wie der Typ in den Big Bows Er ist ein etwas passiver Charakter Der erste Teil des Films Aber im Laufe der Geschichte wird er immer proaktiver, wird er immer proaktiver während er sein Ziel verfolgt, dieses verrückte, seltsame Geheimnis zu lösen, das sich um ihn herum abspielt Also, wenn ein Charakter ein Ziel verfolgen muss. Wenn es das ist, was Native Ford antreibt, nun , was motiviert den Charakter dazu? Sie wollen etwas, sie brauchen etwas, aber es muss etwas geben, das sie antreibt. Und das ist, glaube ich, eine wirklich wichtige Sache über die ich viel mit meinen Schülern spreche die im Schreibunterricht oft übersehen wird, und das ist dieser Motor, der Motor, der den Charakter vorantreibt , der sie motiviert Und es ist oft etwas ziemlich Einfaches, ein einfaches Konzept , das sich aus der Hintergrundgeschichte der Figur oder ihrer Erziehung oder einfach aus einem Aspekt ihrer Persönlichkeit ergibt der Hintergrundgeschichte der Figur oder ihrer Erziehung oder einfach Aspekt ihrer Der Charakter wird von Gier getrieben. Der Charakter wird von Liebe angetrieben, von dem Bedürfnis, geliebt zu werden, Bedürfnis, besser zu sein als jemand anderes Wenn wir uns also die Fernsehserie Frazier, Frazier's Motor ansehen, das, was Frazier oft vorantreibt ist das, was Frazier oft vorantreibt, dieses pompöse Bedürfnis, besser als andere Menschen zu sein oder in Bruder oder besser als andere Menschen zu sein oder in der High Society von Seattle dann ist das, was Frazier oft vorantreibt, dieses pompöse Bedürfnis, besser zu sein als sein Bruder oder besser als andere Menschen zu sein oder in der High Society von Seattle aufzusteigen. Er muss die besten Plätze in der Oper haben. Er muss am Eröffnungsabend zu dem neuen Stück gehen. Er muss wissen, welche Aufnahme einer Symphonie die beste ist. Er muss die besten Weine kennen. Er möchte Präsident des Weinclubs werden. Er kann nicht die kitschigen Weihnachtsdekorationen seines Vaters in der Wohnung haben , denn, oh mein Gott, was würden Frazier lässt sich von seiner Pracht leiten. Rick in Casablanca ist von dem Bedürfnis getrieben, nicht verletzt zu werden. Rick ist gesperrt. Er ist ein Isolationist. Nun, in seiner Hintergrundgeschichte wurde ihm das Herz gebrochen. Ilsa ist abgehauen und hat ihn ohne wirkliche Erklärung verlassen. Und jetzt hat Rick Angst, sich darauf einzulassen. Er schließt sich ab , weil er nicht wieder verletzt werden will. Im Laufe der Geschichte muss er diese Wunde heilen. Und die Geschichte zwingt ihn in eine Situation, in der er sich mit seinem eigenen Fehler und genau dem Motor auseinandersetzen muss seinem eigenen Fehler und genau dem Motor auseinandersetzen , der ihn zum Handeln antreibt Und am Ende der Geschichte verwandelt sich der Motor der Selbsterhaltung des Isolationismus in den Motor der Fürsorge Nicht nur Liebe im romantischen Sinne mit LSA, sondern auch, du weißt schon, sich dem Kampf anzuschließen und gegen die Nazis zu kämpfen in dem Film Barbie unter der Regie von Greta Gerwig Regie Die Hauptfigur Barbie, gespielt von Margot Robbie, wird von der Idee angetrieben, dass ich, du weißt schon, perfekt sein sollte, oder? Aber jetzt steht sie vor dieser existenziellen Angst. Was ist, wenn ich nicht perfekt bin? Meine Füße sind flach. Ich habe Cellulite Was ist los? Warum plagen mich Gedanken an den Tod Ich sollte diese Dinge nicht haben? Ich bin Barbie. Sie ist von dieser Idee getrieben. Erstens möchte ich perfekt sein Ich möchte keine Gefühle existenzieller Angst haben. Und im Laufe des Films akzeptiert sie diese Gefühle als Teil