Fotografie in der Wildnis: Stürze dich in eine wilde Kunst | Paul Hassell | Skillshare

Playback-Geschwindigkeit


  • 0.5x
  • 1x (normal)
  • 1.25x
  • 1.5x
  • 2x

Fotografie in der Wildnis: Stürze dich in eine wilde Kunst

teacher avatar Paul Hassell, Pro Wilderness Photographer

Schau dir diesen Kurs und Tausende anderer Kurse an

Erhalte unbegrenzten Zugang zu jedem Kurs
Lerne von Branchenführern, Ikonen und erfahrenen Experten
Eine Vielzahl von Themen, wie Illustration, Design, Fotografie, Animation und mehr

Schau dir diesen Kurs und Tausende anderer Kurse an

Erhalte unbegrenzten Zugang zu jedem Kurs
Lerne von Branchenführern, Ikonen und erfahrenen Experten
Eine Vielzahl von Themen, wie Illustration, Design, Fotografie, Animation und mehr

Einheiten dieses Kurses

44 Einheiten (2 Std. 16 Min.)
    • 1. Trailer

      4:28
    • 2. Welches Einsteiger – Was ist der Punkt?

      0:24
    • 3. Vorschau des Camera Preview

      2:19
    • 4. Demo des f/22 Prinzips

      2:40
    • 5. Was ist es? Au, Geist und Herz

      3:42
    • 6. Blende

      3:22
    • 7. Verschlusszeit

      6:58
    • 8. Belichtung

      4:38
    • 9. Demo der Belichtung

      4:15
    • 10. Modi (Aperture

      2:12
    • 11. Depth Feld (1 von 3)

      4:52
    • 12. Depth Feld (2 von 3)

      5:21
    • 13. Depth Feld (3 von 3)

      4:30
    • 14. Exposure

      6:02
    • 15. ISO (1 von 2)

      5:35
    • 16. ISO (2 von 2)

      0:58
    • 17. WB (1 von 3)

      3:54
    • 18. WB (2 von 3)

      6:01
    • 19. WB (3 von 3)

      1:15
    • 20. Bonus: JPEG vs RAW

      2:50
    • 21. BEGLEITE die Außenseite (Aufgabe 1 von 4) – Aufnahmen im vorderen Prioritätsmodus

      1:27
    • 22. LICHT – Intro Intro

      1:37
    • 23. LICHT – Qualität

      3:54
    • 24. LICHT – Richtung

      4:05
    • 25. LICHT – Farbe

      1:28
    • 26. Subtraktion

      1:12
    • 27. Komposition (1 von 3) – drittes

      6:31
    • 28. Komposition (2 von 3) – Tangent über die Aperture

      1:39
    • 29. Komposition (3 von 3) – Linien / Bewegung

      2:57
    • 30. BEGLEItung die OUTSIDE die 2 von 4) – Einfügen der Prinzipien der Komposition

      1:45
    • 31. Bildvibration

      3:05
    • 32. Indoor

      3:59
    • 33. Sunny Days – das Beste aus dem Spiel

      1:07
    • 34. Sunny Days – Shootings im Schatten

      1:51
    • 35. Sonnige Tage – Füllung von Blitz

      1:47
    • 36. Sonnige Tage – Reflektiertes Licht

      0:43
    • 37. Sonnenuntergänge

      5:29
    • 38. Blitz

      4:01
    • 39. Entdecke – Fensterlicht – Fensterlicht

      1:29
    • 40. Entdecke – Macro

      0:45
    • 41. Entdecke – Telefoto

      1:04
    • 42. Lass dich AUSSERHALB DER Sache AUGEN, die 3. Aufgabe die Arbeit nach, dann wieder aufnehmen

      1:05
    • 43. Überprüfung und Conclusion

      19_PPT_35_Review.jpg
      3:31
    • 44. HINTER DEM SCREEN (Aufgabe 4 von 4) – die Bearbeitung auf 10!

      2:49
  • --
  • Anfänger-Niveau
  • Fortgeschrittenes Niveau
  • Fortgeschrittenes Niveau
  • Alle Niveaus

Von der Community generiert

Das Niveau wird anhand der mehrheitlichen Meinung der Teilnehmer:innen bestimmt, die diesen Kurs bewertet haben. Bis das Feedback von mindestens 5 Teilnehmer:innen eingegangen ist, wird die Empfehlung der Kursleiter:innen angezeigt.

509

Teilnehmer:innen

1

Projekte

Über diesen Kurs

Pauls motivierende JUMPSTART in die Welt der Outdoorfotografie ist eine einzigartige Mischung aus praktischen Lektionen, Ideen für kreative Inspiration, Q und A aus einem Live-Publikum und die Fragen, die du kennen möchtest. Zeichnen dir viel Spaß aus dem lebendigen Lehrstil und nimm dir dann die Bilder aus dem nächsten Abenteuer heraus, das du großartigen fotos macht!

In diesem Kurs werden dir neue Illustrationen und Aufgaben ergänzt, wenn er zur Verfügung steht oder nach Bedarf zur Erklärung benötigt. Wenn du etwas hast, das du sehen möchtest, kannst du mich gerne wissen. Ich bin hier, um dich so weit zu starten wie ich mich in diese wunderbare Welt der wilderness

Für diejenigen von euch, die nicht in einem langweiligen Kurs sitzen – wir machen alles an einem TAG in einem Tag!

97b0746f

Dieser Kurs richtet sich an Anfänger, die es richtig lernen und beim ersten Mal eine konkrete Weise haben. Dies ist nicht für Casual Shooter und die nur eine bessere Snapshot ihrer Familie machen möchten. Dies richtet sich an diejenigen, die wirklich Künstler mit ihrer Kamera sein möchten.

Du musst deine Kamera vor dir absetzen. Lass dich vorbereiten, um das Üben zu üben, Üben zu können, während der Kurs vorangeht.

Ich habe diesen bewährten time-tested in drei Abschnitten ausgestellt, der time-tested FOTOGRAFIE und das PROBLEMLÖSUNG

– CAMERA Du musst dieses Gadget lernen und dir diese künstlerischen Meisterwerke dieses wilden Planeten erstellen. Ich freue darauf, dich nach diesem Vorlesung für die Zeit nach diesem getting auf die Lust zu verlassen.

– PHOTOGRAPHY: Alles dreht es alles um das Licht, das Kind!

– Lass dir die look Sektion, „Wenn du selbst fotografierst, und du dich auf deine Schulter und deine Kritik aussuchen kannst, kannst du dich im look selbst unterrichten.

Dies ist ein eintägiger IntensivKurs. Auch wenn du es in zwei Tage brechen kannst, um mehr Zeit für das Verwischen von dem Verlangen zu ermöglichen. Versuche dir auf deiner eigenen KAMERA alles, was wir beim Kurs vorgehen. Nimm keine Menge hinzu: VERSUCHE es!

Begleite Paul in diesem Bereich fortlaufenden classroom Die Flamme der Leidenschaft für Fotografie wird sich in einer auffälligen Inferno verfallen.

Triff deine:n Kursleiter:in

Teacher Profile Image

Paul Hassell

Pro Wilderness Photographer

Kursleiter:in

Paul has been published in National Parks Magazine, Time-Life, and Nature's Best. He has shot wilderness photography professionally for more than 15 years. For nearly a decade, he has instructed beginner and intermediate photographers on-location in Patagonia, Alaska, Africa and beyond, leading them quickly through the fundamentals of outdoor photography and launching them into the exploration of their own creative vision.

Vollständiges Profil ansehen

Kursbewertungen

Erwartungen erfüllt?
    Voll und ganz!
  • 0%
  • Ja
  • 0%
  • Teils teils
  • 0%
  • Eher nicht
  • 0%
Bewertungsarchiv

Im Oktober 2018 haben wir unser Bewertungssystem aktualisiert, um das Verfahren unserer Feedback-Erhebung zu verbessern. Nachfolgend die Bewertungen, die vor diesem Update verfasst wurden.

Warum lohnt sich eine Mitgliedschaft bei Skillshare?

Nimm an prämierten Skillshare Original-Kursen teil

Jeder Kurs setzt sich aus kurzen Einheiten und praktischen Übungsprojekten zusammen

Mit deiner Mitgliedschaft unterstützt du die Kursleiter:innen bei Skillshare

Lerne von überall aus

Ob auf dem Weg zur Arbeit, zur Uni oder im Flieger - streame oder lade Kurse herunter mit der Skillshare-App und lerne, wo auch immer du möchtest.

