Dorian 101 (Gitarre): Dorian, Tipps, Tricks und Techniken entschlüsseln

1. Dorian: Einführung und Willkommen!: Hallo Leute, Chris Soupy hier. Und ich freue mich sehr , Ihnen meinen neuesten Kurs mit dem Titel Dorian zu entziffern. In diesem Kurs werden wir den dorischen Modus mit einer Oktave sowie das Drei-Knoten-Verlaufsmuster ansprechen. Wir werden uns auch mit dem Major oder der Rasse befassen , die dazu beitragen, den charakteristisch dorischen Sound zu erzeugen , und wie sich dieser auf die Pentatonik und auch auf die Arpeggien bezieht. Spielen Sie auch ein paar Doreen und Licks und sagen Sie, wie der Modus im Kontext klingt. Das reizt dich also, lass uns die Gitarre holen. Lassen Sie uns die Auswahl dieser Dauerhaftigkeit aufheben. 2. Dorian 1 Entschlüsselung des Dorian: Hallo Leute, danke, dass ihr bei mir seid und meine ganz besondere Lektion zum Entschlüsseln. Heute werden wir darüber sprechen, diese dorischen Eigenschaften zu verfeinern und hervorzuheben. Wir werden auch über diatonische Akkordstrukturen sprechen , die sich auf Dorian beziehen den ionischen Schlüssel finden und dann den dazugehörigen Dorian und dann Akkord erzeugen . Progressionen und Akkordstrukturen. Wir werden auch darüber sprechen, wie man in einer dorischen Situation angemessen solarisiert, ob wir diatonische Skalen, Pentatonik und Arpeggien verwenden . Okay, jetzt werde ich darüber sprechen, die dorischen Klänge zu finden, aber denken Sie daran, dass der Doreen der zweite Modus ist und im Wesentlichen eine Moll-Tonleiter ist. Eine Sache, die es sehr, sehr besonders macht, ist, dass es sich im Wesentlichen eine natürliche Molltonleiter handelt, die diese erhöhte sechste Note ausradiert, es gibt ziemlich vielen von ihnen einen positiven Klang, es gibt ihr einen großen Auftrieb. Und man konnte hören , dass in Songs wie die Extremisten von Joe sättigen Ani, wir von Chris Isaac, Mad World, durch Teaser-Ängste und sogar einen meiner persönlichen Favoriten, Wassermänner von Salz und Pfeffer gewinnen konnten durch Teaser-Ängste und sogar einen meiner persönlichen Favoriten, . Ziemlich lustig. Ich möchte aber tun, ich möchte ein bisschen näher kommen. Wir werden über die natürliche Mollskala sprechen. Wir werden über die dorische Tonleiter sprechen und Sie können die Intervalle und Tonunterschiede hören die Intervalle und Tonunterschiede hören , die Dorian so besonders machen. Wie ich bereits sagte, ist Doreen im Wesentlichen eine natürliche Moll- oder eine äolische Tonleiter mit Array sechs. Wir müssen also tatsächlich darüber sprechen , was das ist, bevor wir anfangen, es zu optimieren. Für die Zwecke der heutigen Lektion habe ich beschlossen, alles in die Tonart G zu schreiben. Schauen wir uns also eine natürliche G-Moll-Tonleiter an schreiben. Schauen wir uns also eine natürliche G-Moll-Tonleiter beginnend mit Bund drei der sechs Saiten, ich bin werde dort 356 spielen. 