dessen, akzeptiert sie diese Gefühle was es heißt, ein Mensch zu sein Diese Ängste zu haben, diese Unsicherheiten, nicht perfekt zu sein Dass die Unordnung Teil dessen ist, was uns menschlich macht und Teil dessen, was uns als Menschen schön macht In Indiana Jones in the Temple of Doom gibt Indiana Jones seinen eigenen Motor für das Publikum sehr, sehr deutlich an Glück und Ehre, Junge. Das will er in dem Film. Das ist der Motor , der ihn antreibt. Glück und Ehre in Breaking Bad, der Motor, der Walter White antreibt, ist sein eigenes Ego. Es ist sein Bedürfnis, als brillant anerkannt zu werden, als klüger als alle anderen. Wir wissen, dass er in seiner Vergangenheit mit zwei seiner Freunde ein Chemieunternehmen gegründet hat, und dann hat er das Gefühl, dass er dem Unternehmen verdrängt wurde und alle Lorbeeren ihnen zufielen, ein Anreiz Und jetzt, wo Walter während der Serie in sein Meth-Imperium vordringt, sehen wir, dass er ständig seine eigenen Bemühungen , anonym zu bleiben, sabotiert Als sein Schwager Hank von der DEA glaubt, dass er den berüchtigten Eisenberg endlich gefasst hat und Walter Scott davonkommt und Walter Walter kann nicht anders, als auf die Idee zu kommen, dass dieser Typ nicht klug genug zu sein scheint, um Heisenberg zu Dieser Typ konnte nicht Heisenberg sein. Und jetzt wird Hank die Ermittlungen fortsetzen. Weil Walters Ego, sein Bedürfnis, als brillantes Genie anerkannt zu werden, dem , was sein konkretes Ziel ist, dieses Drogenimperium aufzubauen, im Weg was sein konkretes Ziel ist, dieses Drogenimperium aufzubauen Das ist Teil von Walters Gesetz, aber es ist auch der Motor, der ihn antreibt. Auf den ersten Blick scheint sein Motor zu sein, dass ich mich um meine Familie kümmern will. Ich habe Krebs, ich sterbe. Ich habe ein Lehrergehalt, was Müll ist, und ich muss in der Lage sein, für meine Familie zu sorgen , auch wenn ich weg bin. Das ist der Motor, der ihn zu Beginn der Serie antreibt . Aber im Laufe der Serie sehen wir, dass das, was ihn wirklich antreibt , nicht seine Familie ist, sondern sein Ego. Und am Ende der letzten Folge gibt er endlich zu, dass er alles für sich selbst getan hat. Also, was ist das Motiv deines Charakters? Was ist der Motor, sie vorantreibt , der sie zum Handeln bringt? Was motiviert deinen Charakter? Warum? Wollen sie, was sie wollen? Warum brauchen sie, was sie brauchen? Warum verhalten sie sich so? Und wenn du es einfach halten kannst, kannst du einen dynamischeren Charakter kreieren. Wow, aber ich brauche viele verschiedene Dinge. Ich muss meinen Charakter komplex machen. Großartig. Hamlet ist eine der komplexesten Figuren der gesamten Literatur Einen Moment, er ist fromm. Im nächsten Moment ist er profan. Er liebt Aphelion, aber dann behandelt er sie wie Müll. Liebt seine Mutter, aber dann behandelt er sie wie Müll, trifft geniale Entscheidungen und wird dann leichtsinnig, handelt schnell und wird schnell wütend, aber wenn es um bestimmte Momente geht, aber wenn es um bestimmte Momente geht wird er langsamer und nimmt sich zu viel Zeit, um Hamlet ist ein sehr komplexer, sehr, sehr dimensionalisierter Charakter Er ist so dynamisch, viele, viele verschiedene Aspekte seines Charakters Aber im Kern ist das Motiv, das ihn weiterhin vorantreibt, das Bedürfnis nach Rache. Hinter all dieser Komplexität verbirgt sich ein einfaches, einfaches Motiv. Ich finde, es ist toll, dafür verrückte Melodien zu lernen. Ich denke, Zeichentrickfilme, besonders die klassischen Zeichentrickfilme von brillanten Filmemachern wie Chuck Jones, eignen sich wunderbar zum Chuck Jones