Transkripte

2. Welches Einsteiger – Was ist der Punkt?: Grüße von den südlichen Appalachen. Du wirst in einem Klassenzimmer mit 11 anderen Schülern lernen, aber der Punkt ist, dich nach draußen in die Wildnis zu bringen. 3. Vorschau des Camera Preview: - Das werden wir durchmachen. - Das ist die Vormittagssitzung hier. Also, ich verspreche dir, ich verspreche dir, wenn wir in den Fotografie-Teil kommen und über Licht reden, ist es etwas aufregender. - Aber das Zeug ist unerlässlich. - Und das ist es. - Es ist ziemlich faszinierend, wie alles funktioniert. - Aber das ist der Lehrplan. - Das ist, wo wir hingehen, und wir fangen mit Blende an. - Gehen Sie zur Verschlusszeit. - Sprich über diese verschiedenen Modi, stimmt's? - Sie haben die oben gesehen. - Das kleine drehende Rad. - Du hattest ein oder ein V. - Du hattest, - ah, - P-Programm. - Du hattest das grüne Auto. - Hast du das, was sonst noch auf dem Verschluss ist? - Priorität ist das Recht. - Oder Fernsehen für Kanonen. - Sehen Sie all die kleinen, ... äh, - Darstellungen. - Und dann hast du diejenige, die aussieht wie ein Sternenhimmel, den du von dem laufenden Mann hast. - Was ist sonst noch auf ihrem Blumengesicht? - Ja, okay, ein kleines Kleinkind. Nichts für ungut die Kamerahersteller, aber diese Luftverkäufe,okay, die machen nichts anderes als die anderen drei Einstellungen. Nichts für ungut die Kamerahersteller, aber diese Luftverkäufe,okay, die machen nichts anderes als die anderen drei Einstellungen. Nichts für ungut die Kamerahersteller, aber diese Luftverkäufe,okay, okay, - Also werden wir uns nicht darum kümmern, über die Verkaufs-Gimmicks zu reden. - Aber du dachtest, du hättest mehr Recht? - Nun, - sie haben eine Kleinkind-Einstellung und sie haben eine alte Person Einstellung, wissen Sie? - Es wird also nur tun müssen. - Es wird nur mit diesen Hauptthemen zu tun haben. - Also werden wir über Modi sprechen. - Wir reden über die Belichtung. - Kompensation. - Super cool. - Hast du dich jemals gefragt, wann du ein Foto machst und es ist nur ein wenig dunkel? - Ich wünschte, ich könnte es leichter machen. - Klick, - Klick, - Klick dauert weniger als eine Sekunde, - und du wirst alles reparieren lassen. - Es ist ein bisschen zu hell und du gehst. - Es ist heller und Kamera, dass es da draußen war. - Klicken Sie schnell in die andere Richtung. - Es ist dunkler. - Klicke und du hast es genagelt und du musst nicht in Fotoshop gehen und all diese Bearbeitung erledigen - Zeug. - Es ist richtig beim ersten Mal, also werden wir uns darauf einlassen. Hat jemand jemals davon gehört, dass er das auf der Kamera sieht? - Alles klar, - wir werden darüber reden, was das ist, - warum es wichtig ist. - Und WB steht für Weißabgleich. - Sie haben gesehen, dass auf Ihrer Kamera irgendwo, - manchmal auf der Rückseite, - auf einigen Ihrer Kanonen, - und Nikon, - manchmal oben oben ist Nun, - haben Sie gesehen, dass W B Weißabgleich, der zu tun hat mit Farbtemperaturen wie viel zu tun - mit der Stimmung und der Emotion in Ihren Fotos? - Aber bevor wir weiter gehen, - lassen Sie mich wieder zu den wirklich coolen Sachen kommen. - Das ist die große Idee hinter der Fotografie. 4. Demo des f/22 Prinzips: - Das ist eines der nettesten Dinge, über die ich Ihnen zeigen möchte. - Aperture, - bist du bereit dafür? - Okay, - mach einen Blendenring mit deinen Finger. - In Ordnung. - Schöne große Öffnung. - Legen Sie es bis zu Ihrem Augapfel. - Schließen Sie das andere Auge. - Was du tun wirst, ist, dass wir mich ansehen und durch deine Hände schauen. - In Ordnung? - Sieh dir durch deine Hände. - Du wirst bemerken, dass ich mich nur auf mich konzentrieren kann. - Richtig? - Und deine Finger sind verschwommen. - Gib mir ein Ja, wenn das stimmt. - In Ordnung. - Konzentriere dich auf deine Finger und nicht auf mich. - Ihre Finger sind scharf, - aber in meinem scharfen Nein, - Ihr Verstand, - können Sie Ihre Hände nach unten ziehen. - Sieht immer so aus, als wäre es eine Art Fohlen. - Es ist lustig. - Ich mache das auf dem Marktplatz und alle, die du weißt, Leute mögen, was vor sich geht. - Also schaust du durch deine Finger oder auf deine Finger. - Du konzentrierst dich auf das eine oder andere. - Aber was lernen wir vor einer Minute? - Sie können, - mit einer kleineren Blendenmembran, - sich sowohl auf den Bereich als auch die Tiefe dessen konzentrieren, was stark zunimmt. - Denken Sie daran, wie ich Ihnen gesagt habe, dass wir die Kamera gebaut haben, nachdem wir erschaffen wurden. Frank versucht es schon, das kleinste Loch zu machen, das du kannst. - Jetzt ist es schwer zu dio, wenn deine Finger es erlauben. - Machen Sie das kleinste Loch, das Sie schleppen können, wo Sie nur meinen Kopf sehen können. - Kannst du das kleine von einem Ganzen kriegen? - Jetzt zieh deine Hand vor dir raus. - Zieh deine Hand vor deinem winzigen Loch raus. - Was mit Focus beginnt. - Charlotte geht. - Das ist komisch. - Das ist kein Zaubertrick. - Diese natürlichen Mauern. - Wenn Licht durch ein winziges Loch, - Membran geht , wird alles im Fokus ist nicht irgendwelcher. Also, wenn du das draußen vergisst, hast du einen Landschaftsmoment, und alles ist großartig, aber es ist wirklich flache Tiefenschärfe. - Die Berge standen in den Blumen im Fokus. - Du kannst dich nicht mehr erinnern, was das kleine Loch war. - Derjenige, der es dazu bringt, das ist alles so. - Das sind die Dinge, die ich will, dass du dich irgendwie umarmen sollst, denn dieses Ding muss dein Leben nicht regieren. - Du kannst verstehen, was da drinnen los ist. - Erinnerst du dich, ob du jemals im dunklen Raum Sachen gemacht hast? - vielleicht mit einer Lochkamera. - Tut das jemand? - Siehst du es schon? - Wenn ich das mit einer Lochkamera sagen will, hast du dich immer gefragt, dass es kein Objektiv gibt. - Wie soll es funktionieren? - Es ist das gleiche Prinzip mit einer winzig genug ganzen Lichter kommen durch und es spielt keine Rolle, wo es trifft. - Es wird scharf. - Also musstest du dich nie konzentrieren? - Bin ich das? - So funktioniert das alles. - Es ist ein Blendenkonzept, okay? 5. Was ist es? Au, Geist und Herz: - bereit dafür. - Haltet euch fest. - Haben Sie drei Hilfe? - Wie wäre es, wenn ich die 1. 3 von Ihnen da hinnehmen kann? - In Ordnung. - Wenn du aufstehst, komm bitte nach vorne. - In Ordnung. - Du wolltest das Kameraobjektiv repräsentieren. - Also lasst uns dich Linz hierher ziehen. - Das wird interessant. - In Ordnung. - Sieht aus wie ein Sieger. - Wunderbar. - Ok. - Ja. - Kanone. - In Ordnung, - wunderschön. Also bist du die Linse, diedu nur auf der anderen Seite stehst. Also bist du die Linse, die - Andere Damen, bitte. - Komm rüber. - Okay, - das ist ein bisschen rau. - Okay, also sind wir okay. - In Ordnung, - Sie sind Kamera-Körperständer neben ihr, - bitte. - Rebecca, komm rüber. - Und Sie werden der digitale Sensor sein. - Okay, also bist du genau hier, okay? - Oh, bitte. - In Ordnung. - Jetzt brauche ich noch einen Freiwilligen. - Mary, du wirst leicht sein. - Das ist eine große Ehre. - In Ordnung. - Du musst hier drüben auf der anderen Seite anfangen. - In Ordnung? - In Ordnung. - Komm rüber. - Komm rüber. - Alles klar, - halten Sie das leuchtend gelbe Licht. - Ok. - Und ich will, dass du in diese Richtung gehst und durch die Kamera kommst. - In Ordnung? - Kommen Sie durch. - Was durchmacht sie zuerst? - Das Objektiv. - Ok, - was hat sie die nächste Kamera durchlaufen? - Okay, als Nächstes. - Die schwarzen Leinwände gemalt. - Na gut, komm durch. - Hervorragend. - Danke. - Sehr gut gemacht. - Sehr gut. - Nicht jetzt, was das eigentlich ist? - Wenn ich es für einen Moment aushalten kann. - Das ist das Ich der Kamera. - In Ordnung, - Nett. - Das ist das Auge der Kamera. Also, was wäre das, wenn hier alle technischen Komponenten sind, wo all das Denken weitergeht. - Was ist das? - Das Gehirn? - Das ist der Verstand der Kamera. - In Ordnung. - In Ordnung. - Also haben wir ja, richtig? - Ja. - Wie ist das? - In Ordnung. - Das ist der Geist der Kamera. - Gefällt dir das? - Nun, genau. - Danke. - Brauchen Sie mehr Zeit. - Ich brauche mehr Zeit. - In Ordnung. - Was ist das dann? - Der digitale Sensor. - Was ist los? - Hier entsteht der bleibende Eindruck. - Das könnte als das Herz der Kamera beschrieben werden. - In Ordnung. - Sehen Sie, wie das alles Sinn macht. - Das wurde nach der Menschheit entworfen, - Glauben Sie es oder nicht, - nicht umgekehrt. - Also, wenn dieses Ding beginnt, dein Leben zu dominieren und du anfängst zu denken. - Nicht, dass es nach heute wird. - Aber du fängst an, mich zu denken und das Ding ist so viel klüger als ich. - Setzen wir es auf Auto. - Was Sie tun, ist, dass Sie die Tatsache nehmen, dass der Menschheit den Augen ein Gehirn und ein Herz gegeben wurde - zuerst. - Dann haben wir das nachher gemacht, und du nimmst es und sagst, es sei wahrscheinlich besser. - Diese? - Nicht wirklich. Also, wenn du auf eine Reise gehst, nimmst du diesen Urlaub und machst das Foto. - Und es hat es nicht so gesehen, wie du es getan hast. - Was? - Das müssen wir rückgängig machen. - Damit du es beibringst, die Welt so zu sehen, wie du es tust. - Siehst du, wie das funktioniert. - Vielen Dank. - Eine Runde Applaus für Hilfe. - Danke. - Herz, - Gehirn, - Augen. - Hervorragend. - Alles klar, jetzt werden wir gleich reinkommen. - Seid ihr bereit? - Alle gut. - Okay, hier geht's. 6. Blende: - Blende macht wirklich Spaß. - Das ist ein faszinierendes Konzept. - Wer hat schon mal davon gehört? - In Ordnung. - Hast du jemals gehört, dass es F Stop heißt? - Jeder hat gehört, dass er „Halt“ genannt hat. - In Ordnung. - Denken Sie daran, dass die F-Zahlen. - Das Gleiche, genau das Gleiche. - Es hat also mit der Größe der Lins-Öffnung zu tun. - Und wenn wir über Blende sprechen wird darüber reden, wie viel Licht kommt in die - Kamera. - Wie viel Licht kommt rein? - Lassen Sie mich Ihnen das zeigen. - Okay? - Wir kommen aus der Nähe und zeigen Ihnen das. - Das ist eine alte Linse. - Ist meine Opas Lindsay, oder? - Wie alle, mit denen ich angefangen habe. - Und das hat die Fähigkeit zu tun, ist, dass es tatsächlich eine Blendenblende hat. - Okay? - Und du könntest es tatsächlich drehen. - Siehst du die Zahlen? - Was diese Zahlen lesen. - Sag die laut. - 28 11 16 22. Okay, das sind die Arten von Zahlen, die du hören wirst. - Siehst du die? - Das bewegt sich also physisch. - Lassen Sie mich Ihnen zeigen, was es wirklich tut. - Okay? - Also, wenn ich es auf der 2.8 oder f vier Seite oder sogar 3.5 habe, was ich nicht eingestellt habe - gerade jetzt. - Und ich klicke auf diesen kleinen Knopf. - Siehst du das? - Das bewegt sich, wenn das an der Kamera befestigt ist. - Wenn es auf dieser Seite die F 3.5 Seite gesetzt ist, - ist es weit offen. - Alles, was bedeutet, ist, dass es eine Öffnung gibt. - Sterben Sie dort einen Freund, aber es ist nicht wirklich aufhören oder schließen in irgendeiner Weise. Also erinnern Sie sich an das Licht, das durchkommt, als Mary durch die Linse ging? - Sie ist ungefiltert oder unkondensiert oder nicht konsolidiert. - Was hat man je gesehen? - Sie hat freie Passage. - Das tut sie sehr schnell. - Jedoch. - Was passiert, Sally, wenn wir es auf die Seite F 22 umdrehen. - Okay, - Uh, - können wir das sehen? - Sehen Sie, dass es von dort hinten sehen kann. - Siehst du, - hat es zu einem winzigen kleinen Loch und dem gestoppt. - Interessant. - Sehen Sie, dass diese kleinen Klingen reinkommen, die immer noch in Ihren schicken neumodischen Kameras passiert. - Wenn Sie jedoch die Linse abnehmen und versuchen, das zu erreichen, können Sie es nicht tun. - Also bringe ich die alte Schule rein, um dir zu zeigen, dass das hier passiert. Wenn du den Auslöser zermalst, ist es eines der Dinge, die du hörst, das passiert ist, das macht Sinn. - Okay, also sind es nur Zufallszahlen. - Manche Leute fragen mich, was meinen sie? - Willst du es nicht wissen? - Okay, - wo wir bleiben, was machen sie tun und warum spielt es eine Rolle? - Also Größe der Linsenöffnung, - ob es weit offen oder gestoppt ist, da eine Sprache von hier zu tun hat, wie viel Licht kommt - kommt ein wenig Licht rein. - Vielleicht für eine lange Zeit. - Es kommt viel Licht für eine kurze Zeit rein. - Okay, - also lesen Sie es, - Sie werden Zahlen wie 3,55 Punkt sechs f 8 11 16 22 Wieder einmal, - ich hätte es 123456 geschafft und endet bei 10. - Weißt du, es gibt ein nettes Dezimalsystem. - Vielleicht, aber nein, - es sind diese Zahlen. - Das ist nur etwas, worüber wir uns daran gewöhnen müssen, wenn wir uns mit Blende beschäftigen, oder - f. - Stopp. - Alles klar, alle mit mir bis jetzt. Also das andere, was ich will, und es gibt noch viel mehr über die Blende zu reden, aber wir wollen das Gleichgewicht der Korrelation zwischen diesen beiden verstehen, ist die Verschlusszeit 7. Verschlusszeit: - Geschwindigkeit befasst sich mit der Zeit. - Du wirst also darüber reden, wie lange Licht das tut, was es tut, mit der Zeit, oder? Wenn ich von Punkt A nach Punkt B gehe, wirst du mich fragen, wie lange es gedauert hat, bis ich dorthin gekommen bin. - Es handelt sich um Bewegung, die Sinn ergibt. - Okay, - lese es. - So, - wir sprechen über die Zeit als Sekunden oder Bruchteile von Sekunden. - Richtig. - Also haben wir Zahlen wie diese 1 8/1000 Sekunde, - bis zum 50. 30. - Wenn es nur eine auf deiner Kamera steht, was bedeutet das? - Ja, eine Sekunde. - Und wenn es 15 oder 30 heißt, heißt es 15 Sekunden oder 30 Sekunden. - Rebecca, - vor einem Moment, - wenn Sie auf den Auslöser klicken. - Wie lange klang es so, als wäre es für immer offen geblieben, - Vielleicht zehn Sekunden. - So, - es Woz und wir sind dabei, darüber zu sprechen, warum, - in diesem ziemlich dunklen Zimmer relativ zu einem Außentag, - sogar einem trostlosen, - bewölkten Tag, warum es so lange gedauert hat. - Verschlusszeit an Teoh. - Machen Sie die richtige Belichtung. - Ok. - Was? - Dieser Bereich hier steht für den kleinen Teil hier oben. - Dieses LCD-Display. - Siehst du das? Was ich dir zeigen werde, ist auf der einen Seite, du siehst eine F-Nummer, so etwas wie 5.6. - Okay, das ist winzig, aber so ist es. - Es ist auch auf deiner Kamera. , Also schau rein und schau nach,ob du dort keine Nummer siehst, und dann eine andere Nummer , hier drüben, könnte es so etwas wie eine 1/30 Sekunde sagen. - Einige Ihrer Kameras werden es als Bruchteil 1/30 darstellen. - Okay, fangen Sie an zu sehen, ob Sie diese Zahlen sehen können. - Vielleicht haben Sie andere Nummern hier drüben, wie 297 oder so. - Nun, - das ist nur, wie viele Schüsse Sie entweder verlassen haben oder gemacht haben, - aber diese F-Nummer im Allgemeinen auf dieser Seite, - und dann haben Sie Ihre Verschlusszeit hier. - Also haben wir die Verschlusszeit, und dann haben wir Ihre Blende hier dargestellt. - Siehst du das? - Gehen Sie voran und haben Sie es. - Stellen Sie sicher, dass Ihre Kameras eingeschaltet sind und sehen Sie, ob Sie diese Nummern dort nicht sehen können. - Ja, das siehst du da, nicht wahr? - In Ordnung, Dean, ist es okay? - Ok. - Schlag den Auslöser auf halbem Weg runter. - Sieh mal, das ist eine volle Sekunde, wie viel Licht nicht hier ist. - Nicht, dass es nicht viel Licht , weil es eine sehr lange Verschlusszeit sein muss. - Aber wenn Sie auf die Lichter zeigen, - beobachten Sie die Zahlen ändern Punkt. - Es war recht mit den Lichtern. - Lass uns deine Objektivdeckel sehen. - In Ordnung, in Ordnung. - Fünf Sekunden. - Zeigen Sie eine Glühbirne. - Irgendwas stimmt nicht. - Objektivdeckel Also, so viel Licht kam durch den Objektivdeckel. - Das ist beeindruckend. - In Ordnung, das siehst du. - Ok. - In Ordnung. - Also hast du angefangen, was was ist, im Griff zu bekommen. - Und warum ist es da, oder? - Hoffentlich genau. - Weil im Allgemeinen, - es könnte auf eine Bedeutung Blendenpriorität auf der Nikon oder ein V mit den Kanonen annehmen. - Es wird davon ausgehen, dass, selbst wenn es in einer Sekunde ist, es nicht außer Kraft setzen wird. - Stellen Sie einen Blitz auf. - Es geht davon aus, dass du auf einem Stativ bist, und es ist gut, dass es eine Sekunde ist. Und während sich der Lauf der Zeit bewegt und ich mich so umziehe, wolltest du, dass ich so verschwommen bin. - Also das grüne Auto es wird Ihnen eine Dokumentation geben, wie wir reden, - es wird Ihnen keine Kunst geben. - Es wird sicherstellen, dass Sie ein leuchtend weißes gespenstiertes Kind im Rahmen haben, das nicht verschwommen ist. - Generell gesprochen, - aber wieder, - können Sie sich nicht unbedingt darauf konzentrieren, was Sie wollen. - Der Zähler wird sein, - wissen Sie, - vor der Zeit gesetzt. - Es war nicht genug Licht. - Es wird Flash hinzufügen. - Und es ist keine tolle Szene. - Also versuchen wir unser Bestes, um aus der grünen Umgebung herauszukommen. - Die grüne automatische Verschlusszeit. - Jemand sagt es mir einfach schneller. - Langsam, schneller. - Wieder Steigung. - Zahlen haben mit Sekundenbruchteilen zu tun. - Das ist schnell. - 1 8/1000 einer Sekunde, - Richtig. - Das ist langsam. - 30. oder 30 Sekunden. - Entschuldigen Sie mich. - Richtig. - Sehr langsam. - Nun, - irgendwo hier, - sogar die 30. einer Sekunde. - Das ist ziemlich langsam. - Also, was machen wir damit? - Schneller. - Langsam bei der Verschlusszeit. - Hervorragend. - War selbstbewusster. - Antwort. - Also, was ist mit dem hier? - Woher weißt du das? - Sie waren beide schnell. - Ich musste nicht langsam sein, nur weil der andere schnell war. - Also siehst du, wie sich das Wasser bewegt? - Tun Sie es nicht. - Und das hat mit dem zu tun, was du willst. - Jetzt hast du die Kontrolle. - Du wirst das so einstellen können, wie du es willst. - In Ordnung? - Spring nicht voran und sag, , was für Verschlussvorrang und warum hast du so Marine? - Ich werde es dir im selben Fall sagen. - Jetzt sehen Sie, wie sich das Wasser über einen bestimmten Zeitraum bewegt. - Diese Luft, - Luftblasen im Wasser. Du nennst es Schaumstoff-Stromschnellen, wie auch immer du es abstürzende Brandung nennen willst. - Und während sie über den Rahmen reisen, ist ihr ganzer Weg dokumentiert. - In diesem Fall, - das ist nur etwa eine Sekunde Exposition. - Es zeigt Ihnen die Bewegung in dieser Umgebung dieser abstürzenden Wellen. - Groß, - groß, - mächtiges Schwellen gegen das Bärenfoto. - Wo hatte ich nicht eine Sekunde. - Was hätte ich Kunst gehabt, oder? - Ja, ich habe nur verschwommene Bären. - Es wäre nur diese Art von brauner Montage mit einer Art weißen blauen Streifen im Vordergrund. - Nicht dieses Bedürfnis. - Das ist also eine 4/1000 Sekunde. - Das ist schnell. - Und das ist irgendwo zwischen ein und vier Sekunden. - In Ordnung, - so viel langsamer. Du siehst den Unterschied in diesen, okay, würdest du absolut Ja bekommen, wir werden mehr, viel mehr in das hineinkriegen . - Aber hatte ich kein Stativ benutzt, - dann bewegt sich nicht nur das Subjekt, sondern wer sonst bewegt sich? - Ja, - genau das, was sehr gut gesagt hat, dass sich Felsen dann auch bewegen würden. - Und dann haben wir eine wirklich verschwommene Szene. - Also hat das schneller geschossen. - Langsam. - Okay, das hier. - Schneller, langsam. - Eigentlich, - es gibt eine Trickfrage. - Es ist ein weiterer Bär. - So denken Sie, - Nun, - Bären, - sagt Paul Fast. - Nein, nicht unbedingt. - Ich wollte zeigen, dass dieser Kerl ihm einen Augapfel fehlt, übrigens, - äh, - sitzt und Fische an der gleichen Stelle. - Alle toten Kaugummi, - Ihre Lunge. - Er sitzt genau da, und sie alle haben ihre unterschiedlichen Techniken, und es wird nicht oft eine Kaninchenspur zu viel sein, aber einige von ihnen machen die Spritzerschrecken Techniken, also springen sie, - sie springen, - sie springen in einem Kreis und gleich viel und versammeln sich in einen Pool. - Und dann schnappen sie sich einfach einen. - Es ist ziemlich ordentlich, - aber dieser Kerl, - er macht die Blase up Technik, - sagte er. - Er sitzt am Boden des Wasserfalls, - genau dort, wo der Aufwind, - wenn man es nennen kann, dass der Strom kommt in den Fischen, - werden desorientiert und er wartet Zeh. - Einer schlägt ihm in die Brust. - Das tut er, - und dann geht er. - Deshalb ist es sicher, Bären zu fotografieren, weil sie etwa 30 davon am Tag essen. 