356 am 5. und dann 35 am vierten. Insgesamt werden wir das in den Noten dieser Tonleiter haben , A, G, A, B-Dur, C, D, E-Dur, F und G. Wenn ich das also in eine dorische Tonleiter verwandle und dieses natürliche Moll spiele, aber wenn ich die Zeile sechs hinzufüge, gehe ich buchstäblich durch die Skala, 123456, finde diese Sechs-Note und erhöhe sie um einen Halbton, das war's. Entschuldigung, wenn du es dir so vorstellen kannst. Sechs Siebtel der Skala der gleichen wie hier. Nur einen Knoten zu optimieren, was dieser eine Knoten tut, ist, dass E-Dur zu einem Unnatürlichen wird, und es entsteht eine Vollzeit-Lücke zwischen fünf, der fünften, fünften Note der Skala und der sechsten Note. Statt auf dem Äolischen hatten wir vorher nur einen Halbton, also entsteht dort ein größeres Intervall. Und hier bekommen wir diesen fröhlichen, erhöhten Dur-Lift-Sound innerhalb dieser Moll-Tonleiter. Ich gehe die Bünde durch und dann reden wir über die Knoten. Also spiele ich 356 auf der obersten Saite. Dann spiele ich 357 am 5. Und dann 35 am vierten. Und die Noten davon bei G, a, B-Dur, C, D, natürlich, jetzt, F und G. Schauen wir uns also die dorische Tonleiter neben der Phrygischen an. Der ganze Äolische. Es gibt nur drei Nebenmodi. Die Sache, die während des Speziellsten gemacht wird , ist das sechste Rennen Das ist etwas, dem Sie wirklich viel Aufmerksamkeit schenken müssen , um die vollen Farben der Ladung hervorzuheben. 3. Entschlüsselung von Dorian Teil 2 der diatonischen Chord von Dorian.: Okay, die diatonische Akkordstruktur ist also unglaublich wichtig, wenn wir in einem beliebigen Modus spielen. Aber wir müssen wissen, was die übergeordnete Skala ist. Im Kontext von Dorian, oder genauer gesagt g Dorian, wird eine übergeordnete Skala oder ein Ein-Modus F Ionian sein. Der Grund, warum dies die übergeordnete Skala ist oder warum sie sogar remote relativ sind, ist, dass beide aus denselben Knoten bestehen. Wenn ich besitze besteht aus F, G, a, B-Flat, C, D, E, F. Und G Dorian ist G, a, B flach, C, D, E natürlich , F und dann wieder G. Wenn wir die Ursache einer F-Dur- oder F-Ionischen Akkordstruktur zusammenfassen . Das können wir in Dorian gebrauchen. Also möchte ich alle Akkorde in F-Dur durchgehen , die Noten und die Konstruktion davon, und sie dann neu anordnen, um ihm einen eher dorischen Klang zu verleihen. Wenn wir also über diatonische Akkorde in einem dorischen Kontext sprechen , müssen wir bedenken, dass Doreen der zweite Modus ist. Und im Fall von g Dorian ist es relativ zu F, F-Dur oder F Ionian. Schauen wir uns also die Akkorde in F-Dur an und ordnen sie dann neu, um mehr dorische Klänge zu erhalten. Wir beginnen also mit dem einen Akkord, der F. Two-Akkord ist, g-Moll-Akkord ist , der ein Moll-Akkord ist. Der Vierakkord, der B-Dur ist. Der Fünf-Akkord, der C-Dur und d-moll ist, ist der sechste Akkord. Sieben Akkord, was eine Moll-Seven Flat Five ist. Und dann wäre das erste Quartal, das erneut zu lösen ist, das f von dem einen. Wenn ich eine dorianische Akkordfolge in g-Moll mache, mache ich nicht unbedingt meine neue. Ich möchte, dass wir immer noch darüber nachdenken , beginnt bei den beiden, aber es wird sich von den beiden lösen. Wir werden jetzt fast eine neue Homebase haben, wenn, wenn Sie so wollen. Also gehen wir jetzt 2345671 und entscheiden uns dann für die beiden. Nehmen wir es also von Anfang an. Sie hätten also g-Moll von bis zu einem Moll von drei. B-Dur von für, C-Dur ab fünf. D-moll von sechs, e-moll, sieben flach fünf von sieben. F-Dur von eins. Und dann lösen. G-Moll ist der Zwei-Akkord. Okay, jetzt, wo wir alle Akkorde haben, möchte ich, dass ihr versucht, etwas zu komponieren und einfach