und sein üblicher Autor Michael Maltese waren großartig darin, sehr einfache Motoren für den Antrieb der Charaktere zu entwickeln Wiley Coyote, er will nur essen. Peppa Pugh will einfach nur geliebt werden. Bugs Buddy will sich gegen Mobber wehren. Daffy Duck will nur Ruhm. Sehr einfache Motivationen, die diese Charaktere antreiben. Denken Sie also mit Ihrem Charakter darüber nach. Bei aller Komplexität sollte alles, was deinen Charakter dazu bringt , Entscheidungen zu auf den Motor hinauslaufen, der ihn antreibt. Im Allgemeinen sehen wir in einer erzählenden Geschichte, dass Charaktere normalerweise von einem motivierenden Faktor angetrieben werden , und das treibt sie Und wenn du das einfach hältst, kannst du Komplexität in der Art und Weise entwickeln , wie sie sich verhalten, um diese Motivation herum zu verhalten 9. Gussdesign: Nun, wir haben darüber gesprochen wie man einen fesselnden Charakter erschafft, und wahrscheinlich haben die meisten von Ihnen über diese Ideen in Bezug auf Ihren Protagonisten nachgedacht , den Hauptcharakter, der die Handlung der Geschichte Oder vielleicht habt ihr in Bezug auf euren Protagonisten und den Antagonisten, den Hauptgegner zu eurem Protagonisten, darüber nachgedacht euren Protagonisten und den Antagonisten, den Hauptgegner zu eurem Protagonisten, Hauptgegner Vielleicht ist es ein Bösewicht, vielleicht ist es kein Bösewicht. Aber die Realität ist, dass, wenn du eine gute Geschichte erzählen willst und wenn du willst, dass dein Charakter effektiv ist, dann brauchst du nicht nur ein oder zwei gute, überzeugende Charaktere, sondern auch eine Besetzung überzeugender Wenn Sie Ihre Besetzung entwerfen, sollten Sie darüber nachdenken, wie sich die einzelnen Charaktere gegenseitig widerspiegeln werden . Denken Sie darüber nach, wie Ihre verschiedenen Nebencharaktere Ihren Protagonisten widerspiegeln können, entweder in Bezug auf verschiedene Aspekte Ihrer Protagonistenpersönlichkeit entweder in Bezug auf verschiedene Aspekte oder verschiedene Wege, die Ihr Protagonist Jeder Charakter sollte in jedem anderen Charakter etwas anderes zum Vorschein bringen in jedem anderen Charakter etwas anderes Deshalb macht es manchmal Spaß, Charaktere zu kombinieren, die normalerweise nicht zusammen in einer Fernsehsendung, einem Buch oder was auch immer vorkommen. Du hast die halbe Geschichte damit verbracht diese beiden Charaktere nicht zusammen zu sehen. Was passiert, wenn du sie zusammenfügst? Passiert etwas Neues? Etwas Lustiges. Ich erinnere mich, als ich auf dem College war, hatte ich einen Professor für Dramatiker, der sagte , dass er jedes Mal, wenn er das Gefühl hatte, dass eine Szene veraltet sei , einen anderen Charakter hinzufügte, weil das die Dynamik der Szene verändern würde Also, was bringt jeder Charakter in jedem anderen Charakter zum Vorschein , der anders und einzigartig ist Aber wie stellen diese Charaktere außerdem Wege füreinander dar? Luke Scott Walker ist also unser Protagonist. Er ist der Held der Geschichte. Er treibt die Geschichte voran. Jeder Charakter, dem er auf seinem Weg begegnet, oder zumindest jede Hauptfigur steht für einen Weg , den Luke einschlagen könnte. Prinzessin Lea steht zum Beispiel für die Freiheitskämpferin. Sie ist, weißt du, eine Anführerin der Rebellenallianz. Luke will gegen das Imperium kämpfen. Sobald er sie gerettet hat und sie zur Rebellenbasis zurückkehren, könnte Luke sich der Rebellion anschließen und ein Freiheitskämpfer wie Prinzessin Lea sein Onsolo und Chubaka repräsentieren die Söldner. Onsolo lädt Luke sogar einmal ein. Warum