8. Belichtung: - Belichtung. - Du hast den Begriff gehört, richtig? - Es ist eine tolle Belichtung. - Oder es ist eine unsachgemäße Belichtung oder es ist eine richtige Belichtung. - Alles, was bedeutet, ist, dass das und das synchron waren. - Ihre Blende und Ihre Verschlusszeit waren an einem ausgeglichenen Punkt. - Alles klar, also alle mit mir so weit drauf. - Aperture beschäftigt sich also mit der Überprüfung, wie viel Licht hereinkommt. - Wo ist der Blendenring? - Wo befindet es sich? - Nicht die Nummer. - Wir wissen, wo wir auf die Nummer zugreifen können. - Aber wo ist der Blendenring? - Genau? - Ja, es ist in der Linse, oder? - Der Blendenring ist im Objektiv, also das ist das Auge der Kamera. Also das erste, was du entscheiden musst, wenn Licht durch das Kameraobjektiv fließt, - Wo sind wir da? - Wenn Licht in das Kameraobjektiv fließt, müssen Sie in erster Linie entscheiden, welche Blende Sie wollen. - In Ordnung. - Ich werde auf jeden Fall darauf eingehen. - Nun, - das nächste, was Sie brauchen, um in Ihrem großen Geist in dem Körper zu entscheiden, wo der Verschluss ist - Sie hören das Geräusch? - Wenn du darauf klickst. - Jemand klickt auf den Auslöser. - Gehen Sie weiter. - Gehen Sie weiter. - Alle, - klicken Sie auf den Auslöser. - Komm schon. - Hörst du das Geräusch jetzt? - Eines der Dinge, die du hörst, ist der Auslöser. - Der Auslöser ist im Körper. - Es ist ein Vorhang. - Und was es im Inneren des Körpers oder des Geistes der Kamera tut, - ist es das Öffnen und Empfangen von Licht und dann zu schließen. - Es ist nur ein Vorhang, wie er sich anhört, der Sinn ergibt. - Also wieder werden wir es tun. - In dieser Reihenfolge. - Du entscheidest, was du zuerst siehst und wie du es sehen willst. - So kommt Licht durch die Linse. - Da gehen wir. - Licht kommt durch das Objektiv der Kamera und Sie entscheiden, welche Blende. - Das nächste, was Sie entscheiden, wenn Sie fotografieren und vollständig manuellen Modus in einem Moment ist, was - Verschlusszeit passt es. - Bisher sind alle mit mir, okay. - Und das Endergebnis ist eine schöne Belichtung. - Macht das Sinn im Herzen der Kamera? - In Ordnung. - Also für immer haben Sie ein richtig belichtet, das das gleiche Wort Belichtungsbild ist, basierend auf - Blende und Verschlusszeit, - synchron in der richtigen Art und Weise ist. - Ein wenig mehr Sinn machen, ein wenig mystifizierend. - Was diese kleinen Blackboxen tun, einige dieser Zahlen sind das Richtige. - Also, was schneller ist, werden Sie verwirrt. - Sie sagten, Blende behandelt mit Zeit und Geschwindigkeit in dem Wort schnell befasst sich mit Geschwindigkeit und Zeit. - Ich überquere absichtlich die beiden, damit wir über die Beziehung reden können. - Also die Öffnungsgröße F 3.5, - er f 3.5. - Zeichnen wir das. - Geh weiter und nimm deine Kamera ab. - Sieh es dir an. - Suchen Sie F 3.5 bei 4561 dieser niedrigeren Zahlen. - Okay, - jeder sieht, wenn du deine Hand nicht himmst, komm ich es dir zeigen. - Okay, Bruce. - Ok. - Es ist dieses Kipprad. Und wenn du die gleiche Frage stellst, sieh ihn dir hier an. - Siehst du das Kipprad? - Du wirst es einfach so drehen können. Und für jetzt wieder, - Was für eine Einstellung, die Sie haben wollen, ist ein V Yeah, - ein V oder ein auf einer Nikon. - Also, wenn es eine Zahl wie 3,5 ist, - ist das eine große Öffnung oder eine kleine Öffnung? - Also sagen wir, es ist eine große Öffnung, oder? - Also kommt viel Licht rein. - Ok. - Jetzt schaltet F 22 auf der Kamera auf 22 um, - und es kann weiter gehen. - Jeder geht weiter als 20 auf eine höhere Zahl als 22 F 36 verrückt. - Also das winzige Loch. - Also, was das bedeutet. - In Ordnung. - Noch einmal, - konnten wir sagen, - Warum hat er es anders herum gemacht? - Was ist die andere Nummer? - Nicht, dass ich mich jetzt nicht verwirre. - In Ordnung, - nur wissen, dass das tiefe Ende, - in Ordnung? - Die Tiefe in den großen Zahlen hier unten mit einem kleinen Loch. - Unsere Zahlen wie F 22. - Okay, also werde ich weitermachen. - Aber worüber ich sprechen möchte, ist die Geschwindigkeit, die die Verschlusszeit befasst, die diesen Öffnungsgrößen korreliert. - Du gehst? - Warte mal. - Er schmeißt mich wirklich hier runter. - Nun, - lassen Sie uns das in Aktion sehen. - Klingt das nach einem Plan? - Lassen Sie uns das in Aktion sehen. - Ich werde dir eine wirklich interessante Demo geben. 9. Demo der Belichtung: - Wieder mal. - Werden Sie nicht überwältigt. - Das ist der Kern von allem, was wir heute tun. - Sind diese beiden Probleme diese Gelegenheit? - Verschlusszeit. - Und wenn du diese wirklich gut im Griff hast, wirst du gut gehen. - In Ordnung. - Danke. - Danke, danke. - In Ordnung. - Diese Luft, das ist ein digitaler Sensor. - Sieht es nicht aus wie ein digitaler Sensor des Herzens der Kamera? - Und hier ist ein weiterer digitaler Sensor gleich daneben. - Also, was das im Wesentlichen ist, das sind zwei Kameras, die direkt nebeneinander platziert sind. - Das ist es, was wir replizieren. - Wir replizieren zwei Kameras nebeneinander. - Ist das sinnvoll? - Wo ist das? - Wenn du Nikon bist. - Da gehen wir. - Da sind sie also. - Beide Kameras, - digitale Sensoren. - Die Herzen sind bereit, Licht zu empfangen. - Was wird Licht in diesem Fall repräsentieren, - nicht Milch. - Komm schon. - Was hat dich dazu gebracht, Milk zu denken? - Es ist ein Milchkännchen. - Wir werden Wasser in die stecken. - Okay? - Was wir getan haben, bitte halten. - In Ordnung. - Sag mir, wenn du vergleichst und sicherstellst, dass genau die gleiche Menge Wasser in beiden ist , die, du musst ihr Wort dafür nehmen. - In Ordnung. - Fühlt sich das richtig an? - Haben Sie sich in beiden zur gleichen Zeit gefühlt? - Ausgezeichnet. - Es gibt dieselbe Menge an Licht in den beiden. - Wenn diese Menge Licht hierher kommt, - nicht MAWR, - nicht weniger, als wir eine richtige Belichtung haben. - Bleib jetzt bei mir. - Wenn diese Menge des Lichts hierher kommt, - nicht mehr, - nicht weniger. - Wir haben eine angemessene Belichtung. - Macht das Sinn? - Wenn es nicht alles dorthin kommt, - ist es unter dem exponierten. - Es gab nicht genug Licht. - Wenn nicht das ganze Licht hierher kommt, ist es unter exponiert und umgekehrt ist es, wo es wirklich Spaß macht. - Wir sind unsere F 22 vertreten. - Okay, das ist unsere F 22. - Was würde das sein? - In Ordnung, wir geben eine 3,5. - Das hört sich großartig an. - Danke. - Hilfe? - Ihr macht es bislang großartig. - Sehen Sie sich mal da rein, bitte. - Größer. - Kleiner als das. - Okay, sieh dir mal an. - Siehst du das? - Da. - Also, welcher ist größer? - Den auf dieser Seite öffnen. - Diese Seite, stimmt's? - Es ist eine größere Öffnung, oder? - Du fängst an zu sehen, was passieren wird. - Wir versuchen also zu verstehen, wenn wir die Blende der F-Nummer auf unseren Kameras beeinflussen. - Sally wies darauf hin, dass sich auch die Verschlusszeiten ändern . - Es sollte für Kameras sein, die nicht kaputt sind. - Das sollte es sein. Hier ist, was ich tun muss, ist, dass ich dich brauche. - Siehst du, das geht jetzt auf den Kopf. - Das ist ausgezeichnet. - Ok, - es geht immer noch zu 22. - Ich lasse dich 22 Polizisten halten und Susan, ich lasse dich die 3,5 halten. - Okay, geh weiter und halte das direkt über diesen Ort. - Und ich werde dir sagen, was, - eigentlich der Einfachheit halber ist, dass ihr Leute so viel wie möglich zur Seite geparkt habt. - Ich hole dir das Licht. - Wir sollten Mary die leichte Dame sein. - Das ist ihre Rolle. Was ich tun werde, , ist,dass ich genau die gleiche Menge Licht in die beiden Trichter schütten werde. - Und was Sie sehen werden, ist, dass einer von ihnen in der Lage ist, wesentlich schneller zu gehen als die andere. - Also, was man länger gedauert hat, - aber vielen Dank. - Bitte legen Sie Ihre Hände zusammen, um Hilfe zu erhalten. - Alles klar, aber am Ende ist die gleiche Menge an Licht, stimmt's? Also beide Beispiele, beide Kameras waren richtig belichtet, aber wir verwenden verschiedene Öffnungen, um genau die gleiche Belichtung zu erhalten. - Also gehst du, Paul. - Das ist nicht nur verwirrend, sondern was ist der Sinn? - In Ordnung. - Macht das Sinn, , wie das ein bisschen länger dauern wird, weil es ein kleineres Loch ist? - Also gehen wir jetzt. - Jetzt, da wir ein Konzept der Geschwindigkeit haben, mit der Wasser oder Licht durch verschiedene reisen - durchschnittlich Ihre Membrangrößen und wir haben ein Verständnis davon, - lassen Sie uns darüber sprechen, wie diese miteinander in Beziehung zu setzen. 10. Modi (Aperture: - bevor wir in Modi in die Tiefe gehen. - Was ich will, dass du mit einem V bist, wenn du eine Kanone bist oder ein wenn - du bist eine Nikon, - Ähm, - und was wir wollen, um sicher und wieder, - das hat nicht mit Autofokus oder manuellem A zu tun muss die Modi eingeschaltet haben - die Oberseite der Kamera. - In Ordnung, - ich werde sehr, - sehr großer Fan von Blendenvorrang sein. Und der Grund ist, dass Licht, was zuerst, wenn es durch das System kommt, was trifft es zuerst? - Ja, es trifft zuerst auf die Linse. - Und das ist das Auge, stimmt's? - Das ist also die größte Entscheidung, die du treffen musst, ist, was die Blende ist. - Und lassen Sie uns ein wenig mehr darüber reden, nachdem wir jede dieser Einstellungen seziert haben. - Also in der Glühbirne Einstellung, - richtig, - wir haben darüber gesprochen. - Ich habe hier hinten ein Gas. - Ehrfürchtig da drüben. Also, wenn Sie Sterne für einige Minuten fotografieren wollten, Sie feststellen, dass Ihre Kamera nur 30 Sekunden dauert und was dann? - Wir können es auf die so kühn sein. - Sie können den Auslöser öffnen, solange Ihre Finger darauf oder ein Kabel es auslöst, - dann wird es enthüllen, was da draußen ist. Plötzlich konnte man die Milchstraßengalaxie mit Glühbirneneinstellung sehen, also sind das jetzt ziemlich coole Einstellungen. - Lassen Sie uns nachgehen, warum. - Blendenpriorität? - Wer hat schon mal von diesem Begriff gehört? - Schärfentiefe? - Heben Sie Ihre Hand. - Wenn Sie diesen Begriff noch nicht gehört haben, schämen Sie sich nicht. - Das ist in Ordnung. - Großartig. - Es ist wirklich hilfreich, wenn Sie nicht dazu geführt haben, dass ich es hoffentlich frisch hier bin. - Diejenigen von Ihnen hatten schon andere Kurse und Sie haben von Schärfentiefe gehört. Manchmal schmeißt es mich ab, du gehst, Mann, was ist das noch mal? Der Grund, warum wir für einen Moment direkt in die Tiefenschärfe springen werden, ist, weil es Sie überzeugen wird , warum, bevor Sie komplett manuell schießen, obwohl Sie das bis zum Ende des Tages tun werden. - Ich möchte, dass du mit einem V oder einer Blende anfängst, Priorität A auf deiner Kamera. - Es ist keineswegs automatisch. - Das ist nicht das, wofür das A steht. - Das ist nicht das grüne Auto. - Wir sind weg von der SIA Nora. - Wir sehen uns später. - OK, - aber was wir tun wollen, ist die Schärfentiefe zu erklären 11. Depth Feld (1 von 3): - das hat mit der Reichweite von dem zu tun, was scharf ist. - Ok, worüber rede ich da? - Hier ist unsere Kamera. - Ähm, und wir schauen so hin. - Und hier draußen in der Ferne sind diese großen Grand Teton Peaks. - Aber hier drin, - im Vordergrund steht diese Blume und Sie sagen Ok, - na ja, - worauf konzentriere ich mich? - Nun, ich frage Sie, - was zählt, - Sie sind diejenige, die da ist. - Welches? - Was man Ihnen mehr nur hypothetisch bedeutete, - die Blume hat Ihnen mehr mit Ihrem Autofokus wichtig, - das hat nichts mit Modus zu tun. - Das konzentriert sich nur auf das, worauf Sie sich konzentrieren. - Du hast dich entschieden, dich auf diese Blume zu konzentrieren, oder? Wenn du das getan hast und du auf eine Blende gesetzt bist, wie ich immer etwas wie 3,5 empfehle, dann wird alles hinter dieser Blume außer Fokus sein. Wenn du das getan hast und du auf eine Blende gesetzt bist, wie ich immer etwas wie 3,5 empfehle , - Es wird verschwommen. - Großartig. - Was bedeutete, war die Blume richtig? - Das ist großartig. - So war die Schärfentiefe sehr flach, - ist das Wort wird die Schärfentiefe verwenden war flach, wenn sie nur zu dieser Blume isolieren. - Sei nicht verwirrt. - Was, wenn du mit mir redest und sagst, welche Rolle spielt. - Die Berge. - Auf jeden Fall die Berge. - Und so sage ich: - Alles klar, - großartig. Ich gehe direkt an dieser Blume vorbei und konzentriere mich auf die Berge. - Okay. - Den Auto-Single-Punkt-Fokus zu treffen, hast du es gehört. - Und es hat auf den Berg geklickt, und Sie haben den Verschluss hinuntergestampft, - die Berge und perfekten scharfen Fokus. - Das Problem ist, - die Blume ist verschwommen. - Es ist unscharf. - Das ist großartig. - Das ist eine großartige Technik für Portrait. - Es ist eine großartige Technik für Wildtiere, - für alles, wo Sie wollen, dass das Thema von seiner Umgebung isoliert wird. - Das macht uns jetzt, wo es ziemlich lustig ist, wenn ich eine Nummer wie 22 bekomme, gibt es keinen Weg, dass du das sehen kannst, oder? - Okay, - die Nummer 22 ist genau hier. - Nimm einfach mein Wort dafür. - Und wenn ich mich vielleicht irgendwo zwischen diesen beiden konzentriere, sagen wir, hier gibt es diese magische Sache, die mit der Show passiert. - Es ist in deinem Körper. - Wir haben gerade versucht, die Kamera nach unserem Körper zu entwerfen. Ich zeige es Ihnen, also passiert dieses magische Ding, wo plötzlich, was im Fokus steht oder der Bereich dessen, was scharf und nicht verschwommen ist. - Was passiert, ist plötzlich diese Blume scharf sein kann, - nicht verschwommen. - Und die Berge können scharf sein, - nicht verschwommen zur gleichen Zeit. - Das ist die Kraft, die die Größe der Awesomeness, - usw. der F 22 Blende ist. - In Ordnung, - zum größten Teil, - um das wirklich einfach zu halten. - Sie bleiben am 3.55 Punkt sechs Ende zum größten Teil. - Also lassen Sie sich nicht davon abwerfen. - Jedoch, - viele von Ihnen erwähnten Außenlandschaft, - Landschaft, - einige, - einige einige einige Umweltfotografie. - Wenn du einem großen eine Szene zeigen willst, willst du oft, dass alles scharf durch und durch ist. - Richtig, - so dass b F 22. - Aber als allgemeine Regel - wollen wir es auf diesem 3.5 setzen lassen. - Ratet mal, was die grüne automatische Einstellung immer aktiviert lässt. - Das hinterlässt es immer. - Warum jetzt? - Und ich will dich nicht verwirren. - Aber warum sollte die grüne automatische Einstellung immer auf dieser Blende stehen lassen? - Erinnerst du dich an diese Illustration? - Ist das Wasser schneller durchgekommen, - langsam im Vergleich schnell. - Wenn das Licht schnell durchkommt, bedeutet das, dass es eine schnellere Verschlusszeit ist. - Es fängt an, auf Unbeabsichtigt zu klicken. - Okay, danke. - Vielen Dank. - Halten Sie mich am Laufen. - Wenn es also eine schnellere Verschlusszeit ist, dann werden Sie ein nicht verschwommenes Foto haben. - Die meiste Zeit, - es wird keine Bildschwingung haben. - Und Jim fragte, - und ich will nicht vor uns springen gehen, um dorthin zu kommen. Aber Jim hat dich gefragt, welche Verschlusszeit nicht eingeschaltet sein muss, um sicherzustellen, dass es nicht verschwommen wird . - Eine andere Art, das zu sagen, ist, welche Blende sollte ich sie anstellen, um sicherzustellen, dass ich die schnellste Verschlusszeit dieses wieder habe , - kommt zurück, um dies zu vereinfachen. - Das ist es, woran es schon gehen wird. - Du gehst später nach Hause. - Es wird schon drauf sein, also überdenken Sie es nicht immer und gehen, also überdenken Sie es nicht immer und gehen, - Welcher Weißabgleich. - Ich bin so eine Menge von diesem Zeug, dass du vorgepackt hast. - Und was Sie heute lernen, ist zu gewinnen, um es davon abzuändern. - Das ergibt Sinn. - Wenn Sie das grüne Auto haben, - hat es einen eigenen Geist. - Sie haben keine Kontrolle. Aber wenn du das Mehl und den Grand Teton siehst, willst du beides und konzentrierst dich jetzt wirst du das tun können. - Also lassen Sie uns ein Beispiel sehen 12. Depth Feld (2 von 3): - Diese Eule. - Wenn Sie genau hinsehen, - können Sie den Fotografen im Auge der Eule sehen. - Deiner wirklich. - Jedoch, - wenn Sie nahe auf den Hinterkopf schauen, - ist es scharf oder nicht? - Nicht scharf, - verschwommen, - sogar. - Richtig? - Man könnte sagen, es ist unscharf, oder es ist außerhalb der Schärfentiefe von dem, was scharf ist. - Macht das Sinn? - Welche Art von Blende habe ich benutzt? - Ja, sehr niedrige Zahl, stimmt's? - Irgendwo in der 3,5-Reihe. Wenn Sie die großen Dollar für diese Linsen bezahlen, die Sie absolut nicht brauchen, aber je mehr Sie erfahren, desto mehr werden Sie wollen. Wenn Sie die großen Dollar für diese Linsen bezahlen, die Sie absolut nicht brauchen, aber je mehr Sie erfahren, - Sie können Objektive, die Luft F 1.4 1.8 haben. - Mit anderen Worten, - nicht nur weniger als 3,5 weniger als zwei und was das bedeutet, je näher sie werden -, - desto weniger Licht geht verloren, wenn es durch die Linse kommt. - Denken Sie daran, als Mary durch die Linse reiste, desto weniger Licht würde verloren gehen. Diese Objektivöffnung ist also eigentlich ein F 2.8 Objektiv, ein 2,8 Teleobjektiv. - Also als Ergebnis der Fuß konzentriert sich auf die ich bedeutet Auto-Fokus auf die ich hielt meinen Atem. - Was? - Ich halte den Atem an. - Ja. - Wenn ich vorwärts oder rückwärts gehe, - raten Sie, was passiert wäre, wenn ich vorwärts gegangen wäre? - Sein Ich ist plötzlich unscharf, und ich würde mich auf den Hinterkopf konzentrieren. - Du siehst, wie sich diese Tiefe bewegen würde. - Es ist also sehr kritisch, wenn Sie an diesen 3,5 Bereichen sind, die Sie genau das isolieren, was Sie wollen und konzentrieren, besonders wenn Sie die festen 50 haben. - Lin ist, als hättest du eine von denen, die sonst 50 Millimeter landen, und einer von euch - eine andere Person kam mit einem von denen. - Okay, - was sie tun, ist ja, hier ist eins. - Also, was sie tun würden, hat sehen, wie es 1.4 wirklich große offene Blende sagt. - Und was das zulässt, ist eine sehr flache Schärfentiefe. - Das ist also ein echter großer Hit, nicht nur im Sport, in Action und in der Tierwelt. - Aber die Hochzeitsfotografen lieben das Zeug, oder? - Kein Foto, - wissen Sie, - direkt auf dem Auge. - Und dann ist der gesamte Hintergrund einfach kreisförmig, verschwommene Formen. Es ist wirklich hübsch, oder? - Aber es ist eine nette Technik . - Was ist mit dem Schuss hier? - Jemand Pipin was? - Opportune. - Denkst