mit den Akkorden in g Dorian herumzuspielen , nur damit ihr die Aromen bekommt, solange ihr es seid ausgehend davon, dass dieser zwei Akkord das G ist und sich darauf auflöst oder zögert oder den SAT auflöst. Stellen Sie sicher, dass Two Ihre neue Heimatbasis ist. Wie ich bereits sagte, erinnere ich mich, dass alles, was wir heute gelernt haben , auch in andere Tonarten übertragen werden kann. Wenn ich zum Beispiel in D Dorian bin, mache ich es bis fünf für dort, ich werde einen d-Moll-Akkord haben, der zu einem Gmail geht. Wie es ihren Familien in der Tonart E Dorian funktionieren würde, von A nach A und so weiter. Denken Sie also einfach daran. Alles, was wir heute gelernt haben, kann in andere Fälle von Dorian übertragen werden. Stellen Sie einfach sicher, dass zwei der prominenteste San sein werden und dass auch die Akkordfolge gelöst wird. 4. Entschlüsselung von Dorian Part 3 von Dorian: Okay, also bevor ich feierlich in irgendeinem Modus oder einer Tonart anfange , diese drei Dinge, die ich wissen möchte bevor ich überhaupt die Gitarre in die Hand nehme. Erstens, was sind drei Töne pro Saite, diatonische Formen für welche Art von Pentatonik kann ich verwenden? Und drittens, welche Art von Arpeggien stehen mir zur Verfügung , die die Eigenschaften und den Geschmack dieses Modus wirklich hervorheben werden . Okay, schauen wir uns drei Noten pro Saite an, diatonische Pentatonik und auch einige Arpeggio-Optionen. Im Fall von g Dorian beginne ich mit einem niedrigen G am dritten Bund der sechsten Saite. Und ich hätte 356 auf der sechsten Saite, 357 auf der fünften, 357 auf der vierten, 357 auf der dritten Saite, auf der ersten zweiten Saite, ich spiele 568. Das sind meine drei Noten pro Saite. Doreen diatonisch. Gehen Sie auch in meinem Anfängerleitfaden für Modi näher auf drei Noten pro Saite ein. Hören Sie zu, wenn Sie sich das auch ansehen möchten. Lassen Sie uns also über die Pentatonik sprechen, denn Dorian ist im Wesentlichen ein Moll-Modus und wir können dasselbe auf Phrygisch und Äolisch tun . Die Moll-Modi können alle die Moll-Pentatonik verwenden, was sie zu einer sehr vielseitigen Tonleiter macht. Wenn ich also nur eine gerade g-Moll-Pentatonik spiele , 36 auf der sechsten Saite, 35 auf der fünften, vierten, dritten und dann 36 auf der zweiten und ersten Saite. Und eines der Probleme, die die Pentatonik auf den modalen Tisch bringt , ist, dass sie nur die erste, dritte, vierte, fünfte, siebte Tonleiter spielt . Und eines der Probleme, die für den Doreen-Geschmack entstehen , ist, dass wir die sechs weglassen, was wirklich, sehr wichtig ist. Was ich also mache, wenn ich in der dorischen Tonleiter spiele, nur um ein bisschen mehr Geschmack zu verleihen, ist, dass ich hier und da einfach diese freche Note einfüge ist, dass ich hier und da einfach diese . Also ich möchte 36 auf der obersten Saite spielen ist normal. 