kommst du nicht mit uns? Du bist gut im Kampf. Gegen Ende des Films, als Han sagt, ich werde nicht in der Todessternschlacht kämpfen, sagt Luke: Oh, komm und kämpfe. Diese Leute brauchen dich. Han sagt: Nein, Han will loslegen und sein Ding weitermachen. Er möchte Schmuggler werden und lädt Luke ein, sich ihm anzuschließen Luke könnte diesen Weg gehen. Er beweist Fähigkeiten, die in Hans Beruf wertvoll wären . Aber Luke lehnt diese Idee ab. Tatsächlich geht es andersherum, wo Han am Ende zurückkommt und sich mit Luke der Rebellion anschließt Oviananob, der Mentorcharakter, steht für einen weiteren Weg, den Luke einschlagen könnte Lerne die Methoden der Macht kennen und sei ein Jedi Am Ende des Films verwendet Luke schließlich einige von Obans Lehren, verwendet Luke schließlich einige von um das Ziel der Zerstörung des Todessterns zu erreichen Er legt seinen Zielcomputer weg und nutzt die Macht, um seine Gefühle als Intuition zu lenken Luke kombiniert diese Elemente mit den Elementen des Freiheitskämpfers auf Leas Weg Der andere Charakter , der für Luke einen wichtigen Weg darstellt , ist Darth Bader. Luke und Vader teilen sich im ursprünglichen Star Wars eigentlich keine Bildschirmzeit Es gibt einen kurzen Moment, in dem sie sich auf der anderen Seite eines Raums kurz vor Obans großem Höhepunkt sehen eines Raums kurz vor Obans großem Und dann ist da noch der Teil am Ende, in dem Vaders Tiefighter Luke über dem Todesstern direkt auf den Fersen ist Aber die beiden interagieren nicht wirklich aber Vader steht immer noch für einen Weg, den Luke einschlagen könnte, weil er auch dem Weg der Jedi folgt , ähnlich wie Oban Vader ist jedoch ein gefallener Jedi . Er steht für das, was passiert , wenn man auf die dunkle Seite geht. Und wir wissen aus den späteren Fortsetzungen , dass Luke manchmal von der dunklen Seite versucht wird Nun, es gibt noch einen anderen Weg, den Luke einschlagen könnte durch einen Charakter in seiner Umgebung zum Vorschein kommt, und das sind sein Onkel und seine Luke könnte sich einfach um seinen eigenen Kram kümmern und ein Feuchtigkeitsfarmer hier auf dem Wüstenplanet-Tattoo sein . Jede dieser Hauptfiguren steht also für einen anderen Weg. der Charaktere stellt nicht nur die verschiedenen Wege dar, die der Charakter einschlagen könnte Besetzung der Charaktere stellt nicht nur die verschiedenen Wege dar, die der Charakter einschlagen könnte, sondern kann auch unterschiedliche thematische Ideen repräsentieren. Lassen Sie uns dazu über den Film Batman Begins nachdenken, bei dem Christopher Now Regie geführt Batman Bruce Wayne versucht herauszufinden, was für mich der richtige Weg ist, wenn ich die Kriminalität in einer Stadt mit einem kaputten Justizsystem bekämpfen will in einer Stadt mit einem kaputten Justizsystem Gotham City, die Polizei ist korrupt, die lokale Regierung ist Bruce Wayne will also herausfinden, wie ich Kriminalität bekämpfe? Sein erster richtiger Mentor war sein Vater. Thomas Wayne nutzte Philanthropie. Er versuchte, die Wirtschaft zu nutzen um Gotham City zu retten und ein Gefühl der Gerechtigkeit wiederherzustellen, um die Armut zu verringern, würde bedeuten, die Kriminalität zu Das war seine Herangehensweise an diese thematische Frage. Rachel, das Liebesinteresse an der Geschichte schlägt vor, du weißt schon, das Justizsystem seinen Job machen zu lassen. Lass die Gerichte ihre Arbeit machen. Bruces Reaktion ist, dass die Gerichte nicht funktionieren. Das Justizsystem ist kaputt, es ist korrupt. Das ist ein Gefühl von Idealismus , das nicht realistisch ist. Jim