du, ich benutze ihre okay? - Höherer F 22. - Woher weißt du das? - Nur indem du es dir ansiehst? - Ja, das ist drei Zentimeter von der Linse entfernt. - Das berührt fast das Objektiv, also ist es eigentlich nicht scharf, oder? - Es ist keine Magie, nicht alles. - Aber in der Regel etwa drei Zoll von der Linse hatte die Kamera oben in der Fichtenbaum -. - Der ganze Weg zu den fernen Bergen ist scharf. - Das ist eine sehr tiefe oder lange oder breite Schärfentiefe von 22, wo wir eine große Frage irgendwo - zwischen den fernen Bergen und den Ästen in meiner Nähe. - Alles klar, es ist etwas, das wir nur mit Versuch und Irrtum spielen müssen. - Ich gebe Ihnen keine Gleichungen und hyperfokale Formeln, oder? - Du bist willkommen. - Zehe. - Frag mich später danach, wenn du willst, aber ich werde jetzt definitiv nicht darauf eingehen. - So lustig macht es nicht. - Wie auch immer, - als Versuch und Irrtum Art Sache, - werden Sie feststellen, wenn Sie sich auf die Sache konzentrieren, die dem vorderen Element der Linse am nächsten ist. - Die fernen Berge sind vielleicht nicht ganz scharf, - und umgekehrt konzentrierte sich auf die fernen Berge. - Es kann nicht den ganzen Weg zurückziehen, wenn diese Art Sinn ergibt, - die Tiefe dessen, was im Fokus steht oder die Tiefe dessen, was bis zum Betrachter scharf ist. - Also willst du irgendwo dazwischen wählen. - Okay, das ist ein Das ist ein Problem. - Was ist mit meinem Autofokus? - Wie zum Teufel soll ich irgendwo dazwischen kommen? - Weil es oh,richtig, alle sein wird richtig, . - Das hatte jeder schon mal passiert. - Du konzentrierst dich vielleicht auf den Nebel. - Oder es gibt eine schöne große Wolke. - Sie wollen ein Foto von den Kameras mit Zoom machen. - Was machen wir dagegen? - Sag es etwas lauter. - Du hattest es. - Zieh es aus. - Autofokus. - Ja, und das war auf der Liste, ist das Erste, was wir getan haben. - Denken Sie daran. - Legen Sie es auf em und fokussieren Sie es nur. - Du kriegst es. - Wir kommen in die Punktmessung. - Das ist eine tolle Frage. - Es ist eine große Frage, die mit Licht und Belichtung zu tun hat, - nicht unbedingt mit Fokus zu tun. - Das ergibt Sinn. - Wir haben es damit zu tun, was mit dem Objektiv zu tun hat, dem Auge der Kamera und dem Medienring. - Das Treffen muss mehr mit dem Geist der Kamera tun. - Die Entscheidungen, die getroffen werden, ist das sinnvoll. - Okay, - Also gut, - es ist ein Bär, - denken Sie daran, - das ist normalerweise Schalotten auf dem Feld. - Ist es hier der Fall, um in Frage zu stellen? - Es ist das Gleiche. - Das ist immer noch F vier F 3,5. - Es ist diese große offene Blende. - Wie kannst du das sagen? - Weil die anderen Fotografen völlig unscharf sind, oder? - Wir hatten kein riesiges Teleobjektiv. - In diesem Fall hatten wir einen mittleren Bereich Linz. - Ich wollte, dass das das Hauptthema ist, und es nur um impliziert zu werden, dass es einen Fotografen gibt, der gerade zu nah ist. - Nicht wirklich. - Er macht es gut, ist etwa 100 Meter, dass Zettel arbeitet. Aber da ist dieser Kompressionsfaktor, der passiert, und wir könnten mehr darauf hineingehen. - Wenn Sie Teleobjektive verwenden, - es lässt die Dinge näher zusammen aussehen. - Es ist also eine Art virtueller Trick. - Sie können spielen 13. Depth Feld (3 von 3): - Okay, was ist mit hier? - Überdenken Sie es nicht. - Wie sieht es aus? - Es ist überall verschwommen, aber die Augäpfel sind verschwommen. - Richtig? - Richtig. - Also das gleiche Ding, wenn er sich abholt oder niesen oder wieder für einen Fisch eingetaucht hätte und die Rolle in - Beziehung zu mir, - seine Tiefe, - er wäre unscharf gewesen, - sehr flache Schärfentiefe. - Und ich wollte dich fragen, ob du wüsstest, wie diese Perspektive erreicht wird. - Aber ich habe gerade gechipt und dir gezeigt, was als Nächstes kommt. - Du kennst den Begriff Chipping, oder? - Sie haben also einen Blick in die Smoky Mountains, und wir haben 10 Fotografen. - Und dann plötzlich, - haben einige große Lichter angefangen zu geschehen, - und Leute fangen an, wer zu gehen? - Weißt du, was die Welt? - Nun, du hast es getan. - Wer? - Und dann geht die nächste Person, - Ooh Hoo! - Und bald schauen alle auf ihre Sensoren. - Es ist ein digitales Phänomen heißt Chipping. - In Ordnung. - Also habe ich dir den nächsten gezeigt, der dir einen Sinn für die Perspektive gibt. - Ich musste vom Stativ runter und runter. - Und was das tat, war, dass es ein Gefühl gab, Ihnen die Tiefe in diesem Bild zu zeigen, das Ihnen zeigt - wie viel war vor und hinter diesem Bären. - Ganz anders, als wenn wir gerade von oben geschossen haben und ihn einfach von seiner Umgebung isoliert haben. - Sie können diese flache Schärfentiefe zu Ihrem Vorteil nutzen. - Das ergibt Sinn. - Das nicht fokussierte Material ist wertvoll. - Ja, der Winkel. Hätte ich mich so tief mit dem Stativ runtergekommen , wäre ich doch nicht gewusst. - Ein oder zwei Minuten wert der Zeit gehen Kräuter in das Bein über. Ziehen Sie dieses Bein über die Erde und ziehen Sie dieses Bein viel schneller ein, um zu klicken, - ziehen Sie es ab und steigen Sie wirklich tief runter. - Absolut. - Ja, weil die ziemlich schwer sind. - 50 Yards. - Ja, das ist der Mindestabstand. - Sie kommen nicht näher als das, aber wie gesagt, - diese Jungs waren voll und glücklich auf Lachs. - 30 am Tag. - Sockeye Lachs. - Du bist auf dem Frischmarkt runtergegangen. - Du hast versucht, ein Sockeye zu sagen, was kostet dich das? - Eine Menge, stimmt's? - Diese Typen essen den ganzen Tag lang Prime-Sushi. - So sehr, dass sie tatsächlich an einen Punkt kommen, an dem ihre Bäuche so aufgebläht und voll Luft sind, - sie ziehen einfach die Haut vom Rücken ab. - Nun, was Sie zum Fischen brauchen, ist schön. - Sushi schwimmt einfach den Bach runter, wie bei Jungs. - Ich will den Fisch. - Ich bin Wissenschaft. - Und was ist mit dem hier? - Es ist ein landschaftlich oder landschaftlich fotografiert. - Also würden Sie zu mir sagen Gut, - Paul sagte F 22 richtig? - Nein, unnötig. - Was ist los? - Was machen wir? - Blende. - Was schießen wir da in Blende? - Ja, 3,5. - Ich benutzte dieses 50-Millimeter-Land. - Es ist also eine 1,4 sehr flache Schärfentiefe und ich habe mit diesem Mittelpunktfokus ausgewählt. - Denken Sie an den Autofokuspunkt, an dem Sie genau das auswählen, was Sie wollten. - Konzentrieren. - Ich habe nicht was? - Das und Fokus im toten Zentrum. - Also ging ich mein Objektiv manuell, nur mit den Händen rüber nach hier. - Setzen Sie das in die Mitte, - klickte es auf halbem Weg nach unten. - Denken Sie daran, dass, - und dann neu positioniert oder neu zusammengesetzt Zehe, wo dies nicht tote Mitte war. - Weil das ein viel interessanteres Foto liefert. - Das hier wollte ich die Blumen und die Berge. - Also, was habe ich getan, wenn du ja, 22? - Also wieder, - Sie tun Landschaftsjunkies und Sie im Freien, - Menschen. - Du wirst das viel benutzen, aber rate mal, was du sonst noch eine Menge Dry Pod benutzen musst. - Wissen Sie warum? - Kommen wir noch einmal darauf zurück. - Warum sollte ich ein Stativ benutzen? - Leute, wir töten es. - Ja, dauert länger, also langsamere Verschlusszeiten. - Viele von Ihnen früher, als wir die Kameras in diesem relativ dunklen Raum zum ersten Mal eingeschaltet - im Vergleich zur Umgebung im Freien, - beschweren Sie sich, dass Ihre Kamera ewig in Anspruch nahm oder Sie würden auf die Aufnahme klicken. - Es würde offen gehen, - offen, - offen. - Warum sollte das sein? - Denken Sie darüber nach, wenn Sie es auf ein V umgedreht haben - Ihre Blendenpriorität oder eine Nikon ist, dass Sie es auf F 22 durch voreingestellt hatten. - Genau dort hast du es zufällig. - Einige von euch haben es getan. - Und als Ergebnis - es dauerte sehr lange in einer dunklen Umgebung, um all das Wasser richtig auszusetzen - den digitalen Sinn des Herzens der Kamera. - Macht das Sinn? - Also als General ein V, - wir werden es auf die 3,5 Seite umschalten, - lassen Sie es in Ruhe, bis Sie einen Grund haben, anders zu sein. 14. Exposure: - Belichtung. - Kompensation ist ein unglaublich leistungsfähiges Werkzeug. - Ich nenne es den großartigen Plus-Minusknopf. - Alles klar, - schnappen Sie sich Ihre Kameras und suchen Sie auf Ihrer Kamera, wo es einen Plus-Minusknopf gibt. - Einige von euch haben ein paar Kanonen hochgefahren. - Es wird auf der Oberseite des Kameragehäuses sein. - Einige von Ihnen, - es könnte auf der Rückseite sein. - Ja, da ist es. - Das ist plus Geld, - sagt ein V Plus Minus. - Und ein paar deiner Kanonen. - Es sind die Fünf-D-Zwei. - Eigentlich auf der Rückseite. - Du musst es den ganzen Weg anmachen. - Glauben Sie es oder nicht, - das zählt. - Sieh hier oben auf das kleine Zifferblatt, das sich dreht. - Okay, siehst du das? - Was? - Das heißt, - seine Exposition kompensierend. - Es wird so aussehen. - Es wird ein paar kleine Häkchen geben und es wird eine Plus-Seite in der Minus-Seite geben. - Okay, - Und da sind diese kleinen Häkchen dazwischen, was das ist, ist diese Luft, die sich mit Lichtstopps befasst, also handelt es sich um Lichtmengen. - Okay, sagen wir, wir sind bei F 3,5. - Also sind wir bei 3,5 angegeben. - Du wirst nach einem kleinen Picker suchen. - Das ist genau in der Mitte. Und wenn es nicht in der Mitte ist, können Sie es nach links oder rechts an diesem kleinen Rad schaffen. - Macht das ein bisschen Sinn? - Also, das ist es, wonach wir visuell suchen. - Und du siehst durch die Linse. - Sie können ein sein, aber Sie könnten hoffentlich in der Lage sein, das zu sehen. - Ich werde kommen und sicherstellen, dass du es auf deinen verschiedenen Kameras siehst, das Rad und sieh. - Siehst du, wie sich etwas bewegt? - Perfekt. - Entweder geht es auf die Plus-Seite oder auf die Minus-Seite, aber das nach unten gezogen und halten Sie es, während - Yep. - Halten Sie es fest. - Und dann drehen Sie das Rad hier. - Ja. - Du siehst, wie es sich auf die Minus- oder Plus-Seite bewegt. - Sag mir, wenn du das da drauf siehst. - In Ordnung. - In Ordnung. - Ok. - Also 1. Stelle sicher. - Vollständig eingeschaltet. - Hast du angefangen? - Siehst du da was mit einem V? - Das wird funktionieren. - Kann ich schnell durch den Sucher gucken? - Weil es nicht möglich ist. - Lass mich nur sichergehen. - Ok. - Ja, - Ja, es ist das Gleiche. - Es ist das gleiche Display. - Ja, es ist schwer. - Es ist schwer zu sehen. - Es gibt kleine grüne Informationen auf der Unterseite. - Ja, sieh da rein. - Sieh da rein und du wirst ganz unten sehen. - Du siehst grüne Infos und manchmal oft mit einer Brille. - Es ist schwer, diese kleinen Felder im Inneren zu sehen, aber auf dem schwarzen und ich bin - unten ganz unten, - unter dem Rahmen. - Also, was bedeutet das alles? - Was bedeutet das? - Und warum spielt es eine Rolle? - Sagen wir mal, ich fotografiere diese Blume. - Hat jemand jemals etwas fotografiert? - Liebst du das wirklich? - Es war ein wirklich tolles Bild. - Aber wenn Sie sich erinnern, - wenn es so etwas aussah, - wurde die Blume wild hell auf eine schlechte Weise. - Macht das Sinn? - Hattest du das jemals passiert? - Es war so hell und er dachte, - Oh, - Ratten. - So sieht es nicht aus. - Das passiert viel in der digitalen Fotografie. - Also, was Sie direkt nach dem Fotografieren tun müssten. - Jetzt zurück in den Tagen mit dem Film, - lehren wir Sie, wie man das vor der Zeit, - all diese Art des Verstehens der Aussetzung interpretiert , die offen gesagt nicht notwendig ist. - Nun, - Versuch und Irrtum ist der Name des Spiels. - Du wirst das Foto machen. - Sieh es dir an. - Wenn es zu hell ist, wissen Sie, wie es geht. - Klicken, - klicken, - klicken Sie auf die weniger Seite der unter freiliegenden Seite. - Und was das tun wird, wird es richtig enthüllen. - Sie kompensieren jetzt Ihre Kameras. - Begrenzte Beschränkungen, die genau sinnvoll sind. - Mach das Studium und nimm es nochmal. - Und denken Sie daran, - am Anfang, - sagte ich, - Ich möchte, dass Sie sicherstellen, dass Sie lernen, wie man praktiziert. - Das ist in dieser Kategorie. - Also siehst du die Szene mit deinem Auge. - Du sagst dir selbst die Blumen, - Was zählt? - Diese wunderschöne Columbine. - Nicht der dunklere Hintergrund, - aber. - Du magst also immer noch die Zehe F 3.5? - Sagen wir alles in Ordnung, - und im Kopf der Kamera, - haben Sie, dass 3.5 bereits eingestellt. - Dann nehmen Sie den Schuss, - und es rendert auf dem Herzen der Kamera. - Auf dem digitalen Sensor auf der Rückseite, - die schwarze Leinwand als viel zu hell. - Sie gehen zurück in den Geist und machen eine Korrektur, - Aber wieder, - es ist Ihr Verstand. - Du verstehst jetzt. - Du musst die Kamera nicht dazu bringen, es für dich zu tun. - Sie sagen weniger Licht, - bitte, - indem Sie mit Belichtung gehen, - Kompensationsrad nach links oder rechts, je nachdem, welche Firma Kamera Sie verwenden. - Also, was eigentlich passiert, ist, weil es Blendenpriorität ist, - hast du gesagt. - Was mir am wichtigsten ist, ist die Schärfentiefe, - der Bereich dessen, was scharf, so wird es für Sie allein lassen. - Was es mit Apurate mit Belichtungskompensation macht, ist, dass es tatsächlich die Verschlusszeit ändert . - Also gehen einige von euch. - Wäre es nicht einfacher? - Schießen Sie einfach vollständig manuell auf Tun Sie beide selbst? - Ja, aber was ich will, dass du wenigstens heute ausgibst. - Es ist in Ordnung, wenn Sie ein Jahr mit nur einem V-Motor verbringen einen Modus in der Nacht. - Nachteile. Was ich will, dass Sie denken lernen, wenn Sie diese Szene sehen, eine Entscheidung über die Reichweite dessen treffen, was im Fokus steht. - Nehmen Sie das Foto und dann, wenn etwas nicht stimmt, bedeutet, dass es zu hell oder zu dunkel ist. - Kompensieren Sie, was Sie anfangen zu sehen, - wie Sally früher kommentierte, ist, dass Sie anfangen werden, diese anderen Zahlen zu beobachten, so dass Sie - Sie werden mit 3,5 fotografieren, - aber Sie werden feststellen, dass andere Nummer, die hier links ist, - dass sich die Verschlusszeit ändert. - Du wirst anfangen zu sehen und darüber nachzudenken, wie die beiden korrelieren, richtig? 15. ISO (1 von 2): - Ich habe mit dem Herzen zu tun. - Es hat mit der Empfindlichkeit des Herzens zu tun. - Das ist ziemlich cool. - In Ordnung, also habe ich es schon gehört. - Du hast es gesehen. - Hat jemand von euch jemals entweder selbst oder Ihre Kinder in den Schulbus geschickt, um die Schule zu fahren - nach Ah, - die verlorene Meereshöhle oder so was? - Welche Box-Kamera hast du von Walmart ausgesucht? - Erinnern Sie sich, was die Zahl waas hohe Zahlen? - Es war etwa 800. - Es sagte, 800 Speed Film ist für Höhlen, - wissen Sie, - 800 Geschwindigkeit. - Es ist für dunkles Zeug. - Erinnerst du dich daran? - Das ist das Gleiche. - Und dann sagte es OK für den Strand. - Erinnerst du dich, welche Box Kamera du gekauft hast? - 100. - Du erinnerst dich daran, richtig? - Also? - Also, nur um Sie irgendwie in der digitalen Ära auf den neuesten Stand zu bringen. - Ist es nicht. - Es ist nicht anders. - Sie haben das gleiche Zahlensystem benutzt. - Deine Nummern für I S O sind 102 104 108 116 132 100. Siehst du, wie sie sich jetzt verdoppeln? - Wir haben oft dritte Zwischenstopps. - Aber diese Luft Vollstopps von Licht und Licht konnten ihre Proportionen des Lichts gemessen werden. - Aber jeder von ihnen ist ein Stopp. - Und einige Ihrer Kameras haben Sie bemerkt, dass sie bis zu 6400 steigen können? - Es war das oder 128.000 oder etwas 100 wäre 12 4800 Sehr, - sehr empfindlich Zurück an den Tag erinnert sich jemand an Getreide und Film? - Korn war also digital wichtig. - Wir nennen ein Korngeräusch. - Es ist also Lärm. - Zum Glück durch Toa wild, - awesome Technologie Drain oder Geräusche wichtig immer weniger So haben wir ein ganzes geben - Segment auf Sie wissen, warum es so wichtig ist, 100 oder 200 die ganze Zeit zu verwenden Jetzt gewährt, - Ideo Ich bin von der alten Schule und ihre Gründe, dies zu tun Es ist etwas bessere Qualität dann - die 3200. - In Regel müssen wir die acht Hunderte von 16 Hunderten zu Qualitätszwecken nicht zurückschrecken, - so viel wir früher früher, - so viel wir früher früher, - es würde es die ganze Zeit auf 100 sperren, - Richtig? - Und wenn du hier drin geschossen hast und gesagt hast, du hättest diese Box Kamera mit 800 wirklich körnig - und laut und kein schönes Bild. - Richtig? - Also, was ist es und Art von warum tut das? - Ich bin egal. - Alles klar, es ist dunkel. - Ich meine, es war dunkler als dieser regnerische Tag, den wir heute haben. - Dunkel, - dunkel, - draußen dunkel. - In Ordnung. - Und der Bär wollte zittern. - Ich wollte, dass dieser Bär rasiermesserscharf ist, und ich wollte, dass jeder Tröpfchen in Aktion hält. - Ich habe ein Problem. - Warum haben Sie kein Problem? - Nun, - sehen Sie, - ich sah, dass das Licht durch das Auge der Kamera kam. - Ich wählte F vier, - ein 3,5 rechts breit offen, - flache Schärfentiefe ist, was ich wollte. - Der Hintergrund war mir egal. - Sie können die Blumen oder unscharf sehen, - das Wasser im Vordergrund. - Unscharf. - Alles ist großartig. Aber als ich das Foto gemacht habe, wie viele von Ihnen hier drin haben, sah es direkt auf dem Bildschirm aus. - Aber es war verschwommen. - Du musst eine Entscheidung treffen. - Ist es verschwommen, weil es unscharf ist? - Das heißt, ich konzentrierte mich hier oben oder ich konzentrierte mich hier. - Ist es verschwommen? - Wie in Fokus-Auren ihre Bildschwingung, - richtig? - Das sind die Fragen, die Sie stellen müssen. - Und dann infolgedessen, - im Herzen der Kamera, - können Sie eine Entscheidung treffen. - Sie können das I s O nehmen und es auf eine höhere Zahl stoßen. - Und was das ist, - es ändert sich den Film. - Jetzt. - Was musst du tun? - Ändern Sie einfach die Nummer und plötzlich macht den digitalen Sensor so viel empfindlicher? - Ist das ziemlich cool oder was? - Wie machen wir das? - Das ist, was wir immer zurückkommen, um nach der I S o Anzeige auf Ihrer Kamera zu suchen, - und ich werde zirkulieren, wenn Sie es finden und Sie sitzen neben einem Begleiter, der hat - die gleiche Art von Kamera, - bitte zeigen Sie ihnen, wo dass ich s o Taste ist. - Und was wir tun werden, ist, dass wir dich von der Autoeso abnehmen werden, okay? - Es ist ah gut, - so wie ich will, dass Sie es als eine Problemlösungstechnik betrachten, - Also lassen Sie es auf 100 oder lassen Sie es auf 200. Aber wenn du plötzlich verschwommene Fotos bemerkst, weil sich die Fensterläden so lange öffnen , wie es richtig sein könnte, hast du es weit geöffnet. - Wenn 3,5, - kannst du da nicht mehr Licht bekommen. - Du bist nur eine andere Sache. - Sie können die Probleme Office machen. - Machen Sie dies den Film oder empfindlich. - Es ist also eine Problemlösungstechnik mehr, als es eine zusätzliche Sache ist, über die man nachdenken muss. - Macht das Sinn? - Der Unterschied? - Das ist nicht etwas, an das du jedes Mal denkst, wenn du ein Foto machst. - Es ist mehr von ah, - Bewertung von Dingen. - Welche Stadt? - 100 oder 200? - Wählen Sie einfach eine Mitte der Straße zu Hunderten von perfekt schönen Ort, um es zu behalten. - Und was dann? - Willst du drauf klicken? - Es ist auf der automatischen Einstellung. - Wir wollen das umdrehen. - Ich sehe Otto ab. - Okay, - also hattest du es auf extrem hohen eso höher als 3200. Also, - in