35 auf der fünften Saite ist normal. Aber ich werde jetzt 235 auf der vierten Saite spielen, nur um das zu involvieren. Wenn ich zur dritten Saite komme, sind es dieselben 35. Du willst zur zweiten Saite kommen, 356. Das kommt zu diesen sechs Nächten hinzu. Es ist also immer noch ein bisschen pentatonisch. Dann füge ich in diesem sechsten Rennen hinzu, das A & R sein wird. Die erste Saite wird wieder 36 sein. Es hat also im Wesentlichen dieselbe pentatonische Form. Wir fügen gerade zwei weitere Knoten hinzu , was nur zweimal ist. In Ordnung, also reden wir über Hijos wenn wir eine kleine Triade haben. Also beginne ich hier mit dieser Note mache ein fünfsaitiges Arpeggio mit fünf Tönen, was durchaus üblich ist, vielleicht zehn bis die fünfte Höhe des vierten haben könnte . Dritte, zweite Saite. Sorry, 610 der ersten. Nun, eine Try and I-Taubenpose ist das gleiche Problem wie eine Pentatonik. Wir fahren in diesem Alter ab, wenn den Flug mit Dorian verpassen Wenn wir also dort einen reinwerfen, können wir eine kleine Triade haben und dann die A9 einbeziehen. Wir können uns das also als ein g-Moll-Arpeggio vorstellen , das von einer A-Note ausgeht, oder man kann es sich fast als ein Moll-Seven Flat Five Arpeggio vorstellen. Dann habe ich diese 710 auf der fünften Saite, die vierte 79 auf der dritten Saite hinzugefügt. Ich habe acht der Sekunde. Zunächst einmal sind diese letzten drei Noten gleich. Also, wenn ich das spiele, spiele ich im Wesentlichen Sechste, Root Night, kleine Third. Es fängt wieder an. Das wird Ihnen ein wirklich dorisches Gefühl für dieses kleine Seven Flat Five Arpeggio geben , oder dem Minor mit einer erhöhten Sechs , wie auch immer Sie sich das vorstellen möchten und die Pentatonik mit dem Reis sechs werden bei Dorian Flavors wirklich akzentuieren. Das andere, das ich wirklich gerne benutze, ist ein Moll Seven Arpeggio. Aber ich füge auch im sechsten Rennen hinzu. Versuchen wir es mit einem kleinen Sieben-Arpeggio mit einem erhöhten Sechstel. Und jetzt spiele ich 1013 am fünften. Und wenn ich 12 auf der vierten Saite spiele, dann spiele ich 91012 auf der dritten Saite. Dann bin ich auf 11 der zweiten Saite gesprungen. Dann habe ich 101213 auf der ersten Saite gespielt. Es ist insgesamt so. Und das wird dir eine wirklich leckere Geschichte und Geschmacksrichtungen geben. Denken Sie also daran, dass wir nicht nur bei den drei Noten pro Saitenmuster in g Dorian bleiben müssen . Wir haben auch das gesamte Griffbrett zur Verfügung. Wir könnten in einem Phrygisch spielen. Lydian scheint in Form zu sein. Und wenn ich nur so lange wie es relativ zu G Dorian oder der Elternskala ist. Wenn ich oder wir alle sieben dieser modalen Formen verwenden können und es über eine dorische Akkordfolge in j funktioniert haben wir auch nicht nur eine Boxposition der g-Moll-Pentatonik. Wir könnten Position 234 oder fünf benutzen. Diese stehen uns also auch zur Verfügung. Wir müssen nicht an einem Ort bleiben und alle Arpeggien im Auge behalten , die Sie verwenden können , solange sie den Kernänderungen entsprechen Sie können auch alle verwenden. 5. Dorian Teil 4 Dorian Licks zu entschlüsseln, um dir zu helfen, kreativ zu werden: Okay, jetzt haben wir all diese Pentatonik, all diese Kieselgur und Arpeggien zur Verfügung. Was ich jetzt tun möchte, ist all das in ein paar musikalische Lifte und gerade langweilige Skalen zu verwandeln . Ich werde die Prämisse von h dieser Lippen erklären und sie dann langsam mit Tabs abspielen. Und dann nochmal mit etwas Musik, damit man sie im Kontext hören kann. Das erste Beispiel ist Alec, bestehend aus der g-Moll-Pentatonik mit den hinzugefügten Essstäbchen, einem Knoten, der das Hauptmerkmal ist. Beachten