Gordon, wer ist, glaube ich, der Zeit in dieser Geschichte Leutnant Er ist noch nicht Commissioner Gordon. Sein Ansatz ist: Ich werde Kriminalität und Korruption innerhalb des kaputten Systems bekämpfen und schauen, ob ich das System von innen heraus ändern kann. Der Mentorcharakter , den Liam Neeson spielt, Ducard oder Rasa Gol je nachdem, welchen Teil der Geschichte wir Seine Perspektive ist Vigilantismus, oder? Die Idee, dass jemand, der ein Verbrechen begeht, entsprechend diesem Verbrechen bestraft werden sollte Wenn jemand stiehlt, hackt man ihm die Hände ab. Jemand tötet jemanden und er wird hingerichtet. Und Bruce lehnt das ab und sagt, naja, aber dann sind wir einfach nicht besser als sie, oder? Wenn wir jemanden töten, der getötet hat, was unterscheidet uns dann von diesem Killer? Jetzt sind wir Killer. Der andere Charakter , der dazukommt, ist der Mafia-Boss Mine Falcone, gespielt von Tom Wilkinson, der im Grunde sagt , dass Wahre Macht entsteht nicht durch Gerechtigkeit. Sie entsteht aus Angst. Wenn du also das System kontrollieren willst, dann kontrollierst du die Angst der Menschen. Du bringst sie dazu, dich zu fürchten, und die Person, die am meisten gefürchtet ist, kann entscheiden, was wir Gerechtigkeit und was wir Verbrechen nennen. Bruce nimmt all diese unterschiedlichen Perspektiven ein und muss seinen eigenen Weg wählen. Basierend auf all diesen? Es spiegelt also die Handlung wider, die er ergreift, aber auch die Ideologie und das Thema der Geschichte. Wenn Sie also Ihre Charaktere entwickeln , sind Sie Nebencharaktere. Denken Sie in diesen Begriffen darüber nach. Wie spiegelt jeder Charakter einen möglichen Weg für deinen Helden für deinen Protagonisten Und wie spiegelt der Protagonist einen Weg für die anderen Charaktere wider Und wie trägt dann jeder von ihnen zum moralischen Argument der Geschichte Was passiert in Bezug auf das Thema. Jeder bringt seine eigene Perspektive ein. Wenn mehrere Charaktere genau dasselbe sagen, warum brauchst du dann mehrere Zeichen, um daraus ein Zeichen zu machen Und reduzieren Sie Ihre Besetzung auf diese Weise. Denken Sie also darüber nach, wie diese Charaktere die Reise der Protagonisten und ihre Ideologie reflektieren ihre Ideologie reflektieren 10. Charakterfunktion: Wir haben also über die Besetzung der Charaktere gesprochen und darüber, wie Nebencharaktere verschiedene Aspekte Ihres Protagonisten widerspiegeln können verschiedene Aspekte Ihres Protagonisten Nun, es gibt noch eine weitere Ebene der Entwicklung deiner Charaktere , die ich für wirklich wichtig halte, und das ist die Idee der Charakter-Archetypen Nun, einige von Ihnen kennen vielleicht die Idee von Charakter-Archetypen Es geht auf die Jugend in der Psychologie zurück, die Idee des kollektiven Unbewussten und alles Mögliche Die Vorstellung, dass es im Laufe der Geschichte und in verschiedenen Kulturen unterschiedliche Repräsentationen von Charakteren gibt, die entweder in Träumen oder in Geschichten auftauchen, die alltäglich die entweder in Träumen oder in Geschichten auftauchen sind, selbst in Geschichten, die durch Generationen und Ozeane getrennt sind durch Generationen und Das ist also eine Menge esoterisches Zeug zu sagen, um letztlich zu dem Punkt zu kommen, dass das, worüber wir hier wirklich nachdenken wollen , die Funktion des Charakters ist Charaktere erfüllen Funktionen. Was haben sie in der Geschichte zu tun? Ihr Protagonist ist in mythischer Hinsicht ein Held. Der Protagonist ist der Charakter , der die Geschichte vorantreibt Sie sind es, die die wichtigsten Entscheidungen