der Regel, - Sie wollen in diesem Bereich 200 sein, um es dort zu halten, - aber wieder, werden Sie feststellen, dass die Verschlusszeiten, die Sie im Vergleich zu dem haben, was Sie an viel gewöhnt sind - langsamer. - Okay, weil es weniger empfindlich ist 16. ISO (2 von 2): - Also fotografierst du einen Strom. - Die Leute lieben das. - Richtig? - Der fließende Strom und du hast das verschwommene Wasser. - Aber die scharfen Felsen. - Denk dran. - Was kann ich tun, wenn wir es belassen? - Lassen Sie es an. - Denk dran, lass es an. - 100 oder 200. - Das war also deine Ahnung dort. - Kein Grund. - Ich springe ihn hoch, weil du auf einem Stativ bist. - Alles solide und stabil. - Aber du willst verschwommenes Wasser haben. - Sie wollen also längere Verschlusszeiten. - Also mit Blendenpriorität. - Erinnerst du dich an das Beispiel mit den Trichtern? Was ist der Weg, um die langsamste Verschlusszeit zu bekommen, - Verschlusszeit, - aber mit Blendenpriorität. - Was machen wir? - Was soll ich anziehen? - Es ist eines von zwei Dingen, die Sie fragen. - Verwende ich je etwas dazwischen? - Nicht für heute. - Benutzen wir die 3,5 oder 22? - Also, - was würde ich wählen? - Habe eine wirklich langsame Verschlusszeit. - In Ordnung. - 22. - Genau. - Ich will ein kleines Loch. - Denken Sie daran, all das 17. WB (1 von 3): - Weißabgleich ist das Letzte, was wir in unserer kleinen Kameraklasse haben. - Bist du bereit dafür? - Das ist revolutionäres Zeug. - Das ist wirklich, - wirklich brauchen. - Der Weißabgleich hat also mit der Farbtemperatur zu tun. - Hast du jemals die Fotos bemerkt, die du aufgenommen hast? - Es ist irgendwie gelblich und sieht echt gefälscht und künstlich und komisch aus, wenn du drinnen bist. - Das liegt daran, dass diese Lichter oder Gelb dir dein Verstand etwas anderes sagt. - Wir haben gelernt, den Weißabgleich in unserem Gehirn zu automatisieren. - Aber was wirklich mächtig ist, um zu verstehen, wie Ihre Kamera funktioniert, ist, dass Sie anfangen können - um zu sehen, wie die Dinge tatsächlich sind, anstatt wie wir denken, sie sind. - Es ist jetzt interessiert, - Also, wenn Sie nur für einen Moment Art Schielen und nach draußen schauen und Ihnen sagen, warum das Schielen - irgendwie hilft Ihnen Null in auf die Farben draußen. - Es ist ein sehr grauer Tag, aber es ist viel blauer als die gelbe Kraft des Lichts und hören diese Luft Wolfram Leben. - Kannst du den Unterschied sehen? - Nein, Sir. - Farbtemperaturen. - Und wovon reden wir? - Wir sprechen über Bereiche von coolen Blues rechts Blues oder kühl oder kälter zu warmen Roten und - Orangen. - und gelb, - in Ordnung, - und dann, - in Bezug auf das Lesen, - es ist eine Temperatur. - So 5000 Kelvin aus dem einen oder anderen Grund 5000 Kelvin ist normal. - Wie wär's damit? - Wie ein 50-Millimeter-Objektiv? - Eine normale Perspektive und kleinere Zahlen wie 18 Millimeter ist eine breitere Perspektive, oder? - Und dann 100 Millimeter oder 200 oder 300 ist ein Teleobjektiv. Es gibt also nur diese Zahlen, und der Weißabgleich World 5000 gilt als normale Temperatur jedes Mal, wenn wir gehen gegen das 2500 Ende. - Also, wenn es 4000 ist, sagen wir, es wird kühler und blauer. - Wenn wir in Richtung 10.000 gehen, wird es wärmer und mehr rot und gelb und orange Sie mit mir. Bisher wird es Sinn machen, wenn du damit spielst, tatsächlich in deiner Kamera. - Und in der Tat, - lassen Sie uns das zuerst tun und dann werde ich es tun. - Ich komme hier rauf. - Du suchst nach WB. - Es wird wahrscheinlich Auto-WB sagen, wenn Sie es noch nie gesehen haben, - und was wir tun wollen, ist, es von Auto WB zu der Sonnenscheineinstellung zu nehmen, die sagt - 5200 Kelvin auf einigen Ihrer Kameras, - Sie suchen, um es zum Sonnenschein Einstellung. - Sehen Sie, dass sie die Sonneneinstrahlung Einstellung hat im Grunde eine normale Tageslichttemperatur. - Und ich werde Sie bitten, es auf das zu setzen und es sofort darauf zu lassen. - Eso in einigen Ihrer Nacht-Nachteile, - Sie können die Auswahl der Kelvin Temperatur auf Ihrem Kanon haben. - Fünf Mark zwei da drüben. - Rebecca, - Sie können die Temperatur selbst wählen, - und dann mit diesem Rad, - können Sie genau wählen, welche Temperatur Sie wollen. - In Ordnung, siehst du es dort? - Wunderbar. - Also, das ist es, was ich ständig an meiner Kamera benutze. - Ich benutze kein Auto, - aber benutze auch nicht die Sonnenscheineinstellung per se. - Ich wähle es, um bei 5200 Kelvin und dann sehr schnell, - ohne viel Gedanken zu sein. - Wenn ich den Weißabgleich drinnen und die Lichter wirklich lustig ändern muss, kann ich ihn automatisch anpassen, indem ich ihn auf die kühlere Seite spreche. Und dann haben plötzlich meine Lichter ausgeglichen, ein paar Schüsse und spielen mit dieser Farbtemperatur ein wenig herum. - Sie werden sehr unterschiedliche Farben sehen, was Sie zum Beispiel tun wollen. - Zuallererst, - löschen Sie keine Fotos heute. - All dies sind sehr hilfreiche Werkzeuge später. - Also, diese Luft diese. - Es ist eine Form der Notiz. - Also machen Sie einen Schuss, ohne Ihre Komposition zu bewegen. - Ändern Sie den Weißabgleich in etwas anderes. - Es ist mir egal, ob er über oder unter 5000 ist. 18. WB (2 von 3): - Wir werden weiter damit spielen. - Ich glaube nicht, dass ich dich Mich hetze, um dir ein paar Beispiele zu zeigen. - Ratet mal, was meine Kamera getan hätte, wenn sie auf automatischem Weißabgleich wäre. - Es wäre grau oder weiß geworden, ? - Diese Luft-Sanddünen und weißen White Sands National Monument. - Es ist die größten weißen Gipssanddünen der Welt und das Licht weit vor Sonnenaufgang. Mit anderen Worten, ich habe meinen treuen Scheinwerfer raus. - Das ist die blaue Tageszeit, lange bevor das Licht aufgeht. Aber man kann gut sehen, weil die Sanddünen so hell weiß sind. Nun, ratet mal, welche Farbe sie die Blauheit des Nachthimmels widerspiegeln, also werde ich sehen, was eigentlich da ist. - Automatischer Weißabgleich. - Das wäre weiß geworden, und es wäre langweilig gewesen. - Ist Kongee, weil die Wahrheit ist, gibt es nicht drastisch, - emotional, - aufregende Beleuchtung. Es gibt nur eine schöne Farbe da draußen, und so konnte die Farbe dokumentieren, die da war. - Und die Komposition. - Wir haben ein schönes Bild. - 5200 Tageslicht. Das ist, wo es bringt, dass du es überkomplizieren willst, also ist es bläulich. - Lassen Sie es in Ruhe. - Das ist irgendwie wie ein V. - Lass es die ganze Zeit auf 3,5 in Ruhe. - Es ist immer die richtige Antwort. - Es sei denn, Sie wissen, dass Sie etwas anderes draushaben wollen. - Sie wollen verbreiten, was im Fokus steht, - dann schalten Sie es in Richtung F 22 Portrait's auf Ihre Kinder um 3,5. - In ähnlicher Weise, - lassen Sie es bei Tageslicht. - 5200 Kelvin Wenn das alles ist, was Sie als Option haben, - wenn Sie eine Option haben, die Kelvin Temperatur warm einzustellen, - kann es manchmal ein wenig sein, das ist wirklich schön. - 545.500. - Diese Art von Kontrolle macht wirklich Spaß. - Man kann es gerade genug in den Filmtagen erwärmen. - Du hattest gerade das Stück Film. - Keine Weißabgleich-Optionen, stimmt's? - Also, was müssten wir tun? - Sie würden einen Filter auf die Vorderseite des Objektivs setzen, der es wärmt. - Das würde die weiße Abprallung korrigieren. - Es ist sehr komplex. - Jetzt lassen Sie es einfach in Ruhe. - Also, indem wir es in Ruhe lassen, - mal sehen. - Das nächste Beispiel war in der Lage, das wunderschöne Sonnenuntergangslicht von dem Süßwasser reflektiert zu sehen - Strom, der in den Pazifischen Ozean fließt. - Wow, - Aber bei automatischem Weißabgleich, - was hätte es getan. - Es hätte diese Rot- und Orangen genommen und ihn in Weiß verwandelt. - Es hätte die Weißen ausbalanciert, die jeder je hatte. - Sunrise Ausgaben, - Sonnenuntergang Ausgaben, - mehr nickt bei Sonnenuntergang. Sonnenaufgang ist sehr früh, aber Sonnenuntergänge, du machst das Bild und die Farbe stimmt nicht. - Also sagen wir es in East Tennessee. - Es ist nicht richtig, weil Sie 99% der Zeit auf Auto-Weißabgleich sind. - Das war dein Problem. - Also wieder, - 5000 sind normal. - Die 2500 ist die coole Zone. - Du fragst Paul, ziehe ich es je von Tageslicht ab? - Nun, ja. - Wenn du drinnen fotografierst, ist es wichtig. - Also, wenn ich draußen bin und ich diese blauen Stunden des Tages habe, wenn nur die wilde Nuss - Fotografen wie ihr Jungs halten richtig schießen, - sind die meisten Leute schon ins Bett gegangen. - Du hast diese schönen Szenen da draußen, die nur deine ich sehen kann. Wenn Sie die meiste Zeit mit einer Kamera trainiert werden, gehen Sie. - Das ist dunkel. Du siehst das schöne Blau nicht, das da draußen ist, aber deine Kamera lehrt dich nicht, dieses Licht wieder zu sehen. - Schöne, - warme Töne. - Sie wären völlig verloren gegangen. - Wie war nicht auf 5200 Kelvin manuell oder die Tageslicht-Einstellung? - Das lässt es einfach für Sie da, - etcetera gehen und tatsächlich sagte es stationär und Sie wissen, also stellen Sie es irgendwo auf den Tisch - und machen Sie ein Foto. - Es muss kein hübsches Foto sein. - Hier geht es um den Farbinhalt. - Nehmen Sie einen bei Tageslicht-Einstellung oder 5200 Kelvin und schalten Sie dann den Weißabgleich auf - automatischen Weißabgleich und machen Sie einen weiteren Schuss. - Und jetzt mit dem Play-Button, - die kleine dreieckige Play-Taste. - Überprüfen Sie diese beiden Bilder und sehen Sie den Unterschied zwischen den beiden. - Nein, - Nun, - sehr großer Unterschied. - In diesem Fall willst du mich feuern, weil du gesagt hast, das Auto sieht besser aus. - Das tut es. - Das ist das eine Mal wieder für das Beispiel, um unglaublich vereinfacht zu sein, - das eine Mal, um automatische weiße Bounces unter diesen schrecklichen Wolfram-Lichter zu schießen und diese Art - der Sache, - manchmal kann das wirklich helfen aus. - Jetzt sagst du. - Was ist mit einem bewölkten Tag? - Was? - Ich habe es auf die bewölkte Einstellung gelegt. - Verkaufs-Gimmick. - Nun, aber was ist mit Ah, - Shady hätte es nicht auf den schattigen Verkaufs-Gimmick gesetzt. - Je mehr Sie lernen, was es tatsächlich tut, - desto mehr erkennen Sie, dass Sie es manuell steuern oder auf Auto setzen können. - Wenn Sie wirklich verwirrende Beleuchtung haben und Sie nicht darüber nachdenken müssen, - ähm, - aber wenn Sie später in den Computer kommen und das ist, wo es wichtig ist, - steigen Sie in den Computer und sagen, das ist definitiv nicht so. - Wirklich? - Waas, raten Sie was? - Sie haben einen kleinen Schieberegler in jeder Art von Bearbeitungsprogramm, das Sie jemals verwendet haben. - Das kann den Weißabgleich später ändern. - In Ordnung, - also ist es nicht etwas, was Zehe wirklich Stress, - aber wir haben über früher gesprochen. - Wenn Sie es beim ersten Mal richtig machen und in einer JPEG-Datei fotografieren, - könnten Sie das Ding einfach ins Internet des Web hochladen oder wo auch immer Sie senden wollen - es an eine E-Mail, ohne die Bearbeitung durchlaufen zu müssen. - Also würden wir es gerne im Voraus bekommen. - Aber wenn ich aus irgendeinem Grund auf das Tageslicht geschossen habe und das einfach zu warm war, - ähm, - werden wir es wahrscheinlich, weil es zu warm war. - Also bekommen Sie Ihr Lernen, als Licht tatsächlich zu sehen, aber wenn Sie nur außer Vorliebe, - Sie wollen es abkühlen und breiter machen, - wissen Sie mehr in Richtung der weiß ausgeglichenen Seite. - Das kannst du später noch. - Das ist nur ein Weg zu verstehen. - Licht sehen zu können, ist das Ziel hier. 19. WB (3 von 3): - Tolle Frage. - Wir schalten zurück für dich. - So warm. - Wenn das Bild selbst warm ist wie diese Lichter, - was Sie eigentlich tun wollen, ist es abkühlen. - So wollen Sie die Wolfram-Einstellungen oder manuell und Kelvin Temperaturen setzen Sie es auf 3000 - oder etwas und das wird es nach unten in Richtung weiß abkühlen. - Sieh mal, wie wir das machen. - Diese Szene selbst ist diese Art von 7000 gut, - sagte es in die andere Richtung und ziehen Sie es zurück in Richtung dieser 5000 Punkt wieder. - Nicht zu komplizieren, es ist, um 5000 zurück zu bekommen. - Der Begriff ist, - mein erstes Ziel für alle hier ist es, in der Lage zu sein, die Farbe, die das Licht tatsächlich sehen - ist, weil die Auto-Kamera-Welt hat Sie gelehrt, zu übernehmen, was es sah war richtig. - Und wenn es nicht war, Sie es Ihrer Kamera die Schuld. - Du gehst. Ich habe einfach nicht richtig gemacht, und wir waren alle da, das, aberdas, was das tut, - die Tageslicht-Einstellung zeigt dir die Farbe. - Es war wirklich, ohne es auf die eine oder andere Weise zu ändern. - Sie können insbesondere drinnen, - korrigieren, wenn es korrigiert werden muss. - Auto, - aber, - korrigiert alles, - ob es braucht oder nicht. - In Ordnung, 20. Bonus: JPEG vs RAW: - also hat seine Frage mit Dateiformaten zu tun. - Oh, Junge. - Richtig. - Du bist fast da, fast da. - Du hast es fast aus dem Kamerakurs geschafft und wir sind dabei, dich für eine Schleife zu werfen. Also, das Format, in dem Sie es haben, - Sie haben ein paar Optionen in Ihrer Kamera, - und eine davon ist dieses JPEG, das Sie mit J. - Peg Fotos vorher behandelt haben , richtig? - Jemand hat dir ein J-Peg-Foto gemailt. - Das ist ein Kompressionsformat gegen was? - Sie haben wahrscheinlich schon gehört. - Und vielleicht hast du roh Angst. - In Ordnung, ich schieße selbst ins Falsche. - Also, jetzt ist hier der Deal. - Was ist der Unterschied und warum spielt es eine Rolle? - Das lässt dich wirklich professionell handeln, und das weiß nicht, dass das eigentlich keine gründliche Erklärung ist. - Was das ist, ist die Gesamtheit der Informationen, die Sie gerade aufgezeichnet un komprimiert. - Dies ist die Gesamtheit der Informationen in einem komprimierten Format, - bedeutet, dass die Dateigröße später kleiner ist. - Einfacher zu arbeiten ist weniger wahrscheinlich, dass Ihr Computer abstürzt. - Richtig. - Wenn Sie mit einem älteren Computer mit einer brandneuen Kamera arbeiten, wird Ihnen das Ärger geben. - Um heute willen, - ich werde sagen, das ist gute Sachen, - J-Pegs. - Großartig. - Ähm, - Sie können es hochziehen, - mailen Sie es sofort, - senden Sie es an Facebook. - Was auch immer du mit deinen Fotos machst, ohne ein Problem. - Ähm, - jetzt, - Kamera Klasse zwei Punkt. - Oh, - wir würden über Rohdateien und die Vorteile dort sprechen, wenn Sie bereits unbearbeitet haben - Plattform, die Sie mögen, - wie Lichtraum. - Oder Sie arbeiten vielleicht Photoshopped für nur selektive Bilder oder Sie arbeiten in Blende ist - ein weiteres Stück Software, - und was Sie tun würden, ist, Sie würden in Rohdateien ziehen und Sie haben dann mehr - Breitengrad für die Fixierung oder korrigieren oder manipulieren. - Jedoch, - Sie wollen dieses Bild, weil es un komprimiert ist im Vergleich zum J-Peg-Format, das Sättigung hat - erhöht. - Hat sich der Kontrast etwas angehoben. - Du magst also deine J-Peg-Bilder besser als alle Bilder. - Wenn du mehr darüber erfahren willst, komm bitte persönlich zu mir. - Aber für den Rest von Ihnen, - bitte legen Sie Ihre Hände zusammen. - Du hast es durch die Kamera geschafft? - Ja. - Es wäre auf J-Pegs. - Es sei denn, du hast es berührt. - Nein. - Ja. - Da gehst du. - Also gehen Sie in Ah, - Sie gehen in das Menü und suchen Sie Ihre verschiedenen Formatoptionen. - Ja, - und dann Symbole, die es als Bildgröße referenzieren. - Und sieht so aus, als ob du links nach rechts umschaltest. - Da gehst du. - Tun Sie weiter für ja. - Formatieren Sie Ihre Karte nicht wirklich. 21. BEGLEITE die Außenseite (Aufgabe 1 von 4) – Aufnahmen im vorderen Prioritätsmodus: Ihre erste Aufgabe. ISS. Erstellen Sie Bilder Ihrer Hinterhof-Landschaft, eine Blendenpriorität Modus. Nach dieser ersten Einheit sind Sie voll ausgestattet, um künstlerische Bilder aus Ihrem Hinterhof zu erstellen. Sie müssen mehrere Bilder der exakt gleichen Szene aufnehmen, während Sie Ihre Perspektive ändern und Blende einschalten. Das ist die F-Stopnummer von F vier bis F 22, die den Unterschied bemerkt. Also, um es anders auszudrücken, finden Sie eine Szene, die Sie mögen. Stellen Sie die Kamera mit mehreren Objekten in der Nähe eines mittleren Bereichs nach unten. Eine weit sagte es zu F vier und machen Sie ein Foto, bevor Sie die Kamera bewegen. Sagte es die F 22 machen ein anderes Foto. Führen Sie diesen Prozess an mehreren Standorten aus, mindestens 10 Standorten. Ein wichtiger Hinweis. Stellen Sie sicher, dass Sie ein Stativ verwenden oder es gegen einen Felsen verankern. Ein Tisch, etwas, weil F. Vier. Sie werden kein Problem haben, die Kamera nicht zu bewegen und dann F 22 umgeschaltet und dann ein anderes Foto zu machen. Was wird passieren? Langsame Verschlusszeit. Daher Bildschwingung. Diese Beispiele werden später nicht sehr gut funktionieren, also nochmal, beachten Sie. Verwenden Sie ein Stativ 22. LICHT – Intro Intro: - Willkommen zurück, - Shutter Menschen, die weg klicken. - Du hast keine Angst mehr vor dieser Kamera, oder? - Gut? - Einige von ihnen hatte ich nie Angst. - Ja, du warst, weil ich das ganze Zeug über Verschlusszeit gesagt habe. - Abbott, - deine Augen so weiß prallend, dass du gegangen bist? - Oh, nein, ich bin vom falschen Ort. - Hoffentlich macht das jetzt alles Sinn. - Und heute Nachmittag werden wir nach draußen gehen. - Eine Menge wird zu verschiedenen Zeiten gehen. - Der Grund dafür ist einmal wird raus sein und wird sich zerstreuen. - Wird daran arbeiten. - Es werden viele verschiedene Sachen zurückkommen. - Jeder hat einen Laptop in den Laptop gebracht und wir werden etwas Peer-Kritik machen weil man wirklich keinen besseren Weg lernen kann, als an den Bildern des anderen zu kritisieren. - Richtig? - Und die Pralinen laufen herum. - Hoffentlich, - Teoh, - sorgen Sie dafür, dass niemand wach bleibt. - Hervorragend. - Und der Rest von diesen? - Mal sehen, - wir haben ein paar zusätzliche Pralinen. - Das werden tatsächlich Auszeichnungen sein, wenn du richtige Antworten bekommst. - Jetzt fangen wir mit der Fotografie an. - Worum geht es bei der Fotografie? - Mit etwas mehr Begeisterung, genau. - Da ist die alte Predigergeschichte, wo unten die Kinderpredigt steht, und der Prediger sprach von dieser unscharfen Kreatur, die Bäume klettert und Nüsse frisst und, wie Sie wissen, - einen großen buschigen Schwanz hat. - Und er sagt: - Was ist los? - Kinder? - Und sie gehen, - Jesus, - wissen Sie, - ein Eichhörnchen, - ein Eichhörnchen. - Die Antwort ist heute leicht. - Egal, was ich sage, das ist die richtige Antwort hier. - Also lasst uns in ein paar wirklich lustige Sachen einziehen. 23. LICHT – Qualität: - wir werden die Qualität des Lichts diskutieren, - die Richtung des Lichts und die Farbe des Lichts. - In Ordnung. - Beginnend mit der Qualität des Lichts. - Wovon reden wir? - Wir sprechen von zwei Haupttypen von Licht. - Man würde als hartes Licht angesehen werden. - Das andere würde als weiches Licht betrachtet werden. - Okay, - also auf einer sehr sterilen Ebene. - Wenn ich dich mit diesem Ding hier blinken würde, was für ein Licht? - Das wird hart, nicht wahr? - Du hast es schon mal gesehen. - Das Pop-up, - Blitz auf der Kamera, - Nehmen Sie ein Foto, - Ihr Kind oder so. - Und wieder, - sie sehen aus wie ein Geist. - Nur ein Weiß wie ein Laken. - Das ist ein hartes Licht. - Zu verstehen, was das bedeutet, ist wirklich wichtig. - Es kommt aus einer kleinen Quelle. - Das ist es, was es zu einem harten Licht macht. - Nehmen wir das einfach nach draußen. - Ist Sonnenschein ich von selbst hartes Licht? - Ja. - Es ist eine sehr kleine Quelle im Verhältnis zu uns - Zugegeben, - wir wissen, dass die Sonne diese riesige Feuerkugel ist. Okay, aber wenn du nach draußen kamst und schielst, so dass deine Netzhaut nicht beschädigt wird und du aufschaust , die Sonne relativ zu vielleicht einer dieser kann hier aufleuchtet. - Es ist Zeit. - Siehst du? - Richtig. - Die ganze Kraft und der Lichtschlag kommt von einer sehr kleinen Quelle. - Deshalb, - es ist hart. - Okay, was ist, wenn ich das Ding nehme? - Denken Sie daran, dass Sie gesehen haben, dass dies früher über nur einige der Spielzeuge sprechen, die zusammen mit kommen - Fotografie. - Also habe ich das Ding über den Blitz gesteckt, oder? - Und dann blitze ich dich, stimmt's? Nein, tut mir leid, aber aber jetzt, ja , , ich sehe viele harte Lichter, also richtig. - Tja, das habe ich auch. - Tut mir leid. - Das war so einflößend. - Nur eine andere Technik. - Die Pralinen und der Blitz halten dich wach. - Ähm, - nach dem Mittagessen, - Diashows oder Klassiker für die Sie wissen, - das ganze Geschäft. Was wir hier gemacht haben, , dass ist, dasswir das Licht aus einer sehr kleinen Quelle genommen haben. - Und dann kam es von einer sehr großen Quelle, - relativ sprechend. - So wird die Lichtqualität zu dem Thema dort drin weicher, - viel natürlicher und sieht aus wie Ok, - draußen. - Lassen Sie uns draußen sagen, was wäre ein weiches Licht? - Was würde ein weiches Licht außerhalb anderer Gedanken erzeugen? - Bewölkter Tag? - Welcher Farbton ist eine Option? - Absolut. Regel möchte ich, dass du darüber nachdenkst, hier ist das sterile Studiobeispiel. - Das äußere Beispiel sind kleine Lichtquellen. - Die Sonne selbst diffuse Lichtquelle ist eine Wolke vor der Sonne, also ist das Ihr Unterschied zwischen hartem Licht und weichem Licht. - Was für ein Licht trifft hier unten in der Schlucht? - Hartes Licht, - aber, was an den Wänden ist, ist ziemlich schön, - nicht wahr? - Es ist ein weicheres Licht. - Nun, - Sie sagten, - Nun, - es ist nicht wirklich diffus. - Nun, - es spiegelt sich, - obwohl, - und so an diesem Tag, - anders als das harte Licht, das sehr direkt ist. - An diesem Tag, - hatten wir diffuses Licht, - schön, - richtig, - vor allem, wenn Sie schöne Farben haben. - Und der Grund dafür sind die Wassertröpfchen. - Es hat geregnet, - richtig, - so sehr bewölkter Tag. - Lassen Sie sich jedoch nicht davon abschrecken. - Holen Sie sich einen Regenschirm, - gehen Sie raus und haben Spaß, - und Sie haben eine viel einfachere Zeit, um korrekte Belichtungen im Vergleich zu rauem Sonnenlicht zu machen. - Schwere Schatten ist jeder berücksichtigt, dass, bevor Ihre Kamera Meter Art springt herum und - wählt den Schatten oder wählt den hellen Bereich. - Diese Luft viel einfacher Tage zu schießen 24. LICHT – Richtung: - Richtung des Lichts zählt ziemlich viel. - Nur ein paar Optionen. - Echt grundlegend. - Sie haben Seitenlicht, - vorne, - Licht, - Rücklicht und reflektiert. - Sehen wir uns ein paar dieser Beispiele an. - In Ordnung, - dieses Foto, - es ist irgendwie schwer, dir zu sagen, Sieh genau hin, also möchte ich, dass du genau hinschaust. - Sieh dir die Schatten an. - Siehst du das? - Sieh dir an, wie die Schatten über den Mund des Bären werfen, der dir die Richtung des Lichts sagt . - Dies ist nur das ist alles über zu sehen, dass es um, wenn Sie durch Ah, - Natur Fotomagazin oder ah, - Modekatalog Ich möchte, dass Sie in der Lage sein, zu sehen war die harte, - Licht, - weiches Licht, in welche Richtung das Licht, das von dem kommt, was das tut. Es nützt Ihnen nicht wirklich, dass Sie das Magazin in diesem Katalog verstehen, - was auch immer es sein muss, dass Sie nur lernen, wie Sie sehen und verstehen, woher - Lichter kommen, - und das wird Sie als Fotograf beeinflussen mehr als alles andere. - Das ist also ein Seitenlicht. - Es ist um etwa 45 Uhr. - Wahrscheinlich, wenn ich diese Bären erschießen würde. - Es ist etwa ein 45-Grad-Winkel meiner linken Schulter. - Dann haben wir noch mehr von einer Seite wie diese ist eine direkte direkt von der rechten Seite ist - kommt von etwa drei direkt in Richtung des Endes der Tiere zu Fuß. - Macht das Sinn? - Ok, - Was bietet das wirklich diese wirklich hübsche Note? - Nun, - das ist Rücklicht, - mehr oder weniger, - richtig. Du hast diese schöne, schöne goldene Atmosphäre, weil die Sonne hier hinten ist, um diese Gräser von hinten anzuzünden . - Das ist also ein Rücklicht. - Hier wird es wirklich lustig. - Also, was passiert eigentlich hier? - Mit anderen Worten, - woher kommt das Licht? - Ist die erste Frage oben. - Okay, vielleicht ist es Mittag oder so. - Nein, hab keine Angst zu erraten. - Das Licht kommt also direkt von hinten. - Ja, es kommt direkt auf mich, und du kannst es an den Halos hier drinnen sehen. - Und das ist eine wunderbare Technik zu benutzen. Und Porträt wird das auch praktizieren, denn wenn das Licht von hinten hereinkommt, haben sie ihre kleinen zerquetschten Haare irgendwie zur Seite. - Es könnte ihnen fast einen Heiligenschein geben. - Und das einzige, was die Leute in der Regel an dieser Nachbeleuchtungstechnik vermissen, ist, etwas Licht zurück zu setzen , weil sie sonst nur silhouettiert sind. - Nun, das hatten wir hier. - Das Licht kam von hinten. - Aber ratet mal was? - Das Licht hat hier getroffen. - Okay, ich stehe hier und fotografiere die Bäume. - Das Licht traf auf einen riesigen Mammutbaum. - Die ganze Bank von ihnen. - Es gab zwei oder drei riesige Mammutbäume, in denen ich zwischen dem Drehen auf diese Weise stehe. - Also, was bedeutet das? - Wenn das Licht von hinten in Richtung des Betrachters reist und es trifft diese riesigen Mammutbäume -, - es ist hart, - Schreckliches Licht. - Es ist nicht entschärft. - Es ist nicht weich, - aber es reflektiert von der roten Rinde dieser Bäume und leuchtet diese Bäume, die - beginnend zu klicken. - Das sind die Arten von Dingen, die Sie beginnen zu sehen, wo normalerweise Sie ausgegangen wären, - sagte Ja, - die Sonne ist gestiegen, - und es ist etwa eine Stunde. - Es gibt wirklich raues Licht durch den ganzen Wald, vielleicht ein anderes Mal. - Aber wenn Sie in die entgegengesetzte Richtung schauen, - würden Sie denken, dass Sie schauen sollten, - Sie wissen, dass altes Sprichwort, wie man die Sonne direkt über der Schulter hat und der - Familie gegenübersteht . - Machen Sie das Foto und sie sehen alle am Ende so aus und sie weinen, weil sie nicht können - sehen Sie richtig. - Es ist kein schmeichelhaftes Licht. - Das ist sehr genau das Gegenteil. - Du siehst in die entgegengesetzte Richtung, aber du verlässt dich stark auf das reflektierte Leben. - Siehst du, - so groß sind die Bäume. - Ich lag nicht groß, - alt, - groß, - alt, - große alte Bäume, - weil wir normalerweise nicht darüber nachdenken. - Wir gehen einfach klicken, - wie wir denken, - in Bezug auf die Themen, - nicht in Bezug auf Licht. - Wir denken, es gibt so und so, und ich mache ein Foto von ihnen, und wir glauben nicht, dass die Lichter herkommen. - Es springt von hier ab und geht hier rüber und so etwas, und was Sie tun müssen, ist in Bezug auf Licht zu denken, und sie bringen Ihr Thema, das Sie interessieren, ins beste Licht. - Danke. - Ein gutes Foto 25. LICHT – Farbe: - so hat Farbe des Lichtweges darauf früher anspielt. - Aber es gibt warme Farben, - kühle Farben. - Und ich glaube, du hast den Punkt, wenn du einen Sonnenuntergang fotografierst. - Bitte verwenden Sie keinen automatischen Weißabgleich und senden Sie mir dann eine E-Mail und fragen Sie mich, warum der Sonnenuntergang nicht richtig aussieht. - Schön, - warm, - warme Farben, - richtig. - Jedoch, - die Berge Aaron kompletten Schatten. - So unvollständig Schatten hinten beleuchtet. - Sie haben, - ah, - kalte Qualität zu ihnen. - Ok. - Und dann? - Ja. - Was ist mit hier? - Noch ein weiterer Fall. - Sehr kalt, stimmt's? - Wir reden im 0 F Bereich, - aber Sie haben einen schönen, warmen Sonnenuntergang, - wie so haben Sie eine Mischung aus diesen beiden, - und das ist wirklich wichtig, darauf zu achten. - Und Ihre Fotografien? - Jedesmal, wenn Sie eine Mischung aus den beiden Arten von Farben des Lichts zu sehen bekam ein wirklich mächtiges Bild. - Was ist mit ihren Was ist da los? - Ich möchte nur betonen, wie schön diese blauen Waas an diesem Abend ist. - Das ist Alaska. In der Sommerzeithaben wir wirklich lange Tage, also haben wir wirklich lange Tage, ist es wahrscheinlich eine am Morgen oder so, und da draußen ist genug Licht, um sicher zu sehen, aber es ist dabei, dieses dreistündige Fenster zu haben, wenn es Nacht und dann geht die Sonne auf - wieder. - Und so, was ich tun wollte, anstatt zu versuchen, nur die Landschaft zu zeigen, - wollte ich die Farben sagen. - Was zählt? - Du denkst also in Bezug auf Subtraktion? - Habe ich schon darüber geredet? - Das Subtraktionsprinzip, okay? 26. Subtraktion: - bei der Fotografie geht es um weniger, - nicht mehr. - Wenn du eine Menge Sachen hinzufügst, um eine Komposition zu machen, hast du deinen Job nicht gut gemacht. Wenn Sie also eine Szene sehen oder ein Thema sehen, nehmen Sie tatsächlich so viele Dinge wie möglich weg, bis Sie unten mit dem Kern. - Die Essenz dessen, was Sie sehen, macht ein tolles Foto. - Darüber reden wir auch draussen. - Aber es geht um Subtraktionen, eine riesige Szene zu sehen. - Also in diesem Fall, - es ist dieses riesige, - weitläufige Bereich, - dieses schöne blaue Licht und dann sagen, was hier zählt. - Normalerweise gibt es einen Ort. Es gibt einen Platz in der Szene, der am wichtigsten ist, und Sie können ein Teleobjektiv nehmen, wie wir es besprochen haben und nur an dieser einen Stelle heranzoomen - das zählt und nicht all das andere Zeug bekommen. - Es ist drin. - Dieser Fall für mich, - war nur die Farbe. - Ich hatte die Verschlusszeit langsam. - Wie habe ich es runterbekommen? - Langsame F 22 so Blende von F 22 langsamer Verschlusszeit und ich ging klicken und auf die Seite bewegt - klicken und auf die Seite bewegt, bis immer links mit war eine Waschung der Farbe bewegt über den - Rahmen. - Und zu mir, - das war, was ich über diesen Abend, 27. Komposition (1 von 3) – drittes: - Ich habe bemerkt, - auch, - dass Sie ein Foto geschossen haben. - Ein 18 Millimeter, - rechter Schuss. - Noch 1 55 Millimeter alle. - Das ist nur eine andere Art zu komponieren. - Und es gibt eine ganze Sprache, die sie kurz erforschen wollten. - Wer hat also von dieser Sache gehört, die die Regel der Dritten genannt wird. - Richtig. - Lassen Sie mich schießen, um eine vollständige Show der Hände zu sehen. - Ok? - Fast jeder. - Was hältst du davon? - Du musst nichts Schlimmes darüber sagen. - Du magst, es war hilfreich, außer Hand. - In zwei Hälften zu schneiden ist nicht gut. - Die Drittelregel hat für Sie Sinn gemacht. - Gut. Okay, also werden wir herausfinden, dass wir Linien und ein Bild erforschen, und wir werden Bewegung erforschen, was im Grunde die Kombination dieser Teile ist. - Also, - in erster Linie, - ist das ein Fotoshop Trick? - Nein. - Das ist also wieder einmal. - Tust du wirklich? - In Ordnung. - Also hat sie gesagt, dass ich ihn im Büro aufhängen soll. - Es ist besser kein Fotoshop Trick. - Ist es nicht. - Was wir tun, ist aus dem Schatten zu schießen, direkt auf den Schatten, der in das direkte Sonnenlicht reflektiert . - Also haben wir Blau. - Denken Sie daran, diese blauen kühlen Töne des Farbtons, die mit dem automatischen Weißabgleich behoben werden würde, - was nicht gut ist. - Das wollen wir nicht tun. - Wir wollen das Zusammenspiel von diesem kühlen Blau, das sowohl den blauen Himmel als auch den Schatten reflektiert . - Es sind viele Winkel, und wir wollen die warme Reflexion vom Herbstbaum. - Also haben wir das alles und dann können wir es mit etwas Blatt und Sekundenkleber aufpeppen, oder? - Nein, nicht Sekundenkleber. - Aber die Leute müssen immer fragen. - Warum ist dieses Bild erfolgreich? - Warum funktioniert es? - Ah, haben wir auch. - Wenn wir Linien zeichnen, die drei Teile vertikal in drei Teilen horizontal machen, - was wir haben, sind diese Knotenpunkte. - Du könntest sie so nennen. - Hier, - hier, - hier, - sind Machtspielpositionen. - Das ist, wo, wenn Sie Ihr Thema haben, - Sie können wunderbare Bewegung in der Szene haben. - Also, was macht das Auge? - Siehst du das zuerst, nicht wahr? - Siehst du es und du gehst. - Wow! - Warum siehst du es zuerst? - Ideen. - Farbe ist eine großartige Antwort, - und es beginnt, wo sich die Linie bewegt. - Siehst du die Linie auf dem Felsen? - Also arbeiten wir mit Linien in diesem Fall und es ist in 1/3 des Rahmens, - und wir haben mehr oder weniger einen Pfeil, der das Auge des Betrachters nach unten in den Rahmen zeigen könnte . - Im Gegensatz zu einem Ziel-Übungsfoto, - was eine Menge Tierfotografie sein muss, weil die Dinge sich wie verrückt bewegen - und du wirst Knall, - Knall, - Knall , - Knall, - Knall, - Knall und nur versuchen, das Tier in die Szene zu bekommen. - In Ordnung. - Eine Menge Porträtfotografie ist nur Zielpraxis. - Das ist okay. Aber dein kunstvolles Zeug, dein Landschafts-Zeug in dieser Art von Ding muss etwas Bewegung haben. - Also, was denkst du dazu? - Funktioniert nicht. - Ja, - dieser Vogel hat eine Menge leeren Raum, um zu sehen. - Genau, - hatten wir das Bild hier draußen. Sie WennSiezu den Scrapbooking-Konventionen gehen, würden sie sagen, das wäre wertloser Raum, - sie würden ihn abschneiden, - und dann würde es leichter in das Buch passen. - Richtig? Aber die Sache ist, dass toter Raum wirklich wichtig für das Bild ist, das es funktioniert. - Sie können die Umgebung des kleinen Vieschers sehen. - So ähnliches Konzept. - Hier ist der andere Vogel, stimmt's? - Also haben wir wieder einen Flamingo in vielen Toten. - Aber der Flamingo schaut in diesen toten Raum. - Was wir über all das denken. - Was ist los? - Was ist das, Mary? - Willst du es mal schießen? - Hintergrund, okay. - Oder im Vordergrund. - Also, was ich tue, ist, durch einen Busch zu schießen, oder? - Also schieße ich durch einen Busch. - In diesem ganzen Vordergrund sind etwa drei Meter von meinem Teleobjektiv entfernt. - Ich habe ein großes Land und es gibt all das Vordergrundzeug, das im Weg steht. - Ich wollte es zu meinem Vorteil nutzen. - Inhalte in der Szene zu haben, die nicht vom Hauptthema ablenken. - Das ist gut 50 Meter entfernt. - Sie wissen, - das funktioniert wieder. - Sie hätten das Thema als das Zentrum haben können, - wissen Sie, - direkt dort. - Sie würden nicht nur den Himmel verpassen, sondern die Arme hatten einen Blick in Richtung Zehe. Es gibt leeren Platz für sie, in den sie reisen können . - Und so eine Menge von Ihren Landschafts-Zeug, das funktioniert. - Das ist gut gemacht. - Sie haben wieder diese Drittel ein 2/3 des Bildes ist der Vordergrund, - und nur ein kleines Drittel sind die Berge am Himmel. - Normalerweise denken wir nicht, wenn wir sofort eine Kamera schnappen, was würden wir normalerweise mit dieser Szene machen? - Irgendwelche Gedanken? - Ja. - Wir haben den Felsen ins tote Zentrum gesetzt und dann hätten wir gleichen Himmel und Berge wie wir - im Vordergrund. - Richtig. - Sei nett und ausgewogen. - Schicken Sie dem Mann eine Schokolade, bitte. - 16 bis 35 Millimeter Objektiv und ich war bei 16 Millimetern. - So sehr breit. - Kennst du dieses Bild? - Sehr unterschiedliches Teleobjektiv. - Ich habe fast 200 Millimeter gebraucht. - Also in sehr engen, - beide sind Landschaft, - beide oder Landschaften. - Aber in diesem Fall, - alles in der Szene war mir sehr wichtig, - einschließlich des Flusses Rio de los Reichtum, - uns im Hintergrund, die alle diese schöne Textur gezeigt werden müssen, musste gezeigt werden. - Aber in diesem Bild, - müssen wir alle anderen Sachen ausschneiden. Es gab Tausende und Tausende und Tausende von Meilen Gletscher, und ich wollte nur diesen einen blauen Abschnitt mit den Bergen. - Wenn Sie wirklich genau hinsehen, - sehen Sie, wie es fast ein Dreieck hier in einem Dreieck hier und dann der Rest der - Inhalt Art von schafft Dreieck ist fast drei Formen in dieser Szene. - Siehst du das? - Es ist eine andere Art von Dritteln. Es gibt dritte Block-Elemente, bis du bist, ich könnte von diesem 1/3 reisen und es wird irgendwie verunsichert, da zu stehen, also bewegt es sich zum nächsten Drittel. - Es ist irgendwie verunsichert, dass sich die nächste bewegt. - Wir hatten 1/2 und halb mit Informationen mitten in der Mitte. - Ja, würde ich einfach. Das Bullenauge im toten Zentrum bewegt sich nicht, aber wir können nicht an einer Stelle in dieser dritten Sache bleiben, und so funktioniert diese Drittelregel. 28. Komposition (2 von 3) – Tangent über die Aperture: - Diese Bäume sind eigentlich schön und scharf, - nicht wahr? - Und dann die Kante. - Du könntest hier über EJ-Definition reden. - Die Kanten hier von ah, - halb Kuppel sind schön und scharfe Kanten von El Cap sind schön und scharf, - so ist es schwer, genau zu sagen, wenn man es ansieht. - Es sei denn, wir hatten, - Sagen wir, - eine kleine Blume im Vordergrund. - Das tun wir nicht, also können Sie nicht wirklich garantieren, was genau es war, aber es waren nicht 3,5, weißt du. - Es war nicht F zwei Punkt. - Es war keine sehr breite Öffnung, weil diese Bäume, die meilenweit von diesen Bergen entfernt sind außerhalb des Fokus der Berge liegen würden. - Wort-Fokus und umgekehrt. - Es ist also etwas näher an der F 22. - Es ist eine Landschaft, - und das ist typisch und Landschaften. - Vielleicht war ich dazwischen. - Du musst es richtig machen. - Es ist verrückt, nicht wahr? - Sie hat gefragt. - Was passiert, wenn du an F 22 vorbeigehst? - Manchmal lässt dich deine Kamera in Richtung F 30 gehen, um F 32 F 36 zu schreiben. - Wir könnten ins technische Ende kommen, warum es besser ist, nicht so weit zu sein. - Es wird nicht aussehen. - Es wird nicht anders aussehen, - wirklich, - von der F 22, die Sie haben. - Ah, - wenn Sie sich an unser Beispiel erinnern, - haben Sie eine viel kleinere Menge an Licht und die mittleren Bereiche irgendwo, - und sie sind F acht F 11 am Ende produzieren höhere Qualität Bild, - dann tun Sie in der Regel weit offen und die kleine F 32 F 22. - Aber das ist irgendwie zwei Punkte über die Klasse, - in Ordnung? 29. Komposition (3 von 3) – Linien / Bewegung: - in diesem Fall haben wir nichts vor sich, - richtig, - aber es funktioniert immer noch, - und es funktioniert, weil es diese Zeile gibt, und dann, wenn wir da sind, wo der Betrachter ist - kann sich nach oben und links bewegen und Sie schwach sehen ein paar Leute und dann Sie Art von Drift in - das Nichts. - Und das erzählt eine Geschichte über das Gehen durch das Nichts, richtig? - Stunden am Ende. - Und hier haben wir ein paar interessante Sachen. - Wo fange ich an? - Wenn Sie sich das Ich als visuelle Reise durch ein Foto vorstellen, - raten Sie. - Okay, - Links rechts rechts, - der Rand des Seils. - Richtig. Und dann geht dein Auge in den Rahmen, folgt dem Seil nach oben und da ist dein Motiv. - Welcher Weg ist mein Thema nach rechts, damit wir weiter ins Bild gehen können. - Ich weiß, dass ich ihn nicht gestellt habe, aber ich hatte einige andere Bilder. - Identitätsauswahl. - Das ist derjenige, der funktioniert, weil er zufällig nach rechts geht. - Und genau das habe ich gesucht. - War das Seil zufällig da? - Absolut nicht. - Durch sie, - auf und über meine Schulter während der Aufnahme des Fotos, so dass Sie Ihre Szene so arrangieren können, dass Sie - können Linien im Bild zu erstellen. - Ich erinnere mich, dass ich das getan habe, um diese Bewegung in die Szene zu bringen. - Das ist also ein wirklich klassischer. Und nochmals sprechen wir von einer S-Kurve. - Das funktioniert. - Dein Auge geht auf eine Reise, nicht wahr? - Es macht Spaß. - Sie beginnen ganz klar mit dem, was hellsten und mutigsten und am nächsten ist, im Vordergrund, - und dann geht Ihr Auge durch, - und es muss nur folgen. - Die Leitung muss rausfinden, was als Nächstes kommt. Ob Sie also ein wörtliches Seil haben, einen wörtlichen Pfad oder nicht, ich muss den starken Linien im Samen folgen. - Ja, ich habe mich immer gefragt, was als nächstes kommt, was sowieso alles ziemlich schwarz-weiß war. - Äh, - wäre die kurze Antwort. - Es gab nicht viel Blau, - schöne Gletscher in diesem Punkt. - Es war sehr verschneite, und der Himmel hatte nicht einmal ein schönes Blau. - Also wollte ich keine Ablenkungen haben, wäre die kürzeste Antwort. - Schwarz und Weiß gut ohne Ablenkungen. - Die Sache ist gut darin, wenn es kein gutes Foto ist. - Es ist ein schreckliches Foto, weil es keine Farbe gibt, um ihm zu helfen, oder? - Also sind die Elemente stark und sie stehen allein. - Schwarz und Weiß schön ohne das könnte weh tun. - Lassen Sie uns Ihnen ein letztes Beispiel geben. - Irgendwelche Drittel gehen vor. - Trickfrage? - Nicht wirklich. - In gewissem Sinne könnte man lügen und sagen, - Ja, es gibt 1/3 Nichts hier und drittens genug. - Nein, es ist totes Zentrum Tier, aber ratet mal was? - Es funktioniert, weil es interessant genug ist. Es ist interessant genug, und es ist so schockierend, dass , es mich ansieht, oder? - Also der Sinn dieses letzten ist zu sagen, - brechen Sie die Regeln, - lernen Sie die Regeln, - verstehen Sie diese Art von kompositorischen, - kunstvollen Sachen, - aber dann brechen, wenn Sie müssen. 30. BEGLEItung die OUTSIDE die 2 von 4) – Einfügen der Prinzipien der Komposition: Herzlichen Glückwunsch. Sie haben den Fotografiebereich dieses Springstartkurses offiziell abgeschlossen. du nicht aufgeregt? Du kennst tatsächlich ein paar der wirklich coolen Sachen, nicht nur die Techie. Wie Sie Ihre Kamera-Zeug verwenden. Also hier ist Ihre Aufgabe. Übrigens, hast du deinen letzten Auftrag gemacht? Es ist wichtig, genau wie in der Schule, dass du deine Hausaufgaben machst. Nun, hier ist Ihr aktueller Auftrag für die Fotoabteilung. Integrieren Sie die Prinzipien der Komposition, die Sie gerade gelernt haben. Denken Sie daran, Dinge wie Linien, Drittelbewegung innerhalb des Rahmens. Wenn all das ein wenig zu abstrakt ist, denken Sie immer noch sehr genau über unnötige Objekte über dieses Konzept nach. Ich habe gerade über die sogenannte Subtraktion gesprochen. Gibt es etwas in der Szene, das aus der Szene entfernt werden könnte? Wenn ja, nimm es jetzt raus. Ich meine nicht unbedingt, dass du diese tote Blume nicht magst. Das Stück Gras. Nein, geh nicht, die Landschaft zu schnupfen. lieber Bewegen Sie sichliebernäher oder nehmen Sie Ihr Land und zoomen Sie es hinein. Wenn Sie eine Zoomlinsensubtraktion haben, ist hier Ihr Hauptfokus. Nehmt Zeug raus. Das ist das Ziel dieses Abschnitts, und das ist Ihre Aufgabe. Übrigens, wenn Sie denken, 10 Bilder zu machen, ist diese Aufgabe abgeschlossen und Sie irren sich. Du musst mindestens 200 Bilder machen. 200 Bilder? Ja, mindestens 200 Bilder. Wenn du 2000 nimmst, ist das noch besser. Der Punkt ist, es ist kostenlos. Es ist digital. Warum nehmen Sie nicht 2000? 31. Bildvibration: - Bist du bereit dafür? - Okay, - das ist eine Problemlösung. - Das ist wahrscheinlich das Wichtigste, worüber wir heute reden werden. - So Bild, - Vibration. - Hatte jemals jemand dieses Problem? - Ja. - Und wir hatten ein paar Fragen dazu. - Jim. In Ordnung, also Bildschwingungen, wenn ich zuerst tun will und ein paar Notizen dazu machen will, ist das die Art von Sache, wo du später wieder dorthin kommst und gehst Ah, das war's. - Denn wieder, - dieser Problemlösungsbereich ist so, dass, wenn Sie selbst fotografieren und es gibt - niemand, der über seine Schulter und Kritik schauen, - Sie können sich im Grunde lehren. - Es gibt also eine Formel. - Lass dich nicht aufhängen. - Aber wenn Sie sich für Formeln interessieren, die Ihnen das gefällt, - es ist sehr interessant. - In der Regel wird man über die Brennweite und schneller keine Vibration aufgrund von Jahr - Handgriff oder Handschütteln haben. - Okay, - so verwendet das Beispiel, - sagen wir, - haben eine 50-Millimeter-Linse. - Hier bin ich fest entsperrt. - Ich mache das nicht so, als wäre es ein iPhone, und ich bin ziemlich stabil. - Das heißt, ich kann auf 1/60 Sekunden oder schneller schießen, ? - Also sind sie einfach nicht zufällig 1/50 Sekunden. - Es existiert nicht. - Aber als Theorie, wenn 50. oder schneller ist das sinnvoll? - Ja. - Also 1/60 und Arbeit zu 50. Arbeiten Sie im Muster sehen hier 2000 für die Arbeit. - Aber was wird nicht Was wird nicht genau funktionieren. - 1/15 wird nicht funktionieren, eine halbe Sekunde wird definitiv nicht funktionieren. Also, wenn du anfängst, es auf deine Blendenpriorität zu setzen, bist du drinnen. - Sagen wir mal, - denn das ist die klassischste Zeit, die die Bildschwingungen passieren werden Sonnige Tage und - draußen werden in der Regel kein Problem sein. - Du machst dein Foto und der Auslöser klingt so etwas. - Das war ein langer. - Das hast du schon mal gehört und gesagt, , es ist verschwommen. - Das ist deine Bildschwingung. - Und was wirst du tun, wenn du deine Öffnungen weit offen hast? - Du hast also die breiteste Blende, die du kannst? - Schon. - Das ist schon so eingestellt. - Was ist das nächste, was wir dio-werden? - Ja, wir müssen die I S O erhöhen, weil wir vielleicht einen Schuss machen und es hören - und sehen, es ist eine halbe Sekunde. - Ich werde nicht funktionieren. - Gestoßen. - Ich bin da oben, bis du Lärm siehst, der dich tatsächlich stört, dass Korn von wie hoch ich ist, ... weiter auf ein t drei i schießen, das meine Frau hat. - Wir schießen es ständig 6400 drinnen, - die ganze Zeit. - Weil wie groß wird das Foto sein? - Richtig? - Wie groß Ihr Bildschirm für Facebook ist. - Ich bin nur wirklich praktisch dabei. - Tun Sie nicht einfach das Richtige. - Tun Sie, was wirklich für Sie funktioniert. - Wenn es kein Werbetafel-Foto sein wird, das in 6400 in einem Museum gedruckt wurde, auf den meisten modernen Kameras, dann wird es gut sein. - Und du brauchst kein Stativ zu holen. - Sie müssen Flash auch nicht integrieren. - Sie haben ein tolles Bild stabilisiert Foto 32. Indoor: - jederzeit drinnen, - können Sie natürliches Licht verwenden. - Tun Sie es definitiv. - Also spielen mit ihm ist das erste, was ich mit Innenbeleuchtung sagen würde. - Spielen Sie damit. - Was haben wir früher in Bezug auf die weiße Sprungkraft gesagt, die ich empfehle, weiter zu tun - drinnen? - Legen Sie es einfach wieder auf Auto, - Gönnen Sie sich eine kleine Pause. - In Ordnung, - also schauen wir uns ein paar Beispiele an. - Das ist im Inneren eines Hauses Ofens. - Älterer Gentleman aus einer örtlichen Kirche hier. - Wir hatten eine schreckliche, - schreckliche Beleuchtung. - Wir hatten dieses, - ah, - super warmes Lampenlicht. - Aber es war gemischt mit Fensterlicht, die ebenfalls hereinkam. - Also, was machst du? - Nun, - Sie setzen es auf den automatischen Weißabgleich und hoffen auf das Beste. - Und die Wahrheit ist, es gab eine sehr seltsame Mischung aus schönen natürlichen Beleuchtung in der sehr - gelben Beleuchtung. - Und so in diesem Fall, - in der Postproduktion, - wissen Sie, - nachher, - Bearbeitung weise, - konnte ich die Bereiche nehmen, die unglaublich warm waren und das Spiel ein wenig machen - in Richtung der natürlichen Beleuchtung. - Aber das ist nur ein Problem, das in diesem Fall eine Herausforderung war, - wir hatten die wirklich gelbe Beleuchtung im Hintergrund, - und es war mir egal, weil ich wusste, dass der Betrachter hier nicht wirklich zurückblicken würde. - Diese Leute, die den äthiopischen Studenten in ihrem Haus beherbergen. - Wir mussten Teil der Szene sein. - Sie waren absichtlich da. - Aber es ging wirklich um Tests. - Es ging um ihn, oder das war um sie. - Also, was für eine Gelegenheit? - Ich habe es auf 3,5. - Gib dem Mann gleich eine Schokolade. - Also hatten wir es auf drei mal fünf, weil es immer etwas zu fünf ist. - Es sei denn, wir haben einen Grund, es nicht zu tun. - Du fängst an, versuchst, hier zu vereinfachen. - Also wusste ich, dass das funktionieren würde. - Und ich kannte das Fensterlicht. - Die natürliche Beleuchtung würde funktionieren. - Großartig. - Was für eine Art von weißem Bounce hatte es nicht? - Sie, - wie, - gerade normale Tageslichteinstellung 5200 Kelvin, - weil wir natürliche Beleuchtung haben, ist nicht Tageslicht. - Das schlägt ihn. - Also habe ich mich mit nichts vermasselt, - war wirklich nicht so kompliziert, - aber es war ein Problem, das würdige Foto zu lösen, weil es darum ging, das Thema richtigen Ort zu stellen, damit wir kein Problem hatten, weil wir schreckliche Innenbeleuchtung Also - in diesem Fall - wir haben keine Innenbeleuchtung, - hatten sie alle Lichter ausgeschaltet, - hatten nicht alle Lichter ausgeschaltet und waren in der Lage, die Geschichte mit nur der natürlichen - Beleuchtung zu erzählen , die durch Das Fenster da oben. - Und du hast all diese Emotionen und all diese Aufregung. - Und das Einzige, was ich getan habe, fügte nur ein bisschen Licht von meinem Blitz hinzu. - Also haben wir alles aufgedeckt. - Ich habe es auch manuell gemacht. - Gegen Ende des Tages, - erzählen wir die ganze Geschichte und die ganze Aufregung und Energie. - Du siehst, wie Mamas Hände sich sehr schnell bewegen. - Sie erzeugen ein bisschen eine Unschärfe. - Also schieben wir den Umschlag wirklich auf die Verschlusszeit. - Das heißt, ich war wahrscheinlich etwa 15 Sekunden, aber ich war nicht mit einer ziemlich normalen Linse zusammen, aber 50 Millimeter und 50 Millimeter okay. - Und manchmal existiert dein Licht nicht einmal, - ist im Grunde ein Kerker. Und so habe ich Licht mitgebracht und du siehst ein Licht, das von hinten kommt - links, - du siehst, dass sie ihr Gesicht trifft. - Und wir hatten eine andere, als gäbe es ein weicheres Licht, das von rechts kommt und man sieht die Schatten, die auf diese Damen von hinten treffen. - Also haben wir eine Art Sandwiching von Lichtern, - aber der Blitz, nicht vom Fotografen aus der Kamera zu kommen, und deshalb funktioniert es - es kann gesehen werden, ohne wieder direkt in diesem Gymnasium zu gehen. - Ich weiß nicht, ob ich schlechteres Licht gesehen habe, - alle möglichen funky Farben sind wirklich dunkel. - Und ich habe versucht, den Eso hochzustoßen. - Nur abgefeuert Schüsse, - und ich ging Mann, - das wird nicht die Geschichte der Spende von Menschen erzählen Zehe machen dieses Fitnessstudio Realität. - Also dachte ich, wir müssen etwas Licht einbringen. - Also noch einmal, - 11 wirklich starkes Licht hier hinten, das den ganzen Raum überflutet und dann noch ein Licht über - hier von rechts. 33. Sunny Days – das Beste aus dem Spiel: - Also eine Sache, die Sie an einem perfekt sonnigen Tag tun können, ist früh genug aufzustehen, wo der - Nebel ist um. Und du hast ein ziemlich schönes Licht im Nebel, du kannst Motive im Nebel schießen. - Hirsch im Nebel, - Menschen im Nebel. - Das könnte wirklich schön sein, auch wenn es kein bewölkter Tag sein wird, was dein Bestes für die Fotografie ist. - Manchmal kann die Sonne zu Ihrem Vorteil arbeiten, so dass Sie tatsächlich die Sonne in Ihrem - Schuss haben können. - Hat das schon mal jemand versucht? - Absichtlich? - In Ordnung, - dass es manchmal da drinnen kriecht. - Und wie schaffen wir das? - Es nennt sich ein Sohnstar. - Wie schaffen wir das? - Irgendwelche Ideen? Alles klar, jeder macht das eine Sekunde für mich, genau hier. - Ok. - Und dann das. - Genau hier. - Denk daran, - das ist die F 22 ist das F 22 Fohlen, das ich erschaffen habe. - In Ordnung. - Und was passiert ist, wenn Sie es f 22 schießen, ist die Sonne im Rahmen und das Licht kommt - durch dieses kleine Loch, - es breitet sich aus. Und so plötzlich könnte Ihr Sohn ein kompositorisches Element in der Szene sein. - Nur auf Idee. 34. Sunny Days – Shootings im Schatten: - Sie können in diesem Schatten schießen und vielleicht einen kleinen Fill Blitz im Vordergrund hinzufügen, - aber es gibt einen sehr sonnigen Tag, - und wir konnten sie zeigen, indem wir für sie in das Fahrzeug gelehnt, - im Gegensatz zur Aussetzung für den hellen Sonnenschein draußen. - Also, wenn wir uns vollständig in den manuellen Modus bewegen, - hat jemand Angst? - Nein. - Hervorragend. - Wenn wir uns jetzt vollständig in den manuellen Modus bewegen, werden Sie die vollständige Kontrolle haben, damit Sie eine Szene wie diese sehen können, sagte es. - Das heißt, Sie stellen Ihre Blende dort ein, wo sie sich bereits befindet. - 3,5 vielleicht. - Und dann passen Sie Ihre Verschlusszeit mit dem Zifferblatt an. - Wir werden es in einer Minute auf das Handbuch umdrehen, und wir werden es ausgleichen. - Was das für Sie tut, ist, wenn Sie wirklich verwirrende Beleuchtung wie diese wirklich haben - verwirrende Beleuchtung wie diese, - Sie können es voreinstellen. Egal, wo sich diese Leute bewegen, - Ihr Zähler springt nicht herum, weil einer von Ihnen darüber spricht, dass früher drei - Schüsse und Rom, - sie sind alle verschieden. - Das ist Ihr Messgerät Art zu erraten und ein wenig Handbuch zu kämpfen gibt Ihnen - volle Kontrolle darüber. - Erinnerst du dich an diesen? - Dies ist ein gutes Beispiel für das Schießen im Schatten, aber auf einige wirklich gute Sachen. - Also haben wir das auch draußen gemacht, oder? - Denken Sie daran, als wir auf dem französischen Markt waren und wir Menschen hatten, die den großen weißen Wänden zugewandt -, - Die Lichtsäule, die auf sie zukam, und Sie haben ein Bild geschossen, wo Sie in der Sonne waren, - schießen in Richtung Schatten mit einem Kollektiv Leben. - Versuchen Sie, dem zu folgen. - Es hat nicht wirklich gut geklappt. - Sie sind im Schatten gekommen, - obwohl, - gegen die Person im Schatten mit dem reflektierten Licht schießend, - und es hat gearbeitet. - Das ist also genau das Szenario in der Natur. - Es gibt schönes reflektiertes Licht mit Nachtfarbe in den Vordergrund, - Sie sehen in den Verbindungen ein wenig. 35. Sonnige Tage – Füllung von Blitz: - Also füllen Sie Flash. - Haben Sie schon mal von dieser Terminologie gehört? - Hast du davon gehört? - Wer hat es ausprobiert? - Ok. - Wie hat es funktioniert? - Manchmal funktioniert es. - Vielleicht manchmal nicht. - Richtig. - Okay, - so eine andere Sache, die wirklich schön sein wird über das Schießen im manuellen Modus und ich werde - Ihnen beibringen, wie man so aussetzt, dass Ihr Bild perfekt ist. - Genau wie du es magst, aber braucht nur ein wenig Licht. - Und dann, wenn Sie den Blitz verrückt nur ein bisschen Licht, - es ist richtig jedes Mal. - Das wird dir also sehr helfen. - Im Gegensatz zu vielleicht Auto und dann nur irgendwie auf die Szene zu schießen, dass wir etwas brauchen - Flash und in der Hoffnung auf das Beste. - Sie haben die volle Kontrolle. - Hier ist ein Beispiel. - Da ist die Sonne. - Das heißt, er ist eine totale Silhouette bei Sonnenaufgang. - Aber darüber nachzudenken, wo wir bei Sonnenaufgang aufgehen würden. - Bergsteiger, - ich habe mitgebracht. - Ah, - Blitz. - Und was habe ich auf den Blitz gelegt? - Was ist das für ein Ding? - Ja, es ist eine Art Reflektor. - Also ließ ich das Licht hochgehen gegen einen goldenen Reflektor schlagen. - Warum sollte ich das tun? - Warum? - Ein goldener Reflektor denkt darüber nach. - Ja, es passt zu den natürlichen Lichtern. - Das natürliche Licht ist ein wunderschönes Gold. - Ich wollte kein bläuliches Licht gegen mein Thema stellen. - Also liebe ich die Linse auf einem Berg. - Und dann konnte ich es so zur Seite halten, und wir hatten schöne Form zum Licht. - Lassen Sie mich Ihnen ein weiteres Beispiel zeigen. - Wir kommen dem hier ganz nah dran. - Siehst du den Fotografen schon? - Da gehst du. - Und so halte ich dort den Blitz aus der Kamera. - Wir haben eine wirklich schöne Form zu diesem Licht. - Und wir haben ein viel interessanteres Bild, als wenn wir überhaupt keinen Fill-Blitz hätten, 36. Sonnige Tage – Reflektiertes Licht: - die Wände der Schlucht. - Wir sind wie der französische Markt die Straße runter. - Ehrfürchtig. - Also dort, - 200 Meter hoch. Also von 11 bis 13 Uhr, wenn die Lichtwellen in die Schlucht kommen, schlagen sie die roten Wände an und es leuchtet rotes Licht über alles. - Ehrfürchtig, - obwohl es hell war, - sonnigen Tag. - Was ist mit diesem reflektierten Licht, richtig? - Wir haben ein Bild wie dieses gesehen. - Das war echt. - Genau bläulich. - Dieselbe Szene. - Aber hier der Himmel, - das Rosa und der Himmel, der vom weißen Sand reflektiert. - Siehst du das? 37. Sonnenuntergänge: Bevor wir das Problem lösen, zeige ich Ihnen noch ein paar mehr, die mit Sonnenuntergängen zu tun haben. Und in nur ein paar Notizen, gehen Sie raus, um das Sonnenuntergangsfoto zu machen, und Sie sind sich nicht ganz sicher, was los ist, aber es sieht nicht so aus, als ob Sie es wollen. - Nun, - zuallererst, - hoffentlich bist du auf einem Stativ, - richtig? - Und wenn nicht, - was würde passieren, wenn Sie nicht auf einem Stativ sind, wissen Sie? - Was meinst du? - Ja, ich wäre verschwommen. - Warum? - Weil da draußen nicht viel Licht ist, oder? - Es ist alles, was du brauchst. - Du brauchst das I nicht zu kurbeln. - So brauchst du nur ein Stativ. - Es kann eine langsame Verschlusszeit sein. - Es ist schön und solide. - Eine andere Sache, die Sie nicht tun müssen, ist, was mit Weißabgleich, - nicht automatischer Weißabgleich, - bitte. - Weil es das wird. - Es wird dir die tolle Farbe rauben, die da ist, und du wirst später nie wirklich verstehen, wie sie wirklich waren. Ich habe das schon mal bei einem Unfall gemacht, eine Weile drinnen geschossen, etwas zu tun und dann draußen. - Ich schieße einen Sonnenuntergang und komme später wieder. - Mann, - der nicht richtig gut aussieht, - der im Auto verlassene weise war. - Achten Sie darauf, dass mit Ihren Sonnenuntergängen. - Wurde dir jemals gesagt, dass du dich umdrehen sollst? - Oh, es ist faszinierend. Du schaust auf die untergehende Sonne, und in dem Moment, in dem der Sonnenball den Horizont trifft, packt jeder zusammen und geht nach Hause. - Tja, - Aktion hat noch nicht einmal begonnen. - Die Aktionen im Begriff, den Moment zu beginnen, der Ball trifft den Horizont oder Sonnenaufgang lange bevor es - kommt den Horizont. - Sie haben einen Bungalow auf Gipfeln. - Du hast allerlei erstaunliche, so wie das passiert. - Also drehen Sie sich um, - schauen Sie in die entgegengesetzte Richtung und sehen Sie, was die Lichter tun und bleiben Sie bis zum bitteren Ende. - Du siehst die Show und alle anderen im Overlook packen und sind nach Hause gegangen. - Ich habe dich nicht denken sehen. - Sie dachten, sie hätten es getan. - Sie sahen, wie der Ball von Ah Sohn den Horizont traf. - Sie haben die Action verpasst. - Das ist also der Fall hier. - Der Ball der Sonne ist gerade getroffen. - Der Horizont ist gerade runtergegangen, und plötzlich fangen wir an, die wirklich schönen leuchtenden Farben zu bekommen. - Also in diesem Fall, - Belichtungskompensation. - Denken Sie daran, dass ich in diesem Fall nur auf ein V wie Sie schieße. - Aber der ganze dunkle Bereich hier drin. - Erinnerst du dich an die, als ich von dem kleinen Bach gehockt wurde? - Erinnern Sie sich, - wir hatten all das dunkle Gebiet. - Was ist mit dem Thema passiert, das hell war? - Erinnern Sie sich an das helle Thema, das ausgewaschen oder? - Genau das ist hier passiert, bis sie ausgesetzt sind. - Das sind etwa zwei Haltestellen unter exponiert. - Also stellen Sie sicher, dass Sie eine Notiz davon machen, denn wenn Sie Ihre Sonnenuntergänge schießen, - Sie werden unweigerlich meine Worte markieren, - sehen Sie es auf dem Bildschirm und gehen. - Es ist alles ausgewaschen. - Alles, was du tun musstest, war exponiert und du trainierst deine Kamera im Grunde, um den Weg zu sehen - deine Augen sehen es. - Und manchmal schießt man nicht das Licht selbst. - Es ist alles, was Sie schießen die Reflexionen. - Und in diesem Fall, - schauen Sie sich die Details der kleinen Wassertröpfchen auf diesem Kerl an, der den Schuss gemacht hat. - Es gibt eine Silhouette des Themas und du verwendest nur die Farbe des Lichts, das alles um ihn herum gewickelt ist. - In diesem Fall hatten wir 30.000 Schneegänse, die in den Himmel brachten. - Wir mussten etwas anderes in all diesen anderen Landschaften betrachten. - Was entscheide ich? Zuerst kommt das Licht durch die Linse, die das Auge der Kamera ist, oder? - So kommt Licht durch das Auge der Kamera, - die Linse, - und ich treffe, welche Entscheidung über die Blende. - Ich beschloss, 3,5 oder 22 Ich mache immer 3.5, es sei denn, ich weiß, dass ich es anders machen muss. - Also Landschaft hier im Grunde. - Richtig? - Das Problem ist, ich habe fliegende Vögel, also kann ich keine langsame Verschlusszeit haben. - Das war der Grund, warum das keine Problemkategorie ist. - Löst das Problem? - Also, was soll ich tun? - Die Vögel müssen rechtzeitig eingefroren werden, aber da draußen ist nicht viel Licht. - Was soll ich tun? - Ja, ja. - Du willst nicht herumkommen. - Bitte. - Ja. - Bringen Sie die Pralinen runter. - Sie sagte, - schieb das I hoch, also ist es genau richtig. - Es ist ein sehr hohes I S O Foto, so dass die Vögel nicht nur diese verschwommene Bewegung waren. - Ich wollte ihren Antrag nicht zeigen. - Ich will zeigen, dass sie Vögel zu viel waren, - die meisten darin, und sie wären fast verschwunden. - Ok, nicht unbedingt. - Es ist eine tolle Frage. - Das ist eine tolle Frage. - Ich hatte eine Schärfentiefe im Bild. - Ich wollte, dass diese Typen scharf sind. - Ich wollte zumindest ein Gefühl, wo die Berge waren einer der Vögel schön und scharf zu sein -. - Also nicht unbedingt 3,5. - Aber ich musste nicht f 22 sein. - Ich hatte nichts in der Nähe im Vordergrund, oder? - So war es irgendwo zwischen f A f 11 und in einem sehr hohen I s O, so dass ich eine schnelle haben konnte - genug Verschlusszeit, dass alle beginnen, zusammen zu kommen Vollkreis. - Okay, in diesem Fall hatten wir Bildschwingungen wie verrückt, weil wir Winde hatten, die den Berghang entlang boten. - Also bin ich auf einem Stativ. - Denkst du, wir sind gut? - Du bist auf einem Stativ. - Kennen Sie, dass die Stative umbläst. - Also, was machst du? - Nun, - in diesem Fall, - Sie sind wirklich kreativ geworden. Wir banden ein Stück Gurtband um die Mittelsäule des Stativs, legten das Gurtband um mein Knie, und dann legte ich mein ganzes Körpergewicht auf das Gurtband und zog das Stativ auf den Boden. - Sagen Sie, es ist ein Problem zu lösen, und plötzlich war die Bildschwingung, die vom Stativ, das überall weht, steinfest . - Und man muss nur kreativ werden, um ein scharfes Bild zu haben, selbst wenn es sehr starke Winde sind, die alles umschlagen werden. 38. Blitz: - Blitz. - Hatte jemand jemals eine harte Zeit mit Blitz? - Okay, - so einige von euch hatten eine schwierige Zeit mit Flash. - Hast du schon mal Flash Sally versucht? - Wie ist es gelaufen? - Wirklich ausgeblasen? - Nun, - ein Teil davon wäre, weil es von dieser Quelle direkt auf der Kamera kam. - Lassen Sie mich etwas darüber erklären. - Das versucht, so zu replizieren, wie wir sehen, richtig? - Nun, - wenn ich dich ansehe, - Bruce, sehe ich dich nicht mit einem festen Lichtstrahl an, der von meinen Augäpfeln direkt zu dir kommt? - Nein. - Es kommt Licht von hier und hier drüben, und das gibt dir eine dreidimensionale Form. - Wenn der Raum völlig dunkel wäre und ich einen Lichtschacht gestrahlt hätte, - er braut von dort, wo ich bin, - er würde so aussehen, als ob die meisten unserer Motive aus Pop-Up-Blitzen richtig aussehen. - Das ist genau das, was passiert. Weil das Kameraobjektiv das Auge der Kamera ist, und alles, was es hat, ist, dass es direkt auf Bruce blickt und ein Hauch von Licht in seinem Gesicht ist , und so hat er keine Form. - Was wir dann versuchen werden, ist das Licht zu diffundieren, indem wir etwas benutzen. - Kann ich sehen, wie jemand auftaucht? - Flash kann das hier benutzen. - Jetzt. - Eine Sache, die wirklich interessant ist, auszuprobieren. - Ja, das wird funktionieren. - Drücken Sie das einfach auf halbem Weg runter. - Könntest du eigentlich eine Serviette davor stellen? - Nur gute alte weiße Serviette. - Das habe ich oft benutzt. - Legen Sie etwas Klebeband um sie herum, - ein Haarband oder so. Und plötzlich schießen Sie statt von dieser winzigen Quelle, die Sie schießen durch eine Diffusion, was ausgezeichnet ist. - Auf jeden Fall etwas, das wir versuchen. - Prellen. - Hast du jemals versucht, einen Blitz zu springen? - Hat das jemals jemand versucht? Sagen wir mal, ich will Bruce von hier erschießen. - Was hätte ich tun können, anstatt nur einen Blitz direkt auf ihn zu zielen? - Irgendwelche Ideen? - Ja. - Siehst du, ich versuche, darauf anzuspielen. - Ich könnte es hier von dieser Wand abprallen und dann, wenn es eine ziemlich weiße Wand , die - in diesem Fall - dank unseres Papiers an der Wand - es ist eine schöne weiße weiße weiße Wand. - Schließen Sie die Augen hier, bitte. - Ok. - Und ich werde die Zehe hierher kommen. - Aber Pop der Blitz in das Licht kommt tatsächlich von der Wand direkt an die Seite seines Gesichts -, -, - und es ist ein viel besseres Leben, weil es ihm Form gibt und es von der Wand entschärft. - Deine Decke ist nicht 90 Meter hoch in der Luft. - In diesem Fall, - es hat alle möglichen Sachen drauf. - Aber wenn du eine schöne weiße Decke hättest, könnten wir sie aufklappen. - Ich schaue ihn an, aber ich bringe den Blitz auf und es wird zu einer riesigen Lichtfläche, die auf ihn herabkommt. - Macht das Sinn? - Es ist wie eine Wolke im Vergleich zu und unbedeckten Sonnenschein. - Bolzen. - Sehen Sie den Unterschied. - Also alle Sachen, mit denen man spielen kann. Wenn du eines dieser Blitze an hast, und wenn du es nicht tust, dann hast du einfach das Pop-up. - Probieren Sie das durch eine Art Fusion. - Legen Sie etwas davor, - spielen Sie damit herum. - Es ist so, als könntest du es herumschieben und damit spielen, als wäre es Farbe und deine Malerei. - Schwarze Leinwand. Denken Sie daran, das ist alles, was wir versuchen zu tun, ist die schwarze Leinwand zu bezahlen. - Du kannst es direkt an der Seite aufstellen. - Ja, du kannst ihm sagen, was du tun wolltest? - Ja, ja, - ist es nicht. - Es ist nicht mehr Auto. - Sie sind aus grünen Auto für immer und dass aufregend hier, - mit Abhebungen, - sagte sie. - Sie hat den Rückzug zuckt ein bisschen. - Ich verstehe. - So straffen Sie es ab, indem Sie eine Serviette vor sich stellen. - Tun Sie einfach etwas. Aber was auch immer du tust, es sei denn, du musst den Tatort dokumentieren. Wenn Sie versuchen, Kunst zu machen oder ein hübsches Foto, zielen Sie nicht nur richtig, Adam. - Ob es sich um einen schönen Blitz oder eine der Pop-Ups, - versuchen Sie etwas, - Sie werden kreativ und Sie bekommen etwas, das für Sie und für Ihre Kamera und für - Ihre Situationen, die am häufigsten funktioniert entstehen. - Und ich glaube wirklich, dass es dir auf eine ziemlich große Art helfen wird. 39. Entdecke – Fensterlicht – Fensterlicht: - Das Fenster. Es ist schwer, genau zu sagen, aber das ist ein direktes Sonnenlicht, das durch ein Fenster und ein Blatt kommt. - Ein großes weißes Blatt ist vor dem Fenster, das zu einer massiven Diffusion wird, - wie eine Wolke, - wie eine wirklich hohe, - bewölkte Wolke. - Und so plötzlich hast du wirklich schönes Licht in dem, was sich so verhält, als wäre ein Studio nicht . - So können Sie einen weißen Vorhang vor einige Ihrer Fenster stellen. Und an einem hellen, sonnigen Tag kommt dieses schöne Licht in den Raum. - Und so heißt das Porträt des Spiels und jede Art von Licht. - Jede Art von Fotografien hat nur eine Qualität, wie hier. - Was mache ich denn? - Da ist Window, aber es ist interessant. - Ich konzentriere mich auf die Themen im Vordergrund, nicht auf das Licht, das sie trifft. - Also, was? - Was ist hier los? - Die Ideen. - Ich schwenke es in den manuellen Modus um. - Ich hätte die Blendenpriorität nutzen können und die Belichtungskompensation sehr aufstoßen weil die Kamera das Messgerät für all diese Helligkeit will, richtig? - Und ich sage Nein, - ich will die Themen, die sonst total Silhouetten und das Ergebnis ist eine sehr langweilige Szene. Ich meine, es ist nur eine Schule, in der sie Geländer malen. - Sehr langweilig. - Szene wird sehr künstlerisch, weil alle zusätzlichen fremden Elemente in Treppen und Wand - und Fenster und werden ausgewaschen und weiß und es fast schaffen ein Studio aus - nichts. 40. Entdecke – Macro: - Sie kommen näher und schauen Sie sich diese kleinen Details der Welt an. - Spannendes, aufregendes Zeug. - Es gibt Makro, aber es ist Weitwinkel. - Hast du jemals daran gedacht? - Also, anstatt an Makro zu denken, wie Sie tatsächlich Ihr Ultra-Weitwinkelobjektiv verwenden könnten? - Richtig. - Aber anstatt an Weitwinkelobjektiv als Landschaftswerkzeug zu denken, könnten Sie die Linse mitbringen. - Hier ist Ihr Thema direkt neben Ihrem Betreff. - So etwas, oder? - Und dann haben wir es gezielt, - und wir haben geschossen und wir hatten eine wirklich interessante Komposition, wo Sie in der Nähe der Blumen -. - Aber Sie zeigen auch die Umgebung zeigte den Hartriegel im Bach im Hintergrund. 41. Entdecke – Telefoto: - so spielen Sie mit einem Teleobjektiv. - Wenn es eine Linse gibt, könnte man das einfach unglaublich lustig machen. - Wenn Sie das Basis-Objektiv haben, - holen Sie sich ein Teleobjektiv, - fangen Sie an, in Sachen zu stehen und einfach nur zu spielen und zu erkunden mit allen Arten von - sauberen, - sauberen Details in der Welt. - Es muss weder Wildtiere sein, noch Sport oder Action sein. Vielleicht wollen Sie eine Landschaft schießen, die Mount McKinley ist, ein 20.000 Fuß Berg im Hintergrund, aber es ist nur ein Kanu im Vordergrund. - Und es gibt eine Kompression zwischen den beiden zwischen dem Vordergrundelement und dem Subjekt in - dem Hintergrund. - Mount McKinley ist Dutzende Meilen entfernt, aber es ist, als wäre er direkt vor dem Berg, dank eines Teleobjektivs. - Teleobjektiv wird auch wirklich ordentlich Dinge in der Landschaft tun, weil man von breit zu gehen - okay. - Was in dieser Szene wirklich zählt, und ich denke, es sind diese Grate hier drin, die am meisten wichtig sind. - Also benutze ein Teleobjektiv, um nur in diesem Bereich eng zu kommen, - und ehrlich gesagt, - es nimmt einige der Ablenkungen im vorherigen Bild weg 42. Lass dich AUSSERHALB DER Sache AUGEN, die 3. Aufgabe die Arbeit nach, dann wieder aufnehmen: Herzlichen Glückwunsch. Sie haben soeben das Problemlösungssegment dieses Kurses abgeschlossen. Sie sind fast ein Absolvent des Lichtes findet Universitäten Jumpstart Kurs, aber noch nicht. Hier ist Ihre Hausaufgabe. Es gibt zwei Teile. Teil eins ist diese Überprüfen Sie Ihre Arbeit, die Sie in den vorherigen Segmenten durch das Linsenspiel dieses Segments Problem Lösung wirklich gedreht haben Studieren Sie Ihre Bilder. heraus, was Ihre Probleme auf diesen Lektionen basieren, die Sie gerade genommen haben. Und hetzen Sie das nicht. Geh zurück in den Hinterhof und nimm diese Bilder wieder auf. Nehmen Sie sich eine ganze Woche Zeit, um dies zu tun. Vielleicht einen Monat. Zwei Monate wären etwas zu lang. Die Idee ist, wenn Sie zu lange gedauert haben, haben Sie wahrscheinlich angefangen, die Dinge zu verlieren, die Sie gelernt haben. Also widmen Sie sich wirklich etwas Zeit damit, und ich denke, Sie werden einige dramatische Ergebnisse sehen und, äh, Spaß haben 43. Überprüfung und Conclusion: - Lassen Sie dies eine wirklich vereinfachte Überprüfung sein. - Bist du bereit für diese Luft? - A V, - dann nutzen Sie die Belichtung, - Kompensation, - schalten Sie dann auf manuell, wenn Sie bereit sind. - Und wenn es überwältigend wird, - kommen Sie zurück zur Belichtung. - Entschädigung mit durchschnittlicher Partei. - Das ist also eine Sache, die nicht kompliziert ist, oder? - Verwenden Sie die minimale Blende von F 3.5, es sei denn, Sie haben einen Grund dafür. - Sonst, - die meiste Zeit werden Sie nicht richtig konzentrieren sich auf die Augen. - Stellen Sie also sicher, dass der Fokuspunkt sehr sorgfältig auf das Auge des Motivs ausgewählt wird. - Oder zumindest zu genau dem Thema, das Sie wollen. - Nicht nur die Hauspflanze vor der Katze würde die Katze fotografieren, richtig. - Die Verschlusszeit muss in der Regel schneller als 1/60 Sekunde sein. - Denken Sie daran, diese Formel, wenn Sie möchten. - Aber in der Regel passt eine 38. oder 1/10 einer Sekunde, - Sie nehmen einen Schuss und gehen Brocken, - äh, - Müll. - Dann wird es verschwommen, und du wirst wissen, warum. - Erinnern Sie sich an die Fensterbeleuchtung, wenn Sie drinnen sind , und Sie haben noch nicht wirklich gute Blitzkenntnisse. - Das ist vielleicht ein 300 Level-Kurs, und wir können in die Mawr gehen, aber wir haben es berührt. Wenn du ein bisschen mit Licht spielen möchtest, und was ist dann der letzte Rat? - Mach viele Fotos. - Nimm Boo Koos Fotos. Alle anderen letzten Fragen, wie wir es hier einpacken, nur ein allgemeines Bild, das Sie wie eine Ihrer großen Trumpf nehmen müssen. - Wie viele Figuren hat der Gletscher erschossen? - Ich nahm 350 ish. - Genau. - Eine andere Sache, - auch, - ist, selbst wenn Sie die Belichtung meistern und Sie genau das, was es ist, Sie wollen. - Licht verändert sich ständig. - Wer hat das heute bemerkt? - Du machst es einfach richtig. - Ihr seid alle aufgeregt. - Ich habe es richtig verstanden. - Es ist auf Handbuch. - Oh, - Wolke richtig. - Das ist der Name des Spiels. - Da wird es wirklich lustig. - Es ist interaktiv. - Das ist großartig. - Du hast die Kamera gemeistert, aber das Licht wirbelt um dich herum in diesem rasanten Tempo. - Tempo ist, - oder genauer, - wurden um das Licht wirbelnd, - was eine ganz andere Art des Denkens ist. - Aber das ist eine tolle Frage. - Noch andere Gedanken? - Ja, ja, ja. - Am 31. Januar treffen wir uns im Seven Islands Wildlife Refuge als Teil eines Nan Pubs. - Treffen Sie sich Nampa ist die North American Nature Photography Association. - Versuchen Sie zu sagen, dass 10-mal schnell und treffen einfach eine Website-Plattform ist, auf der sich Menschen mit - wie Interessen treffen können. - Es gibt keine Gebühren, - es gibt keine Gebühren. - Es gibt keine Meister in PATA. - Juan's Das ist jeder, der nur zusammen lernt. - Eso gut. - Du kannst auf meine leichte Geldstrafen Webseite gehen. - Da ist eine Verbindung. - Es sieht genau so aus, wie es unten auf der Homepage ist. - Klicken Sie einfach darauf. - Da sind all die Informationen, die du in diese völlig freie Gruppe eingebunden hast. - Es ist eine lustige Art, in der Praxis rauszukommen und zu spielen. - Gut gemacht. - Wirklich tolle Arbeit. - Wirklich tolle Arbeit. - Hier sind noch ein paar Pralinen. Jemand würde die gerne mitnehmen, aber bleib in Kontakt. - Ihr seid eine tolle Gruppe gewesen. - Wirklich zu schätzen? - Ja. - Kann ich alle zur gleichen Zeit geben? - E mail me Wenn Sie wissen wollen, Stativ info, - Ich schicke Ihnen einen ganzen Block Post darauf mit Links und alles. - Okay, 44. HINTER DEM SCREEN (Aufgabe 4 von 4) – die Bearbeitung auf 10!: Teil zwei Ihrer endgültigen Hausaufgabe ist eine herausfordernde Aufgabe. Hier ist es ISS bearbeiten Sie Ihre Bilder bis auf nur 10 Bilder. Ja, bis jetzt haben einige von euch zwei oder 300 Bilder gemacht. Großartig. In der Tat, wenn Sie es nicht getan haben, müssen Sie wahrscheinlich einige schießen. Oder viele von Ihnen haben im Laufe dieses Kurses zwei oder 3000 Bilder gemacht. Ausgezeichnet, es ist kostenlos digital. Warum nicht? Richtig? Die beste Regel, die Sie bei der Bearbeitung beachten sollten, ist, dass ein Bild von Eiche eine sofortige Antwort im Betrachter. So bringt Menschen über die Schulter. Ein Familienmitglied, ein Kind scheinbar Freund. Bringen Sie ihn rüber und sagen Sie, ich will nur, dass Sie sich Thies ansehen. Bringen Sie ihn rüber und sagen Sie, Sagen Sie 20 oder 30 Bilder, auf die Sie es eingeengt haben, und wenn 20 von denen nicht eine ah Antwort Sache hervorrufen, gehen Sie vor und werfen Sie diese andere Note. Wenn zwei oder drei Bilder sehr ähnlich sind und Inhalt oder Beleuchtung, gehen Sie voran und schränken Sie das auf eins ein. Der Punkt hier ist, dass ein kräftiger Bearbeitungsprozess der Schlüssel für ein dynamisches und leistungsstarkes digitales Portfolio ist . Es ist irgendwie ein Geheimnis der Profis, dass wir viele schlechte Bilder machen. Der springende Punkt ist, wenn du weißt, wie man wirklich gut bearbeitet und Onley den Leuten deine besten Fotos zeigt, dann siehst du aus wie ein Profi. Ich hoffe, du hattest eine Explosion. Und ich hoffe, Sie sind auf dem besten Weg, die Träume, die Sie haben, und die Fotografie wahr werden zu lassen . Und nachdem Sie diesen Auftrag abgeschlossen haben, gehen Sie in und Plakatbilder im Klassenzimmer, würde ich gerne einen Blick auf ihn werfen und die anderen Studenten wahrscheinlich auch. Lassen Sie sich nicht davon zurückhalten. Ich bin ein Rookie-Jahr. Ich bin eine Anfängerstimme in deinem Kopf, die sagt: „Weißt du, Weißt du, ich muss wirklich großartig sein, bevor ich diese Bilder teile. Nein, kein Sinn, sie jetzt zu teilen. Das wird nicht nur exponentiell Ihre Freude im gesamten Prozess erhöhen, sondern Sie werden auch Ah wachsen, viel mehr, indem Sie diese Bilder teilen, die Feedback erhalten. Und so für jetzt, Herzlichen Glückwunsch zum Abschluss Wenn Sie Ihren Auftrag gemacht haben, Sie Ja, Sie gehen rein. Ist es vorangegangen? Ok. Hast du es jetzt fertig gemacht? Aber im Ernst, mach deine Hausaufgaben. Wenn Sie die Bilder mit uns teilen, wissen Sie, wann Sie die Bilder mit uns teilen. Ich liebe es, ihn zu sehen. Wir lieben sie sehen einige Rückmeldungen von anderen Studenten und ah, herzlichen Glückwunsch zum Abschluss von Licht findet Universität Jumpstart. Wir sehen uns im nächsten Kurs.