Sie, ob die dorische Skala. Ich habe auch die klassischen Rock- und Roll-Bands im Chuck Berry-Stil aufgenommen Rock- und Roll-Bands im Chuck Berry-Stil damit dies wie etwas aus einem klassischen Rocksong klingt , während ich einen dorischen Spielball einschließe. Das zweite Beispiel verwendet eine erste Saite mit drei Noten, g Dorische Tonleiterform mit meist alternativem Pflücken mit ein paar Hämmern und Ziehen , um ein paar Monate Geschwindigkeit zu erzielen. Ich habe auch ein Band von einem äußeren Knoten aufgenommen , das sich in eine innere Note biegt. Das dritte Beispiel ist ein Lick, der auf einem einfachen g-Moll-Triade-Arpeggio mit fünf Saiten basiert . In Kombination mit dem absteigenden G Dorian-Skalenlauf habe ich auch Hammer Ons und Slides in die Phrase aufgenommen, um sie interessanter zu machen und einige Positionsverschiebungen über den Hals zu erzeugen . Das vierte Beispiel kombiniert eine einfache aufsteigende Phrase unter Verwendung der g-Moll-Pentatonik mit der absteigenden Phrase unter Verwendung der diatonischen g-Dorian-Skala Ich habe ein paar Hammer Ons, Pull-Offs hinzugefügt, und Folien, um den Satz ausdrucksvoller zu machen. Das fünfte Beispiel verwendet ein g-Moll-Sieben-Arpeggio mit zusätzlichen Geschäften 69. Es hat auch ein paar Hammer auf und ab am Ende des Sees, was in der Kunst von der g dorischen Skala übernommen wurde. Das letzte Beispiel ist ein Lick, bei dem das a-Moll-Seven Flat Five Arpeggio verwendet wird, das sich aus den Noten E, G, B zusammensetzt. Und dies hebt die erste, dritte, fünfte und vor allem sechste Note der dorianischen G-Skala hervor. Um das Arpeggio interessanter zu machen, habe ich die Reihenfolge der Noten von einem langweiligen Aufstieg auf den ersten, zweiten, vierten, dritten, fünften usw. geändert einem langweiligen Aufstieg auf den ersten, . Okay, also bedenke alles, was wir heute gelernt haben. Und g Dorian kann auf andere dorische Schlüssel verschoben werden. Es handelt sich also nicht um strenge und starre Informationen, solange Sie die richtige Mathematik durchführen und sie in den richtigen Bund verschieben Sie können all diese Informationen in jeder Tür und im ersten Quartal verwenden , was nett und hilfreich und hübsch ist cool. Eine Sache, die ich für wirklich, wirklich wichtig halte, dass nicht genug Leute tun, ist einfach nur Tabak zu jammen und Trucks sind es wirklich, wenn ihr anfängt, euch beim Hören spielen Sie heben diese wirklich schönen großen Lifte hervor, bleiben aber trotzdem bei diesem kleinen Treibstoff um die dorischen Klänge zu erzeugen. Ich denke, das Wichtigste, was man tun kann , ist diese Jam-Improv. Selbst wenn Sie möchten, können Sie anfangen, Risiken mit dem dorischen Sound zu komponieren oder sogar die dorische Akkordfolge zusammenzustellen . Das wird also auch Ihrem Verständnis wirklich helfen und Ihr E wird sich an diese Tür gewöhnen. Und dann Sam, fassen Sie zusammen, eine Sache, die Sie beim Improvisieren oder Spielen unbedingt im Hinterkopf behalten sollen , ist, dass wir im Wesentlichen eine Minusskala mit einem Sinn für Zitat machen , die Jazziger Blues-Fusion-Sound auch. Hoffentlich hilft das bei deinen dorischen Abenteuern onco super. Es war reizend. Sie hatte die letzte halbe Stunde und ein bisschen mit dir. Ihr passt auf euch auf.