treffen. Letztlich sind sie es, die den Hauptkonflikt lösen und das Hauptziel erreichen müssen , das Superziel, das die Geschichte beendet. Helden sind manchmal willig und voller Tatendrang. Sie wollen direkt reinspringen. Ryder hat Arc verloren? Indiana Jones ist bereit zu gehen. Er will diesen Bogen finden Im ersten Wonder Woman-Film will Diana gehen und, du weißt schon, versuchen, die Menschheit vor dem Gott des Krieges zu retten. Die meisten Charaktere sind das, was wir widerwillige Helden nennen, was nur im wirklichen Leben üblich ist, oder Wenn wir mit einer großen lebensverändernden Situation konfrontiert werden, ist unsere erste Reaktion oft: Nein, das möchte ich nicht tun. Dafür bin ich zu beschäftigt. Oh, dafür bin ich nicht gut genug. Und so sehen wir Charaktere, die das tun. Luke Skywalker findet Ausreden. Er hat die ganze Zeit darüber geredet, dass er die Stadt verlassen und Abenteuer erleben will Stadt verlassen und Abenteuer erleben Und sobald sich die Gelegenheit bietet, ein Abenteuer zu Oh, ich muss jetzt für meinen Onkel arbeiten . Eine menschliche Reaktion. Die überwiegende Mehrheit der Charaktere neigt also dazu, widerwillige Helden zu sein Sie werden nicht einfach direkt in die Geschichte eintauchen. Sie müssen überredet werden, sonst passiert etwas, das sie motiviert Hamlet versucht nicht, sich zu rächen bis der Geist seines Vaters auftaucht und sagt: Ja, mein Bruder Geh und hol sie dir. Es gibt auch sogenannte Katalysator-Helden. Das sind Helden, die nicht wirklich einen großen Bogen haben. Sie wachsen nicht wirklich und verändern sich kaum, aber sie inspirieren andere zu Wachstum und Veränderung. Ferris Bueller ist ein ziemlich gutes Beispiel dafür aus dem Film Ferris Bueller's Oder ein wirklich gutes Beispiel aus dem Film Beverly Hills Coop, Axel Foley, Axel Foley Er ändert sich nicht wirklich. Am Ende ist er immer noch derselbe kluge Alec , der nach seinen eigenen Regeln spielt, und er inspiriert die anderen verklemmten Charaktere, im Laufe der Geschichte lockerer zu Laufe der Helden werden Mentoren haben. Es wird Charaktere geben, die dazu da sind, den Helden zu führen, egal ob es darum geht, ihn in guten Dingen zur Weisheit zu führen , wie, du weißt schon, Obi Wan oder Gandolf, oder sie könnten auch dunkle Mentoren oder gefallene Mentoren sein , wie der Kaiser in Star Wars, Imperator Palpate, der ein dunkler Mentor für Luke Skywalker ist, und die Prequels für Ankin Sky Walker Es gibt gefallene Mentoren wie den Charakter Woody Harrison in den Hungerspielen , der selbst einmal ein Held war und in Ungnade gefallen ist und jetzt, weißt du, ein betrunkener Verlierer ist, aber er übernimmt die Rolle eines jetzt die Rolle eines Mentors für die nächste Generation von Helden. Es gibt also viele verschiedene Möglichkeiten, einen Mentor anzusprechen, aber Mentoren sind Charaktere Ratschläge geben , die Anleitung geben Oft geben wir dem Helden Geschenke. Obion gibt Luke das Lichtschwert in den James-Bond-Filmen. C gibt Bond gibt Einer der großen Archetypen ist natürlich der Bösewicht. Der Bösewicht ist ein Antagonist, der dazu da ist, sich dem Helden aus bösen oder finsteren Gründen direkt zu widersetzen. widersetzen. Also Darth Vader, Simon und Herr der Ringe. Jeder der Bösewichte in einem Polizistenfilm oder einem Spionagefilm, James Bond, so etwas , ein Superheld der Joker ist ein Das Liebesinteresse ist ein weiterer wichtiger Archetyp. Dies ist der Charakter , in den der Held entweder verliebt ist oder in den er verliebt sein wird oder in den er verliebt ist Teil dessen, was einen Charakter mit Liebesinteresse interessant macht , ist, dass er den Helden oft besser kennt als der Held sich selbst. Sie werden da sein, um den Helden dazu zu bringen , besser zu sein als er. In Casablanca kennt Ilsa Rick besser als jeder andere. Obwohl Rick diese Mauern errichtet hat , um ein Isolationist zu sein, ist Ilsa, die sagt: Das ist nicht wirklich, wer Ich weiß, wer du wirklich bist. Und es gibt Konflikte, weil sie ihn dazu drängt , etwas zu sein, was er nicht mehr war. Sie möchte, dass er die Maske, die er trägt, zur Seite legt und die Wahrheit darüber enthüllt, wer seine wahre Essenz ist. Adrian erfüllt diesen Zweck in den Rocky-Filmen. Adrian ist das Liebespaar von Rocky. Sie ist diejenige, die sagt, Rocky, du bist kein Verlierer. Sie sind ein guter Mann. Du musst niemandem etwas beweisen. Ähnlich dem Liebesinteresse ist der Charakter Kumpel oder Verbündeter. Dies sind Charaktere, die dazu da sind, den Helden zu unterstützen. Sie werden den Helden oft herausfordern. Letztlich sind sie da , um auf derselben Seite zu stehen. In Star Trek ist Kirk der Held, und dann haben wir Spock und Bones als Verbündete Aber sie stehen für sehr unterschiedliche Wege, die Kirk einschlagen könnte, was Logik und Emotion In Star Wars, weißt du, ist Han Solo ein Kumpel, ein Verbündeter von Luke Skywalker In Casablanca ist Sam, der Pianist, Ricks Kumpel. In Herr der Ringe ist Sam Rodos Kumpel. Sie sind auch sogenannte Schwellenwächter. Schwellenwächter sind Charaktere , deren Aufgabe es ist, dem Helden den Weg zu versperren Wenn du an den Film Labyrinth denkst. Jennifer Connollys Charakter ist die Protagonistin dieses Films, und auf dem Weg dorthin gibt es all diese verschiedenen Dinge , die sie daran hindern, ihr Ziel zu erreichen, durch das Labyrinth zu kommen und Da sind zum Beispiel die Türklopfer, die Schwellenwächter. Sie sind nicht unbedingt gut oder schlecht. Sie sind nur da , um im Weg zu stehen. In Star Wars sind die Storm Trooper Schwellenwächter. In Der weiße Hai ist der Bürgermeister ein Schwellenwächter. Er ist kein Bösewicht, aber er stellt sich Chief Brody in die Quere, da Chief Brodie Hai zu besiegen In Monty Python und der Heilige Gral. Der Schwarze Ritter ist ein Schwellenwächter. In Hamlet sind Rose und Crant und Gildenstern Sie sind nur da, um im Weg zu stehen. Ein weiterer wichtiger Archetyp ist ein Formwandler. Dies ist ein Charakter, der in die eine Richtung scheint und dann in eine andere Richtung geht. Gestaltwandler sind Charaktere , deren Loyalität Ihre wahren Motive könnten verborgen sein. In Batman wäre das jemand wie Harvey Dent, der zu zwei Gesichtern wird Weißt du, ist er ein guter Kerl? Ist er ein Bösewicht? Er verändert, wer er ist. In den Harry-Potter-Büchern ist Snape ein Gestaltwandler. Manchmal wirkt er wie ein Bösewicht. Manchmal scheint er ein Verbündeter zu sein. Lustiger Archetyp ist der Trickster, jemand, der da ist, um Unheil zu stiften, der Konflikte verursacht, r2d2 in Star Wars. Bugs Bunny ist ein Trickster-Held. Weißt du, er verursacht Unheil, aber er ist Charaktere können natürlich mehrere Funktionen erfüllen. Jareth im Labyrinth, der Goblinkönig, ist ein Bösewicht, aber er ist auch ein Betrüger. Er ist Er benutzt Zaubertricks. Mary und Pippin und Herr der Ringe sind Trickserfiguren in diesen Büchern Und schließlich der Herald. Ein Herold ist eine Figur, die dazu da ist, Informationen zu geben Das könnte also ein Nachrichtensprecher sein. Trinity in the Matrix enthält Informationen, um Neo zu Beginn des Films Dinge mitzuteilen Neo zu Beginn des Films Dinge Tu das Richtige. Der Spike Lee-Film Radio Rahim ist ein Herold-Charakter. Er ist da, um Dinge zu verkünden und Ankündigungen zu machen. S Trepo in Star Wars ist ein Herold-Charakter. Er ist da, um Informationen zu geben. Dies sind nur einige der wichtigsten Archetypen, denen Sie in Ihren Geschichten wahrscheinlich begegnen werden Ich möchte also, dass du darüber nachdenkst , wie jeder deiner Charaktere in jeder Szene einen oder mehrere Archetypen erfüllen kann einen oder mehrere Archetypen Und das kann sich von Szene zu Szene ändern. Ein Charakter könnte in dieser Szene ein Held sein, und in der nächsten Szene macht er trickreichere Dinge. Und dann in der nächsten Szene, vielleicht haben wir einen Bösewicht, der sich als Gestaltwandler herausstellt und sich in einen und Wir haben einen Liebescharakter. Vielleicht ist sie ein Fan wie im alten Film Noir. Und sie ist eine Liebhaberin, die ein Gestaltwandler ist und zur Bösewichtin wird Trinity in the Matrix ist sowohl ein Liebespartner als auch manchmal ein Herold und manchmal Der Punkt hier ist, dass dein Charakter zu einem bestimmten Zeitpunkt in deiner Geschichte mindestens einen Archetyp erfüllen sollte bestimmten Zeitpunkt in deiner Geschichte mindestens einen Archetyp Und wenn sie es nicht sind, dann ist die Frage, warum sind sie in deiner Geschichte Wenn sie keine erzählerische Funktion erfüllen, was ist dann der Sinn? Ihr Charakter erfüllt eine Funktion in der Geschichte. Sie sind dazu da, etwas in der Erzählung zu tun. Und darüber sollten Sie nachdenken, wenn Sie Ihre Charaktere entwickeln. 11. Epilog: Nun, wir sind am Ende dieses Kurses über die Erstellung überzeugender Charaktere angelangt Wir haben viel behandelt. Wir haben über Ziele und Motivationen von Charakteren gesprochen, über den Motor gesprochen, der die Charaktere vorantreibt , über ihre Stärken und Schwächen, darüber, was sie wollen, was sie brauchen, wie man unmögliche Entscheidungen trifft, um den Charakter weiterzuentwickeln Charakter und die Geschichte voranzubringen Wir haben darüber gesprochen Charaktere und Archetypen Jetzt sind Sie an der Reihe, einige überzeugende Charaktere zu erstellen , um das Charakterprofil für mindestens einen Hauptcharakter in der Geschichte, die Sie entwickeln, zu vervollständigen das Charakterprofil für mindestens einen Hauptcharakter in der Geschichte, die Sie entwickeln, Schreiben Sie ein Profil mit der Hintergrundgeschichte und einem kurzen Monolog und wiederholen Sie dann den Vorgang, erstellen Sie weitere Charaktere, füllen Sie Ihre gesamte Besetzung und schreiben Sie dann Ihre Geschichte, Ihr Buch oder . Schreiben Sie ein Profil mit der Hintergrundgeschichte und einem kurzen Monolog und wiederholen Sie dann den Vorgang, erstellen Sie weitere Charaktere, füllen Sie Ihre gesamte Besetzung aus und schreiben Sie dann Ihre Geschichte, Ihr Buch oder deine Kurzgeschichte oder dein Theaterstück oder dein Drehbuch oder was Schreiben Sie Ihren ersten Entwurf. Und wenn es schrecklich ist, ist das okay. Es ist ein erster Entwurf, aber du musst ihn auf die Seite bringen. Sie können keine Überarbeitung vornehmen, bis etwas da ist. Und deine Charaktere werden weiter wachsen und sich weiterentwickeln und besser, interessanter und überzeugender werden, länger du an ihnen arbeitest und je mehr du sie entwickelst. Also, springen Sie ein, schreiben Sie ein paar Geschichten und schreiben Sie dann einfach weiter. Je mehr du übst, desto besser kannst du. Ich hoffe, Ihnen hat dieser Kurs gefallen und ich hoffe, Sie haben etwas gelernt. Ich bin Joshua Corte